杜甫七言律詩

　　杜甫的七言律詩的創(chuàng)作在近體詩的發(fā)展上繼往開來，取得了巨大成就，常被視為古典詩歌中的巔峰。

　　近日揀讀杜甫詩，發(fā)現(xiàn)其七言律詩章法句法頗為奇特，概言之：1.從首聯(lián)至尾聯(lián)，四聯(lián)各自都對仗;2.一般七言律詩為上四下三句法，而老杜律詩中卻有上五下二句法;3.錯綜句法。舉例言之：

　　登　高

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

　　無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

　　萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　常例近體律詩的頷聯(lián)頸聯(lián)必須對仗，而首聯(lián)尾聯(lián)則少有對仗。此詩四聯(lián)八句分別各自對仗。(此體在老杜詩中絕無僅有)論者對此詩多有褒揚(yáng)。胡應(yīng)麟認(rèn)為“杜‘風(fēng)急天高’一章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞，通章章法句法字法，前無昔人，后無來學(xué)，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。”(《詩籔》)　又周梃云：“章法句法，直是蛇神牛鬼佐其筆戰(zhàn)。”(《唐詩選脈會通評林》)又查慎行云：“對起有飐沓之勢，結(jié)句亦對。”(《初白庵詩評》)又云：“七律八句皆屬對，創(chuàng)自老杜。”(《瀛奎侓髓匯評》)又沈德潛云：“八句皆對，起二句對舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變。”(《唐詩別裁)又施補(bǔ)華云：“通首作對而不嫌其笨者。三、四‘無邊落木’二句，有疏宕之氣;五、六‘萬里悲秋’二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長，不押韻則局板。”(《峴傭說詩》)律詩例以偶句押韻，此詩首句押韻亦奇。

　　宿　府

　　清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。

　　永夜角聲悲自語，中天月色好誰看?

　　風(fēng)塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行路難。

　　已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。

　　一般七言律詩為上四下三句法，而老杜律詩中卻有上五下二句法。頷聯(lián)“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看?”可讀為“永夜角聲悲/自語，中天月色好/誰看?”細(xì)檢索，論者對此有不同讀法。1.通常的上四下三句法，如 浦起龍?jiān)疲?ldquo;‘獨(dú)宿’二字，一詩之眼。‘悲自語’、‘好誰看’，正即景而傷‘獨(dú)宿’之況也。”(《讀杜心解》)如方回云：“此嚴(yán)武幕府秋夜值宿時(shí)也。三、四與‘五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖’同一聲調(diào)，詩之樣式極矣。”(《瀛奎律髓》)如王嗣奭云：“余初箋將三、四聯(lián)‘悲’、‘好’聯(lián)上為句法之奇，今細(xì)思之，終不成語。蓋‘悲’、‘好’當(dāng)作活字看。”(《杜臆》)2.作為上五下二的變體讀法，如施補(bǔ)華云：“‘永夜角聲悲自語，中天月色好誰看?’‘悲’字、‘好’字，作一頓挫，實(shí)七律奇調(diào)，今人讀爛不覺耳。”(《峴傭說詩》)按：王嗣奭初亦將“悲”字、“好”字連上，即上五下二的變體讀法，后來覺得“終不成語”，“蓋‘悲’、‘好’當(dāng)作活字看”，又回到上四下三的讀法。又《秋興》(第八首)“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，以平常句法讀，難以理解。若按“錯綜句法”，讀成“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，則語意便豁然明白。(詳下節(jié))受此啟發(fā)，還可將“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看?”理解為“自語永夜角聲悲，誰看中天月色好?”。

　　秋　興(第八首)

　　昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。

　　香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

　　佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。

　　彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。

　　嘗讀此詩，讀至頷聯(lián)，百讀而不得其解。后來讀《詩學(xué)禁臠》，讀到范梈的這段話，便恍然大悟。范梈云：“錯綜句法，不錯綜則不成文章，平直敘之，則曰‘鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝’而用‘紅稻’、‘碧梧’于上者，錯綜之也。”

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