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杜甫寫(xiě)雨詩(shī)的藝術(shù)特色
導(dǎo)語(yǔ)：杜甫風(fēng)雨漂泊的一生，寫(xiě)了很多關(guān)于雨的詩(shī)句，他筆下的雨千姿百態(tài)，有春雨、夏雨、秋雨、冬雨、朝雨、夜雨、山雨、峽雨、樓雨、江雨、飛雨等等，不論哪種雨，杜甫都能抓住其特點(diǎn)，或細(xì)筆刻畫(huà)，或大筆渲染，描形摹態(tài)淋漓盡致，具有很高的藝術(shù)造詣。
1.體物工細(xì)
杜甫在表現(xiàn)小雨、細(xì)雨的形態(tài)上常常采用細(xì)筆工描，突出刻畫(huà)雨的細(xì)微特征。如最著名的《春夜喜雨》，寫(xiě)春雨“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”只聞風(fēng)聲不聞?dòng)曷暎河耆缃z，借著夜幕暗暗隨風(fēng)而來(lái)，可見(jiàn)其輕巧，滋潤(rùn)萬(wàn)物，卻悄然無(wú)聲，毫不張揚(yáng)，將春夜絲雨的輕柔可愛(ài)用一個(gè)“潛”字刻畫(huà)出來(lái)了，形神畢肖。《杜詩(shī)詳注》：“曰潛，曰細(xì)，寫(xiě)得脈脈綿綿，見(jiàn)造物主發(fā)生之妙。” [1]p799《晨雨》一首也寫(xiě)得曼妙無(wú)比。“小雨晨光閃，初來(lái)葉上聞。霧交才灑地，風(fēng)逆旋隨云。暫起柴荊色，輕沾鳥(niǎo)獸群。麝香山一半，亭午未全分。”這首詩(shī)寫(xiě)清晨微雨，突出表現(xiàn)晨雨至細(xì)小。晨光熹微中的小雨，絲絲泛光，落在木葉上發(fā)出沙沙的聲音，頷聯(lián)寫(xiě)晨雨動(dòng)態(tài)，極言雨絲輕細(xì)，借著霧的濕氣才能落地，一有風(fēng)便旋即飄向空中。頸聯(lián)寫(xiě)晨雨潤(rùn)物之景，“暫”、“輕”二字仍然是著力刻畫(huà)雨“小”。尾聯(lián)由近及遠(yuǎn)，寫(xiě)濛濛細(xì)雨中的麝香山隱隱約約，還是突出晨雨之小。《杜臆》：“小雨晨光映之，最為分明，初來(lái)時(shí)木葉上即聞其聲，必霧交才能灑地，風(fēng)一逆而旋以隨云，皆狀小雨之景象也。” [2]P332又如《醉時(shí)歌贈(zèng)鄭廣文》中的“清夜沈沈動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落。”兩句，細(xì)雨之中，屋檐落水，燈光映之猶如銀花閃閃爍爍，春夜的細(xì)雨，在杜甫筆下是如此的有聲有色。王嗣奭亦贊曰：“檐水落而燈光映之如銀花，余親視之，始知其妙。” [2]p23《雨不絕》中“鳴雨既過(guò)漸細(xì)微，映空搖飏如絲飛。”小雨如同細(xì)絲一般，被風(fēng)輕輕地舞弄著，如此輕柔。后面“舞石旋應(yīng)將乳子,行云莫自濕仙衣。”兩句，用“石燕將子”“仙女濕衣”兩個(gè)典故引發(fā)讀者對(duì)細(xì)雨綿綿密密，輕柔紛飛景象的聯(lián)想。此詩(shī)對(duì)細(xì)雨的之細(xì)、之輕、之不絕，不但正面描繪，更充分調(diào)動(dòng)讀者聯(lián)想，讓讀者對(duì)細(xì)雨有一個(gè)更為真切的感受。杜甫表現(xiàn)細(xì)雨的詩(shī)句還有“野云低渡水，檐雨細(xì)隨風(fēng)。”(《陪章留后侍御宴南樓》) “隨風(fēng)”兩字，不僅使雨動(dòng)態(tài)化，更突出的雨之輕細(xì)。“入空才漠漠，迥灑已紛紛。”(《喜雨》)兩句更是巧妙，來(lái)不及思考，就感覺(jué)雨已經(jīng)漫無(wú)邊際的撲面而來(lái)了。
另外，杜甫的體物工細(xì)還表現(xiàn)在寫(xiě)雨時(shí)能夠注意到常人不太注意的景致，使其寫(xiě)雨詩(shī)別有情致。如《對(duì)雨書(shū)懷，走邀許十一簿公》中的“驟雨落河魚(yú)”句，下雨了，連魚(yú)兒都潛入了深水去躲雨，可見(jiàn)這驟雨來(lái)勢(shì)兇猛，王阮亭云：“驟雨落河魚(yú)，亦是即目妙境。” [3]p5恐怕這種妙境也只有杜甫才能捕捉得到。還有《水檻遣心二首》中的“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。”《杜詩(shī)詳注》：“詩(shī)語(yǔ)忌過(guò)巧。然緣情體物，自有天然之妙。如老杜‘細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜’此十字，殆無(wú)一字虛設(shè)。細(xì)雨著水面為漚，魚(yú)常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不勝，惟微風(fēng)乃受以為勢(shì)，故又有‘輕燕受微風(fēng)’之句。” [1]p812杜甫對(duì)客觀事物有著敏銳的洞察力，捕捉到不易被人發(fā)覺(jué)的卻最為自然的現(xiàn)象，再用精妙細(xì)致的語(yǔ)言將各種合乎邏輯、基于情理的意象組合起來(lái)，表現(xiàn)在詩(shī)中，讓我們恍然領(lǐng)悟出自然之曼妙。
2.雨景宏闊
除了對(duì)雨的形態(tài)作極致的細(xì)巧描繪之外，杜甫還善于大筆渲染，烘托出宏闊的雨景圖，讓人身臨其境地感受到雨宏大的氣勢(shì)。如《村雨》：“雨聲傳兩夜，寒事颯高秋。”不從正面寫(xiě)雨，而是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)，夸張的渲染雨聲盈耳兩夜不絕，烘托出雨之大之久，次句點(diǎn)出雨寒。這兩句給讀者充分的想象空間，寒冷、連綿不絕、聲勢(shì)浩大的雨景猶在讀者眼前，王嗣奭亦云：“‘聲傳兩夜’，詠雨亦奇。” [2]p203《種萵苣》也是大筆描繪，“云雷欻奔命，師伯集所使。指麾赤白日，澒洞青光起。雨聲先已風(fēng)，散足盡西靡。山泉落滄江，霹靂猶在耳。終朝紆颯沓，信宿罷瀟灑。”詩(shī)歌極力表現(xiàn)風(fēng)雨來(lái)得急促，氣勢(shì)洶涌，云、雷、閃電攪和在一起，奔命一樣滾滾而來(lái)，雨師竭盡力量來(lái)指揮這大自然的運(yùn)轉(zhuǎn)，瞬間烏云就遮天蔽日，緊接著狂風(fēng)大作，雨聲滂沱，大雨一瀉如注。雨勢(shì)兇猛，讓人心驚，直至雨停，那炸耳的雷聲似乎還縈繞在空氣中。大筆渲染風(fēng)、云、雷、日的變化和人的感受，側(cè)面突出暴雨的宏大聲勢(shì)。《白帝》詩(shī)中描寫(xiě)的雨更是滂沱，“白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。”高江急峽，云雨翻騰，江因驟雨而暴漲，水流更加湍急，發(fā)出雷霆一般的聲響，雨借水聲轟鳴而氣勢(shì)更盛，這翻盆大雨使日月無(wú)光，天地混沌。整個(gè)雨景場(chǎng)面非常壯闊，但色彩陰翳，讓人悚懼。
3.工細(xì)與宏闊完美結(jié)合，意境優(yōu)美。
杜甫根據(jù)不同雨的特點(diǎn)，有時(shí)將工細(xì)的筆法與大筆的渲染完美結(jié)合，展現(xiàn)給我們最自然最美妙的雨景圖。如《梅雨》，“湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來(lái)。茅茨疏易濕，云霧密難開(kāi)。”描寫(xiě)蜀中四月的梅雨，長(zhǎng)江的壯美與梅雨的纖麗形成對(duì)比，細(xì)雨濛濛，濕霧彌漫，江上空中，一片浩渺，意境非常壯闊優(yōu)美。再如《雨》：“萬(wàn)木云深隱，連山雨未開(kāi)。風(fēng)扉掩不定，水鳥(niǎo)過(guò)仍回。鮫館如鳴杼，樵舟豈伐枚。清涼破炎毒，衰意欲登臺(tái)。”首聯(lián)從大處落筆，極言云厚，綿延不絕，山都被這云粘連在一處，可見(jiàn)這雨勢(shì)頭之大。頷聯(lián)從細(xì)處著手寫(xiě)風(fēng)，通過(guò)“扉”和“水鳥(niǎo)”的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)狂風(fēng)，為雨助勢(shì)，頸聯(lián)更是細(xì)致地從側(cè)面刻畫(huà)雨勢(shì)，《杜詩(shī)鏡詮》：“鳴杼，伐牧，皆，形容雨聲，以極寫(xiě)雨勢(shì)之猛。” [3]p782大筆渲染，為雨鋪墊氣勢(shì)，細(xì)筆工描，突出雨勢(shì)猛烈，整個(gè)境界細(xì)致生動(dòng)又氣勢(shì)不凡。
4.語(yǔ)言曼妙，擅傳雨“神”
杜甫寫(xiě)雨詩(shī)語(yǔ)言十分曼妙，他筆下的雨不單形態(tài)生動(dòng)，而且富于生命的靈動(dòng)性，各具神采。如《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼，晚際遇雨二首》中“片云頭上黑，應(yīng)是雨催詩(shī)。”一個(gè)“催”字，傳出雨匆匆而來(lái)的神態(tài)。《春夜喜雨》中“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。”更寫(xiě)出了春雨應(yīng)時(shí)而來(lái)，善解人意的可貴，后面“曉看紅濕處，花重錦官城。”兩句更是盛贊春雨潤(rùn)澤之功，花紅柳綠的清新麗景，更讓詩(shī)人喜不自禁，如浦啟龍所說(shuō)：“‘喜’意都從罅縫里迸透。” [4]p414《船下夔州郭宿，雨濕不得上岸，別王十二判官》中的“風(fēng)起春燈亂，江鳴夜雨懸。”江雨乘風(fēng)，一瀉如注，勢(shì)如懸瀑，發(fā)出轟鳴聲，這雨肆無(wú)忌憚的神態(tài)暴露無(wú)遺。
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