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《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》杜甫
奉先劉少府新畫(huà)山水障歌
杜甫
堂上不合生楓樹(shù)，
怪底江山起煙霧!
聞君掃卻《赤縣圖》，
乘興遣畫(huà)滄洲趣。
畫(huà)師亦無(wú)數(shù)，
好手不可遇。
對(duì)此融心神，
知君重毫素。
豈但祁岳與鄭虔，
筆跡遠(yuǎn)過(guò)楊契丹。
得非玄圃裂，
無(wú)乃蕭湘翻?
悄然坐我天姥下，
耳邊已似聞清猿。
反思前夜風(fēng)雨急，
乃是蒲城鬼神入。
元?dú)饬芾煺溪q濕，
真宰上訴天應(yīng)泣。
野亭春還雜花遠(yuǎn)，
漁翁暝踏孤舟立。
滄浪水深青溟闊，
欹岸側(cè)島秋毫末。
不見(jiàn)湘妃鼓瑟時(shí)，
至今斑竹臨江活。
劉侯天機(jī)精，
愛(ài)畫(huà)入骨髓。
處有兩兒郎，
揮灑亦莫比。
大兒聰明到，
能添老樹(shù)巔崖里。
小兒心孔開(kāi)，
貌得山僧及童子。
若耶溪，云門(mén)寺。
吾獨(dú)胡為在泥滓?
青鞋布襪從此始。
杜甫詩(shī)鑒賞：
杜甫的《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》是一首題畫(huà)詩(shī)，作于天寶十三年(754)。劉少府即劉單，當(dāng)時(shí)任奉先縣尉，少府是唐時(shí)對(duì)縣尉的尊稱，山水障即畫(huà)著山水的屏障。
從題畫(huà)詩(shī)這一體來(lái)看，沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》云：
“唐以前未見(jiàn)題畫(huà)詩(shī)，開(kāi)此體者老杜也。”盡管在杜甫之前偶有題畫(huà)之作，但題畫(huà)詩(shī)成為一體，成就高而影響遠(yuǎn)，則確實(shí)始于杜甫。在文人畫(huà)興盛、因而題畫(huà)詩(shī)也隨之興盛的宋代，詩(shī)論家就給杜甫的題畫(huà)詩(shī)以崇高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為“畫(huà)山水詩(shī)，少陵數(shù)首后無(wú)人可繼者”(《許彥周詩(shī)話》)。
王嗣奭評(píng)這首《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》說(shuō)：
“畫(huà)有六法，氣韻生動(dòng)第一，骨法用筆次之。杜以畫(huà)法為詩(shī)法。通篇字字跳躍，天機(jī)盎然，此其氣韻也。
如‘堂上不合生楓樹(shù)’突然而起，已而忽入滿城風(fēng)雨，已而忽入兩兒揮灑，飛騰頓挫，不知所自來(lái)，此其骨法也。”(《仇注杜詩(shī)》引)
這首七古長(zhǎng)篇，分三個(gè)段落。起結(jié)各四句自成兩段，中間二十八句為一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句數(shù)分四層加以敘寫(xiě)。一起四句，寫(xiě)劉單畫(huà)畢《赤縣圖》后，又畫(huà)山水屏障，扣題入筆。前二句用突兀之筆，以“不合”、“怪底”渲染劉單山水屏障作勢(shì)奇異，真幻難辨。南宋楊萬(wàn)里評(píng)論說(shuō)：“詩(shī)有驚人句，如《山水障》云：‘堂上不合生楓樹(shù)，怪底江山起煙霧’是也。”(《仇注杜詩(shī)》引)。接下來(lái)二句以平敘交代原因，而其中“滄洲趣”三字又為后文埋下伏筆。第二大段前六句，作者以同時(shí)代的畫(huà)家祁岳、鄭虔和隋代的楊契丹襯托劉單畫(huà)技。接下來(lái)“得非玄圃裂”以下八句，沒(méi)有立即實(shí)寫(xiě)畫(huà)中情景，而是結(jié)合觀感，展開(kāi)想象，盛贊劉單山水神奇不凡。在寫(xiě)法上，整個(gè)八句都是虛寫(xiě)而非實(shí)錄。其中客觀自然的聯(lián)想和奇幻景物的假設(shè)錯(cuò)雜而下，時(shí)而瀟湘、天姥、蒲城，時(shí)而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、瀟湘，都取遠(yuǎn)景，述劉單山水跡侔仙界;風(fēng)雨、蒲城，都取近景，贊劉單山水巧奪化工。而此層之首，又以“得非”、“無(wú)乃”喝起;其間又云：“悄然坐我天姥下”，天姥是杜甫舊游之地，在這里與第一段所說(shuō)“滄洲趣”相照應(yīng);“ 真宰上訴天應(yīng)泣”，是化用倉(cāng)頡作字、天雨粟、鬼夜哭的典故;“元?dú)饬芾煺溪q濕”一句，形容筆墨之飽滿酣暢。王嗣奭評(píng)說(shuō)：“篇中最得畫(huà)家三昧，尤在‘元?dú)饬芾煺溪q濕’一語(yǔ)，試一想象，此畫(huà)至今在目，詩(shī)中有畫(huà)，信然。”(《仇注杜詩(shī)》引)清方薰山《山靜居畫(huà)論》則云：“杜老云‘元?dú)饬芾煺溪q濕’，是即氣韻生動(dòng)。”這一層想象豐富大膽，用筆錯(cuò)綜奇幻，章法頓挫跌宕。自“野亭”以下六句又是一層，由虛返實(shí)，摹寫(xiě)山水障中景物，亭花、岸島，屬山;漁舟、滄溟，屬水，山水相映成趣。中間“不見(jiàn)湘妃鼓瑟時(shí)，至今斑竹臨江活”兩句，用娥皇、女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故，實(shí)寫(xiě)中有虛景，筆意總欲不凡。自“劉侯”以下八句，在具體描寫(xiě)畫(huà)中情景之后，再贊劉單技藝超卓，與本段第一層相呼應(yīng)。寫(xiě)畫(huà)至此已可作結(jié)，但作者并未止筆，而是宕開(kāi)一筆，再度由實(shí)返虛，“若耶溪”以下四句，是全詩(shī)的最后一段，作者在寫(xiě)足題面后進(jìn)一步生發(fā)，表達(dá)自己由劉單山水屏障而產(chǎn)生的隱遁江湖之志。這樣寫(xiě)，即使全詩(shī)意余言外，又回應(yīng)了前面的“滄洲趣”，首尾完整。
而在章法，施補(bǔ)華在《峴傭說(shuō)詩(shī)》中評(píng)論這首詩(shī)說(shuō)“起手用突兀之筆，中段用翻騰之筆，收處用逸宕之筆。突兀則氣勢(shì)壯，翻騰則波浪闊，逸宕則神韻遠(yuǎn)”。全詩(shī)或虛或?qū)崳憣映�，生�?dòng)傳神，筆力飽滿，脈絡(luò)分明，實(shí)為我國(guó)古代題畫(huà)詩(shī)中的珍品。
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