《白帝》杜甫原文|鑒賞|賞析

　　杜甫

　　白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。

　　高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。

　　戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

　　哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？

　　這首詩寫于杜甫寓居夔州期間，時在唐代宗大歷元年(766)。它以參差多變的意境和情景交融的筆法，深刻地反映了安史之亂以后積衰動亂的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)了作者對生活在水深火熱中的下層勞動人民的深切同情。

　　前四句集中描寫白帝城一帶云雨翻騰的奇險景象，景中有情，象中有興。首二句以復沓句式聯(lián)翩而起，既勾劃出云態(tài)雨勢，又烘托了白帝城的高峻。試看：那一團團云氣竟然從城門“中”奔涌而出，豈不是說明白帝城高踞云端嗎?而那傾盆大雨則在白帝城“下”肆其淫威，這不也說明白帝城雄視于云雨之上嗎?一箭雙雕，是之謂也。值得注意的是，這兩句中，“云出門”、“雨翻盆”都是俗語，但語俗而意不俗，以之入詩，大大增強了詩的形象性，顯得切而活，肖而妙。三、四句進一步展示雨景，以申足“雨翻盆”之意。“高江急峽雷霆斗”，“高江”是說江岸至高，唯其江岸至高，江水才能順流直下，一瀉千里;“急峽”，是說江水至急，唯其江水至急，才勢如奔馬，聲如雷霆。“雷霆斗”，其實并非真的是說雷電交加，而是形容暴雨時江水猛漲，峽中水勢益加湍急，以致不斷發(fā)出雷霆一般震耳欲聾的巨響。“古木蒼藤日月昏”，如果說前文已烘托出白帝城地勢的高峻的話，那么，這里，“古木蒼藤”則渲染了白帝城歷史的悠久。“日月昏”，極言當此云雨翻騰之時，但覺天昏地暗、日月無光。這兩句不僅將多種物象攝入出神入化的筆底，組合成一幅壯闊的峽江云雨圖，恰到好處地傳達了雨勢的急驟，而且對仗工穩(wěn)，以整見勁，除上下句之間銖兩悉稱外，還運用了當句對的技法，如“高江”對“急峽”，“古木”對“蒼藤”，都絲絲入扣，見出作者的藝術(shù)匠心。

　　后四句鏡頭一搖，由峽江云雨圖轉(zhuǎn)為秋原荒村圖。一寫自然風貌，一寫社會風貌，其間的轉(zhuǎn)捩似乎過于突然，而實際上，統(tǒng)全篇而觀之，前四句描繪云態(tài)雨勢，用的是比興手法，即明寫云雨翻騰，暗寓時代動亂。因此，對于緊接著推出的秋原荒村圖，恰是一種有力的鋪墊，二者的銜接與轉(zhuǎn)換毫無突兀、生硬之處。當然，二者的意境大有不同：如果說前者給人緊張激烈、氣促胸悶之感的話，那么，后者則給人陰冷凄涼、傷心慘目之感。驟雨初歇，陰云稍開，于是，經(jīng)過暴雨洗劫的一片蕭條的原野躍入作者的眼簾。“戎馬不如歸馬逸”，意思是說在荒原上閑蹓的“歸馬”遠比馳騁沙場的“戎馬”要來得閑逸。但它們之所以能如此閑逸，乃是因為幾經(jīng)兵燹、田園荒廢、無須力耕的緣故。所以，閑逸則閑逸矣，卻無職可司，無主可依，命運同樣是悲慘的。而“千家今有百家存”，那人煙荒闃、十室九空的劫后景象，就更讓作者慘不忍睹了。這兩句對偶同樣十分工整，但發(fā)語凝重，行文紆曲，使人如聞作者的深沉嘆息。這顯然有別于前文那種急管繁弦的寫法。景象如此蕭條、荒涼，那么，那些劫難后的幸存者，其生活現(xiàn)狀又是怎樣的呢?作者著意展示了一個哀婉欲絕的特寫鏡頭：一位哀哀無告的寡婦，所有的財產(chǎn)都被官府搜刮殆盡，痛定思痛，她唯有在荒原中大放悲聲。不難想象，她守寡的原因很可能是“夫因兵死”。對這樣一位孤苦的女子，官府本當倍加撫恤。但事實恰恰相反，連她也受到苛酷賦稅的“誅求”，且不是一般的“誅求”，而是“誅求”至“盡”。這樣，其他幸存者的現(xiàn)實遭遇也就可想而知了。“何處村”，表面是說聽不清哭聲傳自哪一個村莊，實際上是暗示哪一個村莊里都有哭聲傳出。這就造成一種浩茫的悲劇氣氛，突出了“哀哀寡婦”這一悲劇形象的典型性。作品所具有的深刻而廣泛的現(xiàn)實意義正是藉此而得以顯露。而歸根結(jié)底，深刻而廣泛地揭露與批判現(xiàn)實，也正是作者精心設(shè)計與描繪峽江云雨圖及秋原荒村圖的本意。

　　此章為夔州民困而作也。上四峽中雨景，下四雨后感懷。江流助以雨勢，故聲若雷霆之斗。樹木蔽以陰云，故昏霾日月之光。此陰慘之象也。戎馬之后，百家僅存。戶口銷于兵賦，故寡婦遍哭于秋村。此為崔旰之亂而發(fā)歟? (仇兆鰲《杜詩詳注》卷十五)

　　自是率筆，結(jié)語少陵本色。(浦起龍《讀杜心解》卷四)

　　邵(子湘)云： “奇警之作。不曰急江高峽，而曰高江急峽，自妙于寫此江此峽也。” (楊倫《杜詩鏡銓》卷十三引)

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