杜甫的絕句賞析

時(shí)間：2024-10-25 09:02:23 杜甫我要投稿

杜甫的絕句賞析

杜甫的絕句賞析1

　　作品簡(jiǎn)介《絕句二首》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的組詩(shī)作品。第一首寫(xiě)于成都草堂，詩(shī)一開(kāi)始，描繪出在初春燦爛陽(yáng)光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡(jiǎn)潔而色彩濃艷。三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪。第二首，繼續(xù)描繪了一幅美麗的春景圖，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。

杜甫的絕句賞析

　　作品原文

　　其一

　　遲日江山麗⑴，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子⑵，沙暖睡鴛鴦⑶。

　　其二

　　江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃⑷。

　　今春看又過(guò)，何日是歸年？

　　字詞注釋

　　⑴遲日：春天日漸長(zhǎng)，所以說(shuō)遲日。

　　⑵泥融：這里指泥土滋潤(rùn)、濕潤(rùn)。

　　⑶鴛鴦：一種水鳥(niǎo)，雄鳥(niǎo)與雌鳥(niǎo)常雙雙出沒(méi)。

　　⑷花欲燃：花紅似火。

　　白話譯文

　　其一

　　江山沐浴著春光，多么秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對(duì)的鴛鴦。

　　其二

　　江水碧波浩蕩，襯托水鳥(niǎo)雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。今年春天眼看就要過(guò)去，何年何月才是我歸鄉(xiāng)的日期？

　　作品鑒賞

　　其一

　　清代的詩(shī)論家陶虞開(kāi)在《說(shuō)杜》一書(shū)中指出，杜集中有不少“以詩(shī)為畫(huà)”的作品。這一首寫(xiě)于成都草堂的五言絕句，就是極富詩(shī)情畫(huà)意的佳作。詩(shī)一開(kāi)始，就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽(yáng)光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡(jiǎn)潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”。這里用以突出初春的陽(yáng)光，以統(tǒng)攝全篇。同時(shí)用一“麗”字點(diǎn)染“江山”，表現(xiàn)了春日陽(yáng)光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫(huà)，筆底卻是春光駘蕩。

　　第二句詩(shī)人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來(lái)展現(xiàn)明媚的大好春光。因?yàn)樵?shī)人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以通過(guò)聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競(jìng)放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪。

　　第三句詩(shī)人選擇初春最常見(jiàn)，也是最具有特征性的動(dòng)態(tài)景物來(lái)勾畫(huà)。春暖花開(kāi)，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢。這生動(dòng)的描寫(xiě)，使畫(huà)面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動(dòng)態(tài)美。杜甫對(duì)燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽(yáng)光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。

　　第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。這也和首句緊相照應(yīng)，因?yàn)椤斑t日”才沙暖，沙暖才引來(lái)成雙成對(duì)的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽(yáng)光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫(xiě)來(lái)看，和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫(huà)闊遠(yuǎn)明麗的'景物相配合，使整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。就詩(shī)中所含蘊(yùn)的思想感情而言，反映了詩(shī)人經(jīng)過(guò)“一歲四行役”、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后，暫時(shí)定居草堂的安適心情，也是詩(shī)人對(duì)初春時(shí)節(jié)自然界一派生機(jī)、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

　　這首五言絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新。全詩(shī)對(duì)仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無(wú)跡，是杜集中別具風(fēng)格的篇章。

　　其二

　　此詩(shī)為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫(huà)，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥(niǎo)，掠翅江面，一派怡人的風(fēng)光。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比，簡(jiǎn)直就像燃燒著一團(tuán)旺火，十分旖旎，十分燦爛。

　　以江碧襯鳥(niǎo)翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競(jìng)麗。一個(gè)“逾”字，將水鳥(niǎo)借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫(xiě)得深中畫(huà)理；而一個(gè)“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動(dòng)態(tài)，搖曳多姿。兩句詩(shī)狀江、山、花、鳥(niǎo)四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。可是，詩(shī)人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之。“今春看又過(guò)，何日是歸年？”句中“看又過(guò)”三字直點(diǎn)寫(xiě)詩(shī)時(shí)節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。此詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)是以樂(lè)景寫(xiě)哀情，唯其極言春光融洽，才能對(duì)照出詩(shī)人歸心殷切。它并沒(méi)有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來(lái)，而是以客觀景物與主觀感受的不同來(lái)反襯詩(shī)人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

杜甫的絕句賞析2

　　《江畔獨(dú)步尋花七絕句（其五）》

　　[唐]杜甫

　　原文：

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

　　桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？

　　注釋：

　　1、江，即流經(jīng)草堂的浣花溪。獨(dú)步，杜甫往訪南鄰酒伴未遇，故獨(dú)自沿江信步，尋花賞景。

　　2、黃師塔，指一黃姓僧人的墓塔。蜀人稱僧侶為師，稱其所葬之墓塔為“師塔”。東，向東流。

　　3、這句是說(shuō)春光使人慵懶困倦，所以在微風(fēng)中少憩。倚微風(fēng)，臨微風(fēng)。

　　4、二句謂無(wú)主的桃花爛漫盛開(kāi)，使人目不暇接，是愛(ài)深紅色的，還是愛(ài)淺紅色的呢？

　　賞析：

　　上元二年（761）春在成都浣花溪畔作。七絕句為一個(gè)整體，均以詠花為主要內(nèi)容，描寫(xiě)了浣花溪畔群芳競(jìng)放，千姿百態(tài)，春意盎然的美好景色，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)美好事物、美好境界的'熱愛(ài)和向往；同時(shí)又在惱花、怕春，即以喜景兼寓悲情。作者采取移步換形手法，從不同角度，以不同“鏡頭”拍攝了七幅各具特色的春花美景，從中亦能看出杜甫此時(shí)悲喜交加、孤獨(dú)無(wú)助的情懷。此組詩(shī)多用方言俗語(yǔ)以翻新，通俗新穎，生動(dòng)活潑。第五首是寫(xiě)黃師塔前桃花，抒發(fā)春光懶散的情懷。

杜甫的絕句賞析3

　　絕句

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　詞句注釋

　　1、黃鸝：黃鶯。

　　2、白鷺：鷺鷥，羽毛純白，能高飛。

　　3、窗含。是說(shuō)由窗往外望西嶺，好似嵌在窗框中，故日窗含。

　　4、西嶺：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。這是想象之詞。

　　5、東吳：指長(zhǎng)江下游的江蘇一帶。成都水路通長(zhǎng)江，故云長(zhǎng)江萬(wàn)里船。

　　白話譯文

　　黃鸝在新綠的柳條間叫著春天，成雙作對(duì)好喜慶；白鷺排成行迎著春風(fēng)飛上青天，隊(duì)列整齊真優(yōu)美。那西嶺的雪峰啊，像一幅美麗的畫(huà)嵌在窗框里；這門(mén)前的航船啊，竟是從萬(wàn)里之外的東吳而來(lái)。

　　創(chuàng)作背景

　　唐代宗廣德二年（公元764年）春，杜甫因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂，其時(shí)，安史之亂已平定，杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時(shí)詩(shī)人的心情特別好，面對(duì)這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫(xiě)下了這一組即景小詩(shī)。興到筆隨，事先既未擬題，詩(shī)成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。這四首詩(shī)就是杜甫初歸草堂時(shí)所寫(xiě)的一些絕句詩(shī)，包括其中的《絕句四首》。明末王嗣奭《杜臆》說(shuō)“是自適語(yǔ)”，“蓋作于卜居草堂之后，擬客居此以終老，而自敘情事如此。”

　　作品鑒賞

　　這組詩(shī)一開(kāi)始寫(xiě)草堂的春色，情緒是陶然的；而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換、江船的出現(xiàn)，觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情，四句景語(yǔ)完整表現(xiàn)了詩(shī)人這種復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心思想活動(dòng)。此詩(shī)兩兩對(duì)杖，寫(xiě)法非常精致考究，讀起來(lái)卻一點(diǎn)兒也不覺(jué)得雕琢，十分自然流暢。把讀者由眼前景觀引向廣遠(yuǎn)的空間和悠長(zhǎng)的時(shí)間之中，引入對(duì)歷史和人生的哲思理趣之中。

　　“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。”黃鸝、翠柳顯出活潑的氣氛，白鷺、青天給人以平靜、安適的感覺(jué)。“鳴”字表現(xiàn)了鳥(niǎo)兒的怡然自得。“上”字表現(xiàn)出白鷺的悠然飄逸。黃、翠、白、青，色澤交錯(cuò)，展示了春天的明媚景色，也傳達(dá)出詩(shī)人歡快自在的心情。詩(shī)句有聲有色，意境優(yōu)美，對(duì)仗工整。一個(gè)“含”字，表明詩(shī)人是憑窗遠(yuǎn)眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà)。這兩句表現(xiàn)出詩(shī)人心情的舒暢和喜悅。“西嶺”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“東吳”，三國(guó)時(shí)孫權(quán)在今江蘇南京定都建國(guó)，國(guó)號(hào)為吳，也稱東吳。這里借指長(zhǎng)江下游的江南地區(qū)。“千秋雪”言時(shí)間之久，“萬(wàn)里船”言空間之廣。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸襟何等開(kāi)闊！這兩句也是全詩(shī)的.點(diǎn)睛之筆，境界開(kāi)闊，情志高遠(yuǎn)。在空間和時(shí)間兩個(gè)方面拓寬了廣度，使得全詩(shī)的立意一下子卓爾不群，既有杜詩(shī)一貫的深沉厚重，又舒暢開(kāi)闊，實(shí)為千古名句。

　　蘇軾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“少陵翰墨無(wú)形畫(huà)”。此詩(shī)就像一幅絢麗生動(dòng)的山水條幅：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、江水、雪山，色調(diào)淡雅和諧，圖象有動(dòng)有靜。畫(huà)的中心是幾棵翠綠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉(zhuǎn)歌唱；畫(huà)的上半部是青湛湛的天，一行白鷺映于碧空；遠(yuǎn)處高山明滅可睹，遙望峰巔猶是經(jīng)年不化的積雪；近處露出半邊茅屋，門(mén)前一條大河，水面停泊著遠(yuǎn)方來(lái)的船只。從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點(diǎn)染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。點(diǎn)線面有機(jī)結(jié)合，色彩鮮明而又和諧。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸次開(kāi)闊，出語(yǔ)雄健。全詩(shī)對(duì)仗精工，著色鮮麗，動(dòng)靜結(jié)合，聲形兼俱，每句詩(shī)都是一幅畫(huà)，又宛然組成一幅咫尺萬(wàn)里的壯闊山水畫(huà)卷。

　　作者簡(jiǎn)介

杜甫的絕句賞析4

　　絕句

　　[唐]杜甫

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　注釋

　　①〔黃鸝〕黃鶯，鳴聲悅耳。

　　②〔白鷺〕鷺鷥，羽毛純白。

　　③〔西嶺〕即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。

　　譯文

　　兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)上歡快地歌唱，一行白鷺飛向高遠(yuǎn)的藍(lán)天。透過(guò)窗戶看見(jiàn)西嶺終年不化的積雪，門(mén)外江面上停泊著即將駛往東吳的客船。

　　賞析

　　《絕句》是杜甫在成都浣花溪草堂閑居時(shí)所寫(xiě)。在此期間，詩(shī)人共寫(xiě)絕句4首，本詩(shī)是其中的第三首，描繪了草堂周?chē)髅男沱惖拇荷Ｍ瑫r(shí)，詩(shī)人舒暢愉悅的心情也蘊(yùn)含于寫(xiě)景之中。整首詩(shī)對(duì)仗工整，樸實(shí)自然，一句一景，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，動(dòng)靜結(jié)合，有聲有色，構(gòu)成了一幅絢麗多彩、清新開(kāi)闊的畫(huà)卷

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　這兩句詩(shī)是一組對(duì)仗句，一連用了“黃、翠、白、青”四個(gè)寫(xiě)顏色的詞語(yǔ)，黃翠互襯、白青相映。“鳴”字讓人感受到黃鸝歌聲的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，傳達(dá)出歡快愉悅的心情。“一行白鷺”將視線從近處引向藍(lán)天，引向高遠(yuǎn)處。這兩句詩(shī)描繪出一幅色彩明麗、清新開(kāi)闊的畫(huà)面。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　這兩句詩(shī)也由對(duì)仗句構(gòu)成，“含”字十分貼切生動(dòng)，表明詩(shī)人是在屋內(nèi)遠(yuǎn)望西嶺，西嶺雪山被包含在窗框之中，像畫(huà)框中鑲嵌著一幅壯美雪山圖。三國(guó)時(shí)期的孫權(quán)在長(zhǎng)江中下游地區(qū)建立的政權(quán)，史稱“東吳”，泛指現(xiàn)在江蘇、浙江一帶。“千秋、萬(wàn)里”都是虛數(shù)，“千秋”是千年的.意思，指時(shí)間的恒久；“萬(wàn)里”指東吳到成都遙遠(yuǎn)的路程，給人廣闊的空間感。

　　解惑

　　問(wèn)：“東吳萬(wàn)里船”是來(lái)自東吳，還是駛向東吳？

　　各有解讀，莫衷一是。我們不妨根據(jù)詩(shī)的意境去體會(huì)比較：本詩(shī)前兩句寫(xiě)景一近一遠(yuǎn)；后兩句中，“千秋”指時(shí)間久遠(yuǎn)，更顯其靜，而“泊”之船即將啟程，是靜中含動(dòng)，形成了一靜一動(dòng)。這樣遠(yuǎn)近交錯(cuò)、動(dòng)靜結(jié)合。船駛向“萬(wàn)里”之遙的東吳，空間延伸到無(wú)限遠(yuǎn)，頓顯江流萬(wàn)里、天地廣闊的深遠(yuǎn)意境。如果理解為來(lái)自東吳的船停在門(mén)口，那么視線停留點(diǎn)只是在不遠(yuǎn)的“門(mén)外”，空間局限。綜上所述，取“駛向東吳”意，似乎更貼合詩(shī)的意境。

　　當(dāng)然，詩(shī)無(wú)達(dá)詁。閱讀者的理解角度不同，古詩(shī)語(yǔ)言的多義性，可有不同的見(jiàn)解。因此，很多古詩(shī)文難有絕對(duì)確切的解釋。再者，古詩(shī)文并非方方面面要探本溯源，其字里行間所傳遞的情感、意境、哲思、音韻、語(yǔ)言等方面的文化藝術(shù)之美，才是我們?yōu)橹穼ぃ瑸橹磷淼镊攘λ凇?/p>

　　作者

　　杜甫（712—770），字子美，祖籍湖北襄陽(yáng)，后徒河南鞏縣。唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。杜甫對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫共有約一千五百首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于《杜工部集》。

杜甫的絕句賞析5

　　杜甫《絕句》

　　朝代：唐代

　　作者：杜甫

　　【原文】

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　【賞析】

　　“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個(gè)黃鸝在鳴，這就有聲音了。“一行白鷺上青天”，這就有一個(gè)行為、一個(gè)行動(dòng)。一橫一縱，“兩”和“一”相對(duì);一橫一縱，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑。那么接下來(lái)杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬(wàn)年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個(gè)岷山。“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”我的門(mén)口停著長(zhǎng)萬(wàn)里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個(gè)積雪的山頭來(lái)進(jìn)入你的視野，送這個(gè)船到下游去。那么這個(gè)“萬(wàn)里船”能夠通行，也說(shuō)明這個(gè)“安史之亂”已經(jīng)進(jìn)入了尾聲了，已經(jīng)接近要平定了，這個(gè)時(shí)候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來(lái)來(lái)往往了。那么這么一首詩(shī)，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對(duì)仗的。從六朝開(kāi)始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術(shù)，我們很多著名的詩(shī)都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對(duì)仗，或者四句前面兩句寫(xiě)景對(duì)仗后面兩句抒情不對(duì)仗，或者是前面兩句不對(duì)仗后面兩句對(duì)仗，那么現(xiàn)在他這首詩(shī)四句都對(duì)仗，可以說(shuō)是一首非常工整的、寫(xiě)得非常認(rèn)真的`一首詩(shī)。杜甫有一個(gè)寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候讓人“語(yǔ)不驚人誓不休”，所以他就把這首詩(shī)千錘百煉。

　　【詩(shī)人簡(jiǎn)介】

　　杜甫(712-770)，字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。

杜甫的絕句賞析6

　　唐代杜甫

　　堂西長(zhǎng)筍別開(kāi)門(mén)，塹北行椒卻背村。

　　梅熟許同朱老吃，松高擬對(duì)阮生論。

　　譯文

　　廳堂西邊的竹筍長(zhǎng)得茂盛，都擋住了門(mén)頭，塹北種的行椒也郁郁蔥蔥的，長(zhǎng)成一行卻隔開(kāi)了鄰村。

　　看到園中將熟的梅子，便想待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新；看到堂前的松樹(shù)，便想和阮生在松下談古論今。

　　注釋

　　行椒：成行的椒樹(shù)。

　　朱老：與下文的“阮生”都是杜甫在成都結(jié)識(shí)的朋友，喻指普普通通的鄰里朋友。

　　阮生：后世常與“朱老”連用成“阮生朱老”或“朱老阮生”作為詠知交的典故。

　　創(chuàng)作背景

　　唐代宗廣德二年（公元764年）春，杜甫因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂，其時(shí)，安史之亂已平定，杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時(shí)詩(shī)人的心情特別好，面對(duì)這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫(xiě)下了這一組即景小詩(shī)。

　　賞析

　　這首詩(shī)先寫(xiě)草堂，舉其四景：堂西的.竹筍，塹北的行椒，園中的梅子，堂前的松樹(shù)。詩(shī)人處在這遠(yuǎn)離鬧市的幽靜環(huán)境之中，因看到園中將熟的梅子，便想到待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新；因看到堂前的松樹(shù)，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。從中可以看出詩(shī)人對(duì)草堂的愛(ài)賞，以及他對(duì)生活的樸素要求。他久經(jīng)奔波，只要有一個(gè)安身之地就已經(jīng)滿足了。顯然，這首詩(shī)雖屬賦體卻兼比興，于平淡的寫(xiě)景敘事中寓含著詩(shī)人的淡泊心情，以作為組詩(shī)之綱。當(dāng)時(shí)杜甫因好友嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返草堂，足證嚴(yán)武在詩(shī)人心目中的重要地位，但這里他所想到的草堂的座上賓卻不是嚴(yán)武，而是普普通通的朱老和阮生，可見(jiàn)詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境和志趣。

杜甫的絕句賞析7

　　絕句杜甫江碧鳥(niǎo)逾白

　　《絕句江碧鳥(niǎo)逾白》是唐代詩(shī)人杜甫在進(jìn)入蜀地之后所作的詩(shī)歌，詩(shī)文的前面的一、二兩句用以描寫(xiě)景象，而第三、四兩句則用來(lái)抒情，全文托景抒情，意味深長(zhǎng)。杜甫在這首詩(shī)中借美好的樂(lè)景來(lái)訴說(shuō)哀情，用客觀景象與自身感受的反差對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)詩(shī)人自己思鄉(xiāng)之情的深厚，令人感受到別具一格的韻味。

　　詩(shī)歌的主要意思表達(dá)的是，翠綠的江水將小鳥(niǎo)的羽毛襯托得更為潔白了，青山蒼翠欲滴，鮮艷的紅花有如即將燃燒的熊熊烈火一般。眼看今年的春天就要這樣過(guò)去了，到底何時(shí)才是我回歸故鄉(xiāng)的時(shí)日呢

　　杜甫的這首詩(shī)創(chuàng)作在安史之亂時(shí)期，他在蜀中躲避戰(zhàn)亂。幸得朋友們的幫助，他在成都西郊的一處地方建起一座草堂，顛沛流離的一戶人家得到了暫且的安定。然而在杜甫的一生中，在浣花草堂的這些時(shí)日算是他為數(shù)不多的一段美好時(shí)光。然而由于杜甫心系國(guó)家憂國(guó)憂民，因此即便在這罕有的安定中，他也無(wú)時(shí)不刻不在擔(dān)憂著這場(chǎng)未能平息的戰(zhàn)火，時(shí)刻都深切期盼著能夠早日回到故里。因此在這首詩(shī)歌中，詩(shī)人通過(guò)描寫(xiě)春天里的美好景象，來(lái)表達(dá)自己深沉的對(duì)故鄉(xiāng)的思念。

　　這首詩(shī)在寫(xiě)法上是典型的觸景生情的表達(dá)，其藝術(shù)成就主要在于情景交融的描述，前兩句將景色寫(xiě)得清新秀麗、沁人心扉，深有朝氣；而后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了春光雖好卻匆匆過(guò)境，最后一句則是從內(nèi)心深處表達(dá)了濃濃鄉(xiāng)愁。

　　杜甫簡(jiǎn)介

　　杜甫，字子美，河南鞏縣人，自稱少陵野老，被后人尊稱為詩(shī)圣，其詩(shī)被稱作詩(shī)史，對(duì)我國(guó)古代詩(shī)歌的影響深遠(yuǎn)，是唐代杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白并稱李杜，也常被稱為老杜。

　　杜甫出生于北方的名門(mén)大士族，家族為京兆杜氏分支的襄陽(yáng)杜氏，自祖父杜審言起舉家自襄陽(yáng)遷至鞏縣。杜甫小時(shí)候家境優(yōu)厚，生活寬裕，年幼好學(xué)，七歲能成詩(shī)文，不過(guò)杜甫小時(shí)候也十分頑皮，院子里棗樹(shù)熟了的季節(jié)，一天可以上樹(shù)不知幾回。

　　杜甫十幾二十歲時(shí)好游歷，四處出游，24歲時(shí)考試落榜，至744年，杜甫遇到李白，兩人一見(jiàn)如故，談詩(shī)作文甚是交好，秋末時(shí)節(jié)二人告別，杜甫結(jié)束游玩回到長(zhǎng)安。

　　杜甫所生活的年代恰逢唐朝由盛至衰的轉(zhuǎn)折，由于杜甫家學(xué)淵博，其早年的作品一方面主要表達(dá)了他理想中的生活與抱負(fù)，另一方面顯露了他關(guān)懷民生與駁斥政治丑惡的思想，逐漸走上了憂國(guó)憂民的創(chuàng)作道路。隨著唐玄宗的`政治日益腐化，其生活也逐漸陷入困境。

　　此時(shí)杜甫仕途也不順，遭遇科考鬧劇，士子全數(shù)落選，無(wú)奈之下轉(zhuǎn)投權(quán)貴之門(mén)依然無(wú)果，困居長(zhǎng)安十年，郁郁不得志。

　　后來(lái)遭遇戰(zhàn)亂，杜甫顛沛流離也始終不忘牽掛國(guó)家與百姓憂患。此后，杜甫在官場(chǎng)流離，遭遇了世態(tài)炎涼，在此期間他創(chuàng)作了不少佳作。759年，杜甫開(kāi)始在外漂泊，社會(huì)震蕩，杜甫對(duì)混沌的政治痛心疾首，生活艱苦，此時(shí)作品的產(chǎn)量也極大。

　　此后，杜甫在船上飄蕩，思鄉(xiāng)心切卻因生活艱苦而不能北上，最終于大歷五年冬，死于一艘小船上，享年59歲。

　　絕句杜甫

　　杜甫一生留下詩(shī)作無(wú)數(shù)，他在經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的漂流后重返成都草堂時(shí)，知道安史之亂已平，心境十分舒暢，面對(duì)一派生機(jī)勃勃的景象，忍不住提筆做此佳作《絕句四首》組詩(shī)，其中最有名的自然要數(shù)第三首：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳。

　　絕句之三《絕句兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》對(duì)大多數(shù)人而言并不陌生，我們?cè)缭绲卦谛W(xué)課本就目睹過(guò)這首唐詩(shī)佳作的風(fēng)采了。詩(shī)歌的前兩句細(xì)致入微地描繪了風(fēng)景的美麗，而后兩句則表達(dá)詩(shī)人在看到吳船時(shí)產(chǎn)生的對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。

　　詩(shī)歌的譯文是：兩只黃鸝鳥(niǎo)在青翠的柳條之間輕快悠揚(yáng)地歌唱，白鷺排成長(zhǎng)隊(duì)直直地沖向蔚藍(lán)的天際。我呆立在窗邊，能看到遠(yuǎn)處西嶺上面常年不化的厚厚積雪，門(mén)前停靠著由萬(wàn)里之外的東吳赴此而來(lái)的渡船。

　　詩(shī)歌以極富生機(jī)的美麗景象起頭，一開(kāi)始就給人營(yíng)造了一種清新暢快的情緒氛圍，在詩(shī)歌的前兩聯(lián)中，杜甫從不同的角度刻畫(huà)了眼前的這幅春景，翠璧的綠色、黃鸝的歌聲、飛天的白鷺，動(dòng)靜融合，交相輝映，十分傳神。且在前兩聯(lián)中，杜甫以兩對(duì)一，以橫對(duì)縱將風(fēng)景寫(xiě)得生動(dòng)活潑，寫(xiě)出了自在的舒適感，也寫(xiě)出了自然的開(kāi)闊。

　　后面兩句中，詩(shī)人在窗前瞭望，因?yàn)樵绱旱目諝馇逍乱蚨芸吹竭h(yuǎn)山的積雪，推遠(yuǎn)了意境，最后一句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫的復(fù)雜心境，睹物思情，念起故鄉(xiāng)卻未點(diǎn)破，在希冀與感懷之間顯得意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

杜甫的絕句賞析8

　　漫興九首（其一）

　　（唐）

　　眼見(jiàn)客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。

　　即遣花開(kāi)深造次①，便教鶯語(yǔ)太丁寧。

　　①造次：魯莽，輕率。

　　（1）本詩(shī)的詩(shī)眼是（2分）

　　（2）這首詩(shī)寫(xiě)在杜甫寓居成都草堂的第二年。仇兆鰲評(píng)論此詩(shī)說(shuō)：“人在失意時(shí)，春色亦成無(wú)賴。”請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，談?wù)勀銓?duì)仇兆鰲的評(píng)語(yǔ)的理解。

　　【參考答案】

　　（1）第一句中的“客愁”是詩(shī)眼。答“愁”也可。

　　（2）由“客愁”可以感受到飽嘗亂離之苦的詩(shī)人雖然生活暫得安寧，但并沒(méi)有忘記國(guó)難未除，故園難歸。“不醒”二字，刻出這種心理的沉醉迷茫而不能自拔。這是詩(shī)人“失意”之處。（2分）第二句中，春色卻不曉人情，莽莽撞撞地闖進(jìn)了詩(shī)人的眼簾，擾人心緒！三四兩句繼續(xù)寫(xiě)春色的“深造次”：匆急地催遣花開(kāi)，命令鶯啼頻頻。望江亭春色頓覺(jué)其無(wú)賴，見(jiàn)花開(kāi)春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過(guò)于丁寧，層層翻出“無(wú)賴”之意，加倍寫(xiě)出了詩(shī)人的煩惱憂愁。（3分）這種“以樂(lè)景寫(xiě)哀情”的手法，能使所寫(xiě)哀情表達(dá)得更加充分，深深打動(dòng)人心，引起共鳴。（1分）

　　【評(píng)分要點(diǎn)】考生應(yīng)緊扣“人在失意時(shí)，春色亦成無(wú)賴”中的“失意”“春色”“無(wú)賴”三個(gè)詞語(yǔ)，聯(lián)系詩(shī)句的具體內(nèi)容詳細(xì)解析和作答，還要求能指出所采用的寫(xiě)作手法。解析“失意”，解析“春色”，“無(wú)賴”5分，表達(dá)手法和效果1分。（大意如此即可。）

　　絕句漫興九首（其一）賞析：

　　《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之綱”，這第一首正是圍繞“客愁”來(lái)寫(xiě)詩(shī)人惱春的心緒。“眼見(jiàn)客愁愁不醒”，概括地說(shuō)明眼下詩(shī)人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫(huà)出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩(shī)人的眼簾。春光本來(lái)是令人愜意的，“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩(shī)人心目中，這突然來(lái)到江亭的春色卻多么擾人心緒！你看它就在詩(shī)人的眼前匆急地催遣花開(kāi)，又令鶯啼頻頻，似乎故意來(lái)作弄家國(guó)愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。此時(shí)此地，如此的心緒，這般的花開(kāi)鶯啼，司春的`女神真是“深造次”，她的殷勤未免過(guò)于輕率了。杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對(duì)立之中，深化他所要表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)效果。這首詩(shī)里惱春煩春的情景，就與《》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的意境相仿佛。只不過(guò)一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用“樂(lè)景寫(xiě)哀”（王夫之《姜齋詩(shī)話》）則哀感倍生的寫(xiě)法。所以詩(shī)中望江亭春色則頓覺(jué)其無(wú)賴，見(jiàn)花開(kāi)春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過(guò)于丁寧，這就加倍寫(xiě)出了詩(shī)人的煩惱憂愁。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實(shí)際。仇兆鰲評(píng)此詩(shī)說(shuō)：“人當(dāng)適意時(shí)，春光亦若有情；人當(dāng)失意時(shí)，春色亦成無(wú)賴”。（《杜詩(shī)詳注》卷九）正是詩(shī)人充分描繪出當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深打動(dòng)讀者的心，引起共鳴。

　　二：

　　絕句漫興九首（其一）

　　杜絕句漫興九首（其一）甫

　　眼見(jiàn)客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。

　　即遣花開(kāi)深造次[注]，便教鶯語(yǔ)太丁寧。

　　春望

　　杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

　　烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　[注]造次：匆忙，倉(cāng)促。

　　（1）以上兩首主題相同的詩(shī)，表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？

　　（2）《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”句和《絕句（其一）》中的“即遣花開(kāi)深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧”句都寫(xiě)到了“花”“鳥(niǎo)”。兩句詩(shī)的表現(xiàn)手法相同嗎？請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ā?/p>

　　參考答案

　　（1）表達(dá)了詩(shī)人因飽受離亂之苦而產(chǎn)生的客居他鄉(xiāng)的愁思。

　　（2）如說(shuō)相同，都是用了“樂(lè)景寫(xiě)哀”的反襯手法，在情與景的對(duì)立中，加倍地寫(xiě)出了詩(shī)人的煩惱憂愁。或說(shuō)不用，《春》詩(shī)中“花”“鳥(niǎo)”與詩(shī)人一同“濺淚”“驚心”，情景融為一體，而《絕》詩(shī)中以“花”“鳥(niǎo)”的無(wú)情反襯出詩(shī)人的“客愁”，以景襯情，更突出首句中的“愁不醒”。（或說(shuō)同中有異。答題中要擺出觀點(diǎn)，加以闡述。）

杜甫的絕句賞析9

　　杜甫《絕句二首(其二)》

　　江碧鳥(niǎo)逾白，

　　山青花欲燃。

　　今春看又過(guò)，

　　何日是歸年?

　　翻譯：

　　漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥(niǎo)，掠翅江面.滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比，簡(jiǎn)直就象燃燒著一團(tuán)旺火。

　　今年的春天又過(guò)去了，哪天才是我回家的日子呢?

　　賞析：

　　此詩(shī)為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫(huà)，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥(niǎo)，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光!滿山青翠欲滴，遍布的`朵朵鮮花紅艷無(wú)比，簡(jiǎn)直就象燃燒著一團(tuán)旺火，多么綺靡，多么燦爛!以江碧襯鳥(niǎo)翎的白，碧白相映生輝;以山青襯花葩的紅，青紅互為競(jìng)麗。一個(gè)“逾”字，將水鳥(niǎo)借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫(xiě)得深中畫(huà) 理;而一個(gè)“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動(dòng)態(tài)，搖曳多姿。兩句詩(shī)狀江、山、花、鳥(niǎo)四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。可是，詩(shī)人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之

　　“今春看又過(guò)，何日是歸年”!句中“看又過(guò)”三字直點(diǎn)寫(xiě)詩(shī)時(shí)節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。

　　此詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)是以樂(lè)景寫(xiě)哀情，唯其極言春光融洽，才能對(duì)照出詩(shī)人歸心殷切。它并沒(méi)有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來(lái)，而是以客觀景物與主觀感受的不同來(lái)反襯詩(shī)人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。

杜甫的絕句賞析10

　　絕句（杜甫）

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　這首詩(shī)其實(shí)是沒(méi)有題目的，“絕句”兩個(gè)字是詩(shī)歌的體裁。絕句一共四句，每句五個(gè)字就叫五言絕句，每句七個(gè)字就叫七言絕句，所以這是一首七言絕句。沒(méi)有題目的一個(gè)可能原因，就是這首詩(shī)好像也沒(méi)有什么需要特別強(qiáng)調(diào)的東西。四句詩(shī)寫(xiě)了四個(gè)場(chǎng)景，像四幅畫(huà)一樣，那么咱們就一幅一幅來(lái)看這些畫(huà)。

　　首先我們要明確，這首詩(shī)作于成都郊區(qū)的草堂。這是他自己的小莊園，搭了幾間屋子，環(huán)境不錯(cuò)，有溪水有花木，能看到很多風(fēng)景。第一句寫(xiě)“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”。“黃鸝”和“翠柳”，一看就是春光明媚的樣子。注意兩種顏色，一個(gè)是“黃”，一個(gè)是“翠”，跟下句“一行白鷺上青天”中的顏色可以做個(gè)對(duì)比。古人說(shuō)的“青天”其實(shí)就是我們現(xiàn)在說(shuō)的藍(lán)天。藍(lán)藍(lán)的天上有一道白光，是什么呢？“一行白鷺上青天”。那上一句呢？“翠”是很明亮的那種綠色，我們經(jīng)常說(shuō)的翡翠，指的就是光澤很好的綠色的玉。明亮的、綠色的柳樹(shù)枝條間，有黃色的小鳥(niǎo)，就是黃鸝。大家可以想象一下這些顏色的搭配，“黃”和“翠”搭配，“白”和“青”搭配，非常清爽，也非常和諧。杜甫其實(shí)也很懂得欣賞美術(shù)，他沒(méi)有王維那么高的畫(huà)畫(huà)技藝，但也能寫(xiě)出“詩(shī)中有畫(huà)”的效果。他很會(huì)搭配色調(diào)。

　　除了形容顏色的幾個(gè)詞之外，還有兩個(gè)動(dòng)詞需要注意，就是“鳴翠柳”的“鳴”，“上青天”的“上”。白鷺?biāo)粫?huì)叫嗎？黃鸝它不會(huì)飛嗎？當(dāng)然不是。杜甫又做了點(diǎn)搭配工作。黃鸝的聲音可能比較好聽(tīng)一些，于是寫(xiě)它們“鳴翠柳”；白鷺體型較大，飛起來(lái)矯健有力，于是寫(xiě)它們“上青天”。如此搭配，利用了不同鳥(niǎo)類的特長(zhǎng)，既有圖像又有聲音，就成為一幅“有聲畫(huà)”。

　　后兩句，“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”。“西嶺”，是岷山的雪嶺，上面常年覆蓋積雪。杜甫要寫(xiě)“西嶺千秋雪”，但不太容易描述。他遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到岷山的峰尖上有白光，知道那里終年積雪，可怎么去寫(xiě)呢？咱們現(xiàn)在學(xué)習(xí)拍照，都要先學(xué)取景，就是選擇好的角度、好的構(gòu)圖。一座大雪山放在面前，你得有一個(gè)角度去取它。杜甫就從眼前的生活中找到了一個(gè)取景框，就是“窗”。他用了一個(gè)很有趣的動(dòng)詞“含”，意思是窗子里邊包含著一幅高山白雪的畫(huà)面。

　　咱們中國(guó)的園林，非常重視窗子的構(gòu)圖作用。本來(lái)就是一個(gè)池塘，你拿眼睛直接去看可能比較單調(diào)，但是隔著窗子去看就有豐富多姿的構(gòu)圖了。你從左邊的窗子、右邊的窗子、上面的窗子、下面的窗子去看，池塘都會(huì)不一樣。加上窗子本身又可以有很多修飾，比如有圓形的窗口，有雕花的窗欞，還可以拉上紗簾、竹簾，造成“猶抱琵琶半遮面”的視覺(jué)效果，等等。大家長(zhǎng)大了可能會(huì)學(xué)葉圣陶先生的一篇文章《蘇州園林》，他說(shuō)：“游覽蘇州園林必然會(huì)注意到花墻和廊子。有墻壁隔著，有廊子界著，層次多了，景致就見(jiàn)得深了。”蘇州園林的墻壁上，都是有各種鏤空?qǐng)D案的.，相當(dāng)于一扇窗子。你隔著鏤空?qǐng)D案去看花園里的景致，跟你直接去看那是完全不一樣的。

　　接下來(lái)是最后一句，“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”。這里還是有構(gòu)圖感。剛才是用窗去構(gòu)圖，現(xiàn)在是用門(mén)去構(gòu)圖。“門(mén)”離自己非常近，而“萬(wàn)里船”離自己非常遙遠(yuǎn)，這就有一種透視的感覺(jué)了。同時(shí)，大家要注意“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”的“萬(wàn)里”是什么意思？這不是隨便一說(shuō)的。成都郊區(qū)有個(gè)地方就叫萬(wàn)里橋，距離杜甫草堂很近。宋朝人范成大寫(xiě)了一本筆記，叫《吳船錄》。里邊有一段話說(shuō)，“蜀人入?yún)钦撸詮暮辖さ侵郏湮鲃t萬(wàn)里橋”。意思是，四川人要去吳越一帶，就要順長(zhǎng)江而下。他們從哪出發(fā)呢？從合江亭登舟。這個(gè)合江亭的西側(cè)，就是萬(wàn)里橋。所以，在四川人看來(lái)，“萬(wàn)里橋”就有“萬(wàn)里之行，始于橋下”的意思。

　　杜甫說(shuō)“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”，一方面是實(shí)寫(xiě)萬(wàn)里橋畔的遠(yuǎn)行人，另一方面也表達(dá)他的一種向往。他看著別人遠(yuǎn)行萬(wàn)里，心里是不是有企盼呢？我們查一查杜甫的傳記就知道了。他年輕時(shí)曾經(jīng)漫游吳越，對(duì)吳越的印象非常好。我們?cè)诤芏嗵迫四抢铮伎梢宰x到描寫(xiě)漫游生活的詩(shī)。唐人喜歡在年輕時(shí)漫游，尤其喜歡到江南吳越一帶去漫游。吳越被譽(yù)為“山水窟”，差不多是山水博物館的意思。很多詩(shī)人留下關(guān)于吳越的詩(shī)篇。杜甫寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)叫《壯游》，回憶自己年輕時(shí)游覽吳越的所見(jiàn)所聞。所以杜甫在成都的時(shí)候，看著眼前的溪水流到長(zhǎng)江里，長(zhǎng)江再往下流就流到吳越了，那是我青春年少的時(shí)候漫游過(guò)的地方，當(dāng)年的所見(jiàn)所聞一時(shí)浮上心頭。

　　最后，我們合起來(lái)看四句詩(shī)。“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，這是很近的取景，因?yàn)辄S鸝、柳葉都非常小。“一行白鷺上青天”，白鷺飛上青天，取景遠(yuǎn)了很多。再看“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”，這兩句就非常遙遠(yuǎn)了，但“窗”和“門(mén)”又是特別近的。你會(huì)感覺(jué)杜甫就像拿著一個(gè)照相機(jī)在那兒調(diào)鏡頭。第一句很近，第二句很遠(yuǎn)，第三四句則是先更近，然后更遠(yuǎn)。如此反復(fù)運(yùn)用鏡頭，呈現(xiàn)出豐富多彩的畫(huà)面。

杜甫的絕句賞析11

　　作品簡(jiǎn)介

　　《絕句漫興九首》是唐代詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品。這組絕句寫(xiě)在杜甫寓居成都草堂的第二年，九首詩(shī)寫(xiě)草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。前七首寫(xiě)早春、仲春、晚春景物，后二首寫(xiě)春去夏至之景。從內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫(xiě)出，亦有次第可尋。詩(shī)人用反襯的手法，在情與景的對(duì)立之中，深化思想感情，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

　　作品原文

　　絕句漫興九首

　　[唐]杜甫

　　其一

　　眼見(jiàn)客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。

　　即遣花開(kāi)深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧。

　　其二

　　手種桃李非無(wú)主，野老墻低還似家。

　　恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花。

　　其三

　　熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。

　　銜泥點(diǎn)污琴書(shū)內(nèi)，更接飛蟲(chóng)打著人。

　　其四

　　二月已破三月來(lái)，漸老逢春能幾回。

　　莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯。

　　其五

　　腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

　　顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。

　　其六

　　懶慢無(wú)堪不出村，呼兒日在掩柴門(mén)。

　　蒼苔濁酒林中靜，碧水春風(fēng)野外昏。

　　其七

　　糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。

　　筍根雉子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠。

　　其八

　　舍西柔桑葉可拈，江畔細(xì)麥復(fù)纖纖。

　　人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。

　　其九

　　隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

　　誰(shuí)謂朝來(lái)不作意，狂風(fēng)挽斷最長(zhǎng)條。

　　作品注釋

　　①漫興：隨興所至，信筆寫(xiě)來(lái)。

　　其一

　　②眼見(jiàn)：眼見(jiàn)得。愁不醒：客愁無(wú)法排遣。

　　③無(wú)賴：謂春色惱人。江：指浣花溪。

　　④遣：排遣。深：很，太。造次：匆忙，倉(cāng)猝。

　　⑤丁寧：再三囑咐。

　　其二

　　⑥手種：自己親手種植。

　　⑦野老：杜甫自指。

　　⑧恰似：正是。得：句末助詞，唐人口語(yǔ)，相當(dāng)于“呢”。

　　⑨夜來(lái)：昨夜。

　　其三

　　⑩茅齋：指草堂。

　　故來(lái)頻：故意頻頻飛來(lái)。

　　其四

　　破：突破。

　　其五

　　芳洲：長(zhǎng)滿花草的水中陸地。

　　顛狂：本指精神失常，引申為放蕩不羈。

　　其六

　　無(wú)堪：無(wú)可人意的景致。

　　其七

　　糝（sǎn）：散。

　　雉子：雉的幼雛。雉，通稱野雞，性好伏，善走。

　　鳧：野鴨。

　　其八

　　香醪（láo）：美酒。

　　其九

　　不作意：沒(méi)注意。

　　作品譯文

　　其一

　　眼看客居他鄉(xiāng)的我正愁得無(wú)法排解，你這無(wú)賴的春色竟來(lái)到江亭。

　　你讓花兒開(kāi)放就已經(jīng)十分魯莽，還讓黃鶯對(duì)我喋喋不休地亂鳴。

　　其二

　　這是我親手栽種的桃李啊并非沒(méi)有主，我這鄉(xiāng)野老人的院墻雖低卻也是個(gè)家。

　　春風(fēng)像是有意欺負(fù)我，昨夜翻過(guò)墻來(lái)吹折幾枝花。

　　其三

　　明知我的草堂十分低小，江上的燕子卻故意頻頻飛進(jìn)飛出。

　　嘴中的春泥掉下來(lái)弄臟了琴和書(shū)，還常常為捕捉飛蟲(chóng)撞了老夫。

　　其四

　　二月已經(jīng)過(guò)去三月到來(lái)，漸漸老去的人遇到春天還能有幾回？

　　莫去想那無(wú)窮無(wú)盡的身外事，姑且先喝干這一生中有限的酒幾杯。

　　其五

　　站在春光欲盡的江邊心腸似斷，拄著藜杖踟躕于長(zhǎng)滿青草的小洲。

　　如顛似狂的柳絮隨風(fēng)亂舞，輕薄不自重的桃花逐水漂流。

　　其六

　　沒(méi)有可賞的景致也就不愿出村，吩咐孩子每日關(guān)上柴門(mén)。

　　在蒼苔蓋地的靜林中自飲濁酒，任它野外碧水春風(fēng)折騰得地暗天昏。

　　其七

　　飄落在路上的楊花像鋪了一層白氈，點(diǎn)貼于溪面的荷葉像堆疊著的青錢(qián)。

　　竹林筍根間的幼雉難以發(fā)現(xiàn)，溪邊沙灘上的鳧雛傍母而眠。

　　其八

　　舍西的桑葉已柔嫩可摘，江邊的麥苗又已長(zhǎng)得細(xì)長(zhǎng)。

　　人生能有幾何歲月春已入夏，可不能把甜蜜的香酒丟在一旁。

　　其九

　　隔著門(mén)墻外的柳條細(xì)弱裊裊，恰如十五歲女兒柔軟的纖腰。

　　哪里知道早晨一不留心，竟被狂風(fēng)扯斷了最長(zhǎng)的枝條。

　　創(chuàng)作背景

　　這組絕句當(dāng)作于唐肅宗上元二年（761），在《江畔獨(dú)步尋花七絕句》組詩(shī)之后。當(dāng)時(shí)作者卜居成都草堂。

　　作品鑒賞

　　這組詩(shī)寫(xiě)村居感受。全詩(shī)以“客愁”為綱，分寫(xiě)草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。

　　第一首詩(shī)寫(xiě)因旅居無(wú)聊而惱春。上兩句是在寫(xiě)楊柳之美，下兩句是借楊柳為何不展身姿是因?yàn)楸豢耧L(fēng)折斷了枝條來(lái)指代詩(shī)人自己的不得志。詩(shī)人雖不在朝廷，但是時(shí)時(shí)關(guān)心國(guó)計(jì)民生。自己像那不能舒展身姿的楊柳一樣，是因?yàn)楸簧鐣?huì)的現(xiàn)實(shí)擊打得無(wú)法去拯救蒼生，自己為官不得重用，壯志難酬。全詩(shī)圍繞“客愁”來(lái)寫(xiě)詩(shī)人惱春的心緒。“眼見(jiàn)客愁愁不醒”，概括地說(shuō)明眼下詩(shī)人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫(huà)出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩(shī)人的眼簾。春光本來(lái)是令人愜意的，“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩(shī)人心目中，這突然來(lái)到江亭的春色卻多么擾人心緒！它就在詩(shī)人的眼前匆急地催遣花開(kāi)，又令鶯啼頻頻，似乎故意來(lái)作弄家國(guó)愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。此時(shí)此地，如此的心緒，這般的花開(kāi)鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過(guò)于輕率了。

　　第二首詩(shī)承接第一首而來(lái)，借埋怨春風(fēng)欺花來(lái)發(fā)牢騷。前兩句說(shuō)桃李有主，而且是在自家的花園之中，“非”“還”二字加強(qiáng)語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)感情色彩。后兩句說(shuō)，春色催花，已是“深造次”，而春風(fēng)竟又來(lái)欺凌，一夜之間居然吹折數(shù)枝鮮花！詩(shī)人寓情于景，造成情與景的對(duì)立氣氛。在詩(shī)人眼中，春風(fēng)折花，便是有意欺主。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)與桃李都人格化了。明明是詩(shī)人惱春，卻寫(xiě)成春風(fēng)欺人。

　　第三首詩(shī)寫(xiě)頻頻飛入草堂書(shū)齋里的燕子擾人的情景。首句說(shuō)茅齋的極度低矮狹窄，“熟知”，乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小，大概是更宜于筑巢。所以第二句接著說(shuō)“故來(lái)頻”。燕子頻頻而來(lái)，自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細(xì)致地描寫(xiě)了燕子在層內(nèi)的活動(dòng)：筑巢銜泥點(diǎn)污了琴書(shū)不算，還要追捕飛蟲(chóng)甚至碰著了人。詩(shī)人以明白如話的口語(yǔ)，作了細(xì)膩生動(dòng)的刻畫(huà)，給人以親切逼真的實(shí)感；而且透過(guò)實(shí)感，使人聯(lián)想到這低小的茅齋，由于江燕的頻頻進(jìn)擾，使主人也難以容身了。從而寫(xiě)出了草堂困居，詩(shī)人心境諸多煩擾的情態(tài)。明代王嗣奭《杜臆》就此詩(shī)云：“遠(yuǎn)客孤居，一時(shí)遭遇，多有不可人意者。”這種不可人意，還是由客愁生發(fā)，借燕子引出禽鳥(niǎo)亦若欺人的感慨。王夫之在《姜齋詩(shī)話》中說(shuō)：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。巧者則有情中景，景中情”。杜甫這首詩(shī)也是善于景中含情的一例。全詩(shī)俱從茅齋江燕著筆，三、四兩句更是描寫(xiě)燕子動(dòng)作的`景語(yǔ)，就在這“點(diǎn)污琴書(shū)”“打著人”的精細(xì)描寫(xiě)中，包蘊(yùn)著遠(yuǎn)客孤居的諸多煩擾和心緒不寧的神情，體物緣情，神物妙合。“不可人意”的心情，詩(shī)句中雖不著一字，卻全都在景物描繪中表現(xiàn)出來(lái)了。全詩(shī)富有韻味，耐人咀嚼。

　　第四首詩(shī)寫(xiě)留春不住，只得及時(shí)行樂(lè)。其實(shí)這是無(wú)可奈何而自寬之詞。

　　第五首詩(shī)寫(xiě)草堂周?chē)木吧苄沱悾谀莾旱纳钜脖容^安定。然而飽嘗亂離之苦的詩(shī)人并沒(méi)有忘記國(guó)難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國(guó)的愁思還時(shí)時(shí)縈繞在心頭。其本意是寫(xiě)景抒情，并未有批判女子作風(fēng)的意思，但因?yàn)槠渲袃删渌靡庀蟆傲薄疤一ā币灿脕?lái)形容女子，所謂殘花敗柳，面若桃花等。且詩(shī)中極盡其輕浮的狀態(tài)，所以常被后人用來(lái)暗指女子作風(fēng)的輕佻，放蕩不羈。

　　第六首詩(shī)寫(xiě)閉門(mén)喝酒，渾然不管門(mén)外的世界，寫(xiě)得很有境界。

　　第七首詩(shī)是寫(xiě)初夏的景色。前兩句寫(xiě)景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。詩(shī)中展現(xiàn)了一幅美麗的初夏風(fēng)景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點(diǎn)染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢(qián)。詩(shī)人掉轉(zhuǎn)目光，忽然發(fā)現(xiàn)：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見(jiàn)。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語(yǔ)精煉而富有形象感。第二句中的“點(diǎn)”“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫(xiě)得十分生動(dòng)傳神，使全句活了起來(lái)。后兩句浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中說(shuō)它“微寓蕭寂憐兒之感”，從全詩(shī)看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過(guò)于深求。這四句詩(shī)，一句一景，字面看似乎是各自獨(dú)立的，一句詩(shī)一幅畫(huà)面；而聯(lián)系在一起，就構(gòu)成了初夏郊野的自然景觀。細(xì)致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時(shí)對(duì)初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯(lián)，雙雙皆對(duì)，又能針腳細(xì)密，前后照應(yīng)。起兩句明寫(xiě)楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫(xiě)雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關(guān)照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩(shī)刻畫(huà)細(xì)膩逼真，語(yǔ)言通俗生動(dòng)，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。

　　第八首詩(shī)所表達(dá)的意思是，既然夏景亦復(fù)大佳，則當(dāng)開(kāi)懷暢飲，了此一生。

　　第九首詩(shī)以感慨系之，作為結(jié)束。這組詩(shī)的綱領(lǐng)是“客愁”二字。詩(shī)人因惱春、怨春，無(wú)非是因“客愁”而已；繼而恨春、惜春，無(wú)非是春來(lái)春去，更增愁懷而已。所以最后發(fā)出春光易逝、人生幾何之嘆。

　　在章法上，九首詩(shī)雖各自獨(dú)立成篇，然逐章相承，首尾照應(yīng)，有前后次第和內(nèi)在脈絡(luò)。在技巧上，全詩(shī)用擬人手法，把春寫(xiě)成了有生命、有感情的事物；新鮮生動(dòng)的比喻，使景物展現(xiàn)出靈動(dòng)活潑之姿。

　　杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對(duì)立之中，深化他所要表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)效果。這組詩(shī)里惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的意境相仿佛。只不過(guò)一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用“樂(lè)景寫(xiě)哀”（王夫之《姜齋詩(shī)話》）則哀感倍生的寫(xiě)法。所以詩(shī)中望江亭春色則頓覺(jué)其無(wú)賴，見(jiàn)花開(kāi)春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過(guò)于丁寧，這就加倍寫(xiě)出了詩(shī)人的煩惱憂愁。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實(shí)際。正是詩(shī)人充分描繪出當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深打動(dòng)讀者的心，引起共鳴。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：苕溪漁隱曰：古詩(shī)不拘聲律，自唐至令，詩(shī)人皆然，初不待破棄聲律。詩(shī)破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨(dú)步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛(ài)，新奇可愛(ài)，故魯直效之。

　　明代唐汝詢《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：香山鼻祖。

　　明代李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》：杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩(shī)人蹊徑。韓退之亦有之。

　　明代王嗣奭《杜臆》：興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂(lè)府之變體也。“客愁”二字，乃九首之綱領(lǐng)。愁不可耐，故借目前景物以發(fā)之。楊鐵厓?cè)唬簩W(xué)杜者先得其性情語(yǔ)言而后可；得其性情語(yǔ)言，必自《漫興》始。

　　清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標(biāo)其當(dāng)行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨(dú)步。惟杜詩(shī)別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”，語(yǔ)尚輕便；“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”，似今小說(shuō)演義中語(yǔ)；“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：七言絕句，至龍標(biāo)、太白，入圣矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見(jiàn)新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復(fù)，多效此種。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：絕句以太白、少伯為宗，子美獨(dú)創(chuàng)別調(diào)，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂“巧于用拙，長(zhǎng)于用短”者也。

　　其一

　　宋代吳開(kāi)《優(yōu)古堂詩(shī)話》：唐楊巨源《早春》詩(shī)云：“馬蹄經(jīng)歷應(yīng)須過(guò)，鶯語(yǔ)丁寧已怪遲。”蓋效杜子美所謂“莫遣花開(kāi)深造次，便覺(jué)鶯語(yǔ)太丁寧。”

　　明代王嗣奭《杜臆》：“眼見(jiàn)客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱著春色說(shuō)：“花開(kāi)”、“鶯語(yǔ)”，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無(wú)賴也。

　　清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此因旅況無(wú)聊而發(fā)為惱春之詞。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：蔣云：罵春色。“客愁”二字乃九首之綱（“眼見(jiàn)客愁”句下）。

　　其二

　　宋代蔡居厚《蔡寬夫詩(shī)話》：王元之本學(xué)白樂(lè)天詩(shī)，在商州嘗賦《春日雜興》云：“……何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花。”其子嘉祐云：“老杜嘗有‘恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花’之句，語(yǔ)類相近。”因請(qǐng)易之。王元之忻然曰：“吾詩(shī)精諧，遂能暗合子美耶？”更為詩(shī)曰：“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身。”卒不復(fù)易。

　　明代鍾惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：達(dá)甚（“野花墻低”句下）。

　　明代王嗣奭《杜臆》：遠(yuǎn)客孤居，一時(shí)遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春風(fēng)”、“燕子”，而“吹折花枝”、“點(diǎn)污琴書(shū)”、“接蟲(chóng)打人”，皆非無(wú)為而發(fā)。

　　清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此章借春風(fēng)以寄其牢騷，承首章花開(kāi)。……惜桃李，正自惜羈孤也。

　　清代翟翚《聲調(diào)譜拾遺》：此字（按指“相”）不仄便失偉（“恰是春風(fēng)”句下）。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：再三與他論道理，妙絕（“手種桃李”二句下）。劉須溪云：疏野有佳致。

　　其三

　　宋代范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》：“卻似春風(fēng)相欺得”、“更接飛蟲(chóng)打著人，……皆化俗為雅，靈丹點(diǎn)鐵矣。

　　明代李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》：如杜子美……“銜泥點(diǎn)污琴書(shū)內(nèi)，更接飛蟲(chóng)打著人”……皆淡而愈濃，近而愈遠(yuǎn)，可與知者道，難句俗人言。

　　清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此章借燕子以寓其感慨，承療章“鶯語(yǔ)”。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：是感是怨（“江上燕子”句下）。數(shù)出罪過(guò)（“銜泥點(diǎn)污”句下）。

　　其五

　　宋代許顗《彥周詩(shī)話》：春時(shí)秾麗，無(wú)過(guò)桃柳、“桃之夭夭”、“楊柳依依”，詩(shī)人言之也。老杜云：“顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。”不知緣誰(shuí)而波及桃花與楊柳矣。

　　清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此見(jiàn)春光欲盡，有傲睨乃物之意。“顛狂”、“輕薄”，是借人比物，亦是托物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此并下二章，聲調(diào)俱諧，不用拗體。

　　其七

　　明代王嗣奭《杜臆》：借景物以自寬，所謂取之無(wú)禁、用之不竭者。

　　清代何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：“白氈”、“青錢(qián)”，元、白最好寫(xiě)仿。其流遂有放翁。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：本只點(diǎn)綴景物，其下二，微寓蕭寂憐兒之感。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：此及下首，皆寫(xiě)入夏景。

　　其九

　　明代王嗣奭《杜臆》：與其二意相似，……“弱裊裊”、“女兒腰”，老人語(yǔ)，卻自風(fēng)致。

　　清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：自春入夏，所詠花木禽鳥(niǎo)，俱隨時(shí)托興者；獨(dú)柳色夏青，而仍經(jīng)摧折，故感慨終焉。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：此與“手種桃李”章不同，乃好物不堅(jiān)牢之意，蓋以自況也。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：俚句是樂(lè)府體（“恰似十五”句下）。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

杜甫的絕句賞析12

　　絕句

　　杜甫

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　相關(guān)試題及閱讀答案

　　⑴說(shuō)一說(shuō)“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”這句詩(shī)的意思。

　　答案：兩個(gè)黃鸝在翠綠的上鳴叫。

　　⑵整首詩(shī)歌營(yíng)造了一種什么樣的氛圍?表達(dá)了作者什么樣的思想感情?

　　答案：整首詩(shī)歌先寫(xiě)草堂春色，再寫(xiě)雪山江船，有動(dòng)有靜，色彩鮮明，營(yíng)造了一種清新、歡快的氛圍。表達(dá)了作者無(wú)比歡快的心情。

　　(3)說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)的.語(yǔ)言特點(diǎn)。

　　答：四句寫(xiě)了四種景色，有動(dòng)景，有靜景，有近景，有遠(yuǎn)景，有實(shí)景，有虛景，色彩絢麗，語(yǔ)言清新生動(dòng)。

　　譯文

　　兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。

　　窗口可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪，門(mén)口停泊著從東吳萬(wàn)里迢迢開(kāi)來(lái)的船只。

　　絕句賞析

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個(gè)黃鸝在鳴，這就有聲音了。“一行白鷺上青天”，這就有一個(gè)行為、一個(gè)行動(dòng)。一橫一縱，“兩”和“一”相對(duì);一橫一縱，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑。那么接下來(lái)杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬(wàn)年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個(gè)岷山。“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”我的門(mén)口停著長(zhǎng)萬(wàn)里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個(gè)積雪的山頭來(lái)進(jìn)入你的視野，送這個(gè)船到下游去。那么這個(gè)“萬(wàn)里船”能夠通行，也說(shuō)明這個(gè)“安史之亂”已經(jīng)進(jìn)入了尾聲了，已經(jīng)接近要平定了，這個(gè)時(shí)候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來(lái)來(lái)往往了。那么這么一首詩(shī)，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對(duì)仗的。從六朝開(kāi)始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術(shù)，我們很多著名的詩(shī)都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對(duì)仗，或者四句前面兩句對(duì)仗后面兩句不對(duì)仗，或者是前面兩句不對(duì)仗后面兩句對(duì)仗，那么現(xiàn)在他這首詩(shī)四句都對(duì)仗，可以說(shuō)是一首非常工整的、寫(xiě)得非常認(rèn)真的一首詩(shī)。杜甫有一個(gè)寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候讓人“語(yǔ)不驚人誓不休”，所以他就把這首詩(shī)千錘百煉。

杜甫的絕句賞析13

　　唐代詩(shī)人杜甫的詩(shī)《絕句》，一起欣賞這首詩(shī)。

　　這首四名小詩(shī)，句句都是寫(xiě)景。遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、大大小小、形形色色的景物，發(fā)聲的、飛行的、靜止的、靜而欲動(dòng)的，紛然呈現(xiàn)在草堂周?chē)c詩(shī)人共同組成一個(gè)多姿多彩、生動(dòng)和諧的廣闊天地，在這個(gè)天地里，寄托著詩(shī)人美好的生活情趣和對(duì)自然萬(wàn)物、祖國(guó)山河的無(wú)限深情。

　　絕句——杜甫

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　這是杜甫寫(xiě)自己的住處——成都草堂周?chē)吧囊唤M小詩(shī)中的一首。草堂筑在成都郊外，堂邊翠柳成行，堂外錦江東流。初春季節(jié)，柳樹(shù)抽條發(fā)芽，一片新綠，成對(duì)的.黃鸝在枝頭歌唱。江水初生，江邊的白鷺排著整齊的行列飛向云霄。在碧青的天空映襯下，它們雪白的身影顯得格外矯健輕捷。這絢麗多彩的圖景，這悅耳動(dòng)聽(tīng)的鳴聲，把詩(shī)人引向窗前。推窗遠(yuǎn)望，一幅西嶺積雪圖嵌入窗中，那千年不化的積雪在晴空麗日下閃著耀眼的白光。再看門(mén)外，江岸邊，萬(wàn)里橋下，停泊著遠(yuǎn)來(lái)的船隊(duì)。這些來(lái)自萬(wàn)里路外的東吳的船只，正在上帆整索，不久又將揚(yáng)帆起航了。

　　（注）東吳：指長(zhǎng)江中下游，今蘇州一帶。

杜甫的絕句賞析14

　　名句：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　【導(dǎo)讀】

　　這首詩(shī)是杜甫在成都浣花溪草堂閑居時(shí)寫(xiě)的，共寫(xiě)絕句四首，本詩(shī)是其中的第三首，描寫(xiě)了草堂門(mén)前浣花溪邊的春景。

　　【原詩(shī)】

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳①，一行白鷺上青天②。

　　窗含西嶺千秋雪③，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船④。

　　【注釋】

　　①黃鸝：鳥(niǎo)名，叫聲很好聽(tīng)。

②白鷺：一種水鳥(niǎo)，羽毛為白色，腿很長(zhǎng)，捕食魚(yú)蝦。

③西嶺：指岷山，在成都西面，嶺上積雪常年不化。千秋雪：終年不化的積雪。千秋，形容時(shí)間很長(zhǎng)。④泊：停靠。東吳：今江蘇、浙江兩省東部地區(qū)，古代屬于吳國(guó)。

　　【譯詩(shī)】

　　兩只黃鸝在翠綠的柳枝間鳴唱，一行白鷺飛到了湛藍(lán)的天空上。

　　窗口能眺見(jiàn)西嶺外千年的積雪，門(mén)前停泊著赴東吳萬(wàn)里的航船。

　　【賞析】

　　這是杜甫住在成都草堂時(shí)寫(xiě)的一首如畫(huà)的詩(shī)作。全詩(shī)一句一景，由四幅獨(dú)立的景色描寫(xiě)構(gòu)成，每一句都是一幅畫(huà)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、大大小小、形形色色的景物，發(fā)聲的、飛行的、靜止的、靜而欲動(dòng)的，紛然呈現(xiàn)在草堂周?chē)c詩(shī)人共同組成一個(gè)多姿多彩、生動(dòng)和諧的廣闊天地。在這個(gè)天地里，寄托著詩(shī)人濃郁而美好的生活情趣和對(duì)自然萬(wàn)物的喜愛(ài)之情。

　　本詩(shī)由兩聯(lián)工整的對(duì)偶句組成。前兩句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”寫(xiě)的是動(dòng)景。首句堂前黃鸝鳴于翠柳間，是近景；次句白鷺飛上青天，是遠(yuǎn)景。這些景物的畫(huà)面色彩艷麗：嫩黃的小鳥(niǎo)，翠綠的柳林，雪白的鷺鷥，蔚藍(lán)的青天。“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的色彩，和著鳥(niǎo)兒的聲音、身影一起，不僅有色還有聲，形成了一種活潑、輕快的節(jié)奏和韻律，充滿了動(dòng)感，它透露出詩(shī)人內(nèi)心的喜悅和歡快，給人以深刻的印象。后兩句“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”寫(xiě)的是靜景。前兩句兩個(gè)動(dòng)詞是“鳴”、“上”，后兩句是“含”、“泊”，一動(dòng)一靜。第三句寫(xiě)西嶺積雪，是遠(yuǎn)景。“含”字運(yùn)用擬人手法，十分貼切生動(dòng)；“千秋”點(diǎn)出時(shí)間的久遠(yuǎn)，更顯出其靜。第四句寫(xiě)門(mén)前的船只，是近景。“泊”，停泊著，但這停泊的.是將要駛往東吳的船，靜中包含著動(dòng)；“萬(wàn)里”點(diǎn)出空間的遼闊。“千秋”、“萬(wàn)里”賦予這些景色以宏大的氣勢(shì)，它顯示了身居斗室的詩(shī)人壯闊的胸懷，也顯示了詩(shī)人對(duì)自己前途的信心，因?yàn)槟琼樈隆⒋┤龒{、過(guò)襄陽(yáng)的萬(wàn)里東吳之途，也正是詩(shī)人日夜向往的回鄉(xiāng)之路。

　　這首詩(shī)，每句一景，其中動(dòng)景、靜景，近景、遠(yuǎn)景交錯(cuò)映現(xiàn)，構(gòu)成了一幅絢麗多彩、幽美平和的畫(huà)卷，令人心曠神怡，百讀不厭。

杜甫的絕句賞析15

　　江畔獨(dú)步尋花七絕句原文：

　　江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。

　　走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。

　　稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。(畏一作：裹）

　　詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。

　　江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

　　報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。

　　東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

　　誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵。

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

　　桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　不是愛(ài)花即欲死，只恐花盡老相催。

　　繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)。

　　江畔獨(dú)步尋花七絕句譯文及注釋

　　譯文

　　我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無(wú)處講述這種心倩只好到處亂走。

　　來(lái)到南鄰想尋找酷愛(ài)飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。

　　繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實(shí)怕春天。

　　不過(guò)眼下詩(shī)和酒還能聽(tīng)我驅(qū)遣，不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。

　　深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。

　　我有去處來(lái)報(bào)答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。

　　東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。

　　誰(shuí)能攜酒召我前往暢飲，喚來(lái)美人歡歌笑舞于盛席華筵？

　　來(lái)到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。

　　一株無(wú)主的桃花開(kāi)得正盛，我該愛(ài)那深紅還是愛(ài)淺紅？

　　黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。

　　眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

　　并不是說(shuō)愛(ài)花愛(ài)得就要死，只因害怕花盡時(shí)遷老境逼來(lái)。

　　花到盛時(shí)就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請(qǐng)你們商量著慢慢開(kāi)。

　　注釋

　　1.江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨(dú)步：獨(dú)自散步。

　　2.徹：已，盡。

　　3.顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。

　　4.南鄰：指斛斯融。詩(shī)原注：“斛斯融，吾酒徒。”

　　5.旬：十日為一旬。

　　6.稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。

　　7.行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實(shí)：一作“獨(dú)”。

　　8.在：語(yǔ)助詞，相當(dāng)于“得”。一說(shuō)“在”相當(dāng)于“時(shí)”。

　　9.料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩(shī)中是作者自指。

　　10.多事：這里有撩人之意。

　　11.送：打發(fā)。生涯：生活。

　　12.少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡縣志》載，少城在成都縣西南一里。

　　13.可憐：可愛(ài)。

　　14.盞：一作“鎖”。

　　15.佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。

　　16.黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒，此何處？答曰：“師塔也。蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。

　　17.懶困：疲倦困怠。

　　18.無(wú)主：自生自滅，無(wú)人照管和玩賞。

　　19.愛(ài)：一作“映”，一作“與”。

　　20.黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。

　　21.留連：即留戀，舍不得離去。

　　22.嬌：可愛(ài)的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥(niǎo)叫聲音和諧動(dòng)聽(tīng)。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好之意。

　　23.愛(ài)：一作“看”。肯：猶“拼”。一作“欲”，一作“索”。

　　24.紛紛：多而雜亂。

　　25.嫩蕊：指含苞待放的花。

　　江畔獨(dú)步尋花七絕句賞析

　　春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫(xiě)一處；寫(xiě)一處，又換一意；一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。這組詩(shī)，第一首寫(xiě)?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽?xiě)起，頗為突兀，見(jiàn)出手不凡。第二首寫(xiě)行至江濱見(jiàn)繁花之多，忽曰怕春，語(yǔ)極奇異，實(shí)際上是反語(yǔ)見(jiàn)意。第三首寫(xiě)某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇。第四首則寫(xiě)遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)。第五首寫(xiě)黃師塔前之桃花，第六首寫(xiě)黃四娘家盡是花，第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。這組詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)關(guān)好事物常在的希望。

　　這組詩(shī)，每首都緊扣著尋花題意來(lái)寫(xiě)，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)，真如常山蛇，扣首則尾應(yīng)，扣尾則首應(yīng)，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。

　　第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實(shí)際上是花惹人愛(ài)。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛(ài)。“顛狂”兩字把愛(ài)花的情態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。于是詩(shī)人覓伴賞花，“走覓南鄰愛(ài)酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經(jīng)旬出飲獨(dú)空床”，明寫(xiě)這位愛(ài)酒伴是出飲，但他該也是獨(dú)自賞花去了。這“無(wú)處告訴只顛狂”寫(xiě)的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰(shuí)都愛(ài)美。這七首絕句寫(xiě)尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩(shī)是解題。

　　第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來(lái)的。江上的花是紛繁的花和雜亂的'蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說(shuō)“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說(shuō)“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟。花之醉人如此，接著寫(xiě)驅(qū)使詩(shī)酒，“未須料理自頭人”。這是寫(xiě)花之魅力，花添詩(shī)情酒意，花使青春長(zhǎng)在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

　　第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來(lái)，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來(lái)了。詩(shī)的起句是寫(xiě)靜態(tài)，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺(jué)熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生發(fā)來(lái)的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化。“報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛(ài)花。

　　第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。”組詩(shī)又宕開(kāi)一層，寫(xiě)洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見(jiàn)之花；作者這時(shí)又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來(lái)寫(xiě)的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂(lè)迥異。“更可憐”即多可愛(ài)的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來(lái)陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠(yuǎn)望近觀之異，而樂(lè)事則相同。末二句以發(fā)問(wèn)作結(jié)，“誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵？”實(shí)嘆招飲無(wú)人，徒留想象，余韻無(wú)窮。

　　詩(shī)題為獨(dú)步尋花，組詩(shī)的第五首則寫(xiě)到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫(xiě)具體的地點(diǎn)。“春光懶困倚微風(fēng)”則寫(xiě)自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字，愛(ài)深紅，愛(ài)淺紅，愛(ài)這愛(ài)那，應(yīng)接不暇，但又是緊跟著“開(kāi)無(wú)主”三字來(lái)的。“開(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi)，盡量地開(kāi)，大開(kāi)特開(kāi)，所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗，詩(shī)也如錦似繡。

　　第六首寫(xiě)尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸，描寫(xiě)草堂周?chē)鸂€漫的春光，表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫(xiě)花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多。“時(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫(xiě)出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫(xiě)照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩(shī)寫(xiě)的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫(huà)十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”，這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫(xiě)法，可謂前無(wú)古人。其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變。

　　最后一首：“不是愛(ài)花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語(yǔ)，如“語(yǔ)不驚人死不休”，即是如此。他又寫(xiě)道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫(xiě)景，寫(xiě)花枝之易落，花蕊的慢開(kāi)，景中寓借花之深情，以對(duì)句出之，更是加倍寫(xiě)法，而又密不透風(fēng)，情深語(yǔ)細(xì)。

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