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《蝶戀花·移得綠楊栽后院》原文及賞析(2篇)
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》原文及賞析1
蝶戀花·移得綠楊栽后院
朝代：宋代
作者：張先
原文：
移得綠楊栽后院。學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn)。殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展。莫唱陽關(guān)，真?zhèn)�腸先斷。分付與春休細(xì)看。條條盡是離人怨。
賞析
此詞將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來表現(xiàn)，表情達(dá)意極為含蓄。全詞將詠柳與寫人熔于一爐，通過敘寫伊人風(fēng)塵中橫被攀折之苦，移入人家后有所改變而仍有不滿一事，塑造出一個(gè)渾然一體的動人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。
上片謂從外間移來了一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦。言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩詞中常與美人纖腰互為比喻。此處說“學(xué)舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象。“學(xué)舞”云云，可見其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。”灞陵亦作霸陵，乃漢文帝陵寢所，長安東，附近有灞橋，自漢唐以來均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個(gè)好心的主人扶持。
過片“幾葉小眉寒不展”，以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續(xù)前面的擬人，連下句依然顯現(xiàn)著那個(gè)小歌女的'形象。葉兒“寒不展”，狀歌女顰眉情態(tài)，表明她心緒不佳�！澳蛾栮P(guān)》”四字暗示出離別情事。《陽關(guān)》，曲辭即王維名作《送元二使安西》，乃送別曲也。與誰離別呢？看來便是前述那位好心的主人了，他將外出，故伊人依依難舍�！罢�?zhèn)�腸先斷”的“腸”與“眉”一樣是柳的借喻。末二句進(jìn)一步點(diǎn)明斷腸原因，兼寄詞人的感慨。其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句。那柳絲似乎條條盡是離人怨苦的具象了。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》原文及賞析2
蝶戀花·移得綠楊栽后院 宋朝
張先
移得綠楊栽后院。學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展。莫唱陽關(guān)，真?zhèn)�腸先斷。分付與春休細(xì)看，條條盡是離人怨。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》譯文
從外面移來了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初春二月枝干尚短，也著舞動自己纖細(xì)的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，因?yàn)槿藗冋哿蛣e而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。
幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的。不要唱《陽關(guān)曲》了，還沒唱它就因?yàn)閯e離而斷腸了。告訴春天休要細(xì)看它了，它的一根根枝條都展現(xiàn)出與戀人分別的哀怨。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》注釋
蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。
綠楊：綠柳。
宮腰：即楚腰，纖腰�！俄n非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國中多餓人。”后世即以楚腰泛指女子的細(xì)腰。
青猶短：指楊柳鵝黃初現(xiàn)，而綠尚不足。
灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陜西西安市東，附近有霸橋，為古人折柳送別處。
殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮。
小眉：喻楊柳初生的嫩葉。
陽關(guān)：即《陽關(guān)三疊》，又稱《渭城曲》，曲調(diào)名。唐、宋時(shí)的送別歌曲。陽關(guān)，古地名，在今甘肅敦煌西南。
分付：付托。
條條：指柳條。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》賞析
上片寫從外間移來中一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離中橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩詞中常與美人纖腰互為比喻。此處“多舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的'形象�！岸辔琛痹圃�，可見其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這”，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)中人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸�！卞绷曜詽h唐以來均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有中一個(gè)好心的主人扶持。
下片詞意忽生轉(zhuǎn)折。“寒不展”的葉兒，是皺眉的”子，看得出是情緒低落。以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續(xù)前面的擬人，連下句依舊是描述那年少歌女的”貌。“莫唱《陽關(guān)》”，這一句點(diǎn)出離愁別緒，因?yàn)椤蛾栮P(guān)》乃是送別曲，而自然是與上文中的好心人離別中。主人將外出，故伊人依依難舍�！叭搜粤~似愁眉，更有愁腸似柳絲。”（白居易《楊柳枝詞》）可見“真?zhèn)�腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳。末二句則是更清楚地說明中腸斷的緣由，兼寄詞人的感慨，其中代用中唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句，似乎那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦之具象中。
此詞將人柳合一，折粘折脫，暢而不拘，收放隨心，末句點(diǎn)明題意，尤貴于深有寄托。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目、愁腸，這在詞人之前便已有之，然而妙于運(yùn)用，以此造成一個(gè)渾然天成的藝術(shù)人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，則是獨(dú)創(chuàng)。詞先寫佳人于坊間飽受折磨，移入人家后有所改變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來表現(xiàn)，確是別有一番風(fēng)味。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作于熙寧七年（1074年），詞人八十五歲，納一位叫“綠楊”的歌妓為妾，稱她為“六娘子”。綠楊進(jìn)了張府后，詞人對其寵愛有加，便冷落了其他妻妾，其他妻妾們一合計(jì)，乘詞人不在家，將綠楊趕出了張府。眾怒難犯，詞人只能默認(rèn)，唯一能做的就是寫下這首詞。
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