《蝶戀花·醉別西樓醒不記》原文及賞析
《蝶戀花·醉別西樓醒不記》是宋代詞人晏幾道的詞作。這是一首傷別的戀情之作，寫(xiě)別后的凄涼情景。此詞沒(méi)有事件的具體描述，通過(guò)一組意象反復(fù)訴說(shuō)離愁的無(wú)處不在和無(wú)時(shí)不有。下面是《蝶戀花·醉別西樓醒不記》原文及賞析，歡迎參考！
蝶戀花·醉別西樓醒不記
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫(huà)屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)。夜寒空替人垂淚。
譯文
醉中告別西樓，醒后全無(wú)記憶。猶如春夢(mèng)秋云，人生聚散實(shí)在太容易。半窗斜月微明，我還是缺少睡意，彩畫(huà)屏風(fēng)空展出吳山碧翠。
衣上有宴酒的痕跡，聚會(huì)所賦的詩(shī)句，點(diǎn)點(diǎn)行行，總喚起一番凄涼意緒。紅燭自悲自憐也無(wú)計(jì)解脫凄哀，寒夜里空替人流下傷心淚。
注釋
西樓：泛指歡宴之所。
春夢(mèng)秋云：喻美好而又虛幻短暫、聚散無(wú)常的事物。白居易《花非花》詩(shī)：“來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，云似秋云無(wú)覓處�！标淌狻赌咎m花》：“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處。”
吳山：畫(huà)屏上的江南山水。
“紅燭”二句：化用唐杜牧《贈(zèng)別二首》之二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”將蠟燭擬人化。
賞析
晏幾道由于“不受世之輕重”，“遂陸沉下位，無(wú)效國(guó)之機(jī)緣，只好流連歌酒而自遣，成為古之傷心人�！� 他的詞作，大多工于言情，頗得后人稱頌。其詞惆悵感傷的基調(diào)、超乎尋常的藝術(shù)技巧，具有永不消退的藝術(shù)魅力，即以此詞而論，就頗能打動(dòng)讀者，給人以美的享受。昔日歡情易逝，當(dāng)日幽懷難抒，來(lái)日重逢無(wú)期，往復(fù)低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫(xiě)離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。
開(kāi)篇憶昔，寫(xiě)往日醉別西樓，醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢(mèng)，實(shí)虛莫辨，筆意殊妙。二、三句用春夢(mèng)、秋云作比喻，抒發(fā)聚散離合不常之感。春夢(mèng)旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來(lái)象征美好而不久長(zhǎng)的情事，最為真切形象而動(dòng)人遐想。
“聚散”偏義于“散”，與上句“醉別”相應(yīng)，再綴以“真容易”三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強(qiáng)烈。這里的聚散之感，似主要指愛(ài)情方面，但與此相關(guān)的生活情事，以至整個(gè)往昔繁華生活，也自然包括內(nèi)。
上片最后兩句，轉(zhuǎn)寫(xiě)眼前實(shí)境。斜月已低至半窗，夜已經(jīng)深了，由于追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫(huà)屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色。這一句似閑實(shí)質(zhì)，正是傳達(dá)心境的妙筆。心情不靜、輾轉(zhuǎn)難寐的人看來(lái)，那畫(huà)屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這“閑”字正從反面透露了他的郁悶傷感。
過(guò)片三句承上“醉別”、“衣上酒痕”，是西樓歡宴時(shí)留下的印跡：“詩(shī)里字”，是筵席上題寫(xiě)的詞章。它們?cè)菤g游生活的表征，只是此時(shí)舊侶已風(fēng)流云散，回視舊歡陳?ài)E，翻引起無(wú)限凄涼意緒。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩(shī)里字”卻觸發(fā)他對(duì)舊日歡樂(lè)生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉(zhuǎn)不寐之情由何而生了。
結(jié)拍兩句，直承“凄涼意”而加以渲染。人的凄涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無(wú)計(jì)消除其凄涼，只好寒寂的永夜里空自替人長(zhǎng)灑同情之淚了。
此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆于過(guò)去歡情之易逝，此時(shí)孤懷之難遣，將來(lái)重會(huì)之無(wú)期，所以情調(diào)比其他一些傷別之作，更加低徊往復(fù)，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊(yùn)藉，情意深長(zhǎng)。全詞充滿無(wú)可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無(wú)法留人、為惜別而流淚，反映出自己別后的凄涼心境，結(jié)構(gòu)新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風(fēng)格。
創(chuàng)作背景
晏幾道年輕時(shí)曾有過(guò)一段舒適安逸的生活，后來(lái)家道衰落，深諳人生的無(wú)常，于是寫(xiě)下這首抒寫(xiě)人生聚散的作品2。
作品賞析
上闋：開(kāi)篇 “醉別西樓醒不記”，似是追憶具體醉別，又像泛指所有前歡舊夢(mèng)，實(shí)虛莫辨。“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”，用春夢(mèng)、秋云作比，抒發(fā)聚散離合不常之感，“聚散” 偏義于 “散”，強(qiáng)化好景易散的感慨�！靶痹掳氪斑�少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠”，轉(zhuǎn)寫(xiě)眼前實(shí)境，斜月照窗，人難入睡，畫(huà)屏閑展之景從反面透露詞人郁悶傷感。
下闋：“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意”，承上 “醉別”，酒痕、詩(shī)字本是歡游表征，如今舊侶云散，只喚起凄涼意緒�！凹t燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚”，化用杜牧詩(shī)意，將蠟燭擬人化，直承 “凄涼意” 加以渲染，借紅燭流淚反映自己別后的凄涼心境。
整體：此詞為離別感憶之作，更廣泛地慨嘆過(guò)去歡情易逝、此時(shí)孤懷難遣、將來(lái)重會(huì)無(wú)期，情調(diào)低徊往復(fù)，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊(yùn)藉，情意深長(zhǎng)，全詞充滿無(wú)可排遣的惆悵和悲涼心緒，很能代表小山詞的風(fēng)格。
藝術(shù)特色
意象運(yùn)用：運(yùn)用了 “西樓”“春夢(mèng)”“秋云”“斜月”“畫(huà)屏”“紅燭” 等意象，營(yíng)造出清幽、纏綿、凄婉的氛圍，反復(fù)訴說(shuō)著離愁的無(wú)處不在和無(wú)時(shí)不有。
虛實(shí)結(jié)合：開(kāi)篇醉別西樓的情景，似實(shí)似虛，難以分辨，給人一種迷離恍惚之感。上片由回憶中的醉別虛寫(xiě)，到眼前的斜月、畫(huà)屏實(shí)寫(xiě)；下片由衣上酒痕、詩(shī)里字的實(shí)，引發(fā)對(duì)往昔歡樂(lè)的虛憶，又以紅燭垂淚的實(shí)境收束，使詞的意境更加深邃。
擬人手法：“紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚”，將紅燭擬人化，賦予其人類的情感，使紅燭仿佛也在為詞人的凄涼處境而悲傷，更增強(qiáng)了詞的感染力。
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