蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿原文及賞析

時間：2024-08-15 09:17:27 蝶戀花我要投稿

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蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿原文及賞析

　　《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》是宋代女詞人李清照創作的一首詞。此詞通過描寫詞人自青州赴萊州探望丈夫趙明誠途中的感受，表達她希望姊妹寄書東萊、互相聯系之意以及姊妹間的深厚感情。下面是小編為大家收集的蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿原文及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　原文：

　　蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿

　　[宋代]李清照

　　淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。(長山一作長水)

　　惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

　　譯文

　　絲綢的薄衫被淚水浸濕，臉上的脂粉也和在淚水中沾滿衣衫。想到送別時家中親人將那《陽關曲》唱了一遍又一遍。而今身在異鄉，望萊州山長水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。

　　被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知餞行宴上酒杯斟得是淺還是滿。如今已分隔兩地，只好靠鴻雁來傳遞書信。好在東萊不像蓬萊仙山那樣遙遠飄渺，可望而不可即。

　　注釋

　　蝶戀花：詞牌名。

　　昌樂館：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里。

　　淚濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’。”滿：同“漫”。

　　陽關：這里指王維的《渭城曲》（送元二使安西）：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”后人樂，曰《陽關曲》，亦稱《陽關》。蘇軾論《陽關三迭》唱法云：“余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”。《四疊陽關》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽關第四聲，香帶輕分。”

　　蕭蕭：一作“瀟瀟”。孤館：孤獨寂寞的旅館。

　　方寸：即“方寸地”，指人的心。

　　把：四印齋本自注：“別作有。”

　　東萊：即萊州，時為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說中的海上仙山名。

　　賞析：

　　詞作當寫于宣和三年（1121）秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯系的深厚感情。

　　眼淚濕了衣服，臉上胭脂妝容化開。詞開頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽關唱了幾千遍但是還不足以形容自己內心對妹妹的萬種離情。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，妹妹此行路途遙遠，而自己已經到了“山斷”之處，離妹妹更加遙遠了，加上又有瀟瀟微雨，自己又是獨處孤館，更是愁上加愁。

　　“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一細節，真切形象地展現了當時難別的心境。“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。

　　李清照是婉約派代表人物，通過這一詩詞，看出李清照詞細膩生動，而又不乏姿放的特點。

　　創作背景

　　此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時寫給移守萊州的丈夫；一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當以后說為勝。理由是：一、元代劉應李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷四收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無名氏；其實，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標明此詞為李易安作；曾氏生活年代與作者同時，其說當較可信，正可補正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實據。二、詞中出現的“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當較近是。

　　根據陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于宣和三年辛丑（1121）九月中旬。北宋宣和二年庚子（1120）趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。宣和三年秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。而平慧善《李清照詩文詞選譯》認為，宣和三年辛丑（1121）八月間，李清照自青州赴萊州，途經昌樂宿館，作此詞寄姊妹。

　　作品鑒賞

　　整體賞析

　　此詞一開頭就寫她想念家中姊妹想得厲害，以至珠淚漣漣，浸濕身上羅衣，并且連臉上的脂粉也沖落下來沾滿了羅衣；這時，她不由得想起了家中姊妹送她出行時，一遍遍吟唱《陽關曲》時的情景。《陽關曲》，又名《渭城曲》。唐代詩人兼音樂家王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”后被作為送別曲譜人樂府，以詩的首句“渭城朝雨浥輕塵”得名《渭城曲》，或稱《陽關曲》，又因歌詞要反復吟唱三遍而名《陽關三疊》。宋人在送別時是否必歌此曲未曾詳考，但“賦陽關”已成為表示惜別的代用語，在中國古代的語言文化中積淀下來。因此，李清照以唱陽關來寫離別，本無甚新奇，但妙處在于數詞的使用上。《陽關曲》本是三疊，詞中說成“四疊”，已存人們心個多加了一層烙印，然至此還不盡意，還要將這“四疊陽關”“唱到千千遍”，一遍即四疊，“千千遍”那該是多少疊啊！這長長的山路已將親人隔于兩地了，她孤身一人在這異地的旅館中，聽著這凄苦的蕭蕭雨聲，心里無比憂傷，竟使自己的心緒全亂了，亂得忘記了姊妹們送她時，餞行宴上酒杯斟得是淺還是滿。不管多么想念，親人已經別于兩地了，只好靠鴻雁來傳遞音信了。好在東萊是個實實在在的地方，不像蓬萊仙山那樣遙遠飄渺，可望而不可即。古代傳說，蓬萊與方丈、瀛洲并為海上三神山，都在渤海中，世人不能登及，所以說它“遠”。

　　這是一首開闔縱橫的小令，以淺近之語寫深摯之情。雖所用皆為平字、陳字，但卻見出新意，見出精巧。如“四疊陽關，唱到千千遍”，極夸張，卻又極親切、真摯。通首寫惜別心情一層比一層深入，但煞拍“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠”，出人意料地作寬解語，能放能收，小令詞能用這種變化莫測的手法是很不容易的，這就是所謂善方情者不盡情。

　　從詞中可以看出，李清照當時內心十分痛苦，但又在極力排遣這種痛苦，致使有人誤以為這首詞是她在青州寫給在萊州的丈夫的。這恰恰說明了詞中的傷離情緒似乎已超出了姐妹相別的程度。

　　名家點評

　　王仲聞《李清照集校注》卷一：此首既見于宋曾慥《樂府雅詞》，題李易安作，而曾慥又與易安同時，必無錯誤。《詩女史》等以為延安夫人作，皆非。《翰墨大全》作無名氏，疑誤奪李易安姓名。此首殆為宣和三年辛丑（1121年）八月間清照由青州至萊州途中宿昌樂寄姊妹所作。按地理圖，由青至萊，須經昌樂。《建炎以來系年要錄》卷十九載建炎三年（1129年），趙晟由青赴萊，劉洪道令權知昌樂縣張成伏兵中途邀擊，可以證明。《翰墨大全》所題《暫止昌樂館寄姊妹》，恐為原題。《詩女史》等誤以“昌樂館”為“樂昌館”，《閩詞抄》至誤作“東昌館”，魯魚亥豕，不可究詰矣。詞中有“蕭蕭微雨聞孤館”句，必清照在旅途中作也。近人多以為此詞乃清照自諸城或青州寄至萊州趙明誠者，非是。

　　黃墨谷《重輯李清照集·李清照評論》：《蝶戀花》（淚濕羅衣脂粉滿）是一首開闔縱橫的小令，王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”，到了她的筆下變成“四疊陽關，唱到千千遍”的激情，極夸張，卻極親切真摯。通首寫惜別心情是一層比一層深，但煞拍“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠”，出人意外地而作寬解語，能放能淡。所謂善言情者不盡情。令詞能夠運用這種變幻莫測的筆法是很不容易的。

　　黃盛璋《李清照集·李清照事跡考辨》：近人于元《翰墨大全》中發現此詞前有一序，乃宿昌樂驛寄姊妹之作，故有“瀟瀟微雨聞孤館”之句。末兩句乃是望其姊妹寄書東萊，非望明誠自東萊寄書，昌樂即今昌樂縣，為青州赴萊州必經之道，而又距青州不遠，故此詞必作于赴萊州途中，時間應在宣和三年（1121）七月底八月初。

　　龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》：這首詞布局極具匠心。向上下片前三句都是追憶與姊妹離別時的情景——重點表現作者個人；上下片后兩句都是寫作者在旅途孤館中的心情。但兩者又有區別，上片前三句作者主在自繪外表，下片前三句作者意在表露自己內心。上片后兩句肆筆于哀思，下片后兩句寄意于希望。從而使整首詞前后之間或相呼應，或相對照，波濤迭起，而秩序井然，令人耳目一新。且詞的開頭突然破筆，震懾人心；收篇寫意深遠，馀味深厚。可見清照妙筆之一斑。（《李清照詞鑒賞》）

　　作者簡介

　　李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

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