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淺談春江花月夜的藝術(shù)成就
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中之詩(shī)，頂峰上的頂峰”的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。
一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因?yàn)檫@首詩(shī)“孤篇橫絕，竟為大家”的詩(shī)篇的題目就使人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
全詩(shī)以月亮升起，降落的運(yùn)行過(guò)程為線索，有層次，極其細(xì)膩地對(duì)自然和人生的描寫。它精細(xì)地描寫了春江花月夜的種種景色，同時(shí)又以自然美為背景，抒發(fā)了委婉纏綿的相思離別之情，對(duì)人間愛(ài)情的贊美。在對(duì)自然美，愛(ài)情美的描寫中，處處體現(xiàn)出對(duì)人生哲理，自然奧秘的思索與探尋。
詩(shī)人運(yùn)用景物，構(gòu)成意境，烘托感情，表達(dá)思想，極富有藝術(shù)匠心。全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜、來(lái)寫，以月為主。月是詩(shī)中情景兼融之物，猶如一條生命的紐帶，將悠遠(yuǎn)的時(shí)間，廖廓的空間，以及江上，空中，樓頭的眾多景物，連同不眠的思情，漂泊的游子連接在一起。在空曠迷茫的月色籠罩下，組成了豐富多彩，渾融完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。表達(dá)了無(wú)窮的詩(shī)意，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的前半部，重在描寫景色，是實(shí)寫。例如： “何處春江無(wú)月明，空里流霜不覺(jué)飛。”等句子，同時(shí)也體現(xiàn)了人物的想象和感覺(jué)。后半部重寫抒情，情產(chǎn)生于景，如：長(zhǎng)江流水，青楓白云，簾卷不去，拂砧還來(lái)等句子，景中有情有意。結(jié)尾一句：“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。”更是情景交融的名句。全篇作品有情有意，寓情于景，情景交融，交織成了有機(jī)的整體。
張若虛的《春江花月夜》，是詩(shī)歌藝術(shù)上的杰出成就，曠世佳作。它產(chǎn)生出了永久永久的魅力，它也使作者贏得了永久永久的聲譽(yù)。
每過(guò)一段時(shí)間，我都會(huì)看上幾遍，讀一讀，將詩(shī)人的情感灑落在自己的心上。去體會(huì)春江花月夜的意境美，探尋那聲情與文情絲絲入扣，婉轉(zhuǎn)和諧的美的真諦。
如果說(shuō)如此比較就能得出張若虛《春江》是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰的頂峰”，未免過(guò)于武斷，要全面了解張?jiān)姷莫?dú)到之處，還應(yīng)該將這個(gè)范圍擴(kuò)大一些。歷來(lái)人們喜將劉希夷的《代白頭吟》與之比較，可以說(shuō)兩首詩(shī)的思想境界有相似之處，都有感傷時(shí)序，抒發(fā)人生短促的思想，但兩詩(shī)的詩(shī)歌意象相差很遠(yuǎn)。因此，我覺(jué)得盧照鄰的《明月引》倒與之有很強(qiáng)的可比性，突出的表現(xiàn)在：兩者都是把“月”比作描寫的中心對(duì)象。林庚在《唐詩(shī)綜論》中說(shuō)：“這一個(gè)人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)的現(xiàn)象，是結(jié)合著中國(guó)人民感情的月，是被中國(guó)民族傳統(tǒng)所豐富了的月，一般來(lái)說(shuō)，比西洋詩(shī)中“月”的接觸面要顯得寬闊得多，這就是廣泛意義的民族形式。”的確，月這一意象帶有很多別有的情感特征。先看這首盧照鄰的《明月引》：
洞庭波起兮鴻雁翔，風(fēng)瑟瑟兮野蒼蒼。浮云卷靄，明月流光。荊南兮趙北，碣石兮瀟湘。澄清規(guī)於萬(wàn)里，照離思於千行。橫桂枝於西第，繞菱花於北堂。高樓思婦，飛蓋君王。文姬絕域，侍子他鄉(xiāng)。見(jiàn)胡鞍之似練，知漢劍之如霜。試登高而極目，莫不變而回腸。
《明月引》也是樂(lè)府舊題，屬《琴曲》，此篇是盧照鄰沿襲樂(lè)府古題之作。全詩(shī)緊緊圍繞明月展開(kāi)，通過(guò)變幻復(fù)疊的意象，參差錯(cuò)落的句式，化用楚辭的意境，對(duì)深秋月色和春夜離人相思進(jìn)行了細(xì)致生動(dòng)的描繪，詩(shī)情畫意，可謂好詩(shī)。我們可以看到其與張?jiān)姵硕际前?ldquo;月”作為中心意象以外，在主旨上也有一定的相似性，都是以月夜為背景，抒發(fā)了游子思婦的離愁別緒。
然而公允的說(shuō)，兩首詩(shī)在藝術(shù)上還是存在一定的差距。與張?jiān)娤啾�，盧照鄰《明月引》全詩(shī)意境則顯得狹小，不夠開(kāi)闊，通篇只限于對(duì)明月的描繪，張?jiān)娭幸饩秤七h(yuǎn)，視野開(kāi)闊，意象豐富。雖也以月為主，但其他意象“春江”、“花”、“夜”也都是不可或缺的部分，對(duì)“月”起到了映襯作用，相互聯(lián)系，相互補(bǔ)充，使全詩(shī)更加富有詩(shī)情畫意，意境更加優(yōu)美開(kāi)闊。
另外，此詩(shī)的思想內(nèi)涵略遜一籌，它著重抒發(fā)的是夜中離人相思的情感，游子思婦的離愁別恨。而這類題材可謂是屢見(jiàn)不鮮，上至《詩(shī)經(jīng)》中的《伯兮》、《君子于役》、再到古詩(shī)《行行重行行》、《明月何皎皎》，近到沈儉期的《獨(dú)不見(jiàn)》、沈如筠《閨怨》。張若虛則獨(dú)出機(jī)杼，給這類傳統(tǒng)題材注入了新鮮的血液一一借助對(duì)春江花月夜的描繪，不僅詠歌清麗的自然景色，抒發(fā)思婦的離情別緒，更重要的是詩(shī)中所反映了詩(shī)人對(duì)于生命的思考“人生代代無(wú)窮己，江月年年望相似”，正如李澤厚先生所言：“它顯示的是，少年時(shí)代在初次人生展望中所感到的那種輕煙般的莫名惆悵和哀愁。”
除此以外，張?jiān)娨卜从沉颂幵诔砷L(zhǎng)期的少年的不安、彷徨和迷惘，還有些許的期待。這也許是處在初盛之際的張若虛的心靈寫照，更是處于上升期的李唐王朝的真實(shí)寫照，反映了初盛之交廣大國(guó)民弘廓博大的胸襟和和衷共濟(jì)的面貌以及真誠(chéng)美善的人文關(guān)懷。
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