張若虛《春江花月夜》的賞析
《春江花月夜》對(duì)江南春夜的景色描繪的淋漓盡致，惟妙惟肖，恨不得可以親身到那意境中感受一下。下面是小編精心整理的張若虛《春江花月夜》的賞析，歡迎閱讀與收藏。
張若虛《春江花月夜》的賞析
春江花月夜
朝代：唐代
作者：張若虛
【原文】
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。(望相似 一作“只相似”)
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。(落月 一作：落花)
【作品注釋】
春江潮水連海平,海上明月共潮生
滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明
①滟滟：波光閃動(dòng)的光彩。
①芳甸：遍生花草的原野。
②霰：雪珠。
這兩句是說(shuō)，彎曲宛轉(zhuǎn)的江流繞過(guò)芳香的草甸，明月照在花林上有如一層雪霰。丹青妙手，揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜的奇異之“花”，景象絕妙。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪
①流霜：古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。這里比喻月光皎潔，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。②汀：水中的空地。
③纖塵：微細(xì)的灰塵。
④月輪：指月亮，因月圓時(shí)象車(chē)輪，故稱月輪。
這幾句寫(xiě)春日月夜江上的景色——空中不覺(jué)得“霜”飛，但汀洲上卻蓋著一層“濃霜”(月光)，以致看不見(jiàn)白沙;江面天空一片明凈，無(wú)一絲灰塵，只有天上一輪皎潔的明月。“流霜不覺(jué)飛”、“白沙看不見(jiàn)”，只有皎潔明亮的月光存在。筆觸細(xì)膩，境界美妙，使春江花月夜顯得格外恬靜幽美。
江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人
這兩句是見(jiàn)景生情，發(fā)問(wèn)：江邊什么人最初看見(jiàn)月亮?江月何年開(kāi)始照亮人間?意在探求宇宙奧秘與人生哲理，超越時(shí)空，意蘊(yùn)深沉。
人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似
①窮已：窮盡。
這兩句是說(shuō)，人生代代相傳，永無(wú)停止;江上的月亮年復(fù)一年，月復(fù)一月，毫無(wú)兩樣。把年年相似的江月，和代代無(wú)窮的人生對(duì)照，發(fā)出了宇宙無(wú)窮、人生短促的感嘆，但卻“哀而不傷”。從“代代無(wú)窮已”的人生與“年年望相似”的明月共存這個(gè)事實(shí)中，得到了一種欣慰。
不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水
①但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
這兩句是說(shuō)，人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是在等待什么人，卻永遠(yuǎn)不能如愿;月光下，只有滾滾大江，急急奔騰遠(yuǎn)去。春江流水，隱含著離別相思的情懷和人生短暫的感慨。清麗婉轉(zhuǎn)，意蘊(yùn)深沉，向稱名句。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁
①悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。②青楓浦：地名，今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
這兩句是說(shuō)，天空中一片片白云飄飄悠悠，在青楓浦的游子有無(wú)限憂愁。言游子如白云般飄忽無(wú)定，遇到“青楓浦”這樣感別的場(chǎng)所，一股思?xì)w之情油然而生。以景狀情，托物喻情，含蓄而深長(zhǎng)。
誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓
①扁舟：孤舟。
這兩句寫(xiě)兩地相思——不知誰(shuí)家還有泛舟在外的游子，也不知那家的婦女在明月樓上苦苦相思!二句互文見(jiàn)義，一種相思，牽出兩種離愁，一往一復(fù)，曲折有致。
可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)
①月徘徊：指月光移動(dòng)。妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
這兩句是說(shuō)閨中女子的相思之苦——可愛(ài)的月光正在樓上徘徊，它本應(yīng)照亮那閨房里人兒的梳妝臺(tái)。用月烘托懷念之情，把“月”擬人化。“徘徊”二字用得極為傳神：浮云游動(dòng)，月光明滅不定。月光懷著對(duì)思婦的同情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，把柔和的清輝，灑在妝鏡臺(tái)上。寫(xiě)得委婉別致，意境獨(dú)到，別開(kāi)生面。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君
①玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。②搗衣砧：搗衣石、捶布石。③相聞：互通音信。④逐：跟從。月華：月光。
這兩句寫(xiě)的是思婦對(duì)離人的懷念——可愛(ài)的月光在樓上徘徊，它似乎對(duì)思婦產(chǎn)生了憐憫之心，卷起門(mén)簾卻卷不走月光，搗衣石上也無(wú)法把月光拂開(kāi);千里共此明月，而明月卻不能為思婦與離人互通音信，她多么想隨著月光照見(jiàn)在外地的夫君!共望月光，而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁苦。觸景生情，月色惱人，思念尤甚。心理狀態(tài)描繪得十分細(xì)膩、傳神。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文
①文：同紋。
這兩句是說(shuō)，廣袤的天空里，遠(yuǎn)飛的鴻雁尚且飛不出月光;悠長(zhǎng)的流水中，翻騰的魚(yú)兒也只能泛起粼粼波紋。向以傳信為任的魚(yú)雁，如今也無(wú)法傳遞音訊，憑添幾重愁?lèi)灐Ｋ茖?xiě)景，實(shí)寫(xiě)情，蘊(yùn)藉深沉，耐人尋味。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家
這兩句是說(shuō)，昨夜夢(mèng)見(jiàn)花落江潭，感到一番春事又將過(guò)去;可嘆的是，現(xiàn)已春半還不得回家。花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，游子在夢(mèng)中都想著要回家，思?xì)w之情真是難耐啊!狀情真切，描繪傳神。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜
這兩句是說(shuō)，晝夜不停東去的流水，又把春天送來(lái)了;今晚江潭上的落月也已西斜。“江水流春”，流去的不僅是自然的春天，也流去了游子的青春以及他對(duì)幸福的憧憬。“江潭落月”更襯托出他凄苦的孤寂之情。情景交融，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路
①無(wú)限路：言離人相去很遠(yuǎn)。
這兩句是說(shuō)，落月西沉，將藏入蒸騰迷漫如海一般的云霧之中;從碣石到瀟湘的道路實(shí)在遙遠(yuǎn)啊!“沉沉”二字加重渲染了游子的孤寂;“無(wú)限路”無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。蘊(yùn)含深遠(yuǎn)，意境委婉。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)
①乘月：趁著月光。②搖情：激蕩情思，猶言牽情。
這兩句是說(shuō)，不知有幾家的人兒趁著月光回來(lái)，落月的余輝，將激蕩的情思灑在江邊的樹(shù)林之上。望月懷人之情，惇摯悠永，情景交融，意境深邃。思念之情，不絕如縷。詩(shī)句將月光之情、游子之情、詩(shī)人之情，交織一起，灑落在江樹(shù)之上，也灑落在讀者心上，情韻悠長(zhǎng)，令人心醉神迷。
【古詩(shī)今譯】
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，什么地方的春江沒(méi)有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠的閃爍。
月光象白霜一樣從空中流下，感覺(jué)不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見(jiàn)。
江水、天空成一色，沒(méi)有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人?
人生一代代地天窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮照耀著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。
游子象一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。
美好的閨房中的門(mén)簾卷不去月光，在搗衣石上拂去月光但它又來(lái)了。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
送信的天鵝能夠飛翔很遠(yuǎn)但不能隨月光飛到您身邊，送信的魚(yú)龍潛游很遠(yuǎn)不能游到您身邊，只能在水面激起陣陣波紋。
昨天晚上夢(mèng)見(jiàn)花朵落在悠閑的水潭上，可憐春天過(guò)了一半還不能回家。
江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。
【時(shí)代背景】
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲。《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。目前具體的創(chuàng)作背景已不可考。?(參考資料：丁帆主編《新編大學(xué)語(yǔ)文》)
【作品賞析】
賞析一
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，被喻為“孤篇橫絕全唐”。
作者抓住揚(yáng)州南郊曲江或更南揚(yáng)子江一帶月下夜景中最動(dòng)人的五種事物：春、江、花、月、夜。作者更是透著對(duì)生活美好的向往把揚(yáng)州的景色以文字表達(dá)出來(lái)。
整篇詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi),第一部分寫(xiě)了春江的美景。第二部分寫(xiě)了面對(duì)江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫(xiě)了人間思婦游子的離愁別緒。
詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，像撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁?lèi)澓兔糟Ｔ鹿庖鸬那樗荚谏钌畹財(cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情。“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪!江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)!他那無(wú)著無(wú)落的離情，伴著殘?jiān)轮猓瑸M在江邊的樹(shù)林之上……
“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)——細(xì)微級(jí)(紙)——柔和級(jí)(尤、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇)。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí)，說(shuō)法不一。或說(shuō)“未詳所起”;或說(shuō)陳后主所作;或說(shuō)隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過(guò)濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。
賞析二
這首詩(shī)從月生寫(xiě)到月落，把客觀的實(shí)境與詩(shī)中人的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫(xiě)得迷離惝恍，氣氛很蒙眬。也可以說(shuō)整首詩(shī)的感情就像一場(chǎng)夢(mèng)幻，隨著月下景物的推移逐漸地展開(kāi)著。亦虛亦實(shí)，忽此忽彼，是跳動(dòng)的、斷續(xù)的，有時(shí)簡(jiǎn)直讓人把握不住寫(xiě)的究竟是什么，可是又覺(jué)得有深邃的、豐富的東西蘊(yùn)涵在里面，等待我們?nèi)ネ诰颉Ⅲw味。
全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，共九韻，每韻構(gòu)成一個(gè)小的段落。
詩(shī)一開(kāi)頭先點(diǎn)出題目中春、江、月三字，但詩(shī)人的視野并不局限于此，第一句“春江潮水連海平”，就已把大海包括進(jìn)來(lái)了。第二句“海上明月共潮生”，告訴我們那一輪明月乃是伴隨著海潮一同生長(zhǎng)的。詩(shī)人在這里不用升起的“升”字，而用生長(zhǎng)的“生”字，一字之別，另有一番意味。明月共潮升，不過(guò)是平時(shí)習(xí)見(jiàn)的景色，比較平淡。“明月共潮生”，就滲入詩(shī)人主觀的想象，仿佛明月和潮水都具有生命，她們像一對(duì)姊妹，共同生長(zhǎng)，共同嬉戲。這個(gè)“生”字使整個(gè)詩(shī)句變活了。三四句：“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!”滟滟是水波溢滿的樣子。江海相通，春潮渙渙，月光隨著海潮涌進(jìn)江來(lái)，潮水走到哪里，月光跟隨到哪里，哪一處春江沒(méi)有月光的閃耀呢?
接下來(lái)：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。”這四句由江寫(xiě)到花，由花又回到月，用其他景物來(lái)襯托月光的皎潔。“芳甸”，就是生滿鮮花的郊野。“霰”，是雪珠。“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，是說(shuō)江水繞著生滿鮮花的郊野曲折流過(guò)，明月隨江水而來(lái)，把她的光輝投到花林上，仿佛給花林撒上了一層雪珠。“空里流霜不覺(jué)飛”，因?yàn)樵律缢钥罩械乃w反而不能察覺(jué)了。古人以為霜是從天上落下來(lái)的，好像雪一樣，所以說(shuō)“流霜”。“汀上白沙看不見(jiàn)”，是說(shuō)在潔白的月光之下，江灘的白沙也不易分辨了。一句寫(xiě)天上，一句寫(xiě)地上，整個(gè)宇宙都浸染上了明月的白色，仿佛被凈化了似的。從這樣的境界，很自然地會(huì)想到深邃的人生哲理。
所以第三段接著說(shuō)：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”江天一色，連一粒微塵也看不見(jiàn)，只有一輪孤月高懸在空中，顯得更加明亮。在江邊是誰(shuí)第一個(gè)見(jiàn)到這輪明月呢?這江月又是哪一年開(kāi)始把她的光輝投向人間的呢?這是一個(gè)天真稚氣的問(wèn)，是一個(gè)永無(wú)答案的謎。自從張若虛提出這個(gè)問(wèn)題以后，李白、蘇軾也發(fā)出過(guò)類(lèi)似的疑問(wèn)。李白說(shuō)：“青天明月來(lái)幾時(shí)?我今停杯一問(wèn)之。……今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。”(《把酒問(wèn)月》)蘇軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。”(《水調(diào)歌頭》)這已不僅僅是寫(xiě)景，而幾乎是在探索宇宙的開(kāi)始，追溯人生的開(kāi)端了。
第四段由疑問(wèn)轉(zhuǎn)為感慨：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。”人生易老，一代一代無(wú)窮無(wú)盡地遞變著，而江月卻是年復(fù)一年沒(méi)有什么變化，她總是生于海上，懸于空中，好像在等待著什么人，可是總沒(méi)等到。長(zhǎng)江的水不停地流著，什么時(shí)候才把她期待的人送來(lái)呢?
詩(shī)人這番想象是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來(lái)的，由月的孤單聯(lián)想到月的期待，再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來(lái)：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”浦，水口，江水分岔的地方，也就是江行分手的地方。白云一片悠悠飄去，本來(lái)就足以牽動(dòng)人的離愁，何況是在浦口，青綠的楓葉點(diǎn)綴其間，更增添了許多愁緒。“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟在外飄蕩呢?那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢?一句寫(xiě)游子，一句寫(xiě)思婦，同一種離愁別緒，從兩方面落筆，頗有一唱三嘆的韻味。
從第六段以下專就思婦方面來(lái)寫(xiě)。曹植的《七哀》詩(shī)說(shuō)：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。”張若虛化用這幾句的意思，對(duì)月光作了更細(xì)致的描寫(xiě)：“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。”那美好的月光似乎有意和思婦作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去，想必已照上她的梳妝臺(tái)了。月光照在門(mén)簾上，卷也卷不去;照在衣砧上，拂了卻又來(lái)。她是那樣的依人，卻又那樣的惱人，使思婦無(wú)法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。”一輪明月同照兩地，就和我想念你一樣，你一定也在望著明月想念我。有明月像鏡子似地懸在中間，我們互相望著，但彼此的呼喚是聽(tīng)不到的。我愿隨著月光投入你的懷抱，但我們相距太遠(yuǎn)了。上有廣袤的天空，善于長(zhǎng)途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊;下有悠長(zhǎng)的流水，潛躍的魚(yú)龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前。我又怎么能夠和你相見(jiàn)呢?“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”思婦回想昨夜的夢(mèng)境：閑潭落花，春過(guò)已半，可惜丈夫還不回來(lái)。江水不停地奔流，快要把春天送走了;江潭的落月也更斜向西邊，想借明月來(lái)寄托相思也幾乎是不可能了。這四句把夢(mèng)境與實(shí)境結(jié)合在一起寫(xiě)，是夢(mèng)是醒，思婦自己也分辨不清了。
最后一段，天已快亮：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。”斜月沉沉，漸漸淹沒(méi)在海霧之中，月光下的一切也漸漸隱去了，好像一幕戲完了以后合上幕布一樣。這整夜的相思，這如夢(mèng)的相思，怎樣排遣呢?游子思婦，地北天南，不知道今夜有幾人趁著月華歸來(lái)!看那落月的余輝搖動(dòng)著照滿江樹(shù)，仿佛懷著無(wú)限的同情呢!
《春江花月夜》是樂(lè)府清商曲吳聲歌舊題，據(jù)說(shuō)是陳后主創(chuàng)制的，隋煬帝也曾寫(xiě)過(guò)這個(gè)題目，那都是浮華艷麗的宮體詩(shī)。張若虛這首詩(shī)雖然用的是《春江花月夜》的舊題，題材又是漢末以來(lái)屢見(jiàn)不鮮的游子思婦的離愁，但張若虛還是以不同凡響的藝術(shù)構(gòu)思，開(kāi)拓出新的意境，表現(xiàn)了新的情趣，使這首詩(shī)成為千古絕唱。而張若虛也就以這一首詩(shī)確立了文學(xué)史上永不磨滅的地位。
詩(shī)人把游子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景更襯出離愁之苦;又以江月與人生對(duì)比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩(shī)雖然帶著些許感傷和凄涼，但總的看來(lái)并不頹廢。它展示了大自然的美，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍異以及對(duì)美好生活的向往。那種對(duì)于宇宙和人生的真摯的探索，也有著深長(zhǎng)的意味。
《春江花月夜》，題目共五個(gè)字，代表五種事物。全詩(shī)便扣緊這五個(gè)字來(lái)寫(xiě)，但又有重點(diǎn)，這就是“月”。春、江、花、夜，都圍繞著月作陪襯。詩(shī)從月生開(kāi)始，繼而寫(xiě)月下的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫(xiě)，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地配合著，構(gòu)成完整的詩(shī)歌形象，形成美妙的藝術(shù)境界。
這首詩(shī)對(duì)景物的描寫(xiě)，采取多變的角度，敷以斑斕的色彩，很能引人入勝。同是月光，就有初生于海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺(jué)的月光，有妝鏡臺(tái)上的月光，有搗衣砧上的月光，有斜月，有落月，多么富于變化!詩(shī)中景物的色彩雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上，但是因?yàn)橐r托著海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹(shù)，也在統(tǒng)一之中出現(xiàn)了變化，取得班斕多彩的效果。
賞析三
《春江花月夜》是一首長(zhǎng)篇歌行，采用的雖是樂(lè)府舊題，但作者賦予它全新的內(nèi)容，將畫(huà)意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹而無(wú)跡可尋的詩(shī)境。全詩(shī)以鏗鏘響亮的語(yǔ)言，優(yōu)美空靈的白描手法，上下蟬聯(lián)的結(jié)構(gòu)，一氣到底而又曲折有致的反復(fù)回蕩的旋律等等，構(gòu)成了它獨(dú)特的藝術(shù)特色。
由于永明文學(xué)重裝飾、重消閑娛樂(lè)的性質(zhì)直接影響到宮體詩(shī)的發(fā)展方向，所以宮體詩(shī)具有題材處理上的娛樂(lè)性質(zhì)和對(duì)寫(xiě)實(shí)技巧的追求的特點(diǎn)，而《春江花月夜》能跳出前人窠臼，擺脫宮體束縛，在詩(shī)歌意境創(chuàng)造上取得巨大進(jìn)展。
《春江花月夜》的作者張若虛是初唐向盛唐過(guò)渡的重要詩(shī)人，他在四杰的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步改造了宮體詩(shī)，完成了“初唐體”的創(chuàng)造，使言詩(shī)歌行體更加成熟，為詩(shī)歌走向盛唐高峰開(kāi)辟了道路。
《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲詞?吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí)，說(shuō)法不一。或說(shuō)是陳后主所作;或說(shuō)隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容一首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過(guò)濃，都遠(yuǎn)不如張若虛的《春江花月夜》。
二十世紀(jì)初王闿運(yùn)首先對(duì)張若虛的《春江花月夜》給予了極高的評(píng)價(jià)說(shuō)，張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家，是“宮體之巨瀾”。
【一】《春江花月夜》的形式美
“這首詩(shī)構(gòu)思精巧，春江花月夜五字，形成五條結(jié)構(gòu)線，而以明月為中心結(jié)構(gòu)線，”(1)它們或離或合，彼此錯(cuò)落，相互疊加，構(gòu)成鮮明形象的詩(shī)意，描述了動(dòng)人心弦的春江花月夜之景，詩(shī)的形式對(duì)表達(dá)主題方面做到了緊密?chē)@主題選材和組材。
這首詩(shī)的前十六句寫(xiě)月夜景色。前八句，開(kāi)篇點(diǎn)題，描寫(xiě)春江浪濤連著海潮，一輪明月隨著海潮升起的壯觀景象。詩(shī)人以雄渾的筆觸描繪了眼前明月高懸，宇宙遼闊，江流宛轉(zhuǎn)，月色迷朦的壯闊景色。后八句，由景入情，以豐富的想象追溯到歷史的長(zhǎng)河中去，由對(duì)江月的發(fā)問(wèn)，進(jìn)一層提出了“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的人生哲理。流露了詩(shī)人對(duì)宇宙無(wú)窮，人生有限的感慨。中間四句由扁舟子、明月樓過(guò)渡承轉(zhuǎn)，寫(xiě)游子思婦的離別相思之情。后十六句轉(zhuǎn)寫(xiě)月夜情人兩地相思，情調(diào)由雄渾轉(zhuǎn)入纏綿。這一段又分為二小段，前八句寫(xiě)思婦懷念遠(yuǎn)人，作者用轉(zhuǎn)進(jìn)一層的反襯手法，通過(guò)描寫(xiě)思婦月夜對(duì)游子的思念，表達(dá)詩(shī)人思念親人的熱烈情懷。詩(shī)以細(xì)密的筆觸刻畫(huà)了思婦的情態(tài)和內(nèi)心活動(dòng)。以月作為傳情的媒介，寫(xiě)思婦簾中卷月，砧上拂月，愿逐明月映照親人，鴻雁不度，魚(yú)龍潛躍，渲染思婦從春到秋，從日到夜的懷念遠(yuǎn)方親人的急切心情。由“昨夜”以下八句寫(xiě)游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的思情，寫(xiě)昨夜入夢(mèng)，寫(xiě)春半不得還家，直到落月西斜，揭示游子日夜思鄉(xiāng)的內(nèi)心痛苦。結(jié)尾四句以斜月沉沉，家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔，由個(gè)人的痛苦而想到無(wú)數(shù)象自己一樣的游子，他們的思情就象眼前渾白的落月余光落滿江數(shù)一樣，牽動(dòng)著人們的情思，使詩(shī)在收結(jié)中達(dá)到更高的境界。
這首詩(shī)較多運(yùn)用排比和對(duì)偶句式，例如：“江畔何年初見(jiàn)月，江月何年初照人?不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。”“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家，江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”
排比句在重疊中顯示變化，對(duì)偶句在變化中顯示整齊，使詩(shī)意宛轉(zhuǎn)而情濃。
【二】《春江花月夜》的韻律美
全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。以平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、平聲灰韻、平聲文韻、平聲麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。
詩(shī)人把陽(yáng)轍韻(以n、ng收音)與陰轍韻(沒(méi)n、ng收音)交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)——細(xì)微級(jí)(低)——柔和級(jí)(尤、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇)。
全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美，優(yōu)美柔和，情切意濃，富有民歌色彩，具有很高的藝術(shù)成就和很強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
韻律美，體現(xiàn)在欣賞詩(shī)文的韻味上。所謂韻，就是不俗、瀟灑、有余意。所謂味，行于簡(jiǎn)易閑淡之中，而有深遠(yuǎn)無(wú)窮之味。節(jié)奏上朗朗上口與腦海里的形象，緊緊連在一起。“韻味”二字就飄然于靈魂深處，詩(shī)人和讀者一齊達(dá)到“共鳴”。在吟詠誦讀中，隨著平仄起伏，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏變化，感覺(jué)情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》的韻律抑揚(yáng)回旋，宛若一闕如夢(mèng)似幻的夜曲，美妙、含蓄、雋永，令人神思飛揚(yáng)，浮想聯(lián)翩。可以感覺(jué)到，在自然優(yōu)美的旋律下，脈動(dòng)著詩(shī)人深沉熱烈的內(nèi)在情感。意蘊(yùn)深廣，情韻悠揚(yáng)。
在朗誦此詩(shī)時(shí)，隨著詩(shī)的節(jié)奏，使人仿佛進(jìn)入一幅幽美、柔和、恬謐、感情豐富而又宛轉(zhuǎn)纏綿的春將花月夜的圖畫(huà)里。
如果說(shuō)聆聽(tīng)音樂(lè)是美的享受，那么賞析《春將花月夜》的韻律，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)中有樂(lè)。這種藝術(shù)上的通感，更能喚起讀者接受這首詩(shī)的美的能動(dòng)性。白居易在《畫(huà)竹歌》中云：“舉頭忽看不似畫(huà)，低耳靜聽(tīng)疑有聲。”我們?cè)谛蕾p這首詩(shī)的時(shí)候，與白居易的體悟有異曲同工之妙。詩(shī)中的音樂(lè)好似縈繞于一片空靈而迷茫的夜色之中，吸引讀者去探尋其中美的真諦。
【三】《春江花月夜》的情感美
全詩(shī)分兩大部分，從開(kāi)頭到“但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”為第一部分，寫(xiě)明月照耀下的春江花林景色以及詩(shī)人的聯(lián)想和感慨。前八句緊扣題意，圍繞“春”“江”“花”“月”“夜”五字逐層鋪展，織就一幅色彩斑斕的圖畫(huà);后八句由“江月”聯(lián)想“人生”，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然引起世人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍，但緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理和奧秘。“人生代代無(wú)窮己，江月年年只相似。”個(gè)人生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的，人類(lèi)的存在與明月的存在相得益彰。詩(shī)人從大自然的美景中感受到一種欣慰。雖有對(duì)人生短暫的感傷，卻并不頹廢，并不絕望，這都源于對(duì)生命的熱愛(ài)。
從“白云一片去悠悠”到結(jié)束為第二部分，寫(xiě)春宵月夜游子思婦的離愁別恨，著重表現(xiàn)閨中思婦望月懷人的深情。第二部分仍從寫(xiě)景落筆，以“白云”起興，著力描摹人物心理。思婦對(duì)離人的懷念，主要通過(guò)“月”來(lái)烘托的，月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她。明月徘徊，柔和的清輝使她觸處生情，一“卷”一“拂”，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦的惆悵和迷惘。月光照耀著遠(yuǎn)方的愛(ài)人，共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄思念之情，一片癡情幻想，情思纏綿，哀怨凄楚。最后四句寫(xiě)游子思?xì)w之情，沉沉孤寂，無(wú)限思量，抒發(fā)人類(lèi)悲歡離合的思想感情。
《春江花月夜》情感豐沛，“情’字總括全篇詩(shī)意。”(2)詩(shī)人對(duì)宇宙人生的探索熱愛(ài)之情，對(duì)游子思婦的相思相望之情，均寫(xiě)得極盡其美，動(dòng)人心魄。
【四】《春江花月夜》的意境美
意境是中國(guó)古典美學(xué)的獨(dú)特范疇。
宗白華先生指出：意境是“中國(guó)文化史上最中心也最具有世界貢獻(xiàn)的一方面。”
意境主要是指運(yùn)用藝術(shù)家，在主客體交融，物我兩忘的基礎(chǔ)上，將接受者引向一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)時(shí)空，富有行上本體意味的境界中。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。初月嫵媚、高月皎潔、斜月迷離、落月纏綿。“月”是詩(shī)中情景兼容之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中有如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍、不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一副充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃，用水墨勾勒點(diǎn)染，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)人將傳統(tǒng)題材注入新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，于對(duì)人生哲理的追求，對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交融的優(yōu)美而邈遠(yuǎn)的意境。
這種意境的營(yíng)造，很大程度上得力于寫(xiě)景用字的鮮明、形象、生動(dòng)和貼切。全詩(shī)著意渲染“春江”“明月”的主題。在描述“江”上，連續(xù)運(yùn)用“春江”、“江流”、“江畔”、“江月”、“江水”、“江潭”、“江樹(shù)”，這些繁華似錦的景物，把春江烘托得象仙境一般。對(duì)明月的描寫(xiě)，主要著意于對(duì)月光的描繪。在月的描繪中有“明月”、“月明”、“孤月”、“江月”、“樓上月”、“月華”、“落月”。描繪了月亮不同的光色，不同形狀和不同的內(nèi)容。我們可以通過(guò)“觀”來(lái)感受這些美好的意象，然后通過(guò)“品”來(lái)重建，最后通過(guò)“悟”來(lái)感悟其思想意境。
對(duì)于中國(guó)古代詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，虛、空、遠(yuǎn)等意境始終是其創(chuàng)作的核心目標(biāo)。《春江花月夜》在有限的自然景觀中，勾勒出一幅美侖美奐的圖畫(huà)，用無(wú)言的載體托起這無(wú)限的生命體，其意境追求自然與人生聯(lián)系在一起了。
不難發(fā)現(xiàn)，這種意境將引導(dǎo)人們對(duì)此詩(shī)做進(jìn)一步的思索，“他顯示的是少年時(shí)代在初次人生展望中所感到的那種輕煙般的惆悵和哀怨。”“它是走向成熟期的青少年時(shí)代對(duì)人生、宇宙的初醒的自我意識(shí)’：對(duì)廣大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍視，對(duì)自身存在的有限性的無(wú)可奈何的感傷、惆悵和留戀。”
【五】《春江花月夜》對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的貢獻(xiàn)
《春江花月夜》在明代以前并沒(méi)有人真正地重視它，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，它被歸入初唐四杰一類(lèi)，后隨四杰地位的提高，才得到人們的重視。這首詩(shī)在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，感時(shí)傷逝的哲理詩(shī)，抒兒女離情別緒的愛(ài)情詩(shī)。
近代學(xué)者聞一多先生對(duì)此詩(shī)給以極熱情的和高度的評(píng)價(jià)。他說(shuō)：“如果劉希夷是盧駱的狂風(fēng)暴雨后寧?kù)o爽朗的黃昏，張若虛便是風(fēng)雨后更寧?kù)o更爽朗的月夜。……”
“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過(guò)程了，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過(guò)程的過(guò)程。至于那一百年梁、陳、隋，唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣的一首宮體詩(shī)，不也就洗凈了嗎?向前替宮體詩(shī)贖清了百年的罪，因此向后也就和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績(jī)是無(wú)從估計(jì)的。”(5)
《春江花月夜》格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，打破了六朝以來(lái)宮體詩(shī)的空洞庸俗，開(kāi)拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境。使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。為寫(xiě)景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。尤其在詩(shī)歌意境的創(chuàng)造方面提供了成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)詩(shī)歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
《春江花月夜》詩(shī)的格式，為后人寫(xiě)抒情詩(shī)開(kāi)拓了創(chuàng)作道路，對(duì)后人創(chuàng)作影響，亦是深遠(yuǎn)的。曹雪芹在他的巨作《紅樓夢(mèng)》中，刻畫(huà)林黛玉的性格，表現(xiàn)了她寄人籬下、悲嘆自己的遭遇和孤寂的身世、最能夠傾瀉她肺腑中的悲凄痛苦、莫過(guò)于是那幾首：《葬花詩(shī)》、《桃花行》……諸篇。更在《風(fēng)雨夕悶作風(fēng)雨詞》一章里言黛王“擬春江花月夜”之格，寫(xiě)了“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)……”凄楚纏綿，催人淚下，可見(jiàn)《春江花月夜》對(duì)后人影響之大。
創(chuàng)作背景
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲。《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同。
關(guān)于此詩(shī)的具體創(chuàng)作年份已難以確考，而對(duì)此詩(shī)的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說(shuō)法：揚(yáng)州文化研究所所長(zhǎng)韋明鏵認(rèn)為，詩(shī)人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩(shī)，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長(zhǎng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為，此詩(shī)作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美；長(zhǎng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為，此詩(shī)作于揚(yáng)子江畔，其地在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。
名家點(diǎn)評(píng)
明·胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：張若虛《春江花月夜》流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。詳其體制，初唐無(wú)疑。
明·王世懋《藝圃擷余》：句句以春江花月妝成一篇好文字。
明·陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：微情渺思，多以懸感見(jiàn)奇。
明·唐汝詢《唐詩(shī)解》：此望月而思家也。言月明而當(dāng)春水方盛之時(shí)，隨波萬(wàn)里，靡所不照。霜流沙白，狀其光也。因言月之照人，莫辨其始。人有變更，月長(zhǎng)皎潔，我不知為誰(shuí)而輸光乎？所見(jiàn)惟江流不返耳。又睹孤云之飛而想今夕，有乘扁舟為客者，有登樓而傷別者，已與室家是也。遂敘閨中悵望之情，久客思家之意。因落月而念歸路之遙，恨不能乘月而歸，徒對(duì)此江樹(shù)而含情也。
明·鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：淺淺說(shuō)去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。又云：將“春江花月夜”五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。譚云：春江花月夜，字字寫(xiě)得有情、有想、有故。
明·李攀龍《唐詩(shī)選》：綺回曲折，轉(zhuǎn)入閨思，言愈委婉輕妙，極得趣者。
明·周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：周珽曰：語(yǔ)語(yǔ)就題面字翻弄，接筍合縫，銖兩皆稱。黃家鼎曰：五色分光，合成一片奇錦。不是補(bǔ)天手，未免有痕跡。汪道昆曰：“白云一片”數(shù)語(yǔ)，此等光景作若虛筆力寫(xiě)不到，別有一種奇思。
明末清初·王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：句坷翻新，千條一縷，以動(dòng)古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局、言提唱、言關(guān)鎖者，總無(wú)下口分在。
明末清初·毛先舒《詩(shī)辯坻》：不著粉澤，自有腴姿，而纏綿醞藉，一意縈紆，調(diào)法出沒(méi)，令人不測(cè)，殆化工之筆哉！
明末清初·吳喬《圍爐詩(shī)話》：《春江花月夜》正意只在“不知乘月幾人歸”。
明末清初·葉羲昂《唐詩(shī)直解》：“搖”“滿”二字幻而動(dòng)，讀之目不能瞬。
清·宋長(zhǎng)白《柳亭詩(shī)話》：唐人有“春江花月夜”一題，同時(shí)張若虛、張子容皆賦之。若虛凡二百五十二言，子容僅三十言，氏短各極其妙，增減一字不得，讀此可悟相體裁衣之法。
清·王堯衢《古唐詩(shī)合解》：此篇是逐解轉(zhuǎn)韻法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起則漸漸吐題，收則漸漸結(jié)束，中五解是腹。雖其詞有連有不連，而意則相生。至于題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣。“春”字四見(jiàn)，“江”字十二見(jiàn)，“花”字只二見(jiàn)。“月”字十五見(jiàn)，“夜”字亦只二見(jiàn)。于“江”則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪，于“月”則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、魚(yú)、雁、海霧等以為映。于代代無(wú)窮乘月望月之人之內(nèi)，摘出扁舟游子、樓上離人兩種，以描情事。樓上宜“月”，扁舟在“江”，此兩種人于“春江花月夜”最獨(dú)關(guān)情。故知情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也。
清·徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：首八句使人火熱，此處八句（按指“江天一色”以下八句）又使人冰冷。然不冰冷則不見(jiàn)火熱，此才子弄筆跌宕處，不可不知也。“昨夜閑潭夢(mèng)落花”此下八句是結(jié)，前首八句是起。起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出；結(jié)用消歸法，又將春、江、花、月逐字收拾。此句不與上連，而意則從上滾下。此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒。“春江花月夜”五個(gè)字，各各照顧有情。詩(shī)真艷詩(shī)，才真艷才也。
清·沈德潛《唐詩(shī)別裁》：前半見(jiàn)人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無(wú)盡也。后半寫(xiě)思婦悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。
清·管世銘《讀雪山房唐詩(shī)鈔》：盧照鄰《長(zhǎng)安古意》、駱賓王《帝京篇》、劉希夷《代悲白頭翁》、張若虛《春江花月夜》，何嘗非一時(shí)杰作，然奏十篇以上，得不厭而思去乎？非開(kāi)、寶諸公，豈識(shí)七言中有如許境界？何大復(fù)未之思也。
清·范大士《歷代詩(shī)發(fā)》：層層靈活，如剝焦心，全不覺(jué)字句牽合重復(fù)。
清·王闿運(yùn)《論唐詩(shī)諸家源流（答陳完夫問(wèn)）》：張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)；宋詞、元詩(shī)，盡其支流，宮體之巨瀾也。
后世影響
《春江花月夜》一詩(shī)在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，借樂(lè)府舊題譜寫(xiě)出天下眾多人的心聲，同時(shí)具有很高的審美價(jià)值，一直令后人傳誦不已，千百年來(lái)有無(wú)數(shù)讀者為之傾倒，有“孤篇橫絕，竟為大家”之譽(yù)。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的自然清麗的一面旗幟，同時(shí)又是中國(guó)古代詩(shī)歌史上的一個(gè)重要里程碑。它的內(nèi)容和形式多為后世詩(shī)人所借用。
此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著力模山范水，也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說(shuō)理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛(ài)情詩(shī)，而是將多種詩(shī)情融為一體。它的誕生，填補(bǔ)了中國(guó)古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介，同時(shí)寫(xiě)男女雙方兩地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上，此詩(shī)對(duì)唐朝繁榮的詩(shī)歌局面起著不可估量的作用，對(duì)后代詩(shī)歌創(chuàng)作有重要的啟蒙作用。
詩(shī)中有好多名句被后世詩(shī)人所引用或化用。比如，崔顥的“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”可能是根據(jù)“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來(lái)；李白的“青天明月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，蘇軾的“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”，都有化用“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”的痕跡。
在意境和結(jié)構(gòu)方面，江天一線，皎月一輪，白云一片和婆娑的花枝，綽約的人影，孤獨(dú)的明月樓，又以其形的對(duì)比，構(gòu)成線條的旋律，賦予此詩(shī)以繪畫(huà)美。作者又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩(shī)以音樂(lè)美。此詩(shī)的這些美感對(duì)現(xiàn)代新月派詩(shī)人聞一多提出詩(shī)歌的“三美”（即繪畫(huà)美、音樂(lè)美、建筑美）有著重要的直接影響。
作者簡(jiǎn)介
張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。官兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融齊名，號(hào)稱“吳中四士”。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。《全唐詩(shī)》僅存其詩(shī)二首。
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