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遲子建：“紅樓”的哀歌
10月21日，著名作家遲子建受聘為北京師范大學(xué)國際寫作中心駐校作家。遲子建著述頗豐，曾榮獲茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等，代表作有《偽滿洲國》、《額爾古納河右岸》等。作為一位中國本土作家，遲子建寫作歲月離不開紅樓夢的滋養(yǎng)，她將《紅樓夢》稱為“一部�？闯Ｐ碌臅保徊俊爸档糜谰闷肺兜男≌f‘極品’ ”。
遲子建：“紅樓”的哀歌
《紅樓夢》是書中的“月光寶盒”，哪怕你把它放在塵埃中，它也不會因蒙垢而失去光彩。只要你拭去歲月的浮塵開啟它，它就會把驚喜帶給你，讓你在一個(gè)狹小的空間里能看到無限的風(fēng)景。這是一部�？闯Ｐ碌臅�，是一部值得永久品味的小說“極品”。每隔幾年，我都會不由自主地把它從書架上取下，重溫它的美好。
年輕的時(shí)候讀《紅樓夢》，特別喜歡給里面的人物貼標(biāo)簽，比如林黛玉是敏感嬌弱、單純?nèi)缢暮门�，薛寶釵是個(gè)八面玲瓏、滿腹心機(jī)的壞女孩。賈寶玉是個(gè)情種，這“濁物”對有姿色的女孩都“憐香惜玉”；至于丫鬟中的晴雯和襲人，一個(gè)是可愛到極點(diǎn)，一個(gè)則陰損到極致。所謂少不更事，特別容易給人物下論斷，把一部豐富的、磅礴大氣的作品看簡單了。
人到中年后，再讀《紅樓夢》，體會到了薛寶釵的那種無奈，王熙鳳在張揚(yáng)中內(nèi)心的苦辣酸甜，賈寶玉熱鬧生活背后的那種孤單，賈母行將就木時(shí)體味到繁華將逝的那種內(nèi)心的蒼涼�！都t樓夢》中的主要人物，沒有一個(gè)不是性情多重的，它不像《三國演義》中的人物那么臉譜化，它深刻挖掘了人性的豐富性和復(fù)雜性，從這個(gè)意義上說，它的文學(xué)價(jià)值也就更高。
前一段再讀《紅樓夢》，依然很順暢地把它讀下來了，它的語言魅力是其他的名著難以比擬的，所以閱讀的過程是興味盎然的。只是掩卷之后，有一種深深的悵惘之情，覺得《紅樓夢》在哪里損失了點(diǎn)什么。想來想去，我覺得是高鶚?biāo)m(xù)的那部分出了問題。
《紅樓夢》最精彩的篇章，其實(shí)還是曹雪芹寫的那部分，它很扎實(shí)，充滿了生活情趣和人間煙火的氣息。比如劉姥姥一進(jìn)大觀園和醉臥怡紅院，王熙鳳毒設(shè)相思局，大觀園試才提對額，榮國府元宵開夜宴，憨湘云醉眠芍藥煙等等。在曹雪芹的筆下，我們能看到黛玉葬花、寶釵撲蝶、晴雯撕扇等經(jīng)典片段；能在酒席之間的填詞歌賦的游戲中，認(rèn)識那個(gè)粗俗的薛蟠；能在風(fēng)雪紅梅的壯美景色中，看到青春而靈性的薛寶琴；能在與賈璉的打情罵俏聲中，見識到平兒的俏皮和機(jī)智。就是那些比較悲壯的章節(jié)，如尤三姐拔劍為柳湘蓮自刎，在剛烈之中亦可感知那如水的纏綿。曹雪芹的人物，穿梭在大觀園的紅花綠柳、碧水清溪中，他們是那么的容易感物傷懷，那么的纏綿悱惻。他們就像大觀園中的花草植物一樣，多姿多彩，充滿質(zhì)感。而到了高鶚那里，有情趣的生活少了，人物間細(xì)致入微的情感糾葛和爭風(fēng)吃醋不見了，高鶚急不可耐地讓大觀園荒蕪，讓姊妹離散，讓人物在小小年紀(jì)就看破紅塵。我們可以說，高鶚是深刻的，可是，小說中人物的可信性卻大打折扣。究其原因，我以為曹雪芹在第五回《賈寶玉神游太虛境，警幻仙曲演紅樓夢》中的收尾一段的《飛鳥各投林》，對高鶚的影響太大了：“為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡；有恩的，死里逃生；無情的，分明報(bào)應(yīng)。欠命的，命已還；欠淚的，淚已盡……看破的，遁入空門；癡迷的，枉送了性命。好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫的大地真干凈！”這段詞好極了，妙極了，但我想曹雪芹要是寫“盛宴必散”這個(gè)大結(jié)局，他肯定還是要秉承溫暖的筆觸，一針一針地慢慢挑出傷疤里癰疽，而不是呼啦啦地一上場就喊一聲“殺”，鬧得個(gè)刺刀見紅，血淋淋的，使作品的藝術(shù)風(fēng)味發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。于是，當(dāng)我讀到“宴海棠賈母賞花妖”“苦絳珠魂歸離恨天”的章節(jié)時(shí)，心中總有不舒服的感覺。黛玉在《紅樓夢》中是個(gè)必死無疑的人物，因?yàn)樗齼斶�完神瑛侍者的“灌溉之恩”后，就要“歸位”。我覺得在曹雪芹筆下，已經(jīng)隱藏著黛玉之死的方式，那就是“葬花”的方式，是隱含著浪漫之氣的死亡，而不是高鶚?biāo)m(xù)的焚稿斷癡情。這邊寶釵出閣大禮，那邊黛玉含著一腔幽憤離去，這種過于鮮明的對比我想肯定不是曹雪芹想要的結(jié)局。按我的理解，黛玉淚流干后，應(yīng)該如一朵被風(fēng)劫掠而落入水中的花朵一樣死亡，非常的平靜，也非常的鮮濃和華美。這樣處理黛玉，其悲劇性會更強(qiáng)烈一些。但高鶚太想做哲學(xué)家了，他看透了人世間的興衰榮辱，他把太沉重的思想的“核”附加在那些柔弱的女孩身上，由她們來做代言人，他毫不在意這種“承擔(dān)”的結(jié)果會帶來小說那種“水分”的喪失，所以當(dāng)我讀到“活冤孽妙尼遭大劫”時(shí)，真的是忍無可忍。妙玉的結(jié)局因?yàn)橛兄啭樝热霝橹鞯囊欢ㄒ幚沓杀瘎〉南敕�，她被寫得過于“慘烈”，其實(shí)這有悖于曹雪芹對妙玉性情的描述，不太符合妙玉命運(yùn)的發(fā)展邏輯。為什么不能把她處理成荒涼的大觀園中的最后一位孤獨(dú)的守望者呢？
小說是要有豐沛的“水分”的，這樣它才會因“汁液飽滿”而好看。我覺得曹雪芹精心搭制了一座“紅樓”，如果是他親手毀掉它，會一根木椽、一條橫梁地輕輕地拆除，看著它漸漸傾斜，而不是像高鶚一樣，上來就一頓“狂轟濫炸”，疏忽間就使大廈成為廢墟。所以我覺得曹雪芹是文學(xué)家，而高鶚是哲學(xué)家。哲學(xué)家續(xù)寫文學(xué)家的書，肯定會“氣不相接”，這也是《紅樓夢》帶給人的遺憾之處。高鶚為自己“深刻的思想”唱了一曲贊歌，而他為《紅樓夢》和曹雪芹，卻是唱了一首哀歌。
遲子建簡介
遲子建，1964 年出生，黑龍江人，是當(dāng)代中國具有廣泛影響力的作家之一。
主要作品有《霧月牛欄》、《偽滿洲國》、《白銀那》、《光明在低頭的一瞬》、《額爾古納河右岸》等，她是唯一一位三次獲得魯迅文學(xué)獎、兩次獲得冰心散文獎、一次莊重文文學(xué)獎、一次澳大利亞懸念句子文學(xué)獎、一次茅盾文學(xué)獎的作家。在所有這些獎項(xiàng)中包括了散文獎、中短篇小說獎、長篇小說獎等。
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