《長恨歌》讀后感(10篇)
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你真的會(huì)寫讀后感嗎？下面是小編精心整理的《長恨歌》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《長恨歌》讀后感1
印象很清楚，開始讀長恨歌時(shí)，是個(gè)冬天的雨天。讀完的那天，卻是晴天了。模糊了的人物，仿佛陳年的水墨畫，輪廓不清楚了，神態(tài)卻分明清晰。如果讓我來勾勒王琦瑤的形象，可能一張側(cè)臉的輪廓吧。高高的鼻子，朦朧而微張的眼睛，微微抿起的嘴唇，很上海的發(fā)髻。
我們都是王琦瑤。看完了開篇的群雕象，想象在弄堂里長大的王琦瑤們，我不禁這樣感嘆。一樣的生活環(huán)境，一樣的成長背景，我們的血液里注定流淌著屬于這個(gè)城市共同的回憶。
分析一篇小說，很多人說要結(jié)合背景，深度挖掘背后的涵義。老師說，應(yīng)該抓住那些讓自己心動(dòng)的瞬間。閱讀小說，本來就是一種體悟式的體驗(yàn)。我很同意后者的觀點(diǎn)。很多分析《長恨歌》的文章著筆于那個(gè)時(shí)代的命運(yùn)和個(gè)人命運(yùn)的穿插、糾結(jié)，也有不在少數(shù)的文章試圖從邏輯的角度給整個(gè)故事的發(fā)展一個(gè)合理的解釋。我都不以為然。首先，這個(gè)故事本來就是來于生活高于生活的虛構(gòu)，如果缺乏了藝術(shù)的手法，僅僅是鏡像發(fā)射般地把生活地本貌呈現(xiàn)在讀者的面前，我想可能就會(huì)少了很多靈氣。因?yàn)樗亓艘恍读艘恍幜艘恍枇艘恍@部小說才能釀出味道來。
理論部分到此為止。就個(gè)人感受來說，這部小說對(duì)我啟發(fā)最大的是兩種感情。透徹而強(qiáng)權(quán)，或者，若隱若現(xiàn)而溫婉。程先生愛開始得那么不設(shè)防備，我甚至在想，當(dāng)程先生第一次從鏡頭里鎖定那雙眸子的時(shí)候，是不是，感情就此開始。我相信，捕捉程先生的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只王琦瑤本人，更多地是，她身上留下的關(guān)于這個(gè)城市的不可磨滅的印記。人都是喜歡回憶的動(dòng)物。回憶和自己有關(guān)的一切。特別是看了電影《長恨歌》以后，我更加確定這個(gè)想法。梁家輝飾演的程先生，瘦弱而儒雅，仿佛隨時(shí)會(huì)走入老上海這幅畫，成為一個(gè)典型的背景。而王琦瑤年輕，清新而美好，卻不失上海的古典和弄堂里那種積年累月的精細(xì)瑣碎。這些特質(zhì)在王身上完美地結(jié)合，不讓人沉醉其中也很難。比較理性一點(diǎn)解釋，這段感情證明了人是會(huì)愛上和自己相似地同類地動(dòng)物。
而對(duì)于李將軍，似乎他的感情沒有那么簡單。復(fù)雜的軍界背景，復(fù)雜的社交圈，復(fù)雜的愛情關(guān)系。然而似乎又顯得簡單。從最開始見面，到最后生活在一起，只是一眨眼的功夫，沒有任何分辯的余地。這就是軍人的一貫作風(fēng)吧。我看到這里一直在懷疑，這是一種什么樣的感情呢?這讓我想到杰克倫敦的一篇小說中，因?yàn)槊月范鵀l死的人和受傷的狼之間的故事。在同樣惡劣的環(huán)境下，這兩種生物竟然會(huì)選擇惺惺相惜。相同的，我相信李將軍在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，應(yīng)該能夠遠(yuǎn)見到性命朝不保夕，在他強(qiáng)大的外表下面，承擔(dān)的，是民族和國家的命運(yùn)。然而就在這種情況下，他遇到了她，一朵小茉莉，初來乍到，卻注定浮萍命運(yùn)。一樣的隨波逐流，一樣的面對(duì)命運(yùn)的不可操控性，他對(duì)她是疼愛而憐惜的，亦或是，疼愛憐惜彼此共同的`命運(yùn)?我想，這可能再次證明了，人總是會(huì)愛上和自己相似的同類。
當(dāng)然除了感情的主線外，給我印象更深刻的是上海的懷舊氣息。合上書，可能我不會(huì)很清楚地記得，程先生第一次看到王琦瑤時(shí)的神態(tài)，不會(huì)記得李將軍遇見王琦瑤的地方，但這些都不重要，隱去了細(xì)節(jié)，仿佛水洗過的漂染衣服，樸拙而自然。仿佛洗去了脂粉氣的女子。寫此文時(shí)離我第一次看可能已經(jīng)隔了幾個(gè)月，但是上海的氣息還是如小茉莉花的幽香，令人唇齒生津。石庫門是上海文學(xué)的標(biāo)致性建筑，似乎不提到它上海味兒就是出不來。然而，如果為了營造這種氣氛而把場景都設(shè)在石庫門里發(fā)生，則不免矯情。王安憶不然。王琦瑤生在弄堂，死在弄堂，她的性格和命運(yùn)很大程度上離不開弄堂文化的熏陶。雨天細(xì)細(xì)密密的雨腳，密密麻麻的晾衣桿，精確地量油壺，在這里成長起來地人，怎么可能沒有細(xì)密地性格。而弄堂狹窄而潮濕地環(huán)境，是最適合流言滋生的環(huán)境。流言隨著油煙味、菜香、吵罵聲、洗衣聲，滲透在這個(gè)麻雀雖小、五臟俱全地地方。然而，這些看似瑣碎的點(diǎn)滴，卻是關(guān)于這個(gè)城市回憶的主體。是的，瑣碎得讓北方人皺眉，瑣碎得遭來各種謾罵和誤解，瑣碎得連時(shí)鐘都要撥快一個(gè)小時(shí)，瑣碎得忽略這頓飲茶應(yīng)該誰請(qǐng)卻心里比誰都清楚。上海是這樣得嗎?某種程度上。可是，我覺得又不全象。或者，這部小說所滿足得，是我們關(guān)于上海得遙想。
《長恨歌》讀后感2
作為一代文人，白居易可謂是一個(gè)成功者。他的現(xiàn)實(shí)主義的筆，寫出了多少個(gè)凄冷的場面，敲響了一次又一次警鐘。他的《長恨歌》，可謂是他一生的代表作。
詩以喜劇開頭而轉(zhuǎn)成悲劇，雖然作者的立意是“欲懲尤物”，卻成了一首愛情的頌歌。這首敘事詩的最成功處就是抒情，相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過去，而著力在情的渲染，細(xì)致地寫唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情。
《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩里的一顆牽動(dòng)人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。《長恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個(gè)宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，是詩歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點(diǎn)，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。許多人說《長恨歌》有諷喻意味，我想，這首詩的諷喻意味就在這里。那么，詩人又是如何表現(xiàn)“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細(xì)膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會(huì)有那沒完沒了的'恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個(gè)方面反復(fù)渲染唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個(gè)感情點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時(shí)間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動(dòng)人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。
《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。詩人時(shí)而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時(shí)而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對(duì)它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染，恰如其分地表達(dá)人物蘊(yùn)蓄在內(nèi)心深處的難達(dá)之情。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達(dá)到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力。作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術(shù)魅力。《長恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著讀者呢？宛轉(zhuǎn)動(dòng)人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術(shù)個(gè)性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。
《長恨歌》讀后感3
借到一本王安憶的《長恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)間一目十行的讀完了。從開初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結(jié)尾，從書的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢。
牐牬Υ看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。我還是沒能明白，這部小說為何要叫《長恨歌》。因?yàn)樗贿^寫了一個(gè)人的一生罷了，不過展現(xiàn)了上海的三個(gè)時(shí)代罷了，它為何要叫《長恨歌》？
為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生。或許，因?yàn)闀兴械娜硕紱]有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒有情愛的嚴(yán)家?guī)熌福贿�有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
娜松與芯子的.人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊鐣?huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無它法。曾經(jīng)繁華一夢，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢，呼風(fēng)喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長恨了。
不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。
句子摘要（太多，特別是景物描寫類，只摘一些人生類的句子）：
其實(shí)說起來，外婆要比王琦瑤更懂做人的快活。王琦瑤的快活是實(shí)一半，虛一半，做人一半，華服美食堆砌另一半。外婆則是個(gè)全部。外婆喜歡女人的美，那是什么樣的花都比不上，有時(shí)看著鏡子里的自己，心里不由想：她投胎真是投得好，投得個(gè)女人身。外婆還喜歡女人的幽靜，不必像男人，鬧轟轟地闖世界，闖得個(gè)刀槍相向，你死我活。男人肩上的擔(dān)子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家破業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險(xiǎn)。女人是無事一身輕，隨著有福同享、有難同當(dāng)便成了。外婆又喜歡女人的生兒育女，那苦和痛都是一時(shí)，身上掉下的血肉，卻是心連心的親，做男人的哪里會(huì)懂得？外婆望著王琦瑤，想這孩子還沒享到女人的真正好處呢！這些真好處看上去平常，卻從里及外，自始至終，有名有實(shí)，是真快活。也是要用平常心去領(lǐng)會(huì)的，可這孩子的平常心已經(jīng)沒了，是走了樣的心，只能領(lǐng)會(huì)走了樣的快活。
《長恨歌》讀后感4
情感，是每一個(gè)人急需解決的問題，這個(gè)問題從亙古就一直延伸至現(xiàn)在，基本上所有人就是因?yàn)榍楦卸l(fā)生變化，好壞之間雜夾著情感，有的人深陷情感，無法澄清理性，或許下面提出的文章，會(huì)給我們一點(diǎn)啟示。
《長恨歌》出自白居易筆下，描寫著一段傳奇而又有著無限傷感的悲劇愛情，是一篇敘事詩歌，所謂這段“傳奇的愛情”的主人公不簡單，是當(dāng)時(shí)的唐玄宗和四大美女楊貴妃。詩中前幾處就描寫到楊貴妃的美貌，最有名的一句就是“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無言色”。只是笑，就如此多嬌。俗話說英雄難過美人關(guān)，有哪個(gè)男子不動(dòng)心的？唐玄宗也不例外，立馬封楊玉環(huán)為“貴妃”，所以叫楊貴妃。從此以后，唐玄宗連工作也不做了，天天娛樂。朝廷日益昏庸，民不聊生，于是爆發(fā)出歷史聞名的——安史之亂。戰(zhàn)亂的鼓聲打破了宮廷的霓裳羽衣曲，皇帝不得不帶著楊貴妃和大臣潛逃，然而守護(hù)皇帝的將士執(zhí)意要?dú)⒑钯F妃，因?yàn)槭沁@個(gè)貴妃害的國家不得安寧嘛，所以唐玄宗痛心把楊貴妃殺害。當(dāng)楊貴妃咽下最后一口氣時(shí)，南方的荔枝來了，（楊貴妃喜歡吃荔枝）留下了無限傷感……
從此唐玄宗想著楊貴妃，積郁成疾，最終也落到一個(gè)孤苦伶仃的悲慘結(jié)局。從這里，相信許多人已經(jīng)有點(diǎn)同情這對(duì)特殊的情人了，這是一個(gè)悲劇的愛情，紅顏薄命啊！許多君王都是因?yàn)槊廊硕呀絹G盡，何況唐玄宗，深陷于情感之中，無法自拔。更重要的是楊貴妃一下子享受盡人生的榮華富貴，人一旦享受如此高的待遇，換做是我，都不想丟開這些財(cái)寶啊！但正是這些財(cái)寶，才使得人性進(jìn)一步迷茫，進(jìn)一步貪婪，迷失了人生的方向。
我把人生的前端比喻成一個(gè)走在懸崖峭壁上的小路，人必定要經(jīng)過這條小路，不斷進(jìn)取的前進(jìn)，把小路開辟成陽光大道。然而一路上必定險(xiǎn)惡，有許多誘惑，一旦被誘惑，就像唐玄宗和楊貴妃，一下子跌入無窮的深淵，無法回到之前的`道路，只能一點(diǎn)一點(diǎn)的被消逝，結(jié)局也是如此悲慘，遺臭千古。就說最近，現(xiàn)在許多人也是因?yàn)榍楦屑姞幎缸铮热缒掀降男W(xué)生流血案件等，許多都是處理不好情感的問題而導(dǎo)致，這首歌雖然是個(gè)悲劇，但我們要從悲劇中了解到它中間的內(nèi)涵。
白居易如果只寫到這，這首詩就不可能名垂青史了。筆鋒一轉(zhuǎn)，于是虛構(gòu)出一段楊貴妃死后更加凄美的故事：話說楊貴妃死后，唐玄宗日益消沉，找了一個(gè)道士，想把自己的哀思轉(zhuǎn)達(dá)給楊貴妃，沒想楊貴妃成為了仙子。一聽到是唐玄宗的使者，立刻熱淚盈眶，把自己的金釵交給道士轉(zhuǎn)交唐玄宗，以表舊情。人鬼情未了，兩個(gè)人是情深深雨蒙蒙啊！在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝。這就是愛的最高境界，是一種堅(jiān)貞、執(zhí)著的愛。現(xiàn)在社會(huì)有多少人能夠像唐玄宗和楊貴妃如此，能互相了解對(duì)方的心呢？有些人是為了某種利益而戀愛，也有的看到對(duì)方美貌而戀愛，這算是愛情嗎？這只是利益愛情。
愛，我們每個(gè)人都需要愛，然而這愛，也是情感，不能過度，過度等于溺愛，深陷于情感之中，我們便會(huì)找不到人生的“中”，要澄清我們的情感，澄清我們的人生，正確面對(duì)自己的情感，這是我們每個(gè)人應(yīng)當(dāng)記住的最為根本的道理！
再來，《春江花月夜》借景抒情，以月亮來表達(dá)自己對(duì)家人、對(duì)妻子、對(duì)親人的思念，相對(duì)白居易筆下轟轟烈烈的愛情，顯得更加溫和。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。我們每一個(gè)人都有思念家庭的情感，人到異鄉(xiāng)，晚上，在寧靜的河邊見到一輪皎潔的月亮，我們都會(huì)想念自己的家人，這也是一種愛，愛其實(shí)就在生活每一個(gè)角落，每一種愛都有它的特點(diǎn)，都有一個(gè)故事。
我們對(duì)情感，不能把它看得太重，無法自拔，而是要澄清自己的情感，比如唐玄宗，天天糾結(jié)在對(duì)楊貴妃的思念，導(dǎo)致整個(gè)人神魂顛倒，這個(gè)就可怕了。但我們也要有適當(dāng)?shù)那楦校藳]有情感還是人嗎？但情感是要自然地抒發(fā)，適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，比如《春江花月夜》，借景抒情，融入自然的情感顯得更加和諧，而不是像唐玄宗不能自拔，對(duì)情感要有一個(gè)清明的理性和認(rèn)識(shí)。
情感，就是如此，澄清我們的情感，也是人生要學(xué)的一件極為重大的事，我們不應(yīng)當(dāng)再響起第二首《長恨歌》。愛、情感，正如《長恨歌》的最后一句一樣——天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期……
《長恨歌》讀后感5
作家王安憶的《長恨歌》只有三部十二個(gè)章節(jié)，我卻看了四個(gè)多月。每晚不忍多翻，只徜徉在那三四頁間的細(xì)枝末節(jié)，合上書本時(shí)總要給我無盡的空間，萌發(fā)許多的遐想。閱讀之始，一個(gè)女人的序幕就開始拉開，待到讀完，一個(gè)生命已經(jīng)在檣櫓間灰飛煙滅，秋風(fēng)蕭瑟中再也沒有她殘存的世界。
王琦瑤，本是一個(gè)追求完美的女人，但縱觀其一生，卻從來沒有完整過。這世界本是殘酷，而王琦瑤年輕時(shí)就已經(jīng)將惡果種下，美麗的容顏，再配上一顆虛榮浮華的心，已經(jīng)為她日后的生活埋下了伏筆。須不知一切要命運(yùn)來搭載，人生八字載不住，縱然是心比天高，終究是命比紙薄，想要的得不到，生活的瑣碎花絮更是剪不斷理還亂。在《長恨歌》里，王琦瑤是有兩幅寫真的，一幅在開頭，一幅在結(jié)尾，一個(gè)是她生命的預(yù)兆，另一個(gè)是她沉寂消逝的喪鐘，全是真實(shí)的她自己，別人想替也替不了的。
正如上海的弄堂，“從制高點(diǎn)看，也是一番頗為壯觀的景象，點(diǎn)和線恰如中國畫的皴法，然而一點(diǎn)一劃又似乎細(xì)工筆一樣。老式的天窗精致乖巧，木欞窗格也是細(xì)雕細(xì)做，屋披上的瓦也是細(xì)工細(xì)排的，連窗臺(tái)上的月季花也是細(xì)心細(xì)養(yǎng)的。”王琦瑤就是生長在這樣的弄堂，日照水洗，是歲月研磨成的小家碧玉，不管怎樣搖身變化，底氣仍然是上海弄堂里一般人家的女兒。且看弄堂里的景致也如王琦瑤的：花盆里栽的鳳仙花、寶石花和青蔥青蒜，屋頂上空著的鴿籠，碎了和亂了的'瓦片，那溝壑般的弄底，有的是水泥鋪的，有的是石卵拼的。那里的路面是飾著裂紋的，陰溝是溢水的，水上浮著魚鱗片和老菜葉的，還有灶間的油煙氣的。——就是這樣的氣息，這樣的底蘊(yùn)造就了王琦瑤，當(dāng)通過程先生、蔣麗莉母女的努力使她的藝術(shù)照片登上了《上海生活》雜志的封面，并被評(píng)上“滬上淑嬡”，繼而參加上海小姐競選，眾望所歸地被評(píng)上“三小姐”時(shí)，她的心已經(jīng)在浮華中膨脹，虛榮塞滿了心中的每一個(gè)孔眼。盡管還只是鉛華洗盡的三小姐，沒有大小姐二小姐的雍容華貴，沒有她們那樣的應(yīng)酬場面，也沒有她們被人們拿來當(dāng)偶像的魅力，而她王琦瑤卻是最大眾化的，也是最直接的，就這樣的她，她的心也不屬于自己了。自從認(rèn)識(shí)了李主任，她的心再也返樸歸真不起來，再也由不得她了，隔三差五的吃請(qǐng)，老鳳祥的戒指，雕刻西班牙風(fēng)格花紋的木盒，愛麗絲的公寓，她的心已在開始往外面滑。當(dāng)她住進(jìn)愛麗絲公寓的一剎那，她的身份已經(jīng)更新——她從一個(gè)花季少女淪落成了二奶，這是她心甘情愿的，雖然有物質(zhì)引誘的因素，卻徹頭徹尾沒有一個(gè)人逼她。
也正如講的上海弄堂里的閨閣：通常是做在偏廂房或是亭子間里，總是背陰的窗，拉著花窗簾。紙上的百合花，被面上的金絲草，全都像用細(xì)筆描畫過的，清楚得不能再清楚。上海弄堂里的閨閣，也是白手起家和拿來主義的，貞女傳和好萊塢情話并存，陰丹士林藍(lán)旗袍下是高跟鞋，又古又摩登。“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”也念，“當(dāng)我們年輕的時(shí)候”也唱。它也講男女大防，也講女性解放。——王琦瑤正是上海舊弄堂人家的女兒，從小擁有的就是這樣的閨閣，在這樣的閨閣里梳頭洗面，在這樣的閨閣里略施粉黛，吃的不是鮑魚燕窩，而只是居家過日子的青菜豆腐千張魚肉家常菜。這樣的閨閣本應(yīng)是平常心的閨閣，這種環(huán)境里出來的王琦瑤也應(yīng)該是淡雅無痕的王琦瑤。這閨閣養(yǎng)就的心，只要放入這個(gè)世界，不受紅塵干擾也是無妨的，一旦干擾浸染，就再也洗不干凈了。書中說“屋頂上放飛的鴿子，其實(shí)放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時(shí)容易見時(shí)難的樣子，還是高處不勝寒的樣子”，這就是王琦瑤的真實(shí)感覺。李主任把她安頓在愛麗絲公寓，成了金絲鳥，也成了籠中鳥，她不知道李主任什么時(shí)候就會(huì)突然回來，當(dāng)李主任在家的時(shí)候，她又擔(dān)心哪天他會(huì)抽身而去，這是一個(gè)心里沒有底的女人，一切由不得她。她把愛麗絲公寓當(dāng)成了她的全部，而李主任卻只當(dāng)作人生的一點(diǎn)，是可有可無的一點(diǎn)，有需要就回來，沒有需要就讓她的心涼著，風(fēng)干了晾干了全不管，公寓和金條就俘虜了王琦瑤的整座心。當(dāng)李主任飛機(jī)失事后，一個(gè)新的局勢來臨了，一個(gè)新的黎明來臨了，但王琦瑤的夢還沒有徹底醒轉(zhuǎn)，還有殘留的痕跡和不滅的夢魘。
《長恨歌》讀后感6
“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝，天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。”白居易真是太有才了，瞧瞧，寫得多好啊！多感人啊！多富有詩情畫意啊！真是佩服佩服啊！
讀罷<<長恨歌>>,我真是深深的為唐明皇和楊貴妃的愛情感到悲哀啊!首先說唐明皇,你說他要不是君王那該多好啊!那他就可以和楊貴妃白頭偕老.過著神仙一般的生活了,能和自己深愛的人永遠(yuǎn)在一起,那是一件多么幸福的事情啊!如果真的可以這樣想,或許他們的愛情會(huì)成為一段千古佳話呢!像唐明皇那般深情的男子,別說在古代很難找到(古代男子不是大多數(shù)都三妻四妾嗎),就是在現(xiàn)代,那也是打著燈籠也難得找出幾個(gè)來的.易求無價(jià)寶,難得有情郎,不是沒道理的.明皇的深情真是難能可貴啊!我欣賞他.佩服他.愛一個(gè)人并沒有錯(cuò),他作為一個(gè)男人深愛楊貴妃,我們是應(yīng)該給以支持和鼓勵(lì)的.
再說楊貴妃,長得傾國傾城.沉魚落雁.閉月羞花,又琴棋書畫舞樣樣精通,如此之奇女子,別說放在古代,就是把她放在現(xiàn)代,恐怕也是會(huì)人見人愛的吧!追求她的人還不從東方排到西方啊!提親的人還不把她家門檻給踏破了啊!把她放在她自己生長的朝代來說,如此優(yōu)秀的女子,我看一般人是無法與她相匹配的,換句話說也只有君王才能配得上她.那么她被玄宗選入宮中,也就是理所當(dāng)然的事情了.自古英雄難過美人關(guān)嘛！玄宗也是一個(gè)相當(dāng)優(yōu)秀的.男子,她與玄宗從互相欣賞到互相愛慕,那也是再自然不過的了,作為一個(gè)女子來說,深愛一個(gè)男子那又何錯(cuò)之有呢?
話說到這,或許大家會(huì)認(rèn)為我是在贊揚(yáng)他們,這話對(duì)也不對(duì),我是有贊揚(yáng)他們,我贊揚(yáng)他們矢志不渝的愛情，贊揚(yáng)他們敢愛敢恨的勇氣。但是僅僅只有贊揚(yáng)嗎?當(dāng)然不,批評(píng)在后頭呢！他們的愛情太專一了,太不顧一切了,以致影響到別人了,往大了說是影響到天下黎名百姓了.玄宗畢竟不是一般人,雖然我希望他是,但那并不是真的,他是有責(zé)任把天下管理好,讓老百姓過上豐衣足食的生活的.愛情于一般人來說都只能是生活的一部分而不是全部,一般人如果太沉溺于愛情,人們就會(huì)說他們兒女情長,比起對(duì)君王的批評(píng)，這沒什么，對(duì)他們影響也不是很大。但玄宗不行,愛情對(duì)他來說是奢侈品，他沒有太多的時(shí)間和精力來談感情的事，也不能有太多的時(shí)間和精力來談感情的事。他不能太沉溺于愛情,他若是太
沉溺了或許就會(huì)置天下蒼生于不顧了,這是大逆不道的,是會(huì)遭到天下蒼生恥罵的.
玄宗不是錯(cuò)在愛貴妃,而是錯(cuò)在太愛貴妃,錯(cuò)在他忘記他是一個(gè)君王了,把愛情當(dāng)成生活的全部了,這是一個(gè)君王不應(yīng)該犯的禁忌.
那么貴妃到底有沒有錯(cuò)呢?那也是有的,她的錯(cuò)在于：玄宗沉溺于愛情的時(shí)候她不是拉他一把,而是陪著他一起沉淪,使得玄宗更加無法自拔了.后人在罵玄宗的時(shí)候,她當(dāng)然也就不能幸免了.就是在當(dāng)時(shí),她也是逃不掉的,國家快要亡了,人們心里的那個(gè)怨恨就像火山快要爆發(fā)了一樣,滾滾泥流不指向她指向誰呢？人們雖然對(duì)玄宗不滿,但他畢竟是君王,人們也不敢拿他怎么樣.矛頭不敢指向玄宗,那就只得指向貴妃了,她的下場也真夠慘的,連命都搭上了.成了安史之亂中最大的犧牲品,真是讓人唏噓不已啊!結(jié)局也真夠悲的.所以我說替他們感到悲哀的，一對(duì)神仙眷侶從此陰陽兩隔了。唉......
我們現(xiàn)代人都在感嘆愛情太脆弱,像玻璃,一碰就碎.但你看他們的愛情,夠堅(jiān)強(qiáng)吧!結(jié)果還是碎了,所以說這愛情最好有個(gè)度,距離不要太遙遠(yuǎn)也不要親近,不要太堅(jiān)強(qiáng)也不要太脆弱.這些都純屬個(gè)人看法,讓大家見笑了.
《長恨歌》讀后感7
看王憶安的《長恨歌》，一曲娓娓道來，弦音頓挫，臺(tái)上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡；臺(tái)下的人看的清晰，不過是趕了一回繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都作著告別，曲終人要散，幕臺(tái)上的冷清無人眷戀，不過是述說著無法挽回的難過。
《長恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們?cè)诿茉训奈蓓敱P旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。
那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個(gè)清新雅致的影子，那是王琦瑤。
她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調(diào)，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無奈的不歸路的。
小說分三條清晰的線索：第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì)流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下波路，在人們意味深長的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無人同情。
第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。
第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識(shí)是在愛情前面的；到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的'纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。
王琦瑤對(duì)程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因?yàn)檫@墊底的驕傲。于是她不承諾。“不承諾是一根細(xì)鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮(zhèn)靜也是第一。”退到最后，還有個(gè)程先生。她心安理得的這樣想。
。命運(yùn)的齒輪啟轉(zhuǎn)，慢慢為她踮起一層又一層的高度。她的心本是高的，只是受了現(xiàn)實(shí)的限制，這種矛盾終于在愛麗絲公寓里得到緩解——她當(dāng)起了李主任的姨太太。名副其實(shí)的交際花，卻只能在暗無天日的等待中默默枯萎。她愛他，卻留不住他。這種愛是無端生出的被動(dòng)的回應(yīng)，在寂寞的光影度過的。她說：“我還不能走，我要留在這里等他，我要是走了，他倒回來了，那怎么辦？他要回來，見我不在，一定會(huì)怪我的。”終于，小女人的任性還是抵不住命運(yùn)的無情宣判——李主任飛機(jī)失事。
到阿二，他只是懵懂少年。見著她，把她當(dāng)成了童話和向往。她是他一個(gè)繁華的夢，真是是不愿醒來。但王琦瑤也沒放在心上，只隔著一層曖昧。
情緣再流轉(zhuǎn)，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當(dāng)了注射護(hù)士，認(rèn)識(shí)了康明遜和薩沙。康明遜和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當(dāng)有了孩子，康明遜又無法承當(dāng)。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛這個(gè)男人的，不愿他受委屈。她對(duì)他不僅是愛，還是體恤。于是她獨(dú)自承當(dāng)。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來薩沙當(dāng)墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過情場浪子薩沙的眼睛。最后他也離開。
輪轉(zhuǎn)了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無怨無悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會(huì)拒絕他；但程先生是君子，從不在她那里過夜。兩人都明白王琦瑤此刻對(duì)他只有恩沒有愛。他愛她，卻只能不告而別。到底是回不去了。
當(dāng)年的王琦瑤有如白絹似的，后來漸漸寫上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過是漫天揚(yáng)起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過過眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍(lán)打水一場空，到頭來，只剩空曠的虛無。人什么都沒有。
《長恨歌》讀后感8
午后，閑來無事，沖上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開王安憶作品《長恨歌》，享受這靜靜的純美時(shí)光。
《長恨歌》是一部慢節(jié)奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精致細(xì)膩的工筆畫，一筆一畫都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點(diǎn)點(diǎn)情調(diào)韻致都需要細(xì)細(xì)品味。
在這部作品里，無論是有生命的抑或是無生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個(gè)胡同、一支香煙、一件旗袍、一棵草、一朵花、一只鳥……它們?cè)诓煌膱龊侠锉憩F(xiàn)出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅(jiān)持……人與物同步，人與物又進(jìn)行對(duì)比，畫面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。
王琦瑤是這本書的主人公，她長得十分漂亮，家庭出身卻不太好，但她和大多數(shù)美麗的女子一樣心高氣傲、不甘現(xiàn)狀。她心里清楚，美麗便是她的資本。于是，從片場拍戲到登上摩登雜志的封面，再到入選上海小姐。她從一個(gè)默默無聞的女學(xué)生成為大上海的一顆耀眼新星。鮮花、掌聲、派對(duì)、燈光、吹捧，這些虛華的東西毫不吝嗇的朝王琦瑤撲面而來。她出盡了風(fēng)頭，受到萬眾矚目，虛榮心得到了充分的滿足。但這些都還不夠，美麗的女孩身邊怎能缺少風(fēng)度翩翩、有權(quán)有錢的男士？李主任的出現(xiàn)可謂恰逢其時(shí)，于是她心甘情愿、順理成章地成為了他的姨太太。從此，這朵名副其實(shí)的`交際花被困在了愛麗絲公寓，表面無限榮光，背地里卻凄涼哀婉，而她的榮耀也走上了謝幕的道路。李主任飛機(jī)失事后，她又和多名男人產(chǎn)生過情感糾纏，甚至還生下私生女薇薇。最后，王琦瑤聲名掃地，死于他殺，結(jié)局非常悲慘。王琦瑤的一生將“月滿則虧，水滿則溢”的道理演繹得淋漓盡致。在《長恨歌》里，有上海弄堂里消散不盡的流言蜚語和虛張聲勢的愛情；有豪華公寓里凄迷幽怨的等待和繚繞不盡的寂寞煙圈；有上海歌廳里永不停歇的靡靡之音和散發(fā)著荷爾蒙氣息的渾濁空氣；有盤旋在弄堂上空長長的落寞的鴿哨和望向天空無奈而哀怨的目光；有骨子里的清新明澈和被世俗所逼不得已的同流合污……
輕啜一口咖啡，我倏然看見一縷光從簾隙擠進(jìn)來，輕輕曼曼的從地板爬到床上，仿佛時(shí)光在靜靜地流淌。我在這時(shí)光的縫隙里感受文字帶給我的歡樂和憂傷，寧靜和喧囂。在時(shí)光的流里，我仿佛看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛他，卻留不住他，她只能等，癡癡怨怨地等，漫無目的地等，暗無天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛情是見不得光的，卻心甘情愿做著他籠子里的金絲雀，虛榮心迫使她無力遁逃。一座城，一旦跨進(jìn)去，抽身便很難。她虛無縹緲地等待注定她和李主任的愛情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機(jī)不失事，他也不能給她一個(gè)圓滿的家。她和他的愛情終究不過是一場游戲一場夢。
命運(yùn)仿似一個(gè)頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無助、最落魄的時(shí)候，那個(gè)始終將她從心里割舍不下的程先生出現(xiàn)了。他義無反顧、毫無私欲地照顧她和她的孩子。但始終，他沒有在她那里過夜。不得不說，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得托付終生的男人。可是，王琦瑤終究是不愛他，如果他留下來，她不會(huì)拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施舍的愛情，他心里始終清楚，她對(duì)他，只是友情，抑或親情……他愛她，愛的太純粹，所以他只能不告而別。
細(xì)細(xì)算來，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現(xiàn)過的男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個(gè)個(gè)離她而去，而她自己也被竊賊長腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只余一聲空嘆。王思瑤的一生確實(shí)是一場虛華的大夢。
時(shí)間驗(yàn)證了人心，見證了人性，洗盡了鉛華，淹沒了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過是過眼云煙，再鉆心的傷口也有愈合的一天。愛的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時(shí)間的流里，都成了遠(yuǎn)去的風(fēng)景，都成了曾經(jīng)做過的一場夢。
《長恨歌》讀后感9
一個(gè)女人40年經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，附著大上海動(dòng)蕩的背景，那些走進(jìn)又邁出生命里的人，一段段不為人知的細(xì)膩的情感糾葛，還有一些不愿提及的過往，遇到的人和事總是有時(shí)效性的，埋藏至心底。
時(shí)間是個(gè)好東西，偷偷地走，改變?nèi)蓊仯淖兠\(yùn)。少不經(jīng)事的豆蔻年華，心底總是有著某種崇拜主義，物質(zhì)的滿足和一呼百應(yīng)的氣勢，堅(jiān)定了內(nèi)心的迷茫，也滿足了對(duì)周遭的好奇。會(huì)對(duì)這感覺產(chǎn)生病態(tài)的迷戀，日漸經(jīng)事，漸長漸大，小心思就會(huì)增多，想法不如從前那般單純了，都說女孩變女人后，就會(huì)有質(zhì)的飛躍，關(guān)于這點(diǎn)，我持堅(jiān)信不疑的態(tài)度。
少女的固執(zhí)總是與周遭的壓抑和束縛掛鉤，在一個(gè)外來文化開放的舊上海，頭銜，名聲，等都助長了女孩的成熟，尤其是面對(duì)一個(gè)錢勢都不在話下的成熟男人的猛烈進(jìn)攻，少女的芳心就像雨后的春筍一般，再加上周遭羨慕的言語，更堅(jiān)定了少女對(duì)這位成熟男性的`依賴，而男人喜歡少女的純真和羞澀，正好各取所需，幸運(yùn)的是，男人也并非無情無義之人，最后給了夠她下半生生活的物質(zhì)。
自此之后女人就一個(gè)人生活，一直到最后都沒結(jié)婚，她是個(gè)漂亮的美人，長發(fā)，旗袍和絲襪，小巧的鼻子，大大的眼睛，白皙的皮膚，可惜紅顏都是禍水，男人們喜歡她的穩(wěn)重，端莊，持家，優(yōu)雅的談吐，還有對(duì)事對(duì)人的見知，不過喜歡她的男人年紀(jì)都比她小，雖然每段情感里都付出了真心，可不是所有的愛情都如我們想的那般美好，現(xiàn)實(shí)終究還是一個(gè)俞越不了的溝壑。
她的愛情就像她的生活那般靜謐，像弄堂上空翩飛的鴿群，也像寂靜夜晚的星空。她的魅力總是來自不經(jīng)意間的嫵媚，這樣的不經(jīng)意對(duì)男性來說是莫大的殺傷力，她的美，在舊上海時(shí)尚的潮流里，也是讓人著迷的，對(duì)于潮流，她有自己獨(dú)到的見解，經(jīng)常把復(fù)古的東西稍微改裝，就變成人們追逐的對(duì)象，頗有畫龍點(diǎn)睛之意，也緣于此，才認(rèn)識(shí)更多的愛情。
我相信她也是一個(gè)相信愛情的人，那種矜持，壓抑，和眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚，這天生的本事，也絕非人人能學(xué)到的。
她有了孩子之后，本來打算打掉的，可是又不舍，覺的孩子會(huì)是陪伴她生活的一個(gè)樂趣，然后故事的很長一截，就是講與女兒的生活。
可是孩子算是什么，總是摻雜了太多復(fù)雜的情感，小時(shí)候，看著孩子的小眼睛，小鼻子，小胳膊，小腿，一切都那么美好，漸長漸大，他們也有了自己的想法，自己的生活，我們想用自己的方式去疼愛，去保護(hù)，可也有心無力，只能引導(dǎo)，生活，還需要自己去闖蕩，孩子其實(shí)我覺的也是一個(gè)外人，對(duì)于單親媽媽來說，這也是一個(gè)生活的樂趣，和孩子一起成長，也算是尚不錯(cuò)的一段生活經(jīng)歷吧，可苦惱的，就是長大之后，孩子也會(huì)慢慢的離開，所以對(duì)于生養(yǎng)孩子的事，還得慎重，畢竟我們都是自私的人。
故事里，最給我印象深刻的還是她的情感糾葛，等待和隱藏，在愛情里始終是一個(gè)主線。由開始的等李主任等到忘穿秋水，等到忘了時(shí)間，心里的焦急又無處釋放，只好在屋子里拉著窗簾看外面明了又暗，最后又近在咫尺，卻錯(cuò)過見最后一面。這段情感是被隱藏著的，見不得人的，她卻心甘情愿，第二次是在蘇州，遇到一個(gè)年紀(jì)比她小，和女孩多講幾句就臉紅的白凈小男生，因?yàn)樾邼傆行┣楦袥]有多表達(dá)，結(jié)果又在她的等待中，錯(cuò)過了，之后又回到上海，本想著安安靜靜的，在弄堂里謀個(gè)生計(jì)，平靜的度過一生，可人活著吧，總有人走近你的生活，慢慢的又遇到一個(gè)人，她有了自己的孩子，可他們的愛情注定不被祝福，只好隱藏在歲月里，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子長大，面對(duì)著鏡中日漸蒼老的她，苗條的身段和年少美貌的根基多少能讓她占一些優(yōu)勢，在這熱鬧的派對(duì)里，靜謐的呆著，有人注意到了她，反復(fù)的辯論和聊天，她的心又被點(diǎn)燃，結(jié)果很慘，我知道她是絕望的，也理解絕望的背后，那些滄桑和無奈，而他就像隱身一樣，只是她世界里匆匆而過的一個(gè)影子。
悲劇的結(jié)果，反而讓我有些釋然。
問世間情為何物，直叫人生死相許。
讀罷，我還能想起那個(gè)她，對(duì)鏡貼花黃，一顰一笑，看的順心和溫婉，可惜那也是一個(gè)影子。
《長恨歌》讀后感10
王安憶的《長恨歌》30萬字，我看完用了兩天。雖然是比較少有的能稱為文學(xué)作品的東西，但可讀性并不算強(qiáng)。文字華麗、擁擠而嘮叨，不順暢，轉(zhuǎn)彎抹角的。整篇故事晦暗曖昧，有點(diǎn)腐敗的氣息。故事的寫作手法很獨(dú)特。一點(diǎn)一點(diǎn)地描寫，逐漸連綴起來，成為一個(gè)完整的故事，象一個(gè)個(gè)珠子連成的項(xiàng)鏈。語句方面通篇用著通感的修辭。
讀后，總體感覺是一個(gè)對(duì)舊上海往昔情懷、情境的遙望和追憶，雖然描寫的是人物的經(jīng)歷、命運(yùn)，但這命運(yùn)是滲透在背景中的，是給這背景作點(diǎn)綴的。就象開篇對(duì)弄堂的描寫“站在一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。”主人公王琦瑤曲曲折折的命運(yùn)便在對(duì)往日上海灘文明的描繪中，一步步展開來。故事時(shí)間跨越半個(gè)世紀(jì)，從琦瑤豆蔻年華開始，一直到她60多歲被害至死止。
主人公王琦瑤寫得并不可愛，一個(gè)20年代舊上海的小女子，正當(dāng)好年華的時(shí)候，因命運(yùn)的緣故輝煌了一次，然后，就墮入無邊的黑暗中。仿佛莫泊桑的小說《項(xiàng)鏈》里的路瓦栽夫人。
書中人物不多，都是琦瑤的女朋友和男朋友，及琦瑤的女兒的女朋友男朋友。也不看重歷史背景，只是在走女人的心路。
琦瑤的幾個(gè)男人，李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙。除了落花有意流水無情的程先生，其余的都辜負(fù)了她。
她便在這辜負(fù)中坦然地做著女人，最后死于謀財(cái)害命。由此畫了句號(hào)。
琦瑤16歲競選上海小姐后，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死于飛機(jī)失事；程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生；康明遜是個(gè)顧首顧尾的紈绔子弟，給了琦瑤一段沒希望的感情，始亂終棄；老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛的希望，也導(dǎo)致了她的死。
人物刻畫最成功的，倒是神龍見首不見尾的配角李主任。血肉豐滿、躍然紙上。
“在女人的事情上，李主任總是當(dāng)機(jī)立斷，不拖延，也不迂回，直接切入正題的。是權(quán)力使然，也是人生苦短。”
“李主任上了車坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴(yán)的姿態(tài)，卻有一股令人敬畏的氣勢。李主任是權(quán)力的象征，是不由分說，說一不二的'意志，唯有服從和聽命。”
“李主任并不問王琦瑤愛吃什么，可點(diǎn)的菜全是王琦瑤的喜愛，是精通女人口味的。”
琦瑤是恬靜美麗的，也是堅(jiān)強(qiáng)的，她的堅(jiān)強(qiáng)體現(xiàn)在她作為一個(gè)女人的命運(yùn)的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對(duì)生命中男性的溫柔和體諒。
《長恨歌》里的愛情也是影影綽綽若有若無。似乎只有程先生對(duì)琦瑤的愛情是實(shí)打?qū)嵉摹Ｈ绻f王安憶與張愛玲相像，可能就是描寫感情態(tài)度上的相似了。細(xì)致入微的冷靜客觀，甚至本應(yīng)該驚心動(dòng)魄的激情都是冒著冷氣的。
《長恨歌》已由關(guān)錦鵬改編成電影，鄭繡文飾王琦瑤，梁嘉輝飾程先生，吳彥祖飾康明遜，胡軍飾李主任，黃覺飾老克臘。
我先看的電影，后讀的小說。電影的人情味要比書濃厚很多，愛情和友情都很豐富。鄭繡文將琦瑤演得活色生香。梁嘉輝演的程先生，更是專情到骨頭里，非常耐看。書中更多的是張愛玲式的冷冷的旁觀，和略帶調(diào)侃意味的冷靜的敘述。
對(duì)王琦瑤這樣的女人，作者作了個(gè)總結(jié)，是贊賞，是惋惜，也是慨嘆-----“她們是徹底的女人，不為妻不為母，她們是美了還要美，說她們是花一點(diǎn)不為過。她們的花容月貌是這城市財(cái)富一樣的東西，是我們的驕傲。感謝栽培她們的人，他們真是為人類的美色著想。她們的漫長一生都只為了一個(gè)短促的花季，百年一次的盛開。這盛開真美啊！她們是美的使者，這美真是光榮，這光榮再是浮云，也是五彩的云霞，籠罩了天地。那天地不是她們的，她們寧愿做浮云，雖然一轉(zhuǎn)眼，也是騰起在高處，有過一時(shí)的俯瞰。虛浮就虛浮，短暫就短暫，哪怕過后做它百年的爬墻虎。”
電影和小說，總體感覺，電影是電影，小說是小說，不怎么搭調(diào)的。
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