長(zhǎng)恨歌讀后感(3篇)
讀完一本經(jīng)典名著后，相信大家的收獲肯定不少，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編為大家收集的長(zhǎng)恨歌讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
長(zhǎng)恨歌讀后感1
開始讀王安憶的《長(zhǎng)恨歌》時(shí)，我暗暗地在心里告訴自己：一定要沉下心去讀，切不可心浮氣躁。這次沉下心，慢慢讀，細(xì)細(xì)品，總算得到了字里行間那一抹淡淡的上海風(fēng)情。結(jié)束閱讀，腦海中就像拉洋片一樣，一幀幀的畫面，鮮活跳動(dòng)，蒙著一層西洋油畫那淡淡的復(fù)古淺黃色，欲說還休中，千言萬語，很是一番滋味。
我尤其喜愛王安憶給王琦瑤安排的出場(chǎng)和結(jié)局。王琦瑤頗具傳奇性的人生，在四十年代的片場(chǎng)拉開了帷幕。她和自己的發(fā)小一起去片場(chǎng)看拍戲，那場(chǎng)戲是關(guān)于一個(gè)被謀殺的女人的。那女人穿著睡袍，半個(gè)身子躺在床上，半個(gè)身子垂到地上，女人不動(dòng)彈，千年萬載不醒的樣子。四十年后，王琦瑤垂死的那一刻，思緒迅速穿越時(shí)間隧道，眼前出現(xiàn)了四十年前的片場(chǎng)。三面墻的房間里，一張大床，一個(gè)女人橫陳床上，頭上的電燈搖曳不停。她恍然明白，命運(yùn)在四十年前就微妙委婉地安排好了自己的結(jié)局，床上的女人就是她自己，死于他殺。
這實(shí)在是個(gè)精妙的結(jié)局，不動(dòng)聲色中展出了作者的良苦用心。這讓我想起了英美文學(xué)中經(jīng)常探討的圓形敘事，還讓我想起了希區(qū)柯克的電影，于無聲中見驚鴻，才是驚艷。
除卻這個(gè)結(jié)局，我同時(shí)想了很多，關(guān)于王琦瑤的一生。不可否認(rèn)，閱讀前禁不住好奇翻至?xí)撵轫摚杖豢吹竭@個(gè)女人的結(jié)局，“死于他殺”，心中涌起了一種同情與憐憫。我天性中一向同情弱者，熱愛皆大歡喜，傷感七零八落，當(dāng)時(shí)真真想放棄。后來勉強(qiáng)繼續(xù)，心中不免在閱讀中將情感天平中的同情給了王琦瑤，惟愿她在人生途中不要太過艱難，畢竟結(jié)局已經(jīng)注定，既然無法“現(xiàn)世安穩(wěn)”，那么擁有一段“歲月靜好”也是補(bǔ)償了。
這何嘗不是癡心妄想。二十世紀(jì)四十年代到八十年代，四十年的歲月，中國(guó)，抵得上歐洲一些小國(guó)兩三百年見證的潮起潮落了。一個(gè)弱女子，一個(gè)歷史有那么些不清楚的女人，如何能夠“歲月靜好”呢？
我時(shí)常在想，李主任、程先生、阿二、康明遜、薩沙、老克拉，王琦瑤真心實(shí)意的愛過誰呢？很難說。這幾個(gè)男人，李主任讓她從一個(gè)少女成長(zhǎng)為一個(gè)女人，體驗(yàn)到一個(gè)男人所能提供到的庇護(hù)和安全感，那一抹任憑歲月如何變遷卻掩不住的舊上海風(fēng)情，就是因?yàn)楹瓦@個(gè)男人的瓜葛，才能讓王琦瑤嫵媚了一輩子。她的確是李主任圈養(yǎng)的“金絲雀”，但不可否認(rèn)的是，兩人是投入了真感情的，王琦瑤是懷著崇拜的心去愛這個(gè)人的，而李主任，在風(fēng)口浪尖上呆過的男人，見到這樣眉眼低垂的溫柔人兒，心中那一抹溫情，情欲也好憐惜也罷，還是給了她的。他的遇難，并不曾夸大這個(gè)男人在王琦瑤生命中的位置。只不過，每每回首，王琦瑤仿佛在隔了十萬八千年的歲月，看待自己的前世，亦真亦幻。可以說，這個(gè)男人給了她傳奇。
而說到程先生，真是令人嘆氣。他真是最愛王琦瑤的人。她成為上海小姐，她成為政府大員的外室，她未婚先孕被人拋棄，她生下來歷不明的孩子被人指指點(diǎn)點(diǎn)，他待她始終如一，記得的永遠(yuǎn)都是那個(gè)在自己鏡頭下風(fēng)情萬種的王琦瑤。就差那么一丁點(diǎn)，他就娶了生了孩子的王琦瑤，最后放棄的時(shí)候，他近四十歲的人，像個(gè)孩子一樣地痛哭。他放棄，不是因?yàn)樗资赖难酃夂椭更c(diǎn)，而是，他花了二十年的時(shí)間，終于明白，自己永遠(yuǎn)都走不進(jìn)王琦瑤的心里。這個(gè)王琦瑤，動(dòng)搖了他的平靜生活，牽絆了他本應(yīng)風(fēng)平浪靜的半生，可最后的最后，對(duì)著這樣一個(gè)被踩到社會(huì)底層的王琦瑤，他甚至無法幸災(zāi)樂禍，他依然憐惜著她愛護(hù)著她。她是懂進(jìn)退的上海女人，溫柔地對(duì)待著他的愛情，同時(shí)卻于無聲中明白地回絕著他。這真是世上最溫柔的殘忍，本應(yīng)撒向她的仇恨和詛咒，生生反攻倒算般涌向了自己。
而康明遜，能用來形容他的只有兩個(gè)字，那就是“懦弱”。對(duì)，就是懦弱。的確，他有著說不出的苦衷，數(shù)不清的委屈。他是小妾的兒子，盡管是家里的獨(dú)子，卻要刻意疏遠(yuǎn)自己的生身母親，巧妙討好著大媽。但是！那個(gè)時(shí)代，誰沒有一把辛酸淚，誰不曾深夜痛哭過？說到底，還是懦弱。懦弱著，卻又貪心著，踟躕著，向往著王琦瑤身上那一抹掩不去的老上海風(fēng)情。她的眉眼，她莞爾的一笑，無不向他耳語著，舊日上海曾經(jīng)如何地嫵媚著，而如今這嫵媚只能屈伸平安里這樣的小胡同，聽時(shí)光不動(dòng)聲色地在指縫中一滴一滴地漏下去，殘忍哀怨。他思來想去，對(duì)著王琦瑤，喃喃說，你知道的，我沒辦法。他沒辦法管住自己的心，同時(shí)他也含蓄地告訴著王琦瑤，我沒辦法為你負(fù)責(zé)，你不要指望我們會(huì)開花結(jié)果。這，就是上海男人的私心、癡心、貪心攪拌在一起濃縮成的可憐巴巴的一句話——你知道的，我沒辦法。虛偽至極。
王琦瑤懷孕了。康明遜果然沒辦法。他甚至沒有勇氣帶著王琦瑤去小醫(yī)院，他明里暗里避嫌。王琦瑤賭氣說自己想辦法，辦法就是薩沙。薩沙是中俄混血的孩子，雙親是烈士，在上海這座海上孤島上像浮萍一樣飄來蕩去。他看王琦瑤，沒看到舊日上海的風(fēng)情，那風(fēng)情濫觴的時(shí)代離他太遠(yuǎn)，他只是個(gè)孩子，未曾趕上好時(shí)光。他看王琦瑤，看到了年紀(jì)稍長(zhǎng)風(fēng)情猶存的少婦身上，那股濃濃的母性。他像孩子一樣依戀著王琦瑤，最終讓王琦瑤在愧疚中放棄了對(duì)他的利用。薩沙投奔了遠(yuǎn)在俄國(guó)的姨媽，從王琦瑤的生命中退場(chǎng)。
王琦瑤最終留下了這個(gè)叫薇薇的女孩。在平安里任憑外面天翻地覆都不改和煦明媚小家子氣的陽光中，她們孤兒寡母地走過了二十年。外面的世界荒誕著，喧嘩著，動(dòng)亂著，改變不了平安里上空那一小塊藍(lán)色的天空，改變不了歲歲年年在城市上空去往有聲的鴿群。讀書筆記·她和薇薇的母女情誼，說不上是舐犢情深，反而有些像姐妹之間的情誼，斗氣、算計(jì)、攀比、關(guān)懷、疼愛、體貼，好的壞的天性中的，夾雜著上海女人骨子里的`精明，全在這二十年里了。臨了，薇薇結(jié)婚要去美國(guó)了，王琦瑤想著要從李主任留給她的那幾根金條中抽出來給女兒，可轉(zhuǎn)念一想，她有丈夫可以依靠，自己呢？罷了。
讀到這里，不禁心酸地莞爾。上海女人的精明啊，在人類天生的母性中，都不甘示弱地打下了自己的烙印。
而老克拉，不得不說，真是王琦瑤風(fēng)情一生中的敗筆。兩人遇見時(shí)，王琦瑤已經(jīng)五十多歲了，過了知天命的年齡。風(fēng)情和優(yōu)雅未曾拋棄過她，年齡卻在她臉上留下了痕跡，用一句話概括，王琦瑤在“優(yōu)雅地老去”。而老克拉，他生錯(cuò)了時(shí)代。家境殷實(shí)，他向往的是三四十年代的舊上海，他唏噓著，自己錯(cuò)過了這座城市風(fēng)情萬種的時(shí)代。而王琦瑤給了他一種錯(cuò)覺，覺得在這個(gè)女人身上他可以找到一絲舊日上海的風(fēng)情。他在躁動(dòng)難安的年紀(jì)，誤以為這就是愛情了，他是真以為這可以讓他上天入地大膽愛的。這座城市有那么多精致的女子，這些女子身上有著那么多的風(fēng)情，可這些風(fēng)情全都不是他想要的。他想要的，是舊日上海的風(fēng)情，他生錯(cuò)了時(shí)代，他與這座城市的相逢，晚了整整四十年。王琦瑤的眉眼，她的舉止，甚至她的皺紋，都在惋惜地提醒著他她那個(gè)時(shí)代的風(fēng)情無限，盡管風(fēng)情已經(jīng)在四十年的沉浮中隱匿，但仍有尾聲。他擁著王琦瑤，像擁著一場(chǎng)已經(jīng)不可得的舊夢(mèng)。
而王琦瑤，居然向這種以愛為名的溫情投誠(chéng)了。那么艱難和孤獨(dú)的一生，她都隱忍著心酸著走過來了，背影優(yōu)雅，風(fēng)情無限，縱然有人在背后指指點(diǎn)點(diǎn)，依然無損她的傳奇和委婉的優(yōu)越感。她身上是有傳奇性的，撐著度過這一生，她就是一個(gè)別人口中活生生的傳奇模子。沒想到，臨了臨了，她竟然敗在了老克拉這樣一個(gè)與自己女兒一般大的男子手下。跌倒的姿勢(shì)如此狼狽，她甚至如乞丐般晃動(dòng)著裝有金條的匣子，可憐地祈求著老克拉，都是你的，我沒有幾年了，只要你能陪我度過這幾年。
誰能想象這就是一輩子都那么風(fēng)情萬種的王琦瑤？她并非一直風(fēng)光著，她是精明著本分著經(jīng)營(yíng)人生的。高處，她不曾張揚(yáng)；低谷，她不曾破罐破摔。她連跌倒的姿勢(shì)都是端著的，舉手投足不經(jīng)意間風(fēng)情流露，以柔克剛地和這個(gè)時(shí)而癲狂時(shí)而安靜的世界井水不犯河水地相敬如賓。誰能想象她能為了這樣一段荒謬的忘年戀賭上自己的退路、驕傲、風(fēng)情和優(yōu)雅？她真是低到了塵埃里，明知這不是愛情，卻像絕境中的人一樣，死抱著那漂浮在河流中央的一截月光不肯放手，顧不得旁人在嗤笑著她水中撈月一場(chǎng)空。
退無可退的人生，生無所求的人生，死亡是唯一的解脫。借著別人的手，王琦瑤冥冥之中分毫不差地行走在命運(yùn)仔細(xì)鋪下的荊棘路上。最后的一刻里，她終于明白，故事的結(jié)局，在四十年前的片場(chǎng)中就已經(jīng)注定了。可是只有自己冷暖自這人世間走過，九曲十八彎，痛過哭過歡喜過惆悵過，才能咂巴出這生命的滋味，而到這個(gè)時(shí)候，是苦是甜，倒沒有那么重要了。
人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。人生很長(zhǎng)，就此告別吧，王琦瑤，趁著風(fēng)情仍眷戀你漸次蒼老的容顏。
長(zhǎng)恨歌讀后感2
無意在書攤借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)間一目十行的讀完了。從開初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結(jié)尾，從書的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
看完小說，我還是沒能明白，這部小說為何要叫《長(zhǎng)恨歌》。因?yàn)樗贿^寫了一個(gè)人的一生罷了，不過展現(xiàn)了上海的三個(gè)時(shí)代罷了，它為何要叫《長(zhǎng)恨歌》?
無論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生。或許，因?yàn)闀兴械娜硕紱]有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒有情愛的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣?恩與義，情與愛，你要哪一樣?結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無它法。曾經(jīng)繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的.命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎?好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。
精彩彩句子摘要(太多，特別是景物描寫類，只摘一些人生類的句子)：
1、其實(shí)說起來，外婆要比王琦瑤更懂做人的快活。王琦瑤的快活是實(shí)一半，虛一半，做人一半，華服美食堆砌另一半。外婆則是個(gè)全部。外婆喜歡女人的美，那是什么樣的花都比不上，有時(shí)看著鏡子里的自己，心里不由想：她投胎真是投得好，投得個(gè)女人身。外婆還喜歡女人的幽靜，不必像男人，鬧轟轟地闖世界，闖得個(gè)刀槍相向，你死我活。男人肩上的擔(dān)子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家破業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險(xiǎn)。女人是無事一身輕，隨著有福同享、有難同當(dāng)便成了。外婆又喜歡女人的生兒育女，那苦和痛都是一時(shí)，身上掉下的血肉，卻是心連心的親，做男人的哪里會(huì)懂得?外婆望著王琦瑤，想這孩子還沒享到女人的真正好處呢!這些真好處看上去平常，卻從里及外，自始至終，有名有實(shí)，是真快活。也是要用平常心去領(lǐng)會(huì)的，可這孩子的平常心已經(jīng)沒了，是走了樣的心，只能領(lǐng)會(huì)走了樣的快活。
2、王琦瑤望著蒙了煙霧的外婆的臉，想她多么衰老，又陌生，想親也親不起來。她想“老”這東西真是可怕，逃也逃不了，逼著你來的。走在九曲十八繞的水道中，她萬念俱灰里只有這一個(gè)“老”字刺激著她。這天是老，水是老，石頭上的綠苔也是年紀(jì)，昆山籍的船老大看不出年紀(jì)，是時(shí)間的化石。她的心掉在了時(shí)間的深淵里，無底地墜落，沒有可以攀附的地方。外婆的手爐是陳年八古，外婆鞋上的花樣是陳年八古，外婆喝的是陳年的善釀，茶葉蛋豆腐干都是百年老湯熬出來的。這船是行千里路，那車是走萬里道，都是時(shí)間壘起的銅墻鐵壁，打也打不破的。水鳥唱的是幾百年一個(gè)調(diào)，地里是幾百度的春種秋收。什么叫地老天荒?這就是。它是叫人從心底里起畏的，沒幾個(gè)人能頂?shù)米 Ｋ腥讼肫鹞灮鹣x一類的短命鬼，一霎即滅的。這是以百年為計(jì)數(shù)單位，人是論代的，魚撒籽一樣彌漫開來。乘在這船上，人就更成了過客，終其一生也是暫時(shí)
3、王琦瑤緩緩地勸慰說：其實(shí)再怎么樣，也還是結(jié)發(fā)夫妻最恩深義長(zhǎng)。嚴(yán)家?guī)熌感α耍c(diǎn)著頭道：是啊，有恩有義是不錯(cuò)，可你知道恩和義是什么嗎?恩和義就是受苦受罪，情和愛才是快活;恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣?王琦瑤不得不承認(rèn)她的話有幾分道理，并且驚訝養(yǎng)尊處優(yōu)的嚴(yán)家?guī)熌妇挂灿兄皇K痛的人生經(jīng)驗(yàn)。
4、給時(shí)間做個(gè)漏真是對(duì)得沒法再對(duì)，時(shí)間真是不漏也漏，轉(zhuǎn)眼間不走也要走。
5、這世界的整塊磚和整塊石頭，全是叫這些細(xì)碎的填充物給砌牢的。可別小看這些細(xì)碎的小東西，它們哪怕是這世界上的灰塵，太陽一出來，也是有歌有舞的。
6、康明遜知道，王琦瑤再美麗，再迎合他的舊情，再拾回他遺落的心，到頭來，終究是個(gè)泡影。他有多少沉醉，就有多少清醒。有些事是絕對(duì)不行的，不行就是不行，可他又舍不得放下，是想在這“行”里走到頭，然后收?qǐng)觥ｋy度在于要在“行”里拓開疆場(chǎng)，多走幾步，他能做些什么呢?王琦瑤是比他二媽聰敏一百倍，也堅(jiān)定一百倍，使他處處遇到難題。可王琦瑤的聰敏和堅(jiān)定卻更激起他的憐惜，他深知聰敏和堅(jiān)定全來自孤立無援的處境，是自我的保護(hù)和爭(zhēng)取，其實(shí)是更絕望的。康明遜自己不會(huì)承認(rèn)，他同弱者有一種息息相通，這最表現(xiàn)在他的善解上。那一種委曲求全，迂回戰(zhàn)術(shù)，是他不懂都懂的。他和王琦瑤其實(shí)都是擠在犄角里求人生的人，都是有著周轉(zhuǎn)不過來的苦處，本是可以攜起手來，無奈利益是相背的，想幫忙也幫不上。
7、從此，他們不再去想將來的事，將來本就是渺茫了，再怎么架得住眼前這一點(diǎn)一滴的侵蝕，使那實(shí)的更實(shí)，空的更空。因是沒有將來，他們反而更珍惜眼前，一分鐘掰開八瓣過的，短晝當(dāng)作長(zhǎng)夜過，星轉(zhuǎn)斗移就是一輪回。這真是長(zhǎng)有長(zhǎng)的好處，短有短的好處。長(zhǎng)雖然盡情盡興，倒難免揮霍浪費(fèi);短是局促了，卻可去蕪存精，以少勝多。他們也不再想夫妻名分的事，夫妻名分說到底是為了別人，他們卻都是為自己。他們愛的是自己，怨的是自己，別人是插不進(jìn)嘴去的。是真正的兩個(gè)人的世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可卻是自由。愛是自由，怨是自由，別人主宰不了。這也是大有大的好處，小有小的好處。大固然周轉(zhuǎn)得開，但卻難免摻進(jìn)旁務(wù)和雜念，會(huì)產(chǎn)生假象，不如小來得純和真。
8、上海屋檐下的日子，都有著仔細(xì)和用心的面目。倘若不是這樣專心致志，將注意力集中在這些最具體最瑣碎的細(xì)節(jié)上，也許就很難將日子過到底。這些日子其實(shí)都是不能從全局推敲的。所以，在這仔細(xì)的表面之下，是有著一股堅(jiān)韌。這堅(jiān)韌不是穿越急風(fēng)驟雨的那一種，而是用來對(duì)付江南獨(dú)有的梅雨季節(jié)。
9、當(dāng)隱私被揭露，沉滓泛起地在空中飛揚(yáng)，也是謠言蜂起的時(shí)刻。我們所聽見的那些私情，一半是真，一半是假。我們雖是信疑參半，可也并不停止繼續(xù)傳播。烏煙瘴氣籠罩了城市的街道里巷。這是由最碎的舌頭嚼出來的傳言，它們使隱私被揭露的同時(shí)失去了真面目，變了顏色，自己都認(rèn)不出自己。所以你千萬不要全信，可也不要不信，在那聳人聽聞的危言之下，只有著那么一點(diǎn)實(shí)情。那一點(diǎn)實(shí)情其實(shí)很簡(jiǎn)單，也是人之常情的一種，就看你怎么去聽。千奇百怪的人和事，一夜之間誕生于世，昨天還是平淡如水，今天則駭世驚俗。你只要去看路邊的大字報(bào)，白紙黑字的寫的都是;還有高樓頂上撒下的傳單，五色紙黑油墨寫的也是。你看這些，能把你看糊涂。這城市的心啊，已經(jīng)歪曲得不成樣了，眉眼也斜了，看什么，不像什么。
長(zhǎng)恨歌讀后感3
《長(zhǎng)恨歌》是王安憶于1996年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說，整部作品分為三部，講述一個(gè)女人四十年中的歷程，展現(xiàn)以上海為中心的近代歷史，具有別樣的上海風(fēng)格和王安憶自身的個(gè)人特征。
長(zhǎng)恨歌寫的是上海及其周邊地區(qū)的故事，這首先與王安憶自身的經(jīng)歷是分不開的。她出生南京，輾轉(zhuǎn)多地，一生記憶大多都在上海，童年時(shí)期老上海的生活對(duì)其影響巨大，《長(zhǎng)恨歌》中的許多生活場(chǎng)景有著最典型的老上海的風(fēng)范，均有深刻的上海烙印，這自然是與其生活有著緊密聯(lián)系。她所記錄的上海，正是從繁華至極到衰落凋敝，王安憶將之具現(xiàn)化在一個(gè)女人一生的興衰上，女主角王琦瑤生活在上海，她也就是上海。
看《長(zhǎng)恨歌》，首先要懂什么是“長(zhǎng)恨歌”，王安憶女士并沒有很明確地提過《長(zhǎng)恨歌》命名的由來。但是人人知王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，也知道白居易的《長(zhǎng)恨歌》，自然是王安憶取了白居易之意用了這個(gè)題名。白居易的《長(zhǎng)恨歌》寫的是楊貴妃的故事，從現(xiàn)在的目光來看，就是一個(gè)草根偶像的一生。而“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”這一句就與王安憶專寫一章“閨閣”相像了。往下再看，若上海是大唐王朝的縮影，那么王琦瑤的前半生也會(huì)是楊貴妃的前半生，在第一部中她與李主任的愛情放大來看，也是楊貴妃與唐明皇的愛情，同樣是草根民女的極限愛情，同樣的繾綣無絕，同樣的悲劇收?qǐng)觥Ｌ綄て渲芯売桑吞硬贿^時(shí)代的因素了，同樣是繁華到崩壞的時(shí)代背景，兩部作品是有內(nèi)在的精神聯(lián)系的。這個(gè)“恨”，是無窮盡的，是帶有時(shí)代性的，是每一段歷史的“楊貴妃”們的，也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同，只能是在這前半段人生中，楊貴妃美人殞命，王琦瑤輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)，她的恨和她的愛也隨她的腳步，走進(jìn)了繁華的更深處。
本作的女主角王琦瑤是談?wù)摗堕L(zhǎng)恨歌》無法繞過的標(biāo)志，她是最上海的女人了，她就是上海本身，她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門的富家小姐，也不是落魄逃難的家中幼女，她是折中的選擇，她是這大上海千千萬萬個(gè)弄堂的產(chǎn)物。她是隱秘的，是遮掩的，她沒有太多的臉面走出弄堂的保護(hù)。但是她又是弄堂的結(jié)晶，她足夠美，她的美能支持她走出弄堂，走出原先的生活。火熱的心與羞愧的臉在她的身上結(jié)合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走，這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹(jǐn)慎，無形中影響了他們的人生軌跡。
王琦瑤的前半生是風(fēng)生水起的，至少對(duì)于一個(gè)弄堂出生的女孩來說，已是無數(shù)躲在房間中看言情小說女孩們的榜樣。她不是新時(shí)代人們希望的獨(dú)立自主的新時(shí)代女性，她依靠的是美貌，是別人的愛，她走的是舊式家長(zhǎng)們最看好的路，憑著美找到了好人家，擁有童話故事后不會(huì)再寫的幸福生活，可是她又帶有新時(shí)代女性的追求，即便是上天給的臉面，也要勇敢拿出來。她是有野心的女孩，那份野心大多是處于自信，也無任何可詬病之處。言情是寫給大人的童話，蔣麗莉那么喜歡言情，她就是言情的化身。王琦瑤在出名后就離開了她，也仿佛是王琦瑤刺破了這言情的'泡沫。王琦瑤是既現(xiàn)實(shí)又夢(mèng)幻的，她現(xiàn)實(shí)地踏出了夢(mèng)幻的人生。
王琦瑤的后半生卻慢下了腳步，她雖然受到眾人的追捧，可畢竟沒有金錢帝國(guó)，她不是世界五百?gòu)?qiáng)的女老板，她僅是孤獨(dú)的女人而已。孤獨(dú)容易催生出好感，這話是沒錯(cuò)的。這之后便有幾位重要的人物出現(xiàn)了。從喚醒她的阿二，到帶她回到老生活圖景的嚴(yán)家?guī)熌福讲豢筛钌岬目得鬏x，到老克蠟，這些人的出現(xiàn)，才將剛剛來到生活的王琦瑤又帶上風(fēng)浪頂端。當(dāng)年的清澈的女生，已然融入了上海，成為上海眾多肢體的一個(gè)關(guān)節(jié)。這自然是那時(shí)的王琦瑤沒有想到的，又有誰能夠告訴她呢。直到死，王琦瑤可能才知曉，一張照片究竟引出多少重要的選擇。上海的委婉終究被她消磨在生命的延伸里，剩下的是上海人比誰都真切的一顆心。
王琦瑤是舊上海的結(jié)晶，這在她與自己的女兒薇薇的沖突中可以知曉。薇薇是新的上海的產(chǎn)物，她是下一輪歷史的王琦瑤，她是時(shí)間的更新，也是王琦瑤時(shí)代真的終結(jié)。小說最后這兩代人的沖突，是歷史變換的最真誠(chéng)的展示。最引人深思的部分，就是長(zhǎng)腳掐死王琦瑤的那一刻，最后的最后，王琦瑤卻死于金錢的欲望，死于其實(shí)她一生都沒有珍惜過的東西，她是上海的女人，她愛的不是錢財(cái)臉面，她只求燈紅酒綠中的一份愛。那個(gè)死在床上的女演員，原來已經(jīng)這么久地警示了她。
本作中的另一個(gè)重要的角色是程先生，她是王琦瑤的“底”，是這個(gè)世界里最后的不需要交易的溫暖。程先生像是空氣，他是在有風(fēng)的時(shí)候才會(huì)被人感知的。當(dāng)王琦瑤被鮮花環(huán)繞的時(shí)候，程先生都故意退出，只在王琦瑤真的需要這份溫情的時(shí)候，適時(shí)地出現(xiàn)在她的面前。程先生真的是好男人的代表了，在這個(gè)燈紅酒綠的大上海，他就這么守著一份情，癡癡地過活著。這份愛意，是埋藏在靈魂里的，也是聯(lián)系在靈魂里的，以至于當(dāng)他十年后再看到王琦瑤母女，已經(jīng)不再是當(dāng)初鎂光燈下的“滬上淑媛”，他都沒有放棄過這份愛戀。他那么寬容，那么癡心，程先生不僅是王琦瑤的底，程先生也是上海男人的底，往前是如程先生般癡情，往后也能如他一樣無味地生活，不必要太過波瀾的人生，本身也識(shí)相，能進(jìn)能退，癡心卻不改。命運(yùn)就是這么巧，我愛的與愛我的，就這樣相逢又相離，程先生又何嘗不是亂世里的可憐人，空空陪了一段繁華的青春。
本作敘述的方式并沒有什么很多的花樣在其中，追隨王琦瑤的一生，我們能目睹上海的變化，時(shí)代的更迭。王安憶在語言上的運(yùn)用是足以稱道的，她的語言里自有一股風(fēng)氣，那是上海人的風(fēng)氣，在她說解上海人的種種時(shí)，她的說解與描述本身又是上海人的，但與其輾轉(zhuǎn)的經(jīng)歷有關(guān)，王安憶的語言比上海本身多一分明了清楚。她的用語是暗含幽默也綺麗的，她以一種玩味的態(tài)度來說解上海，她對(duì)人物內(nèi)心的剖析是真正值得去看待的，那是突破了上海人的委婉臉面的，是直擊人物內(nèi)心的復(fù)雜和多層次的。
小說的重要貢獻(xiàn)之一，就是奉上了一副精確的上海風(fēng)情畫。上海這座龐大的城市，收納著全世界的一切，這里有你可以想象的任何一種生活狀態(tài)。本篇小說最著力去描繪的，就是中產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)，他們是上海生活的重要組成部分，他們是中西碰撞和互相滲透的產(chǎn)物，是要“在唱片機(jī)里放梅蘭芳”的。而他們主要生活的地方，就是上海文化的印記和發(fā)源地，那蜿蜒進(jìn)人心的弄堂。弄堂的構(gòu)造就是上海人的構(gòu)造，是上海生活的構(gòu)造。華美的和污穢的在房前和房后分別出現(xiàn)，人心也一樣。上海更像女人一點(diǎn)，流言本身就是一個(gè)帶有女性化傾向的詞語。一個(gè)個(gè)的弄堂仿佛孤島，他們之間蔓延的都是流言。流言和弄堂都沒有貶義，當(dāng)他們成為生活的原貌，真實(shí)就會(huì)賦予他們存在的必要。
當(dāng)我們思索《長(zhǎng)恨歌》要展現(xiàn)的到底是一種什么樣的思想內(nèi)容時(shí)，我們其實(shí)有很多的選擇。像《雷雨》一般，命運(yùn)是一條隱藏的線索，我們隨著王琦瑤踏遍了愛麗絲、鄔橋、平安里，但命運(yùn)才是真正引領(lǐng)王琦瑤的始作俑者。王琦瑤終其一生都在抗?fàn)帲龥]有抗?fàn)庍^命運(yùn)，卻花費(fèi)了一整個(gè)青春扭轉(zhuǎn)了命運(yùn)。相遇別離都是命運(yùn)的果實(shí)，她卻沒能拒絕這一切。另一方面，王琦瑤不過是亂世里的一個(gè)女人。在那個(gè)時(shí)代，在那個(gè)上海，女性是被推崇的，全社會(huì)都在追求她們的美，這其實(shí)是對(duì)于女性價(jià)值的貶低。當(dāng)我們把女性從政治角色里解脫出來，女性的美絕不是放在櫥窗里欣賞的，那是對(duì)于女性價(jià)值的物化，是這個(gè)中國(guó)最先進(jìn)最開放的地區(qū)最古老的缺陷。女性的悲劇永遠(yuǎn)是放在父系社會(huì)下最值得玩味和體驗(yàn)的主題。從王琦瑤第一次出場(chǎng)，從她的生長(zhǎng)環(huán)境中，悲劇性就一發(fā)不可收拾地展現(xiàn)出來。她的第一次愛那么的身不由己，她的選擇在生活中那么的不堪一擊，直到最后被男性的手掐死，女性的身份帶給了她一切，也改變了一切。
在繁華的上海里觀望這一切，金錢地位與人心在霓虹燈里糾纏不清，我們觀望的越深，越能看見那一句“此恨綿綿無絕期”。
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