長恨歌3000字讀后感

　　女人是首歌，唱出了時代的旋律，唱出了桑海的變遷，更唱盡了人世間的種種愛恨情愁。可她們卻從來都不是時代的主題，她們只是主題中的背景音樂，千年不變的歷史主題卻不停地切換著時代的背景旋律。女人就猶如歷史的膠片一張張地定格，卻又一張張地塵封，直到逐漸退出歷史的舞臺，沉淀，只有回憶還在繼續著她們的故事。

　　縱然是妖嬈美艷至極的夏姬也無法主宰那個狼煙四起的年代;或許沉魂西湖水底的游魚永遠都無法明白為什么那個讓自己沉淀西子湖底的絕世美女卻只能是諸侯爭霸的工具呢?荒涼大漠，漸行漸暗的余暉映不出塞外美人的裊娜多姿，望不盡的漫漫長路，哪里才是這位千年美女的真正歸宿呢?寒宮冷月下那抹柔軟的倩影，不是天上飄逸的彩虹，劃出的是一道道長長的相思之痕，永遠都無法抹平!

　　數不完的故事是讀不盡的紅顏悲劇，“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”王琦瑤是這些千千萬萬薄命紅顏中的一個，是極普通的一個，卻又是不平凡的一個，她是一個時代的縮影，一個城市的代言。王安憶展現在我們面前的不僅僅是一個普通女人的悲劇命運，更是千年歷史中一個亙古不變的話題——自古紅顏多薄命!

　　“明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。”

　　惜春常怕花開早，真正的王琦瑤只屬于三四十年代的上海，解放后的天空已經不是她所能看懂的神話故事，因為那只是一片人去梁空的虛無。王安憶筆下最精彩的部分也是那個風起云涌的舊上海所演繹的，演繹著王琦瑤的似水流年。

　　弄堂、流言、閨閣、鴿子、片廠……這一切的開篇場景，氣勢恢弘，這也是王安憶筆法獨特之處。或許這些都是舊上海最平凡的生活碎片，作者重拾這些碎片拼湊起來只為迎接一個人物的出場，一個極富舊上海灘精華的王琦瑤，她是舊上海生活的縮影，是一個時代的寫照。

　　當年的上海灘，光彩四射的霓虹燈偽裝著這座城市的虛榮，也同樣包藏著無比虛榮的心，她們都披著一件極其華麗的外衣，刺痛著旁觀者的眼睛，始終給人一種捉摸不透的感覺。在這樣的環境下王安憶的過人之處在于她透過了這層外衣看到了一個真實的上海，她看透了這座城市的底蘊，并成功塑造了一個真正的上海女人，有血有肉，有著女人的那種萬種風情，她是真正讀懂了一個女人的心，更重要的是她把王琦瑤作為一個上海女人的那種虛榮包裝得近乎完美。上海小姐，滬上淑媛，都市交際花，時代的青春偶像，這些無與倫比的光環給了她想得到的一切，但也就是這些耀眼的光環套住了這個青春少女的命運軌跡，她的一切看起來好象都是蔣麗莉，程先生等為她設計的，可真正主宰命運的是王琦瑤她自己。

　　最讓人感觸的是愛麗絲公寓，那是上海繁華都市里難得的一片寧靜之地，那里的天空是朦朧，愛麗絲是曾經馳騁上海灘的交際花的臨時歸宿。王琦瑤也就這樣糊糊涂涂而又理所當然地在愛麗絲公寓的生活，一切都來得那么突然，或許她自己也無法預見會有這么一步，她也沒有能力預見，因為此時她的命運是被李主任掌握著，這也是無數女人的悲哀：自己的命運是別人的!愛麗絲公寓的生活是單調的、孤獨的、空虛的，在那里王琦瑤唯一能做的就是望盡天涯無歸路的等待，等待那棵她要依靠的樹，她知道只要攀附在這棵樹上就可以為自己遮風擋雨了。在別人看來王琦瑤好象什么都有了，其實她除了擁有那棟空虛的愛麗絲公寓外什么都沒有，李主任都只能是千年大等一回的擁有。真正的那個有血有肉的王琦瑤已經死去。愛麗絲看上去是一棟溫情的公寓，其實它是一座女人的墳墓。

　　在那個物欲橫流的年代，金錢、虛榮沖擊著這個時代的底線，幾乎每個人都在這個物欲泛濫的世界里迷失了自己，但其中卻有一個例外，那就是塢橋的阿二，雖然他只是漫長故事中的一個過場人物，可有可無，可有就是因為他的存在讓我們還有勇氣去尋找那個年代的足跡，至少我們還能在黑暗的夜空中看見一顆發出亮光的星星，在他身上我們看到了一種美，純凈如水的感覺，就像來自大山深處的清泉，沒有污穢，只有對真、善、美的追求。也許只有他才能給王琦瑤詮釋“玉容寂寞舊闌干，梨花一枝春帶雨”的真諦。

　　“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉幾時重，自是人生長恨水長東!”一切的繁華，一切的虛榮，所有的風情萬種都已成過眼煙云，沒有昔日的繁華。解放后王琦瑤要面對的是一個真實的世界，真實的生活。縱然她有不老的容顏但是心是會老的，畢竟這個時代已經不屬于她了。依舊喜歡熱鬧的派對，激情的舞會，可是她已經不是主角了，無情的歲月已經偷偷地把一個有心人變成了旁觀者，無法想象當年叱咤風云的上海交際花會被冷落在這個城市的角落。

　　每天獨守空房，望著那些漆著過時顏色的箱子，里面鎖著自己塵封的記憶，也鎖著她一生中唯一的財富——過往的歲月!而今她只能在那些舊箱子中找到一個女人的虛榮，縱然已成往事，可是又有幾人能讀懂“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的感受呢?這是一個女人的命運，也是一群女人的命運。

　　王琦瑤這一形象成功塑造于王安憶細膩的筆法和豐富的感情基調，雖然她筆下的上海沒有張愛玲的那種無盡的悲涼。舊上海有許多說不完的故事，可是卻沒有幾個人能真正講好幾件舊上海的故事，但王安憶做到了，她說出了長恨歌的恨，也唱出了長恨歌的歌。

　　縱觀全篇，太多的光芒也掩蓋不了那些零星的敗筆，我們不要求完美，但每個人都向往完美。人們都說：王安憶最大的成功在于以冷靜的旁觀角度敘述了這份實在的，透之骨髓，揮之不去的蒼涼。其實不然，漫長的故事中我們看不到一句從主人公口中說出的話，所有的對話都是通過作者加工后轉述給讀者的，這樣就造就了一種思維、意境的絕對化。不管多么先進的礦泉水制造技術也加工不了純正山泉的味道。我想文學創作亦然如此。王安憶最大的敗筆在于用散文式的思維去駕馭小說的感情建筑。

　　王安憶還有一失敗之處在于“落花”這一環節的構思。王琦瑤是被長腳因財而殺死的，這似乎來得有點太戲劇化、太不可思議，給人一種莫名其妙的感覺。作者是想通過王琦瑤的死來加強故事的悲劇效果，以突出她命運的悲涼，也為了和開篇時片場的一幕相呼應。可是對這樣一部宏篇巨著，這一死或者這一死法卻遠沒有達到死該得到的悲劇效果就像《紅樓夢》中，林黛玉的死永遠是一個爭議，或許我們更愿意接受“玉帶林中掛”的結局而不是積病而亡，這樣才能體現真正的悲劇色彩。這天真的一死，把王安憶親手塑造的王琦瑤草率地離去，同時也草率地給自己的著作畫上了一個不太圓滿的句號。

　　回顧王琦瑤的一生，其間充滿了跌宕起伏，畫滿了悲劇色彩，她的命運好象一直被男人左右著，或許有人會認為是時代主宰了她的命運，可是真正能主宰她命運的是她自己，只不過她沒有能力讓自己的命運跳出歷史為她們設計好的軌跡，這是她的悲哀，也是所有女人的悲哀!

　　“花謝花飛飛滿天，紅稍香斷有誰憐?游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲銹簾……一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!”

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