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《琵琶行》中的形象類比法
《琵琶行》是唐代詩人白居易創作的長篇敘事詩。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對琵琶女的深切同情，也抒發了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。以下是小編幫大家整理的《琵琶行》中的形象類比法，希望對大家有所幫助。
《琵琶行》是詩人白居易的代表作之一，關于《琵琶行》中的形象類比法主要體現在哪里?
《琵琶行》一詩巧用形象類比法，把琵琶女與詩人兩個看似毫無人生“軌跡交點”的人物形象的不幸遭遇，悲憤情感等方面進行類比，最后融合為一，進而讓兩個藝術形象都發出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨。
詩人巧用形象類比法主要表現在以下幾方面：
一.從人生經歷看，他們都有從春風得意到落魄不堪的不幸遭遇。
我們知道詩人白居易少年時期聰慧能詩，29歲就中進士，到三十六歲都順風順水，官至翰林學士。然而從《琵琶行》的序文“元和十年，予左遷九江郡司馬”便知：詩人此時因越職上書言事，觸怒當朝權貴，被貶為江州司馬。由此，詩人的境遇發生了天翻地覆的變化。而琵琶女從她的自訴中“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”我們了解到：琵琶女年輕時是一個貌美如花，才藝雙全的藝人，她的名聲顯赫，紅極一時。“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數”，這是她人生最美的時光，然而她最得意的時刻，也隨著青春的流逝，成為了記憶。因為歲月流逝，年長色衰的她，只能“老大嫁作商人婦”，回想自己昔日“五陵年少爭纏頭”的時光，也只能“夢啼妝淚紅闌干”。
二.從個人與時代的關系來看，他們都是被時代無情拋棄的對象。
在那個等級森嚴的封建時代，一心想為朝廷效力的白居易，并不被同僚們認可。因宰相被刺殺，白居易憤然上書“急請捕賊”，案件查明后，按理說最早上疏請求急捕兇手的白居易應是有功之臣，不料反而由此得罪，當朝權貴們攻擊他越職上書言事，借此陷害。詩人白居易被無情地這個時代拋棄了。對琵琶女來說，在這一個女子沒有獨立人格的時代，女人是沒有獨立于男人世界之外的人生價值的。即使在琵琶女色藝俱佳的時候，她的價值和歡樂也都是男人們給予的，詩文中“五陵年少爭纏頭”就是最好的佐證。當她人老珠黃，“門庭冷落鞍馬稀”，最后嫁作商人婦，不僅遭別人的冷落，連自己的丈夫也冷漠自己，留下她在江口孤守空船，只有秋月與她作伴的悲慘結局。
三.從人生況味看，他們都是知音
作為官至翰林學士的白居易，現在卻“謫居臥病潯陽城”。作為京城“十三學得琵琶成，名屬教坊第一部”的藝人琵琶女如今卻“門前冷落鞍馬稀”。相似的人生境遇，肯定有相似的人生況味，他們都深深體味了人生的落魄、凄涼與無奈。于是便有了“忽聞水上琵琶聲”，詩人就忘歸，尋聲相邀，“添酒回燈重開宴”，因為兩人都體味到相同的況味，兩人便成了知音。原來“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”的琵琶女也敞開心扉，訴說自己的不幸遭遇。詩人白居易和琵琶女都把對方看作能理解自己不幸的人生知音，于是便有了從“我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧”發出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!”的感嘆到“座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕”。
為什么琵琶女和詩人的經歷有這么多的相似之處，其實這也是詩人白居易要用形象類比法寫這篇《琵琶行》的出發點。在當時那樣的政治背景下，詩人被人誣告，被人排擠，同時君主也不辨是非，作者很難直抒胸臆，發泄自己心中的滿腹怨氣，但是眾所周知，中國文人是不會憋著自己的怨氣的。正如《文心雕龍明詩篇》云：“人稟七情，應物斯感，感物吟志，莫非自然。不平則鳴，有感必發�！庇纱耍髡呔退茉炝伺门@一人物形象，巧用形象類比法，既不留給權貴誣陷的把柄，也不失真地借此向讀者來抒發自己的情感。
詩人巧用形象類比法，讓琵琶女像鏡子一樣直觀地把自己的悲憤情感呈現出來，彼此為知音悲泣，詩人已把自己和琵琶女兩個藝術形象揉為一體，敘寫琵琶女的淪落之情，正是表現自己的失意之情。正如《唐賢小三昧集》所評“感商婦之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能引流”，使《琵琶行》一文像琵琶聲一樣，富有極強的藝術感染力。
拓展：
琵琶行·并序
元和十年，余左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琶琵于穆曹二善才。年長色衰，委身為賈人婦。遂令酒使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徒于江湖間余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句歌以贈之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅消不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，繞艙明月江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多，江州司馬清衫濕。
譯文
夜晚我到潯陽江頭送別客人，楓樹、 蘆荻被秋風吹得發出颯颯聲響。
我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯想要飲酒卻無助興的音樂。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時茫茫江水中浸著一輪冷月。
忽然聽見江面傳來陣陣琵琶聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。
尋著聲源輕聲詢問彈琵琶的是誰？琵琶停了許久卻遲遲不語。
我們移船靠近邀請她出來相見，叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。
千呼萬喚她才緩緩地走出來，用懷里抱著的琵琶半遮著臉面。
她轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲，還沒彈成曲調卻先有了感情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思，似乎在訴說著她一生的不如意。
她低眉隨手慢慢地連續彈奏，盡情地傾訴心底無限的傷心事。
輕輕地攏，慢慢地捻，又抹又挑，初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。
大弦聲音沉重抑揚如暴風驟雨，小弦細促輕幽、急切細碎，如人竊竊私語。
嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏，就像大大小小的珍珠一顆顆掉落玉盤。
一會兒像黃鸝在花下啼鳴婉轉流利，一會兒又像泉水在冰下流動滯澀不暢。
好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生，此時聲音暫歇卻比有聲更動人。
突然，琵琶之音陡然高昂，似銀瓶炸裂，水漿奔迸；又像殺出一隊鐵騎，刀槍齊鳴。
一曲終了撥子從弦索中間劃過，四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東面和西面的畫舫和游船都靜悄悄的，只看見江心之中映著的秋月泛著白光。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說她本是京城負有盛名的歌女，老家住在長安城東南的蝦蟆陵。
十三歲就已學會彈奏琵琶技藝，名字登記在教坊樂團的第一部里。
每曲彈罷都令藝術大師們嘆服，每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京城的富貴子弟爭著給我賞賜，每當一曲彈罷,不知要給多少彩綢。
鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎，紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復一年都在歡笑打鬧中度過，秋去春來美好的時光白白消磨。
教坊的兄弟參軍去了，當家的阿姨也死了，暮去朝來我也年老色衰。
門前車馬減少光顧者落落稀稀，自己的年歲大了我只得嫁給商人為妻。
商人只重營利，對離別看得很輕淡，上個月他到浮梁買茶辦貨去了。
他去了留下我在江口孤守空船，秋月與我作伴，繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常常夢到少年時作樂狂歡，夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽了琵琶聲早已搖頭嘆息，又聽到她這番訴說更加歔欷。
同樣都是天涯淪落的可憐人，今日相逢何必問是否曾經相識！
自從去年我離開繁華長安京城，被貶居住在潯陽江畔便一直臥病。
潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂，一年到頭也聽不見管弦奏鳴。
居住在湓江附近，低洼潮濕，院子周圍，盡長些黃蘆苦竹。
在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景，也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。
難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調嘶啞粗澀實在難聽。
今晚上聽了你用琵琶彈奏的樂曲,像聽了天上的仙樂,耳朵也頓時清明。
請你不要推辭坐下來再彈一曲，我要為你創作一首新詩《琵琶行》。
被我的話所感動她站立了好久，回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不似剛才奏過的單調，在座的人重聽都掩面哭泣不停。
要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
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