白居易《琵琶行》語(yǔ)言的音樂(lè)美

時(shí)間：2024-09-20 21:05:20 盛林白居易我要投稿

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　　在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱(chēng)贊的呢？下面是小編幫大家整理的白居易《琵琶行》語(yǔ)言的音樂(lè)美，希望對(duì)大家有所幫助。

白居易《琵琶行》語(yǔ)言的音樂(lè)美

　　唐代詩(shī)人白居易的《琵琶行》，是一首描寫(xiě)琵琶演奏的絕佳作品。

　　《琵琶行》再現(xiàn)了作者被貶謫九江郡司馬期間，送客湓浦口與友人分別時(shí)，在船上遇見(jiàn)一個(gè)長(zhǎng)安彈奏琵琶的歌女演奏琵琶的情景。詩(shī)前的小序介紹了長(zhǎng)詩(shī)所述故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及琵琶女其人，和作者寫(xiě)作此詩(shī)的緣起，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(zhǎng)詩(shī)的基本內(nèi)容。作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了白居易個(gè)人在政治上受打擊、遭貶謫的抑郁悲凄之情。

　　音樂(lè)有聲無(wú)形，只能訴諸聽(tīng)覺(jué)，一般用文字極難表現(xiàn)。但是《琵琶行》的作者白居易以人們?nèi)粘Ｋ?tīng)到的聲音作喻，喚起了讀者的經(jīng)驗(yàn)和聯(lián)想，使人如人其境，如聞其聲。《琵琶行》通篇讀起來(lái)瑯瑯上口。富有節(jié)奏感，很有音樂(lè)美，仿佛是天籟之音，又像是大自然造化出來(lái)的，其語(yǔ)言充滿了音樂(lè)美感。

　　《琵琶行》的語(yǔ)言是非常美的，詩(shī)人白居易在描寫(xiě)琵琶樂(lè)曲時(shí)，善于借助語(yǔ)言的特點(diǎn)，運(yùn)用一系列生動(dòng)貼切的比喻。把抽象無(wú)形的、難以捉摸的樂(lè)聲化作一組組活生生的畫(huà)面，使抽象的音樂(lè)變成了讀者易于感受的具體形象。試看《琵琶行》中是如何運(yùn)用比喻來(lái)以聲擬聲、以聲喻聲地描寫(xiě)音樂(lè)的。琵琶女的演奏可以說(shuō)很絕，“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，但是，作者白居易的語(yǔ)言描寫(xiě)毫不遜色，而且還更絕，在他聽(tīng)了琵琶女的演奏后，他這樣寫(xiě)道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，在這里，白居易將琵琶的音樂(lè)聲比之于急雨、比之于私語(yǔ)、還比之于大小珍珠墜落玉盤(pán)的音響，這琵琶演奏的音樂(lè)是何等美妙啊。“問(wèn)關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”，詩(shī)中還運(yùn)用“問(wèn)關(guān)鶯語(yǔ)”、“幽咽泉流”喻曲調(diào)流轉(zhuǎn)和凝澀;“銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴”，又用“銀瓶乍破”、“鐵騎突出”喻琵琶曲調(diào)的高亢雄壯激越。這些對(duì)琵琶聲音的描寫(xiě)，可謂淋漓盡致，極盡以聲擬聲、以聲喻聲之能事。

　　琵琶女的琵琶聲在詩(shī)人白居易的筆下，通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)的以聲擬聲、以聲喻聲，讓我們感到其旋律時(shí)而沉重響亮得像急風(fēng)驟雨，時(shí)而又纏綿輕柔得像竊竊私語(yǔ);時(shí)而像珠落玉盤(pán)那樣清脆錯(cuò)雜，時(shí)而又像冰下泉流那樣慢慢低咽。此間，彈奏樂(lè)曲在經(jīng)過(guò)極為短暫的“凝絕不通聲暫歇”之后，陡然又迸發(fā)出一陣清脆激越的最強(qiáng)音，好似銀瓶乍破，水漿進(jìn)濺;又如鐵騎突出，刀槍轟鳴，真乃絕筆、妙筆生花。

　　總之，從這些精湛、高超的比喻中，讓我們宛似身入其境，和詩(shī)人一起在聆聽(tīng)那美妙的琵琶聲，不僅真切地感受到了樂(lè)聲的抑揚(yáng)頓挫，而且還對(duì)當(dāng)時(shí)的演奏情形產(chǎn)生了向往，激發(fā)出了我們的種種聯(lián)想和想象，從而讓我們欣賞、領(lǐng)悟到了音樂(lè)的無(wú)窮妙處。

　　《琵琶行》的語(yǔ)言是充滿感情的，白居易是帶著無(wú)限的感情與情思去聆聽(tīng)、去書(shū)寫(xiě)琵琶語(yǔ)的。他以聲表情，以情繪聲，詩(shī)歌中承載著詩(shī)人的情感，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)彈奏者的同情，同時(shí)也流露出詩(shī)人自己“同是天涯淪落人”的悵惘，讓讀者讀來(lái)能夠產(chǎn)生情感上的共鳴。白居易在《琵琶行》中渲染人物的情感。使讀者與情境中的人物產(chǎn)生共鳴，它將一曲琵琶和女主人公的性情緊密結(jié)合起來(lái)，通過(guò)點(diǎn)撥彈奏者的感情，流露出自己的感情，讓人們從這娓娓的樂(lè)曲聲中，去體味演奏者復(fù)雜深沉的感情，讓讀者讀之能與之同喜、并與之同悲。例如琵琶女演奏剛開(kāi)始，“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，琵琶女試彈琵琶醞釀著自己的情思;當(dāng)樂(lè)曲“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”時(shí)，此時(shí)琵琶女的彈弦過(guò)程就是她抒情的過(guò)程;接下來(lái)“輕攏慢捻抹復(fù)挑”、“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)”，這是彈奏的指法，不僅寫(xiě)出了琵琶女技藝的熟練，更是借彈奏過(guò)程動(dòng)作的變化，寫(xiě)出了琵琶女內(nèi)心感情的波瀾。彈奏者如此深情，聽(tīng)者自然亦能入情，“主人忘歸客不發(fā)”、“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”、“江州司馬青衫濕”，琵琶女彈出“同是天下淪落人”的心聲，引起了詩(shī)人、座上客感情的共鳴。

　　我們應(yīng)看到，正是琵琶女的這種“多情善感”，才使琵琶聲產(chǎn)生了那么感人至深的藝術(shù)效果，從上面白居易的詩(shī)句描寫(xiě)中，我們既感受到琵琶聲中寄托著彈奏者琵琶女的深沉情感，同時(shí)又感覺(jué)到其中也飽含著聽(tīng)者在對(duì)音樂(lè)形象的領(lǐng)悟中，“意與象通”的情感活動(dòng)，詩(shī)人以聲表情，以情繪聲，這種聲情結(jié)合的手法，達(dá)到了彈者與聽(tīng)者的感情交流，讓人產(chǎn)生了高山流水遇知音的共鳴。

　　《琵琶行》的語(yǔ)言韻味十足，白居易在描寫(xiě)琵琶樂(lè)曲時(shí)，以無(wú)聲寫(xiě)有聲，通過(guò)烘托的技法，用有限的文字傳達(dá)了琵琶聲中的情思。讓人產(chǎn)生無(wú)限的美感，正如宋代詩(shī)人梅堯臣所說(shuō)：“狀難寫(xiě)之景，如在目前;含不盡之意，見(jiàn)于言外，”白居易逼真地再現(xiàn)了琵琶夜彈的情景，其所表達(dá)的意思完全超越了有限的文字。白居易常以無(wú)聲來(lái)寫(xiě)有聲，如“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”、“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，樂(lè)曲停止了，但聽(tīng)者對(duì)樂(lè)曲的藝術(shù)感受和欣賞并未隨之結(jié)束，白居易巧妙運(yùn)用樂(lè)曲休止時(shí)的余韻來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲對(duì)讀者的藝術(shù)感染力，為讀者營(yíng)造了一個(gè)廣闊的藝術(shù)想象的天地，這種虛中見(jiàn)實(shí)的表現(xiàn)方法，增強(qiáng)了音樂(lè)的藝術(shù)感染力，產(chǎn)生了曲有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。

　　出色的烘托也是白居易描繪音樂(lè)的精妙手法之一，詩(shī)中為了烘托出琵琶樂(lè)曲的美妙迷人，首先從聽(tīng)者的主觀感覺(jué)下筆，正當(dāng)主客在“楓葉荻花秋瑟瑟”的凄涼氣氛中“醉不成歡慘將別”之時(shí)，那知“忽聞水上琵琶聲”，這迷人的琵琶樂(lè)曲讓“主人忘歸客不發(fā)”，也使他們從“醉不成歡”的情緒中解脫出來(lái)，于是，琵琶女有著彈奏琵琶的高超技藝的印象便在送別的主客雙方的感覺(jué)中形成了。在這里，白居易是通過(guò)寫(xiě)自己的心靈感受來(lái)烘托出音樂(lè)的情調(diào)和色彩的，“未成曲調(diào)先有情”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事”、“別有幽愁暗恨聲”等詩(shī)句穿插于琵琶女彈奏前、續(xù)續(xù)彈、間歇、高潮時(shí)，如草蛇灰線，一情以貫之。白居易通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)自己的感受，以表現(xiàn)琵琶女彈奏音樂(lè)中飽含的凄涼悲苦愁恨之情，引起詩(shī)人共鳴，從而暗扣“同是天涯淪落人”的心境。

　　此外，詩(shī)人還以環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，側(cè)面烘托出琵琶樂(lè)曲的出神入化。正當(dāng)樂(lè)曲在激越而強(qiáng)烈的高潮中戛然而止時(shí)，作者還添上了這樣的神來(lái)之筆：“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。”一曲琵琶是停了，可是周?chē)摾锏穆?tīng)眾還是如癡如醉，沉浸在那出神入化的音樂(lè)藝術(shù)境界中，因此無(wú)人說(shuō)話、萬(wàn)籟俱寂，只有一輪秋夜的明月掛在空中，映在江心，使江水顯得一片白亮。這樣通過(guò)描寫(xiě)周?chē)h(huán)境的寧?kù)o，來(lái)襯托出琵琶樂(lè)曲的巨大魅力，傳達(dá)出那種“余音繞梁，三日不絕”的情味，從而給詩(shī)作中整個(gè)音樂(lè)形象的描繪補(bǔ)足了“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的一筆。

　　《琵琶行》的語(yǔ)言的音樂(lè)美，還表現(xiàn)在詩(shī)中疊音字的妙用上。恰如其分地使用疊音字，既能準(zhǔn)確地表情達(dá)意，具有形象性，又能使語(yǔ)言節(jié)奏鮮明，和諧悅耳，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，具有音樂(lè)性，從而使作品充滿了音樂(lè)的美感，別具一種節(jié)奏鮮明、和諧悅耳的音樂(lè)美。白居易的《琵琶行》中的疊音字運(yùn)用是非常成功的，如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ);嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。”在這里，詩(shī)人用“嘈嘈”來(lái)形容大弦熱鬧的聲音，使人如聽(tīng)打擊樂(lè)，能夠攝人心魄;用“切切”來(lái)形容小弦幽細(xì)的聲音，使人如聽(tīng)輕音樂(lè)，能夠陶然忘情;然后，“嘈嘈”、“切切”的大弦、小弦交錯(cuò)在一起，又使人如聽(tīng)一首美妙的交響曲，產(chǎn)生了“大珠小珠落玉盤(pán)”的藝術(shù)效果。這幾對(duì)疊音字的使用，使美妙的琵琶聲具體可感，縈回耳際，不絕如縷，給讀者以豐富的美的享受。

　　總之，白居易渾厚純熟的寫(xiě)作手法和善于捕捉細(xì)節(jié)的敏感度，使他把《琵琶行》寫(xiě)得繪聲繪色。其語(yǔ)言的音樂(lè)美，充分展現(xiàn)了其精湛的詩(shī)歌藝術(shù)手法，讓《琵琶行》成為了千古絕唱，給讀者留下了深刻的印象，很值得我們后人去學(xué)習(xí)。

　　琵琶行背后的故事

　　白居易確實(shí)很后人留下了很多經(jīng)典的作品，而且白居易在他的詩(shī)歌當(dāng)中還有一副關(guān)心天下蒼生的情懷，還有類(lèi)似《琵琶行》這樣“憐香惜玉”的文字，但是走出詩(shī)歌的成就，白居易恐怕很難成為一個(gè)品質(zhì)良好的文人。

　　首先解釋一下什么叫做家伎，就是古代豪門(mén)蓄養(yǎng)的歌妓，最有名的兩個(gè)就是樊素和小蠻，姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，白居然還寫(xiě)過(guò)這樣的詩(shī)詞：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”

　　其中小蠻腰說(shuō)的就是歌姬“小蠻”本人的腰。

　　當(dāng)時(shí)白居易的官位是正四品，只可以養(yǎng)女樂(lè)三人，但是白居易家中歌舞升平很是熱鬧，這些家伎需要當(dāng)侍妾，還要當(dāng)歌女舞女有時(shí)候還要當(dāng)丫鬟，在白居易的栽培之下，她們的能力和品質(zhì)都比其他人家的家伎好上不少，于是白居易以此為傲。

　　他自己在文章中曾表述過(guò)：“三嫌老丑換蛾眉”，10年的時(shí)間內(nèi)家伎都換了3次，每到3年時(shí)間，他就覺(jué)得她們老了變丑了，需要有更年輕更漂亮的替換掉這些人。可是白居易當(dāng)時(shí)的年紀(jì)已經(jīng)是風(fēng)燭殘年，漂亮年輕的家伎也不過(guò)才17歲18歲呀。

　　白居易白天出門(mén)的時(shí)候，一般也會(huì)把這兩個(gè)漂亮姑娘帶在身邊，其他家伎換了一批又一批，這兩位算是元老。

　　他60多歲的時(shí)候得了疾病半身不遂，他把家里最值錢(qián)的一匹馬要賣(mài)掉，讓樊素和小蠻嫁人，但是那匹馬生性烈狂叫不止不離去，樊素和小蠻就表示她們也不會(huì)離開(kāi)白居易。但是在白居易70歲的時(shí)候，兩個(gè)人一起離開(kāi)了他，相信白居易在詩(shī)歌方面的成就也和他風(fēng)流倜儻的性情不無(wú)關(guān)系吧。

　　《琵琶行》原文

　　潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

　　主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

　　醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

　　忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

　　尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

　　移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

　　千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

　　轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

　　弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

　　低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

　　輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后綠腰。