《霜天曉角·梅》原文及賞析

《霜天曉角·梅》原文及賞析1

　　霜天曉角·梅

　　范成大〔宋代〕

　　晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。

　　勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對(duì)這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。

　　注釋

　　霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。脈脈：深含感情的樣子。勝絕：景色極美，人也極愁苦。

　　鑒賞

　　這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽先。上闋寫景之勝，下闋寫先之絕。

　　起首三句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，天歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴天歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的`絕妙畫面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)�遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是靜態(tài)，接“云來去”成為層態(tài)，更見“晚晴天歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生層地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。

　　下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“先亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更先這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡先苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極先，情景就似乎很不相闊了。

　　其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫景與言情，非三事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而先愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲先的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃先，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。

　　范成大

　　范成大（1126-1193），字致能，號(hào)稱石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩人。謚文穆。從江西派入手，后學(xué)習(xí)中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。他與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。

《霜天曉角·梅》原文及賞析2

　　原文：

　　霜天曉角·梅

　　[宋代]范成大

　　晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。

　　勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。

　　這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對(duì)這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。

　　注釋

　　霜天曉角：詞牌名。心林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

　　春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

　　脈脈：深含感情的樣子。

　　勝絕：景色極美，人也極愁苦。

　　賞析：

　　這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。

　　起首二句先寫之氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，之晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏之淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)�遠(yuǎn)之空也仿佛在向人致意呢。“之淡”是靜態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“之淡”相諧，既描寫了“之”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在之然渾成，能夠運(yùn)密入疏。

　　下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

　　其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的'云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。

《霜天曉角·梅》原文及賞析3

　　月淡風(fēng)輕，黃昏未是清。吟到十分清處，也不啻、二三更。曉鐘天未明，曉霜人未行。只有城頭殘角，說得盡、我平生。

　　賞析：

　　這首詞描繪了詞人徹夜苦吟的感受和心情。

　　世界之大，人各有志。有的人以功名利祿為樂，有的人以醇酒婦人為樂，而有的人則以讀書筆耕為樂。我們面前的這位詞人就是以吟詩填詞為樂。吟詩作詞自然是一種絞腦滴肝的苦差事，因?yàn)樗�是�?chuàng)作，是不能重復(fù)別人也不能重復(fù)自己的創(chuàng)造性的勞動(dòng)，但正因?yàn)槿绱耍�它才其苦無窮，其樂也無窮。當(dāng)詩人看到他經(jīng)過產(chǎn)婦臨盆似的痛苦而生出的寧馨兒──作品時(shí)，他的欣慰和愉悅是其他任何快樂都無法相比的。

　　我們的這位詞人，面對(duì)一株寒梅，產(chǎn)生了詠贊它的感興，他從“月淡風(fēng)輕”的“黃昏”開始構(gòu)思，推敲，寫出了初稿，但他還覺得未達(dá)到“清澈”的意境；于是他又繼續(xù)斟酌、修改、增刪，潤(rùn)色，一直吟到深夜二三更即快到子夜之時(shí)方覺得差強(qiáng)人意；要真達(dá)到“十分清處”，那還不只在二三更就能罷休，還得再繼續(xù)苦吟。創(chuàng)作的極境是無限的，只有具有那種“語不驚人死不休”的`認(rèn)真頑強(qiáng)精神的作者，才能達(dá)到意足神定的至境！這里“也不啻”三字加得極好，它模糊了何時(shí)才能“吟到十分清處”的界限，不確定地指明至少得到“二三更”才能使這首詠梅詩的意境達(dá)到或接近“清”的水平。沒有親身有過豐富的創(chuàng)作體驗(yàn)和遍嘗創(chuàng)作甘苦的人是絕不會(huì)寫出這樣有分量的句子來的。

　　下闋側(cè)重表現(xiàn)詞人徹夜創(chuàng)作苦吟的心情：詩人苦吟到四更五更，其時(shí)晚鐘已陣陣敲響，然而天色尚未發(fā)亮；早晨的霜花已敷上四野，布滿小路、小橋，而早行者尚未踏上他們的腳印。只有城頭的號(hào)角在悲涼地吹，那在寂靜中震顫的樂聲似乎能訴說詞人心底的哀傷，傾吐他平生的積郁……

　　常言道：不平則鳴。詩人苦吟，定然是為傾瀉心中的塊壘，作一種痛苦的釋放和積郁的宣泄。詩人徹夜苦吟，盡管已達(dá)到“十分清處”，有創(chuàng)作的歡樂可以補(bǔ)償，但釋放、宣泄之后，新的痛苦和積郁又爬上他的心頭，塞滿他的靈魂，這時(shí)只有城頭的畫角聲能與他的心弦共振，這聲音正好像訴說他悲愴的平生。

　　詩人的心，總是痛苦寂寞的！

《霜天曉角·梅》原文及賞析4

　　霜天曉角·梅 宋朝 范成大

　　晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。

　　勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

　　《霜天曉角·梅》譯文

　　春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。

　　這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對(duì)這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的'鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。

　　《霜天曉角·梅》注釋

　　霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

　　春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

　　脈脈：深含感情的樣子。

　　勝絕：景色極美，人也極愁苦。

　　《霜天曉角·梅》鑒賞

　　這首詞以“梅”為題，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝，下闋料愁之絕。

　　起首二句先料天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭有威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面。“脈脈”，是含情有樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花，就連安詳“遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢。“天“”是靜態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天“”相諧，既描料了“天”之““”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字有針線是十分有密有；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。

　　下闋“勝絕”是對(duì)上闋有概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏，與人物心情之暗“愁苦是一致有話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

　　其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“料景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反有“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾有統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁有深度。結(jié)尾三句，又通過景物有映襯料出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，料鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所料之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片““有云，疏疏有梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處有心情正復(fù)融為一體，從而把懷人有感情形象化了。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執(zhí)著。以“景料濃愁，以良宵反襯孤寂無侶有惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于“，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味有。

《霜天曉角·梅》原文及賞析5

　　霜天曉角·梅

　　千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。清絕。影也別。知心惟有月。原沒春風(fēng)情性，如何共、海棠說。

　　賞析/鑒賞

　　【注釋】：

　　這是一首寫梅的佳作。

　　蕭泰來，字則陽，號(hào)小山。臨江（軍治在今江西清江縣臨江鎮(zhèn)）人。著有《小山集》。《霜天曉角·梅》是他自況之作。梅花是一種極有個(gè)性的花，與松、竹并稱“歲寒三友 ”，長(zhǎng)期以來，誦詠者多矣，而膾炙人口者則不多見 。蕭氏這篇《梅》詞 ，能脫去“匠氣”，寫出自己的個(gè)性，難能可貴。

　　首句即入韻 。“千霜萬雪”四字烘襯出梅花生活的典型環(huán)境。“千”“萬”二字極寫霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來勢(shì)之猛，寫出了時(shí)間感、空間感 ，形象感，數(shù)量感。“受盡寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對(duì)象：梅。說梅受盡了“千霜萬雪”的“磨折 ”，可見詞人所詠是人格化了的梅花，詠物即是寫人 ，梅與人相契相生。“賴是”三句，極寫梅花不為惡勢(shì)力所屈的高尚品格 。“賴是”即好在，幸是，虧是。虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得起霜欺雪壓的百般“磨折 ”。“渾不怕”即“全不怕”，寫得鏗然價(jià)響，力透紙背，表現(xiàn)出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài) 。而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因?yàn)楹�梅吐艷時(shí) ，綠葉未萌，故用“瘦”字報(bào)其形；嚴(yán)霜鋪地 ，大雪漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì) ，“疏影”乃虛寫 ，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊共品格，二者各具神韻，而傳神妙趣實(shí)同。

　　下片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性 ，意蘊(yùn)無窮，讓人回味。“清絕”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高等種種含義。“清”而至于“絕”，可見其超脫凡俗的個(gè)性。“影也別”說梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒與眾不同，意味著不同流俗，知音難得，自然引出“知心惟有月”一句。黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍，素月贈(zèng)梅以疏影，寒梅報(bào)月以暗香，由是，其含蘊(yùn)之深，畫面之美，境界之高自然化出，煞是耐人尋味。最后二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向海棠訴說呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結(jié)緣呢！這里借前人“欲令梅聘海棠”之說反其意而用之，表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭(zhēng)勝的傲氣，詞人借梅自喻的`心緒也不言自明。

　　總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭(zhēng)勝。

　　古人總結(jié)寫詩方法有賦比興三種，但因題材和命意的需要，有時(shí)可以在寫法上結(jié)合使用。這首詞就是賦與比二種寫法綜合運(yùn)用的。因?yàn)樵趯懛ㄉ纤�是以梅喻人。梅的瘦硬清高，�?shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無窮意蘊(yùn)，耐人玩味。

《霜天曉角·梅》原文及賞析6

　　霜天曉角·梅

　　蕭泰來〔宋代〕

　　千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。

　　清絕，影也別。知心惟有月。元沒春風(fēng)情性，如何共、海棠說。

　　【譯文】

　　梅花經(jīng)歷無數(shù)次的霜打雪壓，受盡了寒冷的折磨。但它依舊憑著它生來就瘦細(xì)而勁健的身軀傲寒綻放，即使那凄涼的角聲吹徹了《梅花落》，它也全然不怕。

　　梅花清峭奇麗，超塵拔俗，連花影也與眾不同。能與它知心的，惟有夜空中那輪皎潔的明月。梅花先春而發(fā)，它有不與眾花在春風(fēng)中爭(zhēng)艷的本性，不能與那海棠共悅結(jié)緣。

　　【創(chuàng)作背景】

　　這首詞約作于寶祐（公元1253—1258年）年間，時(shí)守隆興府。梅花開放，引起詞人贊頌之興故作此篇。

　　【賞析】

　　梅花是一種品格高尚，極有個(gè)性的奇花，與松、竹并稱“歲寒三友”，所以騷人墨客競(jìng)相題詩贊頌，自六朝以至趙宋，詠梅篇什不可勝數(shù)，而膾炙人口者則不多見。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去“匠氣”，寫出自己的個(gè)性，實(shí)屬難能可貴。

　　上片從兩個(gè)側(cè)面寫梅：一、不怕霜雪。二、不怕角聲之哀怨。首句即入韻。“千霜萬雪”四字就烘襯出梅花生活的典型環(huán)境。“千”“萬”二字極寫霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來勢(shì)之猛，既有時(shí)間感、空間感，又有形象感、數(shù)量感。“受盡寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對(duì)象：梅。說梅受盡了“千霜萬雪”的“磨折”，可見詞人所詠，絕非普通的梅花，而是人格化了的梅花，詠物即是寫人，梅與人相契相生。

　　“賴是”三句，另賦新筆，極寫梅花不為惡勢(shì)力所屈的`高尚品格。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得住霜欺雪壓的百般“磨折”，即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最后一遍（徹），它也全無懼色，堅(jiān)挺如故，因?yàn)樗�“欲傳春信息，不怕雪埋藏”（陳亮《梅花》詩）�?/p>

　　“渾不怕”即“全不怕”，寫得鏗然價(jià)響，力透紙背，以鋒棱語傳出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài)，而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因?yàn)楹�梅吐艷時(shí)，綠葉未萌，疏枝斜放，故用“瘦”字?jǐn)z其形；嚴(yán)霜鋪地，大雪漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì)，二字可與林和靖詠梅詩中的“疏影橫斜”相伯仲。“疏影”乃虛寫，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊其品格，二者各有千秋，而傳神妙趣實(shí)同。

　　下片寫梅花的高潔，也有側(cè)面描寫：一、與月相知；二、不與海棠相爭(zhēng)。過片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊(yùn)無窮，耐人咀嚼。“清絕”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高種種含義，但都不外是與“濁”相背之意。“清”而至于“絕”，可見其超脫凡俗的個(gè)性。“影也別”，翻進(jìn)一層，說梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒也與眾不同，意味著不同流俗，超逸出塵，知音難得，自然勾出“知心惟有月”一句。得一知己足矣，有月相伴即可。黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍，素月贈(zèng)梅以疏影，寒梅報(bào)月以暗香，詞人雖以淡語出之，但其含蘊(yùn)之深，畫面之美，境界之高，煞是耐人尋味。

　　最后二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性。花之榮枯，各依其時(shí)，人之窮達(dá)，各適其性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素是不可能向海棠訴說的，自然不必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結(jié)緣了。這里借前人“欲令梅聘海棠”（見《云仙雜記》引《金城記》）的傳說反其意而用之，不僅表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭(zhēng)勝的傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語自明了。

　　《庶齋老學(xué)叢談》認(rèn)為這首詞與王澡同名之作意境相似，其《霜天曉角·梅》云：疏明瘦直，不受東皇識(shí)。留與伴春應(yīng)肯，千紅底、怎著得？夜色。何處笛？曉寒無耐力。飛入壽陽宮里，一點(diǎn)點(diǎn)、有人惜。

　　此詞上片寫梅花“疏明瘦直”，不受“東皇”賞識(shí)，不與百花爭(zhēng)勝的好形象，品格確與蕭詞“略相似”，惟下片則轉(zhuǎn)寫落梅之何處笛，“曉寒無耐力”，雖不討東皇歡喜，然自有同病相憐之人惜其飛墜。這與蕭詞的“渾不怕角吹徹”及羞與海棠為伍的命意又自有別，兩者相較，王詞不免要遜一籌了。

　　總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)借物寄興之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭(zhēng)勝。

　　古人總結(jié)寫詩方法有賦比興三種，但有時(shí)因題材和命意的需要可以在寫法上結(jié)合使用，如這首詠梅詞就是賦而兼比的。因?yàn)樵趯懛ㄉ纤�是以梅喻人。梅的瘦硬清高，�?shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無窮意蘊(yùn)，耐人玩味。觀其出語之侃切健勁（如“受盡”、“渾不怕”，“唯有”、“原沒”、“如何共”等），既不同于動(dòng)蕩流暢之語，也與溫婉輕柔之詞迥異，故其情致既非飄逸，也非婉轉(zhuǎn)，而是深沉凝重，于是便形成這首詞沉著明快的顯著特點(diǎn)。而霜雪堆積，月華流照，疏影橫斜的詞境，又顯出超凡脫俗、清麗優(yōu)美的氣韻和格調(diào)。因而此詞在沉著明快中，又略帶幾分清新俊逸，但這只如多歷憂患的硬漢子眉宇間偶爾透露的天然秀氣，它與風(fēng)流儒雅的貴公子渾身的瀟灑英俊之氣是絕不相類的。

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