訴衷情原文賞析

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訴衷情原文賞析

訴衷情原文賞析1

　　訴衷情·夜寒茅店不成眠

　　夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭。黃花細雨時候，催上渡頭船。

　　鷗似雪，水如天，憶當年。到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。

　　古詩簡介

　　《訴衷情·夜寒茅店不成眠》是宋金時期詞人吳激創作的一首詞，這首詞寫久別將歸的迫切與喜悅心情。詞的開篇即寫思鄉心切，夜不成眠，于是黎明時分便踏著月光匆匆上路。臨渡時，空中又飄起了細雨，仿佛也打濕了那顆歸家的心。過片寫舟中所見。詞人置身于熟悉而又陌生的故鄉環境，思緒因為激動而搖蕩飄忽，一會兒憶起當年離家的行程，一會兒又設想歸家后的情景。末二句極富生活情趣，其中既有歸家的喜悅，也有久客傷老的悲愴。此詞填得清美韶秀，意象鮮明，一字一韻，手到拿來皆能表達歸情。

　　翻譯/譯文

　　在蕭瑟的涼秋深夜，獨自歇宿于鄉村野店，一時難以入眠。中天的月亮照著半夜起程趕路的游子。細雨霏霏，秋菊盛開，在催促他快快登上渡船。

　　回憶當年，瑩白的水邊鷗鳥，水天相接。再次返回到家鄉，家里的孩子見了他肯定會不認識了，定會興奮地拽著他的衣襟，笑他頭發已經花白了。

　　注釋

　　⑴訴衷情：詞牌名，晚唐文學家溫庭筠創作此調。原為單調，后演為雙調。黃庭堅、張先、陸游、李清照等詞人均用過此調。

　　⑵茅店：鄉村野店。

　　⑶吟鞭：詩人的馬鞭，多代指行吟的詩人。

　　⑷黃花：指菊花。

　　⑸童稚：兒童。

　　⑹華顛：花白頭發，指年老。

　　創作背景

　　據《宋名臣言行續錄》記載，金熙宗皇統二年（1142年），金朝曾赦免遣歸羈押宋朝官員，吳激日夜念歸，遇赦大喜過望，在歸途中做了此詞，但行至河北，金朝出現反復，將其截留。就近命其知深州，吳激官三日而卒。

　　賞析/鑒賞

　　文學賞析

　　詞的'上片敘寫寒夜行館、春早渡頭的兩個典型處境，明顯點出歸鄉主題。首二句為第一境，寫詞人在歸旅中思潮起伏，睡不成眠。此筆妙在首句點破情懷，后句立即用殘月、詩興加以渲染，韻致頓生。至于第二境之妙，則在乎第三句的黃花、細雨意象為下句催上蘭舟潤色添趣，整個意境遂變得立體化。更加顯得深遠，同時又在不覺間體會出詞人綿密交錯的心情。

　　下片”鷗似雪，水如天”寫江面；“憶當年”寫舟上歸人。這三句描繪白鷗飛處，水天一色。詞人在茫茫無盡的白色情調里思索前事，筆意清逸雋美。最后“到家應是”三句，預想重返故園的情況。幼童、白發均為典型意象，旨在強烈之對比下，慨嘆人在旅途中流失的歲月，然而老來還鄉，總算一種安慰。

　　高度藝術化地詩歌，真美在于似虛還實，似實還虛之間。此詞寫驛館，寫渡頭，寫行舟，寫歸園，無一不如在眼前，身歷其境。但據知，吳激仕金至死，一直沒有離開北地，還鄉更不消說了。詞人滿懷鄉思，只能憑藉樂府抒吐其歸魂，只許隨著筆端越行越遠。曲深如斯，故此詞除境清詞美之外，更具一種韻味悠長之藝術美。

　　名家點評

　　近現代夏承燾、張璋《金元明清詞選》：久別將歸，雖寒不成眠，很早就起程了。且行且吟，可見興致。水邊鷗鳥，倚門童稚，在在都引起心頭的歡悅。詞筆也松秀自然，可當《歸去來辭》看。

　　廈門大學中文系教授黃拔荊《詞史》：用賀知章《回鄉偶書》語意，以樂景補哀。

　　原蘇州大學文學院教授嚴迪昌《金元明清詞精選》：上片寫失眠，寫凄愴，景色寒涼。下片轉以虛擬之筆，顯現溫馨，愈見強化“殘月吟鞭”的悵惘心緒。吳激朗秀中出凄婉的風格于此畢現，運語又如此輕捷自然不著痕跡。

　　原安徽大學中文系教授惠淇源《婉約詞全解》：此詞寫旅途中思念家鄉的急切心情。歸心如箭，遂一夜無暇。啟程時猶有殘月，臨渡時已細雨霏霏。旅途景物，略不關情，蓋一心已在思量歸家后光景。“童稚”兩句，有“近鄉情更怯”之感。

訴衷情原文賞析2

　　原文：

　　深院。

　　人倦。

　　春去遠。

　　綠陰寒。

　　宿酒睡初醒，憑闌干。

　　梅子翠團團。

　　小鬟。

　　試攀薦雕盤。

　　愛微酸。

　　譯文

　　秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。

　　無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進簾櫳，讓人愁思百結。

　　注釋

　　寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。古時將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”

　　無奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。

　　不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。

　　數聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。

　　和月：伴隨著月光。

　　到：傳到。

　　簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的.窗子。

　　賞析：

　　開寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。《搗練子令·深院靜》屬于李煜后期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。。

訴衷情原文賞析3

　　戎州登臨勝景，未嘗不歌漁父家風，以謝江山。門生請問：先生家風如何？為擬金華道人作此章。

　　一波才動萬波隨，蓑笠一鉤絲。金鱗正在深處，千尺也須垂。

　　吞又吐，信還疑，上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。

　　譯文

　　江上萬頃波濤一個接一個涌來，戴斗笠披蓑衣的漁翁在江邊垂釣。魚兒正在水中深處，即使是深藏千尺也要釣上來。

　　魚兒吞下了魚餌又吐了出來，將信將疑遲遲不肯上鉤。漁翁歸來的時候已是水寒江靜，只見滿目青山明月當空。

　　注釋

　　訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。

　　金華道人：即唐代詞人張志和。自號煙波釣徒，東陽金華（今屬浙江）人。曾寫有《漁歌子》五首。

　　蓑笠（suō lì）：指披蓑衣、戴斗笠的漁翁。

　　金鱗（lín）：指鱗光閃閃的魚。

　　遲：慢。

　　賞析

　　題序“歌漁父家風，以謝江山”，表明了寫作的真正動機，乃于表明自己面對江山勝景，幡然悔悟的解脫心理，但是這種自欺欺人的自由幻想，只是更說明現實對他的真實束縛。

　　詞的上片，“一波才動萬波隨，蓑笠一鉤絲”，這是幅寒江獨鉤圖，一碧萬頃，波光粼粼，有孤舟蓑笠翁，浮游其上，置身天地之間，垂釣于重淵深處，鉤入水動，波紋四起，環環相隨。這樣空靈灑脫的.境界令人逸懷浩氣。“金鱗”二句寫垂釣之興：魚翔深底，沉淪不起，為取水下金鱗，漁翁不惜垂絲千尺。此時此刻，漁父專注一念，神智空明，似乎正感受到水下之魚盤旋于釣鉤左右的情態。

　　詞的下片，“吞又吐，信還疑，上鉤遲”，這一虛設之筆描繪了漁翁閉目凝神，心與魚游的垂鉤之樂，這種快樂中，漁父舉目江天山水，忽然得道忘魚。末三句渲染出一幅空靈澄澈的江漁歸晚圖：“水寒江靜，滿目青山，載月明歸。”透射出一種置身江天、脫落塵滓的逍遙追求，突出漁父這樣一種澄靜澹遠的境界里，任漂泊而不問其所至，也正是自張志和至黃庭堅所立志以求的最高境界。

　　該詞構思用意上搬用了唐代船子和尚的偈語，將張志和那種志不渝、逍遙自由的漁父家風，又升華為一種擺脫世網，頓悟入圣的精神境界，借此表明詞人當時遭貶后的心胸抱負和向往獨釣江天、泛跡五湖的自由生活。取景設境上具有象征色彩，用意于形象后面的暗示。特別是最后“水寒江靜，滿目青山，載月明歸”三句，直以詩家之化境寫禪宗之悟境，用自然超妙之景象征自己詞人覺悟解脫，由凡入圣的心志襟懷。

　　創作背景

　　宋哲宗紹圣二年（1095年），詞人因修《神宗實錄》不實的罪名，被貶黔州（今重慶市彭水縣）。詞人被貶賦閑之時，登高覽勝，目盡青天，感懷今古，不禁向往獨釣江天、泛跡五湖的自由生活，于是寫下了這首詞。

　　黃庭堅

　　黃庭堅（1045.8.9-1105.5.24），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都游學于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。

訴衷情原文賞析4

　　訴衷情·鶯語

　　鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。

　　柳弱燕交飛，依依。遼陽音信稀，夢中歸。

　　翻譯

　　鶯兒嬌語，花兒飛舞，這春天的白晝已過正午。蒙蒙細雨滿天飛，女郎獨守空屋。望著床上的金帶枕、宮錦被，傷心地拉上繡著鳳凰的帳帷。

　　柔嫩的柳枝下，粉蝶兒比翼齊飛，那依依不舍的樣子令人心醉。遠戍遼陽的丈夫書信稀少，只能在夢中看他把家回。

　　注釋

　　春晝午：謂正當春日中午時分。午，十二時辰之一，十一時至十三時為午時。午時，日正中，因稱日中為午。雨霏微（fēiwēi）：細雨彌漫的樣子。

　　金帶枕：以金帶妝飾的枕頭。

　　金帶枕：因亦借指所愛之人的遺物。

　　宮錦：皇宮中所用錦綢之類，這里指床上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。

　　鳳凰帷：繡有鳳凰的帷帳。

　　柳弱：即弱柳，嫩柳。

　　蝶交飛：謂蝴蝶上下雙飛，交互嬉戲。

　　遼陽：今遼寧省遼河以東，當時是邊防要地，征戍之人所居。

　　夢中歸：夢中見到征夫歸來。

　　創作背景

　　溫庭筠與幼時的魚幼薇結識并互生情愫，因兩人的年齡差距溫庭筠選擇了逃離。魚幼薇選擇了溫庭筠的朋友李憶，卻因李憶的懦弱被逼出家。被仇恨和欲望填滿的魚幼薇最終走向了刑場。行刑前的那一夜，溫庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《訴衷情》，用笛聲寄托自己的思念。展紙在案，揮毫潑墨，按《訴衷情》的調子填了這一首詞。

　　賞析

　　此詞多為短句，句間聯系詞的省略，使整首詞顯得松散、堆砌；但仔細分析，詞中采取以景襯情、以樂顯悲的藝術手法，寫美好的春景，華美的環境，柳絲蝴蝶共舞的樂景，反襯美夢難成的`悲哀，感人至深。篇末點題，又含不盡之意，耐人尋味。

　　首起“鶯語”四個短句，勾勒出鶯啼花搖、細雨霏霏的春日正午景象。黃鶯，每于芳春之時雙飛和鳴，猶五代詞人毛文錫詠物詞“芳春景，暖晴煙，香木見鶯遷。傳枝偎葉語關關……百囀千嬌相喚。”（《喜遷鶯》）的描寫。這里簡勁地寫出“鶯語”二字，即以關關和嗚的鳥兒起興引發以下男女情思的描寫，與《詩經》中名篇《關雎》之首起兩句“關關雎鳩，在河之洲”所用比興手法相同。“花舞”，謂花枝搖曳，歐陽修《豐樂亭游春》詩之一可作此句注腳。其詩云：“綠樹交加山鳥啼，晴風蕩漾落花飛。鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。”這“花舞”的意象，即指花搖、花落，孕含著春將歸去的惜春、傷春的感懷。一“舞”字，更給人以迷亂之感。“雨霏微”三字，又為詞帶來了迷蒙霏微的意境，那輕柔飄動的雨絲，隱含著幽細隱微的愁緒，正是“無邊絲雨細如愁”（秦觀《浣溪紗》）。這樣的景物、環境氛圍，都為詞人以下抒寫征婦之怨，作了很好的鋪墊。

　　接下“金帶枕”三個短句，由室外鶯語花舞雨霏微的自然景色，轉至室內床榻陳設的描寫。“金帶枕，宮錦”，極言枕之華美。是說在閨室臥榻上，放著精制的枕頭。這種枕頭是用皇宮中才有的宮錦制成的，還配著金線制作的綬帶。這漂亮的枕頭，原來是心上人留下的，自然會睹物思人。“鳳凰帷”，謂床的周圍，張掛著用繡有鳳凰圖案的絲羅制作的帷帳。此處“鳳凰”作為無生命的裝飾圖案，從表層意思看，是在點染女主人公居室內環境的富貴華美；從歷代深層意蘊看，與溫詞中常見的“金鷓鴣”、“繡鴛鴦”、“雙鷂辦”等鳥類意象相同，都在托物傳情。聯系全篇看，這里借雌雄偶居不離的鴛鴦，正反襯出思婦的獨處、寂寞。因而“金帶枕，宮錦，鳳凰帷”，三短句依次排出，實際暗示的仍是離人意象。

　　那么，女主人公的情思、意緒，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飛。依依。”如果說前五句描寫了一個適宜于女主人公晝寢的外部環境，是造成這位女子晝寢晏起的外因，后四句則揭示了其內在原因。這里，詞人將筆觸集中于庭院中一幕動人的景致上：在嫩綠柔細的柳絲間，對對蝴蝶，上下翻飛，難舍難離。這“依依”戀戀、交互嬉戲的雙飛“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼兩情相悅、永不分離的愛情夢想。夢想多么美好，但是，她的夢想能夠實現嗎?“遼陽音信稀，夢中歸。”此結拍二句，意象突變，點出閨中人的夢想只是夢想而已，難以實現。她的丈夫戍邊遼陽，已很久沒有消息，她只有在夢中才能看見丈夫歸來。“夢中歸”三字，與“蝶交飛”的意象對比，借美好的意象，襯托孤獨女子的憂愁，使思婦懷人的感情更加沉痛。

訴衷情原文賞析5

　　原文：

　　當年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。

　　胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。

　　譯文

　　回憶當年奔赴萬里外的邊疆，尋找建功立業的機會，單槍匹馬奔赴邊境保衛梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢中出現，夢醒后不知它在何處？唯有（自己在軍中穿過的）貂皮裘衣，已積滿灰塵變得又暗又舊。

　　匈奴還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，（只能憑憂國的）眼淚白白地流淌。誰能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！

　　注釋

　　選自《放翁詞》。陸游（1125年-1210年），字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋的愛國詩人。

　　萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場，尋找建功立業的機會。《后漢書·班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應當“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”后出使西域，被封為定遠侯。

　　梁州：僅陜西南部漢中地區。陸游在48歲時在漢中川陜宣撫使署任職，過了一段軍旅生活，積極主張收復長安。

　　關河：關塞河防，指山川險要處。

　　夢斷：夢醒。

　　塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說自己不受重用，未能施展抱負。據《戰國策·秦策》載，蘇秦游說秦王“書十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。”這里比喻多年沒有披掛上陣，甲胄塵封，不能立功邊陲。

　　胡：本為古代對北方、西方少數民族的泛稱，此指金兵。

　　鬢先秋：鬢發早已斑白，如秋霜。

　　天山：在今新疆境內，是漢唐時的邊疆，這里代指抗金前線。

　　身老滄洲：陸游晚年退隱在故鄉紹興鏡湖邊的三山。滄州，濱水之地，古時隱士所居之處。

　　覓：尋找。

　　戍：防守。

　　暗：形容詞作動詞，變得暗淡。

　　貂裘：貂皮裘衣。

　　秋：白。

　　空：白白的。

　　料：預料。

　　賞析：

　　作者：佚名

　　積貧積弱，日見窘迫的南宋是一個需要英雄的時代，但這又是一個英雄“過剩”的時代。陸游的一生以抗金復國為己任，無奈請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申。“壯士凄涼閑處老，名花零落雨中看。”歷史的秋意，時代的風雨，英雄的本色，艱難的現實，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。

　　作這首詞時，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛國精神形成了詞作風骨凜然的崇高美。但壯志不得實現，雄心無人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無奈“報國欲死無戰場”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作說盡忠憤，回腸蕩氣。

　　“當年萬里覓封候，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當年”，指乾道八年（1172），在那時陸游來到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬里”（《夜游宮》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執著的追求精神。“萬里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬征萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”（《謝池春》），呈現出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因為強烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢里才能得到宣泄。“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調離，從此關塞河防，只能時時在夢中達成愿望，而夢醒不知身何處，只有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的.消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。

　　上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進一步抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。

　　“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數年，雙鬢再青，又豈能實現“攘除奸兇，興復漢室”的事業？“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無人問”。所以說，這憂國之淚只是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。“此生誰料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結一生，反省現實。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰料”二字寫出了往日的天真與此時的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結，先揚后抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

　　陸游這首詞，確實飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更為動人。

訴衷情原文賞析6

　　《訴衷情·寒食》原文

　　涌金門外小瀛州，寒食更風流。

　　紅船滿湖歌吹，花外有高樓。

　　晴日暖，淡煙浮，恣嬉游。

　　三千粉黛，十二闌干，一片云頭。

　　《訴衷情·寒食》賞析

　　此詞寫西湖寒食時節游人盛況。全詞奇麗清婉而造境空靈，歌詠西湖的詩詞佳作中別饒風姿，構思新穎，立意深刻。

　　上片開頭兩句點明地點、時令。首句稱西湖為“小瀛洲”。“瀛洲”為海上神山之一。月山有水的勝地，用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壯浪，著一“小”字最貼切不過。下句“寒食更風流”則是全篇點睛之筆。“風流”一詞本常用于寫人，用寫湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節，作為游覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風流”。“更風流”進一層，仍是籠統言之，三句以下才具體描寫，用語皆疏淡而有味。把游湖大船稱做“紅船”，與“風流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原詩：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”。“花外有高樓”則用空間錯位的`筆觸畫出坐落湖畔山麓的畫樓。這是一個陽光燦爛的日子，湖上飄著一層柔曼的輕紗，過片“晴日暖，淡煙浮”就清妙地畫出這番景致。于是春花、紅船、畫樓、湖光、山色共同構成一幅美妙的圖畫，畫外還伴奏著簫管歌吹之音樂。于此處下“恣嬉游”這三字，才覺真力彌滿，游春士女之眾可想而知。詞人卻并不鋪寫這種盛況，而采有了舉一反三、畫龍點睛的手法寫道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風滿湖，與“風流”二字照應。美人竟然如此之多，則滿湖游眾之多更不待言了。“闌干”與“高樓”照映，又包括湖上的亭閣，使人窺斑見豹。更多宋詞賞析文章敬請關注的《宋詞三百首》專欄。

　　結尾三句用數字領起全篇精神。“三千”極寫“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實際詞人如此為之的深意是表達富貴榮華都如過眼云煙的人生感悟。同時語言精整而凝煉。特別是鼎足對的運用很有趣味，寫隨數目的遞減，景象漸由湖面移向天外，形象由繁多而漸次渾一，意境也逐漸高遠，至最后的“一片云頭”之句，頗含不盡之意。《維摩經》云：“是身如浮云，須臾變滅，”李白《宮中行樂詞》云：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”作者巧用“浮云”之喻，于寫足繁華熱鬧之后，著一冷語，遂使全篇頓添深意。

　　《訴衷情·寒食》作者介紹

　　張揮，即仲殊。本姓張，名揮，字師利，出家后法號仲殊。安州(今湖北安陸)人。曾應進士科考試。生卒年不詳。年輕時游蕩不羈，幾乎被妻子毒死，棄家為僧，先后寓居蘇州承天寺、杭州寶月寺，因時常食蜜以解毒，人稱蜜殊;或又用其俗名稱他為僧揮。他與蘇軾往來甚厚。徽宗崇寧年間自縊而死。

訴衷情原文賞析7

　　原文：

　　一波才動萬波隨。

　　蓑笠一鉤絲。

　　錦鱗正在深處，千尺也須垂。

　　吞又吐，信還疑。

　　上鉤遲。

　　水寒江靜，滿目青山，載月明歸。

　　賞析：

　　原序：在戎州登臨勝景，未嘗不歌漁父家風，以謝江山。門生請問：先生家風如何？為擬金華道人作此章。

　　這首詞在構思用意上搬用了唐代船子和尚的偈語，借此表白自己當時遭貶后的心胸抱負。

　　詞前小序所說金華道人，即唐代詞人張志和，東陽金華人。曾寫過五首《漁父》詞，以“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”一闋最有名。宋哲宗元符元年（1098），黃庭堅自黔州貶所移戎州（治所在今四川宜賓），賦閑之日，登高攬勝，目盡青天，感懷今古，不禁向往獨釣江天，泛跡五湖的自由生活而與張志和心神遙接。

　　“一波才動萬波隨，蓑笠一鉤絲”，這是幅寒江獨鉤圖，一碧萬頃，波花粼粼，有孤舟蓑笠翁，浮游其上，置身天地之間，垂釣于重淵深處，鉤入水動，波紋四起，環環相隨。這樣空靈灑脫的`境界令人逸懷浩氣。“金鱗”二句寫垂釣之興：魚翔深底，沉淪不起，為取水下金鱗，漁翁不惜垂絲千尺。此時此刻，漁父專注一念，神智空明，似乎正感受到水下之魚盤旋于釣鉤左右的情態。“吞又吐，信還疑，上鉤遲”，這一虛設之筆描繪了漁翁閉目凝神，心與魚游的垂鉤之樂，在這種快樂中，漁父舉目江天山水，忽然得道忘魚。末三句皴染出一幅空靈澄澈的江漁歸晚圖：“水寒江靜，滿目青山，載月明歸。”透射出一種置身江天、脫落塵滓的逍遙追求，突出漁父在這樣一種澄靜澹遠的境界里，任漂泊而不問其所至，也正是自張志和至黃庭堅所立志以求的最高境界。

　　在這首詞中，作者借用船子和尚的《撥棹歌》，將張志和那種志不在魚、逍遙自由的漁父家風，又升華為一種擺脫世網，頓悟入圣的精神境界。題序“歌漁父家風，以謝江山”，表明了寫作的真正動機，乃在于表白自己面對江山勝景，幡然悔悟的解脫心理，但是這種自欺欺人的自由幻想，只是更說明現實對他的真實束縛。這首詞在取景設境上具有象征色彩，用意在于形象后面的暗示。特別是最后“水寒江靜，滿目青山，載月明歸”三句，直以詩家之化境寫禪宗之悟境，用自然超妙之景象征自己覺悟解脫，由凡入圣的心志襟懷。

訴衷情原文賞析8

　　訴衷情·送春萬俟詠

　　一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。

　　山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。

　　【譯文】

　　清晨里揚鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。夜里下過小雨，現在已經放晴，燕子雙雙在微風中輕飄。

　　山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠。眼看就要與家人團圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚的柳絮一起飛。

　　【注釋】

　　①訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書收平仄韻錯葉格（格二），雙調平韻格未收。平韻格流傳較廣，宜為定格。平仄韻錯葉格，《金奩集》入“越調”。三十三字，六平韻為主，五仄韻兩部錯葉。

　　②一鞭：形容揚鞭催馬。

　　③困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒

　　④霽（jì）：晴。

　　⑤望中賒（shē）：回望來路遙遠漫長。賒，遙遠。

　　⑥分付：交與。

　　【創作背景】

　　北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中思緒萬千。于是詞人作此詞抒發自己即將到家時的喜悅心情和歷盡滄桑的復雜意緒。

　　萬俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因為看見詞中有“送春滋味”四字吧。但其實是錯會的。這首詞的內容完全不是寫什么送春，它乃是描繪還家之喜。詞中并無傷感，相反是洋溢著一團喜氣。

　　【賞析一】

　　這首詞寫的是歸家之喜。一開頭作者就點明題旨。“一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。”詞人開宗明義，一開頭就點明還家之喜。一大清早，詞人就騎著馬兒，向家鄉進發，心情無比的歡暢。“宿醉困流霞，”由于高興，昨晚在驛站他不覺多喝幾杯。今早起來，他依舊帶著微微的醉意。

　　“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。“這是詞人途中所見之景，因為心情好，映入眼簾的景色也是明媚秀麗的。昨天夜里下過一場小雨，大地好像洗過一般，空氣十分新鮮，一雙燕子在清涼的晨風中上下飛舞，相互追逐著飛向天邊，這當然不是意在送春。讀者倒是可以通過這幾句簡單的描寫，體味到作者流露在語言之外的一團喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的。“小雨新霽”，“雙燕舞風”，仿佛都是有意為他增添喜氣。

　　下片是情中帶景。“山不盡，水無涯，望中賒”他如今回過頭去看那已經走過來的長途。那是無窮無盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過來了；還有那浩闊無邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長得很啊！

　　他在這兒下了一個“賒”字，是什么意思呢？“賒”是詩詞里常見的詞。張相《詩詞曲語辭匯釋》說它有相反的兩義。一是有余，一是不足。由有余可以引申為遠、長、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長遠解的。因為萬俟詠在返家的`旅程中，已經走了很長的一段路，所以才說“望中賒”。

　　“送春滋味，念遠情懷，分付楊花”──他想到馬上就可以回到家里。回家以后，同妻子兒女一塊兒團聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的凄涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠人的愁懷了。

　　想到這兒，作者禁不住向蒙蒙撲面的柳絮開起玩笑來。他俏皮地向它們說道：“如今送春也罷，念遠也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統統都交給你楊花去發落了！對不起，咱們再見！”這樣來描寫“還家”途中的喜悅心情，極盡生動逼真！

　　作品的風格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時的心情相應。

　　【鑒賞二】

　　此為詠春詞，抒發了客子即將到家時的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創作開創了新的境界。

　　開頭一句點出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。

　　過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的復雜意緒。客子感慨之余，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠情懷，分付楊花。”

　　讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。

　　【作者簡介】

　　萬俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時已以詩賦見稱于時。據王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時詩賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進，縱情歌酒。自號“大梁詞隱”。徽宗政和初年，召試補官，授大晟府制撰。紹興五年(1135)補任下州文學。善工音律，能自度新聲。詞學柳永，存詞27首。

　　萬俟詠詞作,曾自編成集,分“雅詞”、“側艷”二體，取名為“盛萱麗藻”。后又刪去“側艷”一體，再編成集，另分“應制”、“風月脂粉”、“雪月風花”、“脂粉才情”、“雜類”五體，周邦彥、田為均為其作序，周邦彥取名《大聲集》。陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷,今已失傳。

訴衷情原文賞析9

　　訴衷情·七夕原文：

　　西風吹鶴到人間。涼月滿緱山。銀河萬里秋浪，重載客槎還。

　　河漢女，巧云鬟。夜闌干。釵頭新約，針眼嬌顰，樓上秋寒。

　　※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準確。

　　詩詞賞析：

　　“西風”兩句，化用《列仙傳》中的神話故事。“緱山”，一名“覆釜堆”，亦作撫父堆，山在河南偃師縣南。據《列仙傳》說：“周靈王太子晉在緱山乘白鶴升仙。”夢窗觸景生情，借用神話傳說開篇。此言其在幻覺中好像看到秋風送著仙鶴降臨人世，月色輝映著升仙之地，仿佛自己也可以駕鶴飛升一般。“銀河”兩句，言七夕之夜晴空萬里，天河顯得格外明亮，團團星云組成了無邊無涯的'星浪，幻覺中，詞人又覺得有迎客的仙船（貫月槎）正從天河中飄然而來。上片綴連起兩則神話傳說，使讀者閱后也感染到一種飄飄仙氣。

　　“河漢女”三句，應題“七夕”。天孫織女，巧手梳妝，云髻高聳。她在夜空中斜依在天河邊。“闌干”，這里有橫斜之意，與唐劉方平《月夜》詩：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”中“闌干”意相同。“釵頭”三句，地上“乞巧”。與天上王母劃釵成河強使織女牛郎一年限見一次一樣，人間少婦們七夕歡聚，其實也只有一年一度，所以她們珍惜這一有限時間，穿針乞巧，盡興游玩，臉上漾溢著純真的嬌笑。不知不覺她們在繡樓上度過了一個涼爽而難忘的秋夜。

訴衷情原文賞析10

　　上闋寫酸杏子。

　　“出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小唇丹。”“出林杏子”，說明杏子方熟，還沒有熟透，一個“落”字，生動地寫出女子嘗杏的生動、活潑場面；“齒軟怕嘗酸”，既承上句講酸杏的新鮮，又是對女子嬌柔媚好的形容，韓僵《幽窗》詩有云：“手香江橘嫩，齒軟越梅酸”，亦是此義。上闋生動地描寫了一副女子暮春嘗杏的人物畫，點睛處全在“小唇丹”三字上。“小唇丹”寫女子的紅唇皓齒，又有“半殘青紫”與之相映。酸杏與美人、青紫與丹紅，不但在色彩上，還在酸澀與甜美的意味上相互映襯。

　　下闋依舊由景語帶起。

　　“南陌上，落花閑。雨斑斑。”南窗下陌，飛紅悠悠飄落，雨跡尚殘些斑點。“南陌”就是南邊的小路，不寫東、西、北，單寫南，因為南是溫暖柔潤之象，用此類意象，將詞的氛圍烘托得溫蘊可人；“落花閑”化自李白《贈黃山胡公求白鷴》詩“夜棲寒月靜，朝步落花閑”的句子，亦是描摹閑靜而略透悲意的場景；“雨斑斑”是描寫雨跡、斑點眾多的樣子。

　　這幾句寫外景的詞句，拉開了全詞的.境界，是情感順流而出中的一次回溯與凈化。此景既是女子眼中之景，又與女子春心同為一構。是春景本就如此寂寞，還是女子愁情眼中萬物皆如此凄涼。寫景在寫人之后，情景模糊、意蘊豐富。

　　“不言不語，一段傷春，都在眉間。”是最終的抒情之語。女子寂寞一人，不言不語，此時無聲，悲情卻自現于眉間。顰顰蹙眉，一段傷春情懷，自在其中。寫眉間蹙皺來表現傷春之情，見蘇軾《蝶戀花》詞有“學畫鴉兒猶未就，眉間已作傷春皺”的句子。

　　詞用嘗杏引出美人的丹唇皓齒，又回到屋外的春景，再寫嘗杏美人的傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫圖景、描摹情態，表現女子的心理狀態和日常生活的情景，如落花流水，靈動鮮活。

　　創作背景

　　《訴衷情`出林杏子落金盤》寫于詞人周邦彥暮年遠宦之時，詞體產生于筵宴。這是一首寫少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩人詞人中有不少人寫過，但跟嘗果怕酸聯系起來，卻是罕見的。

訴衷情原文賞析11

　　作品原文

　　訴衷情·寒食

　　涌金門外小瀛州，寒食更風流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。

　　晴日暖，淡煙浮，恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。

　　注釋：

　　①涌金門：西湖地名。

　　②小瀛州：西湖中小島。

　　③紅船：彩飾游船，即“畫舸”。

　　詞牌名

　　訴衷情，唐教坊曲名。唐溫庭筠取《離騷》詩句“眾不可說兮，孰云察余之中情”之意，創制此調。本為情詞，后作一般抒情用。后人又更名為《桃花水》、《畫樓空》、《步花間》、《偶相逢》、《試周郎》等。單調，三十三字，五仄韻，六平韻。另有雙調，四十四字，前闋四句三平韻，后闋六句三平韻。

　　作品鑒賞

　　此詞寫西湖寒食時節游人盛況。全詞奇麗清婉而造境空靈，歌詠西湖的詩詞佳作中別饒風姿，構思新穎，立意深刻。

　　上片開頭兩句點明地點、時令。首句稱西湖為“小瀛洲”。“瀛洲”為海上神山之一。月山有水的勝地，用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壯浪，著一“小”字最貼切不過。下句“寒食更風流”則是全篇點睛之筆。“風流”一詞本常用于寫人，用寫湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節，作為游覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風流”。“更風流”進一層，仍是籠統言之，三句以下才具體描寫，用語皆疏淡而有味。把游湖大船稱做“紅船”，與“風流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原詩：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”。“花外有高樓”則用空間錯位的筆觸畫出坐落湖畔山麓的'畫樓。這是一個陽光燦爛的日子，湖上飄著一層柔曼的輕紗，過片“晴日暖，淡煙浮”就清妙地畫出這番景致。于是春花、紅船、畫樓、湖光、山色共同構成一幅美妙的圖畫，畫外還伴奏著簫管歌吹之音樂。于此處下“恣嬉游”這三字，才覺真力彌滿，游春士女之眾可想而知。詞人卻并不鋪寫這種盛況，而采有了舉一反三、畫龍點睛的手法寫道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風滿湖，與“風流”二字照應。美人竟然如此之多，則滿湖游眾之多更不待言了。“闌干”與“高樓”照映，又包括湖上的亭閣，使人窺斑見豹。

　　作者簡介

　　仲殊（僧揮），生卒年不詳。僧人。俗姓張，名揮，法名仲殊，字師利。安州（今湖北安陸）人。舉進士，游蕩不羈，幾為其妻毒斃。乃棄家為僧，居蘇州承天寺、杭州吳山寶月寺，因時常食蜜以解毒，人稱蜜殊。與蘇軾交好。崇寧中自縊卒。能文，善樂府。其詞有一種出家人的清逸，語言奇麗、和婉。有《寶月集》，不傳；近人趙萬里輯《寶月集》一卷，共四十六首；《全宋詞補輯》又新補二十二首。

訴衷情原文賞析12

　　訴衷情·春游原文

　　小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。

　　風乍暖，日初長，裊垂楊。一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。

　　翻譯

　　有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。

　　風變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細長。一雙燕子在風中飛舞，楊柳絮飄飄揚揚，地上鋪滿了落日的余暉。

　　注釋

　　羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。

　　蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。

　　斗：比試。

　　遺香：指羅裳和少女身體散發出的清香。

　　玉輪：華貴的游車。

　　半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。

　　半面：指凋殘。

　　紅妝：指花瓣。

　　乍：開始。

　　裊：細柔搖曳的形態。

　　賞析

　　上片“小桃枝下試羅裳”，是說出游前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下，映襯唐人崔護《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環繞飛舞，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺的'故事中，才有化蝶之說。

　　游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快。可能是因為她們乘坐的香車對于芳草的摧殘，也可能因為她們不暇他顧的高傲姿態。李商隱《南朝》詩云：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝。”諷刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝。”惟此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才，這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。

　　下片“風乍暖，日初長，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風才開始變暖，白天才開始變長，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現了初春的特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關于燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這后面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發展，似是感嘆著“九十韶光如夢短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是為了表現情感上的跨度。

　　這首詞描寫春游所見，情景相生，處處透著詞人盎然的游興。詞的開始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產生“桃之天天，灼灼其華”的聯想。而蝶粉斗香，又可想見女子春服艷麗如花的美好形象。接下來輪碾芳草，紅妝半露，也是情態畢現，鮮明如畫。整個上片著筆于人，濃墨重彩。下片則轉而寫景。風暖日長，垂楊裊裊，雙燕翩翩，一派生機蓬勃的景象。景潤人心，詞人想必也是逸興滿懷。結尾“萬點飛花，滿地斜陽”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老”所歌詠，在這樣的時刻，文人總不免會透出一絲纖柔的情懷。

訴衷情原文賞析13

　　訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖

　　黃庭堅

　　小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。

　　山潑黛，水挼藍，翠相攙。歌樓酒旆，故故招人，權典青衫。

　　【譯文】

　　桃花盛開，垂柳依依，江南的春色很美。雨過天晴，春風溫暖煙靄淡淡，讓人陶醉。

　　山巒黛綠，水波湛藍，綠水與青山相互映襯著。歌樓酒旗飄動，招人前去。姑且把青衫典當了換酒吧。

　　【注釋】

　　[1]灼灼：形容花朵顏色鮮明亮麗。

　　[2]鬖鬖：音sānsān，植物枝葉下垂貌。

　　[3]醺酣：形容天氣溫暖困人。

　　[4]黛：青黑色的顏料，古代女子用來畫眉。

　　[5]挼藍：浸揉藍草作染料，詩詞中用以借指湛藍色。

　　[6]酒旆：旆字讀作pèi，也可寫作“斾”，酒旆即是酒旗。

　　[7]故故：常常；屢屢。

　　【賞析】

　　詞的開頭一句就把最足以作為春天表征的桃花盛開，柳條垂拂這兩種典型景物描寫出來。第二句“春色滿江南”，用個“滿”字似乎表明不必再寫其他景物了，其實這是承上啟下，著意于過渡。一切景物都是相互關聯著的，美景還要有良辰襯托。如果碰到風雨如晦的`天氣，即使是盛開的桃花，扶疏的柳條，看起來也會令人黯然魂銷。所以接下去轉向對天氣的描寫：“雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。”這里邊包括四種意思：宿雨初晴，惠風和暢，煙靄澹淡，著人如酒的天氣。這樣的天氣，使人心曠神怡，正可以游目騁懷，飽覽自然風光。

　　下片前三句“山潑黛，水挼藍，翠相攙”連貫而下，以濃重的色彩，繪出了江南山水的春容。“潑”字，“挼”字用得很有魄力，非崇尚纖巧者所能辦。

　　色彩濃麗的山和水，正承上闋“雨晴風暖煙淡”句而來，只有新雨之后，和風之中，天宇澄澈，萬木爭榮，才能為山水增輝。“潑黛”、“挼藍”二句不僅畫出了山色、水色，也反映了萬物春天里的勃勃生機。寫到這里為止，已經構成了一幅完整的色彩明麗的江南春景畫面。“良辰美景”都有了，但似乎還缺少點什么，抬頭望處，看到了“歌樓酒旆”。樓外的酒旗迎風飄動，足以惹人神飛。

　　“故故招人”，生動地寫出了詞人的心理狀態。“故故”這里是故意、特意之義，酒旗當然談不上故意招人，只是因為詞人想喝酒，才產生這種感覺。這一句是移情手法的巧妙運用。酒興發作了，而阮囊已空，回去吧，卻又敗興，所以只好“權典青衫”。這一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”（《曲江》二首之二）詩意，集中體現了詞人的性格、情趣。

　　黃庭堅這首小令，短短的四十四個字，江南春景層層敘寫，逐步展現。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結語，層層勾勒，上下呼應，脈理分明，語言沉著有力，意境風神曳，情景兼備，堪稱佳作。

　　【作者簡介】

　　黃庭堅（1045－1105），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱。英宗治平四年（1067）進士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。詩歌方面，他與蘇軾并稱為“蘇黃”；書法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋代四大家”；詞作方面，雖曾與秦觀并稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠遜于秦氏。

訴衷情原文賞析14

　　原文

　　宋代吳文英

　　柳腰空舞翠裙煙。盡日不成眠。花塵浪卷清晝，漸變晚陰天。

　　吳社水，系游船。又輕年。東風不管，燕子初來，一夜春寒。

　　創作背景

　　吳文英在蘇州時有一姬妾，于公元1244年（淳祐四年）離異。從此詞中“吳社水，系游船。又經年”句推測，此詞應作于蘇姬去后第二年，即公元1245年（淳祐五年），借之以憶蘇姬。

　　簡析

　　“柳腰”兩句，述女子懷春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盤舞著柔軟的細腰身。但是舞技雖妙，無人賞識，所以她只得興趣索然地回房獨眠，可是躺在床上輾轉反側卻又難以入睡。兩句活現了一位孤獨女子懷春時那種醒也不是，睡也不是的處境。“花塵”兩句，寫春天景色。此言春季的白天里是萬紫千紅，艷陽暖人；可是一到傍晚天空中卻又不知不覺地變得陰沉沉了。江南地區那種“春天天氣十八變”時晴時雨的狀況。詞人用兩句話，十一個字傳神地概括出來。并且此處雖然明寫天氣，暗中又刻劃出那位獨守空房女子的`心情，也與這春天天氣一樣的忽晴忽陰，時喜時悲地不能自己。

　　“吳社水”三句，點明地點。此言在吳地郊外一座土地廟旁的河中，拴著一艘游春的客船。女主人公感嘆：時光過得多快啊！轉瞬間又到了一年中的春天郊游時節。“東風”三句，再寫女子觸景生情的心態。她說：“東風只管自己歡快地吹拂，卻不管人世間萬物的命運究竟如何？我見到燕兒又重新飛來室中，可見燕子尚能留戀舊宅；反過來說那羈旅在外的人啊，卻仍是不見他的蹤跡。因此我這個獨守空房的女子，更覺得自己是多么的無依無靠，在這初春的寒夜里，我輾轉反側一夜無眠，正是多么的難熬啊！”