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菩薩蠻全文及原著賞析
菩薩蠻全文及原著賞析1
[宋]陳克
綠蕪墻繞青苔院。中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛。烘簾自在垂。玉鉤雙語燕。寶甃楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢聲。綠窗春睡輕。
【注釋】
①甃（zhòu）：井壁。
【評解】
這首詞描繪暮春景色，表現(xiàn)閑適心情。上片寫庭院春色。
苔深蕉卷，蝶飛簾垂。下片寫“綠窗夢輕”，因而聽到玉鉤燕語，幾處簸錢。全詞
寓情于景，溫婉柔媚，清新倩麗。
【集評】
陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一：子高詞格調(diào)高麗，晏、周之流亞也。
周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：子高不甚有重名，然格韻絕高，昔人謂“晏、周之流亞”。
晏氏父子俱非其敵，以方美成，則又?jǐn)M于不倫；其溫、韋高弟乎？比溫則薄，比韋則悍，
故當(dāng)出入二氏之門。
薛礪若《宋詞通論》：雖列在《花間》及《珠玉集》中，亦為最上之作。其學(xué)古之
精醇，可稱獨步。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫暮春景色，極見承平氣象。起兩句，寫小庭苔深蕉
卷�！昂眱删洌瑢懞煷沟w，皆從簾內(nèi)看出。下片記所聞，燕聲、簸錢聲，皆從綠
窗睡輕聽得。通首寫景，而人之閑適自如，即寓景中。
此詞通篇寫景，而人物的內(nèi)心活動即妙合于景物描繪中，詞中所寫庭院的幽靜自然，與詞人的閑適心情兩相融合，韻味頗為雋永。
詞之開篇用白居易《陵園妾》成句�！皦@院”，給人以封閉深幽之感，而墻上爬滿“綠蕪”，院里不少“青苔”，則幽靜之感更重�！扒嗵υ骸睂Α熬G蕪墻”，造語亦工�！爸型ァ币延腥展�，可見時辰已不早了，至少是近午了，暗示后文“春睡”之恬熟�！暗弊钟玫煤芫�(xì)，春寒尚未全然退盡，猶卷的.芭蕉，其芳心尚未被東風(fēng)吹展，也含有一種朦朧的睡態(tài)，不無比喻之意。此處只寫芭蕉不寫花，非無花可寫，只是作者用筆具虛實相間之妙，花開金由下句之“蝴蝶”帶出，蝴蝶居然能上階飛，也可見庭中、廊上亦無人了。“烘簾自在垂”即以簾兒未卷暗示主人猶眠�！昂婧煛敝盖缛蘸嬲盏暮熌�，一說為熏香時垂下的防止透風(fēng)的特制簾幕。寫其“自在垂”，“以見其不聞不見之無窮也”（《譚評詞辨》）�！白栽凇倍謱懗鲎髡叩闹饔^感受。這時，并非全無動靜：玉鉤之上，語燕雙雙，寶秋之上，楊花點點，楊花落地?zé)o聲，燕語呢喃，更添小院幽靜�！稗D(zhuǎn)”字深得庭中飛花之趣。
結(jié)拍“幾處簸錢聲，綠窗春睡輕，”獨出新語，倍增其境的佳妙。關(guān)于“簸錢聲”有兩說，一曰風(fēng)吹榆錢的沙沙聲，一曰古代游戲的簸錢之聲。二說之中，以后說為近似。幾處少女在作簸錢之戲，發(fā)出輕微聲響，不斷傳入耳鼓，與綠窗春睡互相映照，最見情趣。
末句從晏幾道《更漏子》“綠窗春睡濃”翻出，然“睡”下著一“輕”字，尤為妙思入神�！栋子挲S詞話》云：“陳子高詞溫雅閑麗，暗會溫、韋之旨。”本詞的特點，即在一個“閑”字。全詞著眼于“閑適”而又意在言外，使人心領(lǐng)神會，悠然自得。
菩薩蠻全文及原著賞析2
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
注釋：
【1】菩薩蠻：詞牌名。
【2】游人只合江南老：這里指飄泊江南的人，即作者自謂。只合：只應(yīng)。
【3】江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”。
【4】碧于天：一片碧綠，勝過天色。
【5】壚邊：指酒家。壚，舊時酒店用土砌成酒甕賣酒的地方。《史記·司馬相如列傳》記載，司馬相如妻卓文君長得很美，曾當(dāng)壚賣酒：“買一酒舍沽就，而令文君當(dāng)壚。”
【6】皓腕凝霜雪：形容雙臂潔白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那樣潔白。
【7】春：一作“風(fēng)”。
【注釋】
�、儆稳耍哼@里指飄泊江南的人，即作者自謂。合：應(yīng)當(dāng)。
�、趬肋吶耍哼@里指當(dāng)壚賣酒的女子。
③皓腕：潔白的.手腕。
④須：必定。斷腸：形容非常傷心。
【評解】
這首詞描寫了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)光美和人物美，表現(xiàn)了詩人對江南水鄉(xiāng)的依戀之情，也抒發(fā)了詩人飄泊難歸的愁苦之感。寫得情真意切，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在謀篇布局上，上片開首兩句與結(jié)拍兩句抒情，中間四句寫景、寫人。純用白描寫法，清新明麗，真切可感；起結(jié)四句雖直抒胸臆，卻又婉轉(zhuǎn)含蓄，饒有韻致。
【集評】
張惠言《詞選》：此章述蜀人功留之辭，江南即指蜀。中原沸亂，故曰：“還鄉(xiāng)須斷腸。”俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：端己奉使入蜀，蜀王羈留之，重其才，舉以為相，欲歸不得，不勝戀闕之思。此《菩薩菩》詞，乃隱寓留蜀之感�！敖虾谩敝甘裰卸�。皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；還鄉(xiāng)斷腸，言中原板蕩，阻其歸路。“未老莫還鄉(xiāng)”句猶冀老年歸去。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫江南之佳麗，但有思?xì)w之意。起兩句，自為呼應(yīng)。人人既盡說江南之好，勸我久住，我亦可以老于此間也�！爸缓稀倍�，無限凄愴，意謂天下喪亂，游人飄泊，雖有鄉(xiāng)不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老�！按核眱删�，極寫江南景色之麗�！皦肋叀眱删�，極寫江南人物之美。皆從一己之經(jīng)
歷，證明江南果然是好也�！拔蠢稀本涠皋D(zhuǎn)，謂江南縱好，我仍思還鄉(xiāng)，但今日若還鄉(xiāng)，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉(xiāng)，以待時定。情意宛轉(zhuǎn)，哀傷之至。栩莊《栩莊漫記》：端己此首自是佳詞，其妙處如芙蓉出水，自然秀麗。陳廷焯《白雨齋詞話》：風(fēng)流自賞，決絕語，正是凄楚語。
菩薩蠻全文及原著賞析3
[唐]馮延巳
嬌鬟堆枕釵橫鳳，
溶溶春水楊花夢。
紅燭淚闌干，
翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭，
玉佩天涯遠(yuǎn)。
各淚試嚴(yán)妝，
落梅飛曉霜。
注釋：
【1】嬌鬟：柔美的發(fā)髻，這里指頭發(fā)
【2】釵橫鳳：即鳳釵橫
【3】楊花夢：春夢、美夢
【4】錦壺催畫箭：喻指時光流逝；
【5】玉佩天涯遠(yuǎn)：意思是佩玉之人（即思念之人、心上人）遠(yuǎn)在天涯；
【6】嚴(yán)妝：濃麗整齊的`裝束。
作品賞析：
這是一首寫怨婦思遠(yuǎn)之作的閨怨詞。前兩句寫女主人公酣睡情態(tài)及甜蜜夢境——春水溶溶，魂夢悠揚(yáng)；三、四句寫午夜夢回所見的實景，與前句虛實映射、悲歡相襯。過片點明緣由，之所以夢醒再難入眠，苦捱更漏，原是分離已久，人在天涯�。唤Y(jié)束的兩句，寫天亮?xí)r情景，人在極度孤寂中和著淚水梳妝打扮，只有霜霧里飛落的片片梅花知我悲苦。該詞用語洗煉，意蘊(yùn)綿長，很能代表馮延巳詞的特點。
菩薩蠻全文及原著賞析4
[唐]馮延巳
回廊遠(yuǎn)砌生秋草，
夢魂千里青門道。
鸚鵡怨長更，
碧籠金鎖橫。
羅幃中夜起，
霜月清如水。
玉露不成圓，
寶箏悲斷弦。
原著賞析：
上闋前二句就是內(nèi)環(huán)境與外環(huán)境結(jié)合交融的成功范例：“回廊遠(yuǎn)砌生秋草”，這是閨房以外的外環(huán)境描寫，此句不僅點明閨房所在的環(huán)境和閨中人思的時間，而且為下句“夢魂千里青門道”鋪排了一個出發(fā)點和經(jīng)由路：閨房中思婦的夢魂正是由此飛向千里青門之外，“青門”當(dāng)為所思之人的所在地，這是一個更為遙遠(yuǎn)的外環(huán)境，但它只不過是出現(xiàn)于思婦夢魂中的一個虛象，實際仍包含于詞中的規(guī)定情境——內(nèi)環(huán)境之中。下面兩句：“鸚鵡怨長更，碧籠金鎖橫。”即是內(nèi)環(huán)境的具體展現(xiàn)：閨房中鎖在碧籠中的鸚鵡正在怨訴著秋夜的漫長，難待天明。“更”讀若“耕”。古時以更漏計時，秋日晝短夜長，故曰“長更”。鸚鵡以金鎖鎖在碧籠中，點出閨中人富貴高雅的身分。此二句的高妙之處不特在于它以細(xì)節(jié)的典型性，表現(xiàn)了內(nèi)環(huán)境的特征和人物的社會地位，更在于它是一個非常準(zhǔn)確、巧妙的象征，女主人公正像一只被金鎖鎖在碧籠中的鸚鵡。她雖然過的是錦衣玉食的生活，卻沒有自由、沒有幸福。“鸚鵡怨長更”更是女主人公心境的表達(dá)，夜長夜短對于鸚鵡來說是無謂的，只有具有主體意識的'萬物之靈——人，才會有夜長難耐的感觸，“怨長更”三字確切地表現(xiàn)了一個耿耿不寐的夜思者的心境，這主要不是指對自然時間的感覺，而是寫出了人物心理的感覺即心理時間的漫長。
下闋依然是內(nèi)外環(huán)境結(jié)合得天衣無縫的典范之筆�！傲_幃中夜起”緊承上闋后二句而來，依然是內(nèi)環(huán)境的繼續(xù)展現(xiàn)，由于鸚鵡的怨音驚醒了女主人公來往于青門道上的夢魂，而攬衣起坐，依幃而立。她向外一望：窗外月光清澈如水，圓圓的玉露變成細(xì)碎的霜花，霜花與月光互相輝映，益發(fā)皎潔耀眼。“玉露不成圓”，此句最妙，它把自露為霜的微妙變化盡現(xiàn)于筆端�！八隆倍鋵懙氖峭猸h(huán)境，而這正是從內(nèi)環(huán)境的視點中展現(xiàn)出來，因而顯得內(nèi)外交融渾然一體，孰內(nèi)孰外以至使人無法區(qū)分�！皩毠~悲斷弦”則又由外環(huán)境的描寫轉(zhuǎn)入內(nèi)環(huán)境的刻畫：女主人公清宵不寐，愁緒無法排解，便坐到寶箏前撫弦以自遣，然而彈奏未幾，琴弦就嗄然而斷。弄箏而弦斷乃心有郁結(jié)情緒不寧所致，又是不祥不吉的象征。因而她的心情變得更加悲凄欲絕，如同斷弦一樣紛亂而又空寂。
菩薩蠻全文及原著賞析5
[宋]晏幾道
哀箏一弄湘江曲，
聲聲寫盡湘波綠。
纖指十三弦，
細(xì)將幽恨傳。
當(dāng)筵秋水慢，
玉柱斜飛雁。
彈到斷腸時，
春山眉黛低。
注釋：
【1】弄：演奏樂曲。
【2】湘江曲：曲名，即《湘江怨》。相傳舜帝南巡蒼梧，二妃追至南方，聞舜卒，投江而死。后人以此為題材寫成樂曲。
【3】十三弦：漢史游《急就篇》之三顏師古注：“箏，亦小瑟類也，本十二弦，今則十三�！�
【4】秋水：秋天的水，比喻人（多指女人）清澈明亮的眼睛。
【5】慢：形容眼神凝注。
【6】玉柱斜飛雁：古箏弦柱斜列如雁行，故又稱雁柱。
【7】春山：喻美人的眉峰。
【8】眉黛：古代女子用黛畫眉，故稱眉為眉黛，黛，青黑色的顏料。
作品賞析：
此詞借寫彈箏來表現(xiàn)當(dāng)筵演奏的歌妓心中的幽恨。
詞的上片暗寫湘靈鼓瑟的典故，點出“幽恨”；下片并未具體展開寫幽恨，只寫弄箏的情態(tài)，而幽恨自見。黃蓼園謂此詞“末句意濃而韻遠(yuǎn)，妙在能蘊(yùn)藉”。
起筆一句先寫彈奏。箏稱之為“哀箏”，感情色彩極為明顯�！耙慌�，奏一曲。曲為“湘江曲”，內(nèi)容亦當(dāng)與舜及二妃一類悲劇故事有關(guān)，由此可見酒筵氣氛和彈箏者的心情。“寫盡湘波綠”，湘水以清澈著稱，“綠”為湘水及其周圍原野的色調(diào)。但綠在色彩分類上屬冷色，則又暗示樂曲給予人心理上的感受。
“寫”，指彈奏，而又不同于一般的“彈”或“奏”；似乎彈箏者的演奏，像文人的用筆，雖然沒有文詞，但卻用箏聲“寫”出了動人的音樂形象。
上片歇拍兩句，讓人想到彈箏者幽恨甚深，非細(xì)彈不足以盡情傳達(dá)，而能將幽恨“細(xì)傳”，又足見其人有很高的技藝。從“纖指”二句的語氣看，詞人對彈箏者所傾訴的幽恨是抱有同情的，而所傳之幽恨即是雙方所共有的。詞之上片，著重從演奏的內(nèi)容情調(diào)方面寫彈者。
下片轉(zhuǎn)寫彈者的情態(tài)�！爱�(dāng)筵秋水慢”，“秋水”代指清澈的眼波�！奥�，形容凝神，指箏女全神貫注。“玉柱斜飛雁”，箏上一根根弦柱排列，猶如一排飛雁。飛雁在古詩詞中，常與離愁別恨相連，同時湘江以南有著名的回雁峰。因此，這里雖是說弦柱似斜飛之雁，但可以想見所奏的湘江曲亦當(dāng)與飛雁有聯(lián)系，寫箏柱之形，其實末離開彈箏者所傳的幽恨�！皬椀綌嗄c時，春山眉黛低。”春山，指像山一樣彎彎隆起的雙眉，是承上文“秋水”而來的`，用的是卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）的典故。女子凝神細(xì)彈，表情一般應(yīng)是從容沉靜的，但隨著樂曲進(jìn)入斷腸境界，箏女?dāng)棵即鼓�，凄涼和悲哀的情緒還是明顯地流露了出來。
這首詞以回蕩飄忽的筆勢，刻畫一位哀艷動人的彈箏藝妓——小蓮哀艷動人的形象。全詞以“哀箏一弄湘江曲“摹然開篇，又以“彈到斷腸時，春山眉黛低”驟然收筆，中間不平鋪直敘而抓住最富有表現(xiàn)力的動作、神態(tài)來寫，極具藝術(shù)感染力。
菩薩蠻全文及原著賞析6
[宋]王氏
橫湖十頃琉璃碧。畫橋百步通南北。沙暖睡鴛鴦。春風(fēng)花草香。閑來撐小艇。劃破樓臺影。四面望青山。渾如蓬萊間。
作品賞析：
此篇以麗筆描繪了春日西湖美景。首句，“橫湖十頃玻璃碧”，寫水。“十頃”寫水域之寬，“十頃玻璃”化用歐陽修《采桑子》“十頃波平”、“無風(fēng)水面琉璃滑”詞意，突現(xiàn)了水波不興平如鏡的景觀。一個“碧”字，描繪了水的清澈碧透。此句寫水，同時也暗示了這是個風(fēng)平浪靜的好日子�！爱嫎虬俨酵媳薄�，寫橋�！爱嫎虬俨健苯沂玖藰蛐《拾邤�，“通南北”交代了走向�！吧撑x鴦”寫在風(fēng)和日麗中，鴛鴦的悠然自得。取歐陽修“鷗鷺閑眠”（《采桑子》）的意境，此句寫禽，卻暗示了人的悠閑恬然的心境�！按猴L(fēng)花草香，”寫花草，此處用白描手法，描繪西湖岸邊美景。
上片詞人以生花之筆勾畫出了：十頃碧波，明如玻璃，小小畫橋，橫貫?zāi)媳�，�?xì)暖沙面，閑眠鴛鴦，春風(fēng)吹拂，陣陣花香。這真是一幅清新優(yōu)美的畫面。詞人在此寫了五種事物：碧水、畫橋、鴛鴦、春風(fēng)、花草，有有生命物，有無生命物，但都是靜靜的，柔和的，表現(xiàn)了一個清幽靜謐的境界。在這畫面上沒有人，但在這碧水、畫橋、鴛鴦、春風(fēng)、花草的描繪中，處處蘊(yùn)含著人的閑適、歡愉之情，此乃景中情也。
下片人物進(jìn)入畫面，“閑來撐小艇”，一個“閑”字，寫出撐小艇者乃是悠閑自在之人。她蕩漾在十頃碧波之上，多么愜意！“劃破樓臺影”一句，既寫出岸上的樓臺景觀，又寫出小船蕩漾在岸邊將樓臺倒影劃破的情景，同時描繪了湖水清澈澄明，與上片的“玻璃碧”相呼應(yīng)。這種一石三鳥的手法，顯出詞人的'功力�！八拿嫱嗌�，渾如蓬萊間”，這是詞人蕩漾在碧波間的所見所感。上句寫所見，下句寫所感，“蓬萊”指蓬萊仙島，是古代傳說中的三仙島之一。從古以來，關(guān)于蓬萊的許多仙話，故而詞人用“蓬萊”二字抒發(fā)了飄逸出塵的思想感情。
《菩薩蠻》又句“菩薩鬟”、“重疊金”、“子夜歌”、“花間意”、“花溪碧”、“晚云烘”等。計六體，有四十四字、四十八字、五十四字者，雙調(diào)，有押平仄聲韻者，有押平聲韻者。本篇四十四字，雙調(diào)，前后段各四句，兩仄韻，兩平韻。它句句押韻，聲調(diào)和諧宛轉(zhuǎn)，富有音樂感。語言風(fēng)格清新流暢，色彩明麗而不嫵媚，字精句煉而少斧鑿痕跡。王國維說：“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界；否則謂之無境界�！保ā度碎g詞話》）本詞字里行間充溢著詩情畫意，景與情巧妙結(jié)合，創(chuàng)造了一個優(yōu)美超逸的境界，讀之令人心曠神怡。
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