長(zhǎng)門怨原文翻譯及賞析

時(shí)間：2023-12-17 20:40:43 好文我要投稿

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長(zhǎng)門怨原文翻譯及賞析

長(zhǎng)門怨原文翻譯及賞析1

　　長(zhǎng)門怨·桂殿長(zhǎng)愁不記春

　　桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

　　夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

　　賞析/鑒賞

　　長(zhǎng)門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵后居于此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長(zhǎng)門賦》，凄婉動(dòng)人。實(shí)際上，《長(zhǎng)門賦》是后人假托司馬相如之名而作的。自漢以來古典詩歌中，常以“長(zhǎng)門怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情。

　　第一句就提出了“愁”字，而且還是“長(zhǎng)愁”。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間，無法排遣的。在她的心目中，自從離開了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日月里，也就是只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長(zhǎng)年都生活在愁怨之中，所以不論何時(shí)望去，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后，似乎就再也沒有領(lǐng)略過一絲一毫春天的氣息。

　　無論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬千，對(duì)她來說，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”，春花也罷，夏雨也罷，秋葉也罷，冬雪也罷，在她眼中都是與自己個(gè)人的命運(yùn)毫不相干的。一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī)，再?zèng)]有任何溫情與歡愛可言，再在這里呆下去，可能連精神都會(huì)崩潰的。只有離開這里，獨(dú)自去長(zhǎng)門宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的`苦果。

　　“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”這兩句，是出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”的意境，此時(shí)與前一首詩的意境有所不同，那首是說的“月光欲到長(zhǎng)門殿”，也就是還沒有照到，是將來未來，想照未照之際，則是把整個(gè)長(zhǎng)門殿都完全籠罩在清冷的月光下面了，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí)，似乎也能把愁思一起掩蓋似的，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無余，無處藏匿了。

　　在月光照耀下的長(zhǎng)門宮是那樣的冷寂，無望，沒有任何歡聲笑語，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒有，這種獨(dú)閉深宮的滋味，如果不是長(zhǎng)期身處其間，又是如何能體會(huì)出來，感受得到呢！“獨(dú)照”兩字更加重了憂思的份量，月光在天下是無所不照的，不管你是恃寵得意也罷，失寵落魄也罷，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景，獨(dú)受清光、無人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了。這是一件多么殘酷的事情。

　　七言絕句是李白最擅長(zhǎng)的詩歌體裁之一，從風(fēng)格上看，既可以寫得輕靈飄逸，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫得哀怨感人，如《春夜洛城聞笛》。從題材上看，無論是贈(zèng)別、懷遠(yuǎn)、寫景、言情，都是隨心所欲，揮灑自如，可以說李白的七絕已經(jīng)到了一種出神入化、無所不能的境界了。這首《長(zhǎng)門怨》可以讓我們領(lǐng)略李白七絕中一種不同以往的格調(diào)。

　　在李白的《長(zhǎng)門怨》中，月亮作為最重要的、唯一兩次出現(xiàn)的景物，是被擬人化了，正因?yàn)檫@有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛，所以它才在第一首詩里顯得猶豫不決，可是這畢竟是沒有辦法的事，月亮無論如何總是要升上中天的，其實(shí)它已經(jīng)一拖再拖了，一直拖到“天回北斗掛西樓”了，才情不由己地照到了長(zhǎng)門宮。比起這多情的月亮來，皇帝的寡恩，后宮的傾軋，就顯得格外的殘忍與冷酷了。

　　唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強(qiáng)。

長(zhǎng)門怨原文翻譯及賞析2

　　雨滴長(zhǎng)門秋夜長(zhǎng)，愁心和雨到昭陽。

　　淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行。

　　宮殿沈沈月欲分，昭陽更漏不堪聞。

　　珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。

　　蟬鬢慵梳倚帳門，蛾眉不掃慣承恩。

　　旁人未必知心事，一面殘妝空淚痕。

　　注釋

　　長(zhǎng)門：漢宮名，漢武帝陳皇后失寵后居于此。后世常以為冷宮的代名詞。

　　昭陽：漢殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方。后世泛指得寵宮妃所居之處。

　　注釋

　　⑴長(zhǎng)門：漢宮名，漢武帝陳皇后失寵后居于此。后世常以為冷宮的代名詞。

　　⑵昭陽：漢殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方。后世泛指得寵宮妃所居之處。

　　賞析

　　《長(zhǎng)門怨》這首樂府舊曲，從它的起因和來歷看，就是專門描寫和抒發(fā)宮怨的作品。劉皂此作也不例外。封建帝王一個(gè)人霸占了無數(shù)婦女，所謂“后宮佳麗三千人”。大部分人都因?yàn)榍啻禾摂S、幸福無望而極端痛苦。出于對(duì)這些婦女的同情，出于對(duì)不合理的妃嬪制度的不滿，宮怨——或者直揭慘狀，或者代婦女舒怨洩憤，便成為古代詩人作家常常表現(xiàn)的主題之一。

　　當(dāng)然，同是宮怨，詩人所揭示的問題卻有多種，表現(xiàn)角度也頗多樣，具體方法更是變化無窮。劉皂的《長(zhǎng)門怨》共三首，這里選的是第三首。這三首的基本手法都是前二句寫失寵官人的形狀，后二句寫失寵宮人的心情，而重點(diǎn)則在后二句。例如，其一云：“淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行”。將已斷的君恩與不斷的淚行作一鮮明對(duì)比。其二云：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”，感情表達(dá)得強(qiáng)烈而明快。這一首作者稍稍弄了點(diǎn)狡獪，前二句寫宮人慵懶之態(tài)：蟬鬢慵梳，蛾眉不掃，故意制造了一種輕松隨便的氣氛和“慣承恩”的假象。后兩句乃揭出宮人的內(nèi)心痛苦。她的'心事人們未必知道，實(shí)際上她是每日以淚洗面，這才使她成了 “一面殘妝”啊！由于采用欲抑先揚(yáng)的手法，取得了更佳的藝術(shù)效果。

　　宮怨詩暴露了封建制度的殘忍不合理，這是其價(jià)值所在。但這類詩總是把基點(diǎn)放在宮人失寵，望寵以及與得寵者的矛盾上，而往往并不從根本上觸動(dòng)妃嬪制度。這又是其明顯的局限性所在。

長(zhǎng)門怨原文翻譯及賞析3

　　原文：

　　舊愛柏梁臺(tái)，新寵昭陽殿。守分辭芳輦，含情泣團(tuán)扇。

　　一朝歌舞榮，夙昔詩書賤。頹恩誠(chéng)已矣，覆水難重薦。

　　注釋：

　　長(zhǎng)門：即長(zhǎng)門宮，地址在今陜西長(zhǎng)安縣東北。《漢書.東方朔傳》：竇太主獻(xiàn)長(zhǎng)門園，武帝更名為長(zhǎng)門宮。武帝陳皇后失寵后，退居此宮。

　　柏（bǎi）梁臺(tái)：漢代臺(tái)名，《三軸黃圖·臺(tái)榭》：“柏梁臺(tái)，武帝元鼎二年春，起此臺(tái)，在長(zhǎng)安城北門內(nèi)，《三軸舊事》云，似香柏為粲也，帝嘗置清其上，詔群臣和詩，能七言者，乃得上，”臺(tái)高二十丈，太初元年（453年）毀壞，后世稱七言詩為“柏梁體”。

　　昭陽殿：漢代殿名，漢成帝時(shí)造。

　　芳輦（niǎn）：香車，指后妃們乘坐的人挽推車，這句引用了班婕妤辭輦的典故。

　　團(tuán)扇：即《團(tuán)扇歌》，見班婕妤《怨歌行》。

　　夙昔：往日。

　　頹恩：恩情已絕之意。誠(chéng)：果真。此句是說舊日的恩情果真是完全斷絕了。

　　覆水：舊稱被遺棄的婦女。難重薦：難以重薦枕席，此句是說被遺棄的婦女就象潑出去的水難聚那樣難以重薦枕席。

　　翻譯：

　　柏梁臺(tái)里是曾經(jīng)的舊愛，昭陽殿里有新寵的美人。

　　我恪守本分，拒絕登上香車與君王同行；我脈脈含淚，吟詠著凄涼的《團(tuán)扇歌》。

　　載歌載舞的新人一旦得到恩寵，舊人昔日的詩書都變得卑賤。

　　往日的恩寵果真已完全斷絕，失寵的舊人正如潑出去的水，再難重獲歡心。

　　賞析：

　　徐惠的《長(zhǎng)門怨》是一首五言律詩，是為班婕妤這位賢妃秋風(fēng)團(tuán)扇的悲苦命運(yùn)鳴不平的作品。作者細(xì)致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遺棄后的心理狀態(tài)，抒發(fā)了主人公被棄后無法言說的怨憤之情，這也是封建時(shí)代后宮女性對(duì)自身被動(dòng)命運(yùn)的無奈慨嘆。

　　綿密的典故和意象是徐惠詩作的特點(diǎn)之一。以此詩為例，首句中的“柏梁臺(tái)”是指代漢武帝拋棄陳阿嬌一事，表明女主人公已經(jīng)落得陳阿嬌一般的下場(chǎng)。“昭陽殿”則是漢成帝寵妃趙飛燕的宮殿，這里指代新寵之人的居所。此句中“舊愛”和“新寵”的強(qiáng)烈對(duì)比，充滿了哀怨。接下來的一句則巧用班婕妤辭輦的典故和她《怨歌行》里的團(tuán)扇意象，寫出了女主人公德行高潔卻秋絹見棄的悲劇命運(yùn)。徐惠身為妃嬪，深知當(dāng)年漢成帝寵愛班氏，邀其同坐一輦之上，是何等地榮耀，而其以“圣賢之君皆有名臣在側(cè)，三代末主乃有嬖女”之言推辭和勸諫，又是何等賢明。正因如此，班婕妤最后“含情泣團(tuán)扇”的結(jié)局，才更加令人扼腕嘆息。

　　題為《長(zhǎng)門怨》的詩歌一般都是失寵后妃憂傷悲痛的心靈寫照，但徐惠則不然。她詩中的女性，不同于以往被動(dòng)望幸的'嬪妃宮人，而是有思想，有感情，要求獨(dú)立個(gè)性和平等人格的女性。她的《長(zhǎng)門怨》充滿了人的尊嚴(yán)，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞榮，夙昔詩書賤”，大膽的表達(dá)自己對(duì)皇帝的不滿。而一旦失去感情，她有深深的絕望，“頹恩誠(chéng)已矣，覆水難重薦”一句，寫得斬釘截鐵，以一種“決絕”態(tài)度表達(dá)了自己的自尊和傲骨。

　　徐惠的詩與她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何嘗不是她自己心靈的寫照？在她眼里，太宗不是至高無上的君王，更是和自己在感情上處于平等地位的丈夫。她在《長(zhǎng)門怨》中表達(dá)的憤怒和幽怨，正是基于對(duì)感情的失望而產(chǎn)生的反抗情緒。雖然這種反抗意識(shí)還很模糊，并且她最終以“不醫(yī)而卒”為唐太宗作了殉葬，但這種平等的觀念和有意識(shí)的反抗，在以往的宮怨詩里是從沒有過的，這昭示了宮廷題材詩作新變的方向。而徐惠不凡的才華，思想和政治見解，對(duì)當(dāng)時(shí)和以后的女性思想都產(chǎn)生了極大的影響。

　　從格律上看，此詩的修辭手法對(duì)偶運(yùn)用得尤其突出。如“舊愛”對(duì)“新寵”、“柏梁臺(tái)”對(duì)“昭陽殿”、“守分”對(duì)“含情”、“芳輦”對(duì)“團(tuán)扇”，“一朝”對(duì)“夙昔”，“歌舞榮”對(duì)“詩書賤”，“已矣”對(duì)“重薦”等，且全詩聲韻和諧。這表明徐惠創(chuàng)作中偶對(duì)和律化意識(shí)的自覺，也體現(xiàn)了初唐宮廷詩的典型特征。

長(zhǎng)門怨原文翻譯及賞析4

　　原文：

　　長(zhǎng)門怨二首

　　天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。

　　月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。

　　桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

　　夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

　　譯文：

　　北斗七星高掛在西樓，寂寞的金屋只有螢火流動(dòng)。月光即使照到長(zhǎng)門宮殿，恐怕在凄涼的深官后院，也只是會(huì)生出許多哀愁。

　　桂殿哀愁的生活，長(zhǎng)久得已記不得多少年。屋內(nèi)四壁，已積起秋的塵埃。夜里青藍(lán)的天上高掛著鏡子一樣的明月，只照射著長(zhǎng)門宮里那孤寂的情懷。

　　注釋：

　　⑴長(zhǎng)門怨：古樂府詩題。據(jù)《樂府解題》記述：“《長(zhǎng)門怨》者，為陳皇后作也。后退居長(zhǎng)門宮，愁悶悲思。……相如為作《長(zhǎng)門賦》。……后人因其《賦》而為《長(zhǎng)門怨》。”陳皇后，小名阿嬌，是漢武帝皇后。漢武帝小時(shí)曾說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”

　　⑵天回北斗：北斗七星。古人往往據(jù)初昏時(shí)斗柄所指方向以定季節(jié)《鹖冠子·環(huán)流》：“斗柄東指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬。”此句謂時(shí)令已入秋。

　　⑶金屋：武帝幼時(shí)，其姑館陶長(zhǎng)公主抱置膝上，問曰：“兒欲得婦否？”指左右長(zhǎng)御百余人，皆云不用。指其女阿嬌問好否，帝笑對(duì)曰：“好，若得阿嬌，當(dāng)做金屋貯之。”見《漢武故事》。

　　⑷桂殿：指長(zhǎng)門殿。不記春：猶不記年，言時(shí)間之久長(zhǎng)。

　　⑸四屋：四壁。

　　⑹明鏡：指月亮。

　　賞析：

　　李白的這兩首詩是借“長(zhǎng)門怨”這一樂府舊題來泛寫宮人愁怨的。兩首詩表達(dá)的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯(lián)璧合之妙。

　　第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上；畫外之人，呼之欲出。

　　詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強(qiáng)。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。

　　詩的后兩句“月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長(zhǎng)門怨》也寫到月光和長(zhǎng)門宮殿。沈佺期的詩寫“月皎風(fēng)泠泠，長(zhǎng)門次掖庭”，張修之的詩寫“長(zhǎng)門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說成是月光所“作”，運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運(yùn)行天上，有意到此作愁；如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(zhǎng)門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長(zhǎng)門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長(zhǎng)門，“別作”愁苦。

　　從整首詩看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。

　　第二首詩，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。

　　詩的`首句“桂殿長(zhǎng)愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長(zhǎng)愁”，也就是說，詩中的人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長(zhǎng)年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因?yàn)椤敖鹞轃o人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應(yīng)。前首寫月光欲到長(zhǎng)門，是將到未到；這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長(zhǎng)門，并讓讀者最后在月光下看到了“長(zhǎng)門宮里人”。

　　這位“長(zhǎng)門宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨(dú)照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩解》）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩采用的是深一層的寫法。

　　這兩首詩的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩則活用《長(zhǎng)門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長(zhǎng)門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。

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