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晉劇的板式介紹
晉劇就是山西梆子，是中國北方的一個(gè)重要戲劇劇種，也叫中路戲，中國傳統(tǒng)戲曲。以下是小編整理的晉劇的板式介紹，歡迎閱讀！
晉劇的板式介紹 1
一、四股眼：
亦稱慢板、平板，屬一板三眼節(jié)奏，（記作4/4拍），梆子擊每小節(jié)第一拍）是中路梆子唱腔中速度最慢，旋律性最嚴(yán)格，抒情性最強(qiáng)的一種板式，但其不能亂用，必須轉(zhuǎn)入“夾板”。這種板式最善表現(xiàn)劇中人物感情的深沉和細(xì)膩，適用在平靜的情境中抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。多為須生、青衣、小生、小旦等行當(dāng)使用。如《打金枝》唐王“王坐江山非容易”，《見皇姑》中秦香蓮“包相爺他與我講說一遍”等唱腔都是由一句“導(dǎo)板”導(dǎo)入即一氣吟詠而成的唱腔。
二、夾板：
屬一板一眼或緊三眼節(jié)奏。（記作2/4一說仍為4/4）一般為中速。此板式既可敘事也可抒情，獨(dú)用或和其他板式連用皆可。通常用于人物感情不太激烈，比較平穩(wěn)的場合，有時(shí)也可在人物感情較激烈，較緊張的情況下使用，但速度要加快，省略“過門”唱成“夾板垛板”。此板式各種行當(dāng)均可使用，例如《陳三兩爬堂》的陳三兩的“可笑我薄命煙花陳三兩”和《日月圖》中白茂林的“恨胡賊父子雙雙都強(qiáng)暴”等唱段。
三、二性：
有板無眼（記作1/4或2/4）,其節(jié)奏、曲調(diào)變化很多，速度的變化幅度，唱詞的多寡，伸縮性也很大。長于敘事，也可抒情，既可單獨(dú)使用，也可和其他板式配合，是晉劇中最為靈活，使用最為方便的一種板式，所有行當(dāng)都能適用。此外，各種唱法經(jīng)常交替使用，如去掉‘過門’稍加變化連起來唱謂之“二性垛板”，梆子每拍打一下。例如《三娘教子》中薛英哥的“薛英哥在南學(xué)懶把書念”唱段和《白蛇傳》中許仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。
四、流水：
有板無眼的緊板（記作1/4和散拍），其按使用的武場家具大小有大流水、小流水之分，按速度的緊緩又有緊流水、漫流水（大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。）之別。在本劇種唱腔中屬節(jié)奏最緊，速度最快的板式，它有既激昂慷慨又熱情奔放之特點(diǎn)，故多用于緊張激烈和爭論的場合。可單獨(dú)使用，也可和其他板式連接，多從“二性”“介板”中轉(zhuǎn)來，若通過“導(dǎo)板”則可轉(zhuǎn)入其他任何板式。各種行當(dāng)均可使用。其基本唱法有二：一是緊打慢唱，二是入板唱。如《白蛇傳》中許仙“罵聲法海心太狠”和白娘子“強(qiáng)掙扎將許郎一聲呼喚”以及法海“大膽的孽畜你出言狂暴”等唱段。
五、介板：
屬散板形式，依所用武場家具的大小分“大介板”“小介板”。依速度快慢分“緊介板”“慢介板”。其節(jié)奏曲調(diào)較為自由，伸縮性很大，梆子在一定的速度內(nèi)自由敲擊。可以獨(dú)立使用，也可以作為其他板式的引句用在一個(gè)上句上。適用各種行當(dāng)在激憤、悲哀的情緒時(shí)，一如離弦之箭，或如峽谷之水，噴發(fā)湍流而出。如《蝴蝶杯》中田云山的“田云山怒沖冠”《見皇姑》中包拯“王朝傳馬漢稟皇姑駕到”等唱段。至于補(bǔ)下句卻無詞的“假介板”則另需別論。
六、滾白：
一種無板無眼的'散板唱腔，乃中路梆子中唯一不用梆子，可以運(yùn)來表現(xiàn)極為悲痛的感情。獨(dú)立使用較少，多與其他板式銜接使用，也有大小之區(qū)分，但唱腔基本無甚差異，生旦行當(dāng)用之較多，如《祭江》中孫尚香“我哭了一聲劉先主”等唱段。
中路梆子唱腔的第二組成部分是“腔兒”也叫“花腔”如“三花腔”“五花腔”“走馬腔”“三倒腔”“導(dǎo)板腔”“掃地腔”“刮地風(fēng)”“十三嗨”“四不象”等等。這些腔雖然有其相對(duì)的獨(dú)立性，但并不單獨(dú)使用。而是依附于各種板式的“亂彈”之中，運(yùn)來增加藝術(shù)情趣。
第三組成部分是“曲子”。其乃晉劇中的昆曲和地方小曲。使用“昆曲’的特定劇目如《草坡》《鐘馗嫁妹》《功宴》等，以梆子腔為主穿插運(yùn)用的戲如《寧武關(guān)》《蘆花蕩》《扈家莊》《九江口》等，小曲則在《柜中緣》《屠夫狀元》等戲中也穿插一二。
中路梆子還有諸如“導(dǎo)板”（倒板）“流板”（留板）“切板”“垛板”等輔助板式。若亂彈、腔兒、曲子這三大部分與其銜接，自然轉(zhuǎn)化，則情趣無窮，美不勝收。晉劇在廣大觀（聽）眾中所產(chǎn)生的魅力，唱腔可為其首要。
“板眼”乃戲曲音樂唱腔板式的節(jié)拍，每小節(jié)中最強(qiáng)的拍子謂之“板”其余的拍子謂之“眼”如“一板三眼”（4拍子）“一板一眼”（2 拍子）。日常生活中人們比喻辦事有條理有層次用”有板有眼”一板三眼”等詞句的因由大概來源于此矣。
晉劇的板式介紹 2
1、一板三眼——四股眼
[四股眼]是晉劇音樂上板板式中最慢的板式，亦稱“慢板”。因其唱腔緩慢、平穩(wěn)而得名。既是上板就是規(guī)整板式，且板眼分明，在四股眼板式中體現(xiàn)為一板（一個(gè)強(qiáng)拍）、三眼（三個(gè)弱拍）的強(qiáng)弱規(guī)律。即板、首眼、中眼、末眼的4/4拍節(jié)拍類型。[四股眼]板式善于表達(dá)人物內(nèi)心的深刻變化，其旋律延綿委婉，可引吭高歌、亦或抒發(fā)情感,特別是唱腔和過門部分聯(lián)系在一起，更能烘托劇情，渲染舞臺(tái)氣氛。
晉劇音樂的起唱與一般歌唱的起唱方式有所不同。歌唱中典型的起唱由強(qiáng)拍開始，收于強(qiáng)拍。而晉劇唱腔則是弱拍起唱，強(qiáng)拍停唱，即所謂“弱起強(qiáng)收”。在[四股眼]板式中，通常是由中眼起唱，落于板上。由于[四股眼]板式結(jié)構(gòu)較大、拖腔較長，故不單獨(dú)使用，一般與[夾板]、[二性]連接成套，統(tǒng)稱“平板”。
[四股眼]板式的也有其微觀結(jié)構(gòu)，主要指句子及其組成部分。談到句子應(yīng)先了解板腔體句式結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一特征。上文說到，板腔體聲腔是由一對(duì)齊言的上下句詞格作為基礎(chǔ)。也就是說，晉劇唱詞主要是以上、下句為主的句子結(jié)構(gòu)形式，通常由十字句和七字句構(gòu)成。具體形式如下：
如：《打神告廟》中敫桂英演唱的“秋風(fēng)起黃葉落孤雁哀唱”中的第一對(duì)上下句唱詞：
西風(fēng)起黃葉落孤雁哀唱，轉(zhuǎn)眼間秋容淡又降寒霜。
這是一對(duì)十字句的對(duì)稱上下句，從句子的句讀來看可分為3+3+4的結(jié)構(gòu)。即：西風(fēng)起——黃葉落——孤雁哀唱，轉(zhuǎn)眼間——秋容淡——又降寒霜。
板式在對(duì)應(yīng)唱詞的同時(shí)，要顧及到句逗間的停頓，也要配合句逗進(jìn)行拆分與整合。因此，[四股眼]板式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是：
“上句帽子--帽子過門--上句本句子--本句子過門，下句帽子---下句子本句子--小過門--下句子--下句過門”的形式。上句帽子由十字句中的前三字構(gòu)成，而后七個(gè)字為上句本句子。兩者通過過門連接，有時(shí)也可省略。下句，雖有帽子和本句子之分，但常被省略。在[四股眼]下句中最具特點(diǎn)，也是最易識(shí)別的一個(gè)部分，是第六個(gè)字后的小過門，如（635、67635）等，它是整個(gè)下句連接中不可或缺的重要組成部分。
從大量的劇目中發(fā)現(xiàn)，[四股眼]板式已形成了一套固定的行腔規(guī)律，有自己的唱腔套路。而其在唱腔中運(yùn)用之廣泛，也足以突出該板式的重要性和鮮明的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
2、一板一眼——夾板
[夾板]是晉劇唱腔中的中庸板式，從板式的類型來看，顧名思義，一板一眼，一個(gè)強(qiáng)拍，一個(gè)弱拍交替進(jìn)行。也就是我們常說的2/4拍。夾板類型繁多：有“緊夾板”、“慢夾板”、“夾板垛板”、“夾板流板”和“夾板還魂”等多種形式。由于其多樣性，故運(yùn)用靈活，使用方便。其最大特點(diǎn)可單獨(dú)起、落板；并可作為[四股眼]向[二性]轉(zhuǎn)換的中間步驟，起著承上啟下的過渡作用。
[夾板]與[四股眼]相同，在基本句式的分腔和分逗方面有著一定的程式規(guī)律。總起來看，在唱腔中均有分腔、分逗的狀況。在句式內(nèi)部仍分為兩個(gè)腔節(jié)，即前半句和后半句。兩個(gè)腔節(jié)間或有明顯的間奏和過門；在整體結(jié)構(gòu)上，[夾板]唱腔與[四顧眼]相同，仍是以上、下句為中心并伴以分節(jié)的結(jié)構(gòu)形式。
據(jù)考證，在梆子腔聲腔的劇種中，一板一眼是板式的核心所在。所有其他板式的生成都以此板式為基礎(chǔ)。在晉劇中，同樣不例外。它們是通過對(duì)[夾板]的各種變化發(fā)展而形式。這樣便很清楚，[四股眼]板式是對(duì)[夾板]的延展和拉伸；[二性]則是對(duì)[夾板]一定程度上的緊縮。它們求同存異、相輔相成。
[夾板]板式不僅有板有眼，瑯瑯上口，其旋法還保留了句子拖腔所帶來的婉轉(zhuǎn)與跌宕，符合了受眾群體的心理需求。這些優(yōu)越性獲得了多數(shù)創(chuàng)作者的喜愛，因此，[夾板]也成為了最基本且最常用的板式之一。
3、有板無眼——二性
[二性]，是晉劇唱腔中應(yīng)用廣泛且最為靈活的一種板式，由1/4拍記譜。它運(yùn)用自如，既可單獨(dú)起板、單獨(dú)落板；也可作為中介板式，承上啟下。由于其自由、伸縮性強(qiáng)等特點(diǎn)，廣受創(chuàng)作者喜愛。
[二性]板式敘事性很強(qiáng)，一拍一字的演唱特點(diǎn)，突出了有板無眼的板式特征，特別是在垛字句的演唱中，能很好的將字與腔結(jié)合在一起。但由于板式的節(jié)奏特性較強(qiáng)，唱腔的旋律常表現(xiàn)出生硬和單調(diào)。
在唱詞的句逗劃分中，[二性]與前兩種板式不同，并不按照3+3+4的模式進(jìn)行，而常由唱詞的長短特征來決定唱腔如何安排。
[二性]板式的基本形態(tài)為：起板（或[夾板]轉(zhuǎn)入）→上句帽子→帽子過門→上句本句子→上句過門→下句子→下句過門→第二個(gè)上句
由于[二性]板式具有較強(qiáng)的敘事性，故常用省略帽子的句式形態(tài)：
起板→上句子→上句過門→下句子→下句過門→另一上句
4、流水
[流水]是一個(gè)統(tǒng)稱，它包含了晉劇唱腔中上板與散板兩種板式類型。[流水]根據(jù)打擊樂進(jìn)行分類：用馬鑼、鐃鈸等大家俱伴奏的稱為[大流水]，用小鑼、鉸子等小家俱伴奏的謂之[小流水]。依據(jù)演唱速度的不同，又分為[緊流水]，也叫[快流水]，和[慢流水]，俗稱[二流水]。具體分析為，[大流水]是指用大家俱伴奏，以緊打慢唱為主的節(jié)拍類型，節(jié)奏可松可緊，常表現(xiàn)慷慨激昂的激烈情緒，大多用散板記譜。[二流水]在家俱伴奏中，與[大流水]相同，都使用大家俱伴奏，但它的節(jié)奏要比[大流水]速度慢，情緒稍有緩和，有時(shí)也較平穩(wěn)。在上板演唱時(shí)，雖與[二性]有幾分相像，但從速度節(jié)拍而言，仍比[二性]要快。記譜時(shí)，演唱散板即用散拍記譜，演唱上板節(jié)奏時(shí)，應(yīng)用1/4拍記譜。[小流水]主要是指用小家俱伴奏，速度較快的一種演唱形式，又名[挎板流水]，它也常表現(xiàn)較緊張劇情氛圍。
通過對(duì)[流水]演唱形式的劃分可以看出，[二流水]用1/4拍記譜，即上板部分屬于有板無眼的板式類型，其他用散板記譜的[流水]則分屬無板無眼的散板類型。
[大流水],其特點(diǎn)表現(xiàn)為唱腔節(jié)拍、節(jié)奏自由。伴奏用無眼板的節(jié)拍形式，與唱腔形成了鮮明對(duì)比。在曲式功能中，[大流水]屬主體性板式類型，可自行起落，組成獨(dú)立唱段，也可與其他板式連接轉(zhuǎn)換。緊打慢唱的散板唱腔因?yàn)楣?jié)拍自由的形式，一般不劃分基本句式，且沒有句幅規(guī)模的限制，并可根據(jù)人物情感需求對(duì)句式進(jìn)行伸縮處理。
上板[二流水]的基本句式仍舊保持了晉劇音樂中上下句對(duì)稱的結(jié)構(gòu)特征。句幅長度也大體相等。上下句間過門明顯，在大句式下句與上句句間常無過門相隔，句式連接緊密。句內(nèi)分腔不明顯，只是根據(jù)唱詞的詞格規(guī)律與節(jié)奏拍位稍有頓歇性處理。
[二流水]的唱腔結(jié)構(gòu)是：上句有時(shí)用帽子，但不過帽子過門，直接唱上句本句子后過上句過門。下句不用帽子，在下句句式后直接接唱另一上句子。
其基本形態(tài)是：
起板過門→上句子→上句過門→下句→接唱另一上句
在實(shí)際演唱中，上下句句間過門也常被省略。另一常用句式形態(tài)：
起板過門→散句式上句→上句過門→上板式下句→接唱另一上句→上句過門→散板式結(jié)束句
5、介板
[介板]是散板類唱腔的一種，用散拍子記譜,屬無板無眼類唱腔結(jié)構(gòu)。
[介板]對(duì)唱腔唱詞容納性很強(qiáng)，各種詞格都不受限制。因此，它的節(jié)奏、速度可快可慢，比較自由，內(nèi)容急促和緩慢都可表現(xiàn)，是一種不固定拍節(jié)的唱腔形式，所有行當(dāng)均可使用。[介板]的句式結(jié)構(gòu)與其它板式相同，亦分上下句，但“過門”只用打擊樂，而不用弦樂。根據(jù)劇情的不同，用大擊樂（鐃鈸、馬鑼）伴奏的稱為[大介板]，小擊樂（鉸子、小鑼）伴奏的叫之[小介板]。
[介板]可單起單落，獨(dú)立使用。但常作為其它板式的“帽子”，其后可接[四股眼]、[夾板]、[二性]、[流水]等。
[介板]是晉劇音樂中最為典型的散板類型。因其板式自由，節(jié)奏難于掌握，故在演唱時(shí)，“梆子”會(huì)跟隨唱腔速度來擊拍，以更好掌握散板自身內(nèi)在的節(jié)奏律動(dòng)。在[介板]的基本句式中，雖演唱速度自由，但也受劇情節(jié)奏等制約，其上下句式劃分明確。
在[介板]的句式結(jié)構(gòu)中，沒有嚴(yán)格的.帽子區(qū)分。常是根據(jù)唱詞的詞格結(jié)構(gòu)來劃分句式。在七字句與十字句句式結(jié)構(gòu)的處理中，句內(nèi)腔逗與氣口做間隙或連接處理都需依據(jù)劇情而定。
[介板]句式的基本形態(tài)：
介板起板→上句子→過門擊樂→下句子（過過門或接唱另一上句）→
上句子→（擊樂過門轉(zhuǎn)入其他板式）→下句子→切板
6、滾白
[滾白]亦屬無板無眼類的散板唱腔，用散拍標(biāo)記。“源于舊日民間哭喪的模仿，是唯一不用梆子擊節(jié)的一種唱腔”[寒聲《晉劇聲腔音樂史稿》第55頁山西三晉傳媒集團(tuán)·三晉出版社]，因此，亦稱“哭板”。由于該板式悲傷的情感需要，唱腔除了在頭尾用打擊樂伴奏外，唱腔期間只用弦樂伴奏，梆子、鼓板都不發(fā)聲響。這種悲憤曲調(diào)引人入勝，是晉劇中特有的唱腔形式。[滾白]板式根據(jù)打擊樂伴奏的不同可分大小兩種，用馬鑼、鐃鈸等大擊樂伴奏并表現(xiàn)較大的情感場面時(shí)謂之“大滾白”。反之，用小鑼、鉸子等小擊樂伴奏并表現(xiàn)較小的情感氣氛時(shí)謂之“小滾白”。“大、小滾白”在唱腔旋法等方面并無差異，只是伴奏樂器的不同襯托了不同的劇情內(nèi)容。
[滾白]因唱詞句式較散，因此分句不甚明顯。實(shí)際演唱時(shí)也常連著使用，中間不用打擊樂。[滾白]的使用比較自由，可以單起單落，也可以通過轉(zhuǎn)板在自身前后與任何一種板式接唱。
[滾白]最突出的特點(diǎn)是，無論在節(jié)奏、速度、曲調(diào)和唱詞詞格等方面均無嚴(yán)格限制，它們比[介板]更為自由，構(gòu)成了一種吟誦式代韻兒且情感濃厚的曲調(diào)風(fēng)格。
7、導(dǎo)板
[導(dǎo)板]雖名為一種板式，卻實(shí)為唱腔結(jié)構(gòu)中一個(gè)上句。嚴(yán)格來講，[導(dǎo)板]并不是一種獨(dú)立的板式，它是板式間轉(zhuǎn)換與過渡的橋梁。
[導(dǎo)板]也稱[倒板]，是用2/4拍記譜，即一板一眼類唱腔形式。但與[夾板]不同，[導(dǎo)板]從強(qiáng)拍起唱，落于強(qiáng)拍，是晉劇音樂唱腔板式中唯一“板起板落”的板式結(jié)構(gòu)。
[導(dǎo)板]因此被稱為[倒板]，是意有“倒流”之說。晉劇音樂，從唱腔流動(dòng)發(fā)展而言，是散--慢--快--散的流向趨勢，它體現(xiàn)了晉劇音樂一定的程式和態(tài)勢。但從劇情的實(shí)際出發(fā)，某些劇情在進(jìn)入快板過后，需要逆流到慢板，完成劇情的發(fā)展。[導(dǎo)板]解決了板式間從快到慢的逆向進(jìn)行，因此[導(dǎo)板]有[倒板]“倒流”之說法。它體現(xiàn)了速度轉(zhuǎn)換的實(shí)際功用。
[導(dǎo)板]作為起唱和轉(zhuǎn)板所用的單句式整板類唱腔，其節(jié)拍特點(diǎn)是一眼板2/4節(jié)拍形式。唱詞占正規(guī)唱句的上句。這種結(jié)構(gòu)式梆子腔或晉劇唱腔中獨(dú)有的、極富特點(diǎn)的板式。因?yàn)椋鳛殚_唱的首句唱腔，晉劇中是單句式散板唱腔式一種形式，常規(guī)的有[介板]開篇，即散起式。這種形式在大多數(shù)劇種中普遍存在。但以整板類強(qiáng)起強(qiáng)收作為開口的，只見于梆子腔，而晉劇則又是相當(dāng)?shù)湫汀４朔N形式開唱稱為整起式唱腔。
特別值得一提，這種板式具有轉(zhuǎn)換板式表現(xiàn)力這一大功能。并已形成了一定的板式轉(zhuǎn)換程式，[導(dǎo)板]和[倒板]便已說明了兩種板式的曲式功用。特別是[倒板]作用，一般在快速唱腔接慢速唱腔時(shí)，除板式的變化，還應(yīng)包括情緒的變化，主要是劇中人物和觀眾之間心理態(tài)度的變化，需要有緩沖的時(shí)間和形式，以能達(dá)成受眾群較好的適應(yīng)。[導(dǎo)板]應(yīng)運(yùn)而生。這種板式形式本身并不復(fù)雜，只需有一句唱腔的規(guī)模。但是其在曲式形式、結(jié)構(gòu)以及情緒的轉(zhuǎn)換和銜接上所起的變化卻不容小覷。這種[導(dǎo)板]的用法被認(rèn)為是晉劇中，甚至是梆子腔中突破性的技法。
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