80后編劇談年輕人的夢想

　　年輕人，小名叫“折騰”字“不安分”

　　與很多人想象的不一樣，編劇的生活并不神秘，把自己關在屋子里，甚至幾十天也不出門，一臺筆記本電腦、一杯咖啡、幾本書，這是影視編劇張瀚予創(chuàng)作時的“標配”。

　　她卻說：“與幾年前相比，這樣的狀態(tài)輕松多了。”剛入行，做編劇助理時，為了找到更多的歷史線索，房間里曾堆著四五個行李箱的書，讀完每一本書，還要在筆記本上寫下可用的線索。

　　一談到寫過電視劇的劇情，她的語速就加快，配上大幅度的手勢。如今她已經(jīng)帶自己的編劇助理，說得最多的一句話就是：“編劇不是寫事件的，是寫人，要活在人物的靈魂里，不然怎么去打動別人！”

　　80后的張瀚予，已經(jīng)有拿得出手的作品，《你是我的眼》在央視播出，由沈騰和賈玲主演，與導演楊亞洲合作的電視劇作品《嘿，孩子！》近期正在浙江衛(wèi)視播出。在很多人看來，張瀚予算是人生贏家，她卻說自己“3個夢想破滅了之后，陰差陽錯地成為編劇”。

　　“小時候，我第一個愿望做翻譯，初中時發(fā)現(xiàn)英語不好；第二個愿望是做律師，結果中考成績不好；第三個愿望做演員，十六七歲就破滅了，發(fā)現(xiàn)自己長丑了。”她自嘲式地哈哈大笑。那時在家人的眼里，她不算是“乖乖女”——太愛折騰。

　　2002年，正在西安讀藝校的她，聽說中央戲劇學院還要招生。她動心了，與父母都沒商量，二話不要說退學準備復讀。報考了三個專業(yè)，全部通過后，剩下還有一個半月就要高考。她就像灌了鉛一樣，定心地坐在家里看書，從解一元二次方程都不算熟練，到進入考場已經(jīng)會做三角函數(shù)。

　　最終她考入了中央戲劇學院導演系，第一課，是要學會編劇，之后才是導演與表演。久而久之，她發(fā)現(xiàn)自己喜歡上編劇這個行當，愛折騰的性格一直沒變。

　　在創(chuàng)作《你是我的眼》時，為了寫出城中村的生活質感，她到深圳體驗生活，訂了一家離城中村不遠的酒店，只要沒事就在城中村中閑逛、吃飯，跟不同職業(yè)的人聊天。

　　“這些在創(chuàng)作初期，都必須活在創(chuàng)作者的心里。女人抱怨自己的老公孩子，男人抱怨錢難賺，都希望買房，都希望衣錦還鄉(xiāng)，我也是他們其中一個人。”她說。

　　2013年，她在創(chuàng)作《你是我的眼》時，遇到了西部某地一男孩意外燙傷，家長在網(wǎng)上進行求助。張瀚予四處托朋友，把孩子轉院到西安的醫(yī)院并全額資助。孩子救活了，這家人卻跪在那位全額資助人的面前，哭著喊著要拿回發(fā)票，回家再通過新農合報銷一遍。

　　“聽到了這件事，我嚎啕大哭，覺得做好事太心涼了，一旦善良被釋放出去了，之后的事情就由不得自己掌握了。”張瀚予把自己的經(jīng)歷，改寫到了劇本中，《你是我的眼》的主人公做好事被訛之后，采用分期付款的方式來償還，這一段讓人有點哭笑不得。

　　她始終認為，無論是訛人者還是被訛者，都是立體的，社會中始終充滿著具體的悲傷。在電視劇中，她并不想用教科書式的回答，告訴觀眾不同的選擇有不同的結果，只要初心善良，主人公一定能得到意外的結果，這是她創(chuàng)作的價值觀。

　　最近，正在播出的《嘿，孩子》講述一位老人，希望三個孩子能延續(xù)香火。觀念的分歧，導致代際之間對生孩子這件事的沖突，集中爆發(fā)。故事背景在北京，其中失獨家庭、丁克家庭和隱婚家庭，與傳統(tǒng)觀念的糾葛，表達了這一代年輕人的困惑。

　　張瀚予看來，很多年輕人在“要什么樣的生活”與“承擔什么樣的責任”之間搖擺不定，這正成為她創(chuàng)作的靈感源。她在寫年輕人的困頓，也在訴說她自己的糾結：“生活在大城市，欲望越來越多，很難讓一個蓬勃向上的年輕人，在尚未得到時就放棄欲望。到底要什么樣，實在太讓人糾結了，這是大部分年輕人遇到的問題。”

　　張瀚予認為， “年輕人應該有夢想，夢想的小名叫折騰，字‘不安分’，想要改變生活就要折騰，折騰了才能實現(xiàn)夢想。你我都是在其中，還在折騰的路上。”她說。

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