語文文字復(fù)習(xí)題
一、字詞。
1、讀準(zhǔn)下列加點的字。
踱(duó)步 梵(fàn)婀玲霎(shà)時 淅瀝(xī lì)
倉頡(jié)薄(b)荷 苔蘚(tái xiǎn)舐(shì)犢
驚悸(jì) 夾(jiā)克拋擲(zhì) 呢(ní)帽
沾(zhān)染 脖頸(gěng) 釋鰥(guān)瞑(míng)目
機杼(zhù)糶(tiào)賣 麂(jǐ)皮汜(sì)
抻(chēn) 鈍(dùn)響蹣跚(pán shān)芒(máng)刺
躊躕(chóu chú) 寒暄(xuān) 塵芥(jiè) 羈絆(jī bàn)
牛犢(dú) 欺侮(wǔ) 歇憩(qì)落(lu)空
擂(léi)鼓敕(chì)造紈绔(wán kù)鏨(zàn)銀
條褥(rù) 嗔(chēn)視 內(nèi)帷(wéi) 斟(zhēn)茶
兩靨(yè) 盥(guàn)洗 翠幄(w)懵懂 (měng)
蹙眉(cù) 怔怔(zhèng)氤氳(yīn yūn) 岑(cén)寂
擎(qíng)天 蓊(wěng)郁
2、正確書寫下列加點的字。
踱步梵婀玲霎時倉頡苔蘚舐犢
驚悸拋擲呢帽沾染釋鰥瞑目
機杼糶賣麂皮汜抻鈍響
蹣跚芒刺躊躕寒暄塵芥羈絆
牛犢欺侮歇憩擂鼓敕造紈绔
鏨銀條褥嗔視內(nèi)帷斟茶兩靨
盥洗翠幄懵懂蹙眉怔怔斑駁
氤氳岑寂擎天蓊郁
3、解釋下列詞語。
蓊蓊郁郁：樹木茂盛的樣子。幽僻：深遠(yuǎn)，僻靜。裊娜：柔美的樣子。
倩影：美麗的影子。倩，美麗，美好。氤氳：形容煙或云氣濃郁。岑寂：寂靜。
瀨：湍急的水。深居簡出：平日老在家里呆著，很少出門。 花枝招展：形容婦女打扮得十分艷麗。寒暄：問寒問暖。指見面時談些天氣冷暖之類的應(yīng)酬話。暄，溫暖。不更事：經(jīng)歷世事不多。更，經(jīng)歷。怨府：怨恨集中的地方。這里指埋怨的對象。淡然：漠不關(guān)心的樣子。 儼然：文中指擺出莊重的樣子。沸反盈天：形容人聲喧鬧雜亂。沸反，像沸水一樣翻騰。盈，滿。出格：與眾不同。訕訕：難為情的樣子。怔怔：因吃驚而失神愣住的樣子。悲憫：悲天憫人，形容富有同情心。涎皮：嬉皮笑臉。莞爾：微笑。忖度：推測，揣度。內(nèi)帷：內(nèi)室，女子的居處。
二、作家作品。
1、朱自清，原名自華，號秋實，后改名自清，字佩弦。1898年出生于江蘇東海，1903年隨家定居揚州，自稱“我是揚州人”。1916年考入北京大學(xué)預(yù)科班，1923年發(fā)表長詩《毀滅》，這是還寫過《槳聲燈影里的秦淮河》等優(yōu)美散文。1929年出版詩集《蹤跡》。1925年任清華大學(xué)教授，1928年出版散文集《背影》，成為著名的散文家。
2、余光中，福建永春人，1928年生于南京。1949年隨父母去了香港，1950年遷居臺灣，之后，就一直在臺灣、香港和美國之間輾轉(zhuǎn)漂泊，他是中國文壇杰出的詩人和散文家，1974年，他到香港中文大學(xué)任教，并于同年寫下了《聽聽那冷雨》這篇散文，1992年，終于得以回到他思念已久的大陸。余光中熱愛中國傳統(tǒng)文化，他說“中國，最美最母親的國度”，他說“要做屈原和李白的傳人”。
3、汪曾祺，現(xiàn)、當(dāng)代作家。江蘇高郵人。1940年開始發(fā)表小說。著有小說集《邂逅集》、《羊舍的夜晚》、《晚飯花集》、《寂寞與溫暖》、《茱萸集》，散文集《浦橋集》、《塔上隨筆》，文學(xué)評論集《大淖記事》。短篇《受戒》和《大淖記事》是他的獲獎小說。他以散文筆調(diào)寫小說，寫出了家鄉(xiāng)五行八作的見聞和風(fēng)物人情、習(xí)俗民風(fēng)，富于地方特色。作品在疏放中透出凝重，于平淡中顯現(xiàn)奇崛，情韻靈動淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清逸秀異。
4、孫犁，原名孫樹勛。早期作品收入小說散文合集《白洋淀紀(jì)事》。50年初出版反映抗戰(zhàn)的長篇小說《風(fēng)云初記》。1959年出版中篇小說《鐵木前傳》。因自成風(fēng)格而被稱為“荷花淀派”的開創(chuàng)者。《荷花淀》、《吳召兒》、《囑咐》等流傳不衰。
5、魯迅，中國文學(xué)家、思想家和革命家。原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。出身于破落封建家庭。1918年5月，首次用“魯迅”筆名，發(fā)表中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學(xué)運動的基石。五四運動前后，參加《新青年》雜志工作，成為“五四”新文化運動的主將。1918年到1926年間，陸續(xù)創(chuàng)作出版了小說集《吶喊》、《彷徨》，論文集《墳》，散文詩集《野草》，散文集《朝花夕拾》，雜文集《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》等專集。其中，1921年12月發(fā)表的中篇小說《阿Q正傳》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽杰作。從1927年到1936年，創(chuàng)作了歷史小說集《故事新編》中的大部分作品和大量的雜文，收輯在《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》、《且介亭雜文》等專集中。
6、沈從文，現(xiàn)代作家、歷史文物研究家。原名沈岳煥，筆名小兵、懋琳、休蕓蕓等。主要作品有：短篇小說集《蜜柑》、《雨后及其他》、《神巫之愛》等，中篇小說《一個母親》、《邊城》，長篇小說《舊夢》、《長河》，散文集《記胡也頻》、《記丁玲》、《湘行散記》、《湘西》等。
7、曹雪芹，清代小說家。字夢阮，號雪芹，又號芹圃、芹溪。代表作長篇小說《紅樓夢》。死后遺留下《紅樓夢》前80回的稿子，今傳后40回，一般認(rèn)為是高鶚?biāo)鶖ⅰ?/p>
三、中心內(nèi)容及寫作技巧。
1、《荷塘月色》：文中描寫荷塘（月下的荷塘）、月色（荷塘上的月色）的美景，抒發(fā)了“心不寧靜 獨處求靜一無所有 惦念江南”的感情，表達(dá)了渴望自由、不滿現(xiàn)實、幻想超脫卻又無法超脫的心境。第一部分：點明心境，交代緣由；第二部分：小徑漫步，抒發(fā)感受；第三部分：荷塘月色，景語情語；第四部分：江南采蓮，向往憧憬。寫作技巧：動靜結(jié)合，虛實相生，情景交融。用詞精當(dāng)，又運用了疊詞，博喻和通感，描寫形象，十分傳神。
2、《聽聽那冷雨》：余光中散文的重要主題是他在詩歌中反復(fù)吟唱的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁、故國之戀，他的散文以其獨特的體驗，濃濃的鄉(xiāng)思，淡淡的鄉(xiāng)愁，撥動著讀者的心弦。《聽聽那冷雨》以作者在不同地方聽雨、看雨、體味雨串起了一系列人生的感悟，表達(dá)了游子對祖國、對故鄉(xiāng)的深深的眷戀。
3、《金岳霖先生》：這是一篇回憶性散文。全文以恬淡作底蘊，克制而有神采，內(nèi)斂而不宣泄，“一位一肚子學(xué)問，為人天真、熱愛生活的大哲學(xué)家”活靈活現(xiàn)地站在了我們的面前。文中時有興之所至、信手拈來的“閑筆”，這些閑筆，增添了文章的意趣，體現(xiàn)了散文自然灑脫的“散”之美。
4、《亡人逸事》：作者精心選擇了亡妻一生中四個重要的橫斷面——“緣定”、“初識”、“持家”、“臨別”，由序號自然分成四個部分。作者悼念亡妻，從對真實的生活細(xì)節(jié)的回憶著筆，熔寫人記事抒情于一爐，樸實的筆調(diào)中飽含對亡妻的深情。
5、《祝福》：小說反映了辛亥革命以后舊中國黑暗的社會現(xiàn)實，通過祥林嫂這一藝術(shù)形象深刻地反映了舊社會在封建思想和封建禮教摧殘下勞動婦女的悲慘命運，揭露了封建禮教吃人的本質(zhì)。寫作技巧：文章采用倒敘手法，以祥林嫂的“半生事跡”為縱線展開情節(jié)，揭示了舊社會勞動婦女低下的社會地位和悲慘的命運遭遇。其中，“兩次微笑”、“三寫眼睛”、“四場飛雪”和“五處寫錢”等精彩細(xì)節(jié)，對刻畫人物、描摹環(huán)境、渲染氣氛等都有著重要的作用。全文樸實冷峻的敘述語言中，蘊涵著不可遏抑的躁動、激憤的情感潛流。
6、《邊城》：本文節(jié)選自《邊城》第三至六章。第三章敘述了第三個端午節(jié)，邊城人們緊鑼密鼓地籌備龍舟競渡的熱鬧場面。第四章追述了兩年前第一個端午節(jié)，翠翠在河邊看龍舟，巧遇二老儺送時的情形。第五章回到現(xiàn)在，補敘上一年端午節(jié)翠翠和外祖父看競渡時巧遇大老天保的情景。第六章又回到現(xiàn)在，重點寫迎婚送親的`花轎來到渡口渡河，撩撥著翠翠內(nèi)心深處的情思，引發(fā)了她對愛情的美好憧憬。寫作技巧：采用散文化的敘事筆調(diào)，生活化的人物語言，對邊城的風(fēng)景美、風(fēng)俗美與人情美作了理想化的表現(xiàn)。語言文白雜糅，古樸而典雅，流暢而清新。
7、《林黛玉進(jìn)賈府》：本文通過林黛玉進(jìn)賈府的所見所聞，展示了賈府豪華的環(huán)境、奢侈的生活、森嚴(yán)的等級禮法；傳神地描繪了林黛玉、王熙鳳、賈寶玉的性格特征。賈寶玉和林黛玉初次見面，互相愛慕，暗示了以后情節(jié)的發(fā)展。寫作技巧：全文以黛玉進(jìn)賈府的所見所聞為線索，把寫環(huán)境與寫人物交錯起來，使筆勢有變化，情節(jié)有波瀾。寫環(huán)境有詳有略，寫人物有虛有實，這些都可看出作者的巧妙構(gòu)思。
四、重點語句鑒賞（例）
1、正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
（連用三個比喻，分別描繪了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的閃光，綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光，以及荷花不染纖塵的美麗的本質(zhì)，寫出了荷花的神韻。）
2、微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
[把“清香”比作“歌聲”屬通感（通感是利用諸種感覺相互交通的心理現(xiàn)象，以一種感覺來描述、表現(xiàn)另一種感覺的修辭方式）。同屬美好事物，有好多相似之處，如時斷時續(xù)、若有若無、輕淡縹緲等。運用比喻烘托出幾分優(yōu)雅和寧靜來。]
3、靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
（“瀉”字既照應(yīng)了以流水喻月光，又寫出了月輝照耀，一瀉無余的景象，使月光有了動感。）
4、靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
(“瀉”字既照應(yīng)了以流水喻月光，又寫出了月輝照耀，一瀉無余的景象，使月光有了動感。)
5、薄薄的青霧浮起在荷塘里
（“升”僅是由低向高移動，而“浮”字寫出了深夜水汽由下而上輕輕升騰，慢慢擴散彌漫的情狀，以動景寫靜景，描繪出物的輕飄狀態(tài)。）
6、葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢。
（“洗”承“瀉”，“籠”承“浮”，以葉、花的安謐、恬靜襯托月色朦朧柔和。）
7、卻又像是畫在荷葉上
（“畫”若換成“映”，是月光照射，影子顯現(xiàn)在荷葉上，表述一半，“畫”賦予主動意識，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美，流露出作者的喜愛之情。）
8、在日式的古屋里，聽四月，霏霏不絕的黃梅雨，朝夕不斷，旬月綿延，濕黏黏的苔蘚從世界下一直侵到他舌底，心底。
（抒發(fā)出作者對雨的獨特感受。雨的纏綿悱惻，情味十足，使那流浪他鄉(xiāng)的游子心也潮潤起來。）
9、大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之外，更籠上一層凄迷了。
（將這樣四個近義詞連用，蕭蕭冷雨，潮潮濕濕，簡直是可觸可摸可感。將愁情與雨景交融，傳達(dá)出作者那“秋雨瀟瀟”般的離愁和傷感。）
10、魂靈的有無，我不知道；然而在現(xiàn)世，則無聊生者不生，即使厭見者不見，為人為己，也還都不錯。
（既是軟弱的自責(zé)，又是激憤而沉痛的反語，表現(xiàn)了對黑暗社會的憎恨。）
11、只覺得天地眾圣歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮(zhèn)的人們以無限的幸福。
（揭露了神權(quán)的荒誕，表達(dá)了“我”對封建禮教吃人罪惡的憤慨。）
12、不曾讀，只上了一年學(xué)，些須認(rèn)得幾個字。
（步步留心，時時在意）
13、除“四書”外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？ （對封建文化的不滿和叛逆）
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