春天的古詩

時間：2022-11-04 10:35:27 詩我要投稿

關于春天的古詩(15篇)

　　在日常學習、工作和生活中，大家都經常接觸到古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？下面是小編收集整理的關于春天的古詩，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

關于春天的古詩(15篇)

關于春天的古詩1

　　《春游曲》

　　【唐】王涯

　　萬樹江邊杏，新開一夜風。

　　滿園深淺色，照在綠波中。

　　《絕句二首》

　　【唐】杜甫

　　遲日江山麗，春風花草香。

　　泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。

　　今春看又過，何日是歸年。

　　鳥鳴澗

　　【唐】王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥，時鳴春澗中。

　　《清明》

　　【唐】杜牧

　　清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

　　借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

　　《大林寺桃花》

　　【唐】白居易

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

　　長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

關于春天的古詩2

　　1、《春夜洛城聞笛》

　　唐·李白

　　誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。

　　此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。

　　譯文

　　是誰家精美的笛子暗暗地發出悠揚的笛聲。隨春風飄揚，傳遍洛陽全城。

　　就在今夜的曲中，聽到故鄉的《折楊柳》，哪個人的思鄉之情不會因此而油然而生呢？

　　鑒賞

　　這首詩寫鄉思，題作《春夜洛城聞笛》，明示詩因聞笛聲而感發。題中“洛城”表明是客居，“春夜”點出季節及具體時間。起句即從笛聲落筆。已經是深夜，詩人難于成寐，忽而傳來幾縷斷續的笛聲。這笛聲立刻觸動詩人的羈旅情懷。詩人不說聞笛，而說笛聲“暗飛”，變客體為主體。“暗”字為一句關鍵。注家多忽略這個字。已故沈祖棻先生說：“……‘誰家’、‘暗飛聲’，寫出‘聞’時的精神狀態，先聽到飛聲，蹤跡它的來處，卻不知何人所吹，從何而來，所以說是暗中飛出。”（《唐人七絕詩淺釋》）為一種理解。因為不知笛聲來自何處，更不見吹笛者為何人，下此“暗”字，十分恰當。這里“暗”字有多重意蘊。主要是說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，以動其離愁別恨。全句表現出一種難于為懷的心緒，以主觀寫客觀。此外，“暗”也有斷續、隱約之意，這與詩的情境是一致的。“誰家”，意即不知誰家，“誰”與“暗”照應。第二句意渲染笛聲，說它“散入春風”，“滿洛城”，仿佛無處不在，無處不聞。這自然是有心人的主觀感覺的極度夸張。“散”字用得妙。“散”是均勻、遍布。笛聲“散入春風”，隨春風傳到各處，無東無西，無南無北。即為“滿洛城”的“滿”字預設地步；“滿”字從“散”字引繹而出，二者密合無間，同時寫出其城之靜，表達詩人的思鄉心切。

　　聽到笛聲以后，詩人觸動了鄉思的情懷，于是第三句點出了《折楊柳》曲。古人送別時折柳，盼望親人歸來也折柳。據說“柳”諧“留”音，故折柳送行表示別情。長安灞橋即為有名的送別之地，或指那個地方的楊柳為送行人攀折殆盡。《折楊柳》曲傷離惜別，其音哀怨幽咽。晉代太康末年，京洛流行《折楊柳》歌，有“兵革苦辛”的詞語。北朝《折楊柳歌》中說：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長笛，愁殺行客兒。”大約都是據曲意填的歌詞。所以，詩人聽到這首《折柳》曲，便引起客愁鄉思。一般說，久居他鄉的人，白天還沒有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家鄉。在春秋季節，人們也常是多愁善感。《折柳》為全詩點睛，也是“聞笛”的題義所在。三，四兩句寫詩人自己的情懷，卻從他人反說。強調“此夜”，是面對所有客居洛陽城的人講話，為結句“何人不起故園情”作勢。這是主觀情感的推衍，不言“我”，卻更見“我”感觸之深，鄉思之切。

　　短短的一首七言絕句，頗能顯現李白的風格特點，即藝術表現上的主觀傾向。熱愛故鄉是一種崇高的感情，它同愛國主義是相通的。詩人的故鄉是他從小生于此，長于此的地方，作為祖國的一部分，那種形象尤其令詩人難以忘懷。李白這首詩寫的是聞笛，但它的意義不限于描寫音樂，還表達了對故鄉的思念，這才是它感人的地方。

　　全詩扣緊一個“聞”字，抒寫自己聞笛的感受。詩的第一句是猜測性的問句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽，卻不期然而打動了許許多多聽眾，這就是句中“暗”字所包含的意味。第二句說笛聲由春風吹散，傳遍了洛陽城。這是詩人的想象，也是藝術的夸張。第三句說明春風傳來的笛聲，吹奏的是表現離情別緒的《折楊柳》，于是緊接一句說，哪個能不被引發思念故鄉家園的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韻裊裊，久久縈繞于讀者心間，令人回味無窮。

　　李白的老家在四川，二十幾歲就離家東游，后長期居住湖北、山東，春夜聞笛《折楊柳》曲，觸發深長的鄉思當是再自然不過的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年來在旅人游子心中引發強烈的共鳴。

　　這是一首七言絕句，大約作于開元二十二年（734）。當時李白客居洛城，即今天的河南洛陽。在唐代，洛陽是一個很繁華的都市，稱東都。一個春風沉醉的夜晚，繁華喧鬧了一天的洛陽城已經平靜下來。李白大概正在客棧里，因偶然聽到笛聲而觸發故園情，作此詩。

　　“誰家玉笛暗飛聲”，誰家的玉笛，在靜夜里悄悄地響起？詩人或許正在讀書、閑坐，或做其他的事，一曲笛聲不期然響起，夜深人靜，笛聲清遠而動聽。他被吸引住了，循聲望去，卻辨不清笛聲來自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美稱，或羌笛的代稱，不確定，存疑。

　　“散入春風滿洛城”，春風徐徐，笛聲飄散在風中，風又吹送笛聲，飄滿了洛陽城，讓人想到“此曲只應天上有”。這一句雖帶有藝術的夸張，卻襯出笛聲的動人、夜的安靜。惟其如此，才會在詩人的聽覺與想象中飄滿洛城，似乎其他的聲音都不存在了，似乎全城人都在凝神靜聽。

　　“此夜曲中聞折柳”，今夜，縹緲的笛樂中，我聽到了思鄉懷親的《折楊柳》。笛樂飄飄，如此動人，究竟吹的是什么曲子呢？“折柳”，即《折楊柳》，漢代橫吹曲名，內容多寫離別之情。如《舊唐書·樂志》載北朝流傳的一首《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”歷代文人仿作的《折楊柳枝》曲辭，也都是抒發離愁別緒的。在這里，折柳既可理解為聽到的是一首折柳曲，還可理解為在樂曲中聽到了折柳的意緒。“柳”諧音“留”。古人送別親友時，折柳相贈，暗示留戀、留念的意思。折柳既是一種習俗，也代表一個場景、一種情緒。古人還有折柳寄遠的習慣，是盼遠游親人早歸的意思。

　　“何人不起故園情”，聽到這笛聲的，誰不會動思鄉之情呢？聯系第一句看，這種游子懷念故園的感情，最初可能是隱藏的、莫可名狀的，因偶然聽到的笛聲突然明朗、強烈起來了。笛聲來自何處，何人在吹，是與自己一般的游子？是樂工？是歌妓？這些都讓詩人與讀者去猜測。而這些又都無須一一去分別，因為思鄉之情對游子來說，都是共有的。它綿綿不絕，彌漫在夜空中，纏繞在游子心頭，抹不去化不開。“何人”一詞概括性極強，實則是突出詩人思鄉之情。

　　2、《春望》

　　唐·杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　譯文

　　長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。

　　感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。

　　連綿的戰火已經延續了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發越搔越短，簡直要不能插簪了。

　　鑒賞

　　“國破山河在，城春草木深。”詩篇一開頭描寫了春望所見：山河依舊，可是國都已經淪陷，城池也在戰火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩人記憶中昔日長安的春天是何等的繁華，鳥語花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經蕩然無存了。一個“破”字使人怵目驚心，繼而一個“深”字又令人滿目凄然。詩人寫今日景物，實為抒發人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩創造了一片荒涼凄慘的氣氛。“國破”與“城春”兩個截然相反的意象，同時存在并形成強烈的反差。“城春”當指春天花草樹木繁盛茂密，煙景明麗的季節，可是由于“國破”，國家衰敗，國都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示長安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里，詩人睹物傷感，表現了強烈的黍離之悲。

　　“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應該歡呼雀躍，唱委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時”、“恨別”都濃聚杜甫因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。人內心痛苦，遇到樂景，反而引發更多的痛苦，就如“營我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現哀情的藝術手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內心的傷痛。這聯通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。

　　“烽火連三月，家書抵萬金。”詩人想到：戰火已經連續不斷地進行了一個春天，仍然沒有結束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時還沒有獲得有利形勢，至今還未能收復西京，看來這場戰爭還不知道要持續多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營，好久沒有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊。“家書抵萬金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩人在消息隔絕、久盼音訊不至時的迫切心情。戰爭是一封家信勝過“萬金”的真正原因，這也是所有受戰爭追害的人民的共同心理，反映出廣大人民反對戰爭，期望與平安定的美好愿望，很自然地使人產生共鳴。

　　“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火連月，家信不至，國愁家憂齊上心頭，內憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內心焦慮至極，不覺于極無聊賴之時刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白發。自離家以來一直在戰亂中奔波流浪，而又身陷于長安數月，頭發更為稀疏，用手搔發，頓覺稀少短淺，簡直連發簪也插不住了。詩人由國破家亡、戰亂分離寫到自己的衰老。 “白發”是愁出來的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發白了、疏了，從頭發的變化，使讀者感到詩人內心的痛苦與愁怨，讀者更加體會到詩人傷時憂國、思念家人的真切形象，這是一個感人至深、完整豐滿的藝術形象。

　　這首詩全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現了“沉郁頓挫”的藝術風格。且這首詩結構緊湊，圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結合。詩人由登高遠望到焦點式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情與景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩人的感嘆憂憤。由開篇描繪國都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨；再寫戰事持續很久，以致家里音信全無，最后寫到自己的哀怨與衰老，環環相生、層層遞進，創造了一個能夠引發人們共鳴、深思的境界。表現了在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待與平的美好愿望，表達了大家一致的內在心聲。也展示出詩人憂國憂民、感時傷懷的高尚情感。

　　3、《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　譯文

　　行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白云低垂，秀色無邊。

　　幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為筑新巢銜來春泥？

　　鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。

　　湖東景色，令人流連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。

　　鑒賞

　　白居易在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境與季節的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　詩的首聯緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖的方位與四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，顯示出一種動感，說明詩人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云與湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態天容。頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機。黃鶯與燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應與詩人左右尋聲的情態。“誰家”二字的疑問，又表現出詩人細膩的心理活動，并使讀者由此產生豐富的聯想。頸聯寫俯察所見花草。因為是早春，還未到百花盛開季節，所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個“淺”字來形容。這一聯中的“漸欲”與“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受與判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯細致地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現鶯燕新來的動態；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢。這就準確而生動地把詩人邊行邊賞的早春氣象透露出來，給人以清新之感。前代詩人謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由于他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。尾聯略寫詩人最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌。

　　中國歷史上，在天堂杭州當剌史或知州的可以說是不乏名人，不過，最有名的要算是唐朝與宋朝的兩位大文豪白居易與蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政績，而且也流傳下來許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞文章與傳聞軼事，所以又有人們稱他們為“風流太守”。白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的一篇，這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態與盤托出。 “孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”詩歌的第一句是地點，第二句是遠景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。據《唐語林》卷六載，賈公亭建于貞元年間，未五六十年后廢。白居易寫此詩時，其亭尚在，也算是西湖的一處名勝。白居易一開始來到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見冬水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。“初平”所表達的是白居易對冬日里西湖的一種特有的感受。由于連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來上升了不少，似乎眼看就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺只有人面對廣大的水域才可能有的感覺，也是一個對西湖有深刻了解與喜愛的人才能寫出的感受。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖，而正當詩人默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來，從而發現了自己實際上是早已置身于一個春意盎然的美好世界中了。 “幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙搶占最先見到陽光的“暖樹”，生怕一會兒就會趕不上了。一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽它們那婉轉的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，它們隨春天一起回到了家鄉，忙重建家園，迎接嶄新的生活，看它們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。在對天空中的小鳥進行了形象的擬人化描寫之后，白居易又把視線轉向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。花而言其亂，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩句中，很少有這種寫法，而這種獨到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色時切身的體驗，五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態，爭奇斗艷，使得白居易簡直不知把視線投向哪里才好，也無從分辨出個高下優劣來，只覺得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應接不暇。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細看，而“淺草才能沒馬蹄”，則已經是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，是一件非常愜意的事情，馬兒似乎也體會到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢地，踩那青青的草地，踏上那長長的白堤。詩人在指點湖山、流連光景的不經意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時隱時現的情景，覺得分外有趣，將其寫入了詩中，就是這隨意的一筆，卻為全詩增添了多少活潑情趣與雅致閑情。

　　著名美學家別林斯基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發出的，因為大自然的景象是不可能絕對的美，這美隱藏在創造或者觀察它們的那個人的靈魂里。”白居易的《錢塘湖春行》恰恰說明了這一美學欣賞真理。因為西湖的景色再美，也會有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無疑是天下最美的景致，因為他不但善于觀察，而且更善于發現與體驗。或是在影視風光片中，聽說與看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無限向往之情，可是往往一旦身臨其境，面對真山真水，卻反而覺得遠沒有預期的那樣動人美麗。這就是因為人們不能帶一種發現欣賞的眼光去看待自然山水，而是帶一種先入為主的過高的甚至是帶有幾分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今來，西湖向人們展示了無比美妙的春光，有很多人見證了西子湖的春色。可是到頭來，仍然只有幾首作品能廣為傳誦。白居易就是因為有一副難得的美學家的欣賞眼光，才能在無數西湖的游客中，獨具慧眼地發現它的動人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。白居易并沒有看到很多的“早鶯”與“新燕”，只有“幾處”、只見“誰家”而已，要是其他人，說不定還會因為沒有到“處處”聞鶯、“家家”有燕的時節，而感到遺憾，心想要是再晚來十天半個月就好了。可是白居易卻不這樣認為，少有少的好處，正因為少，才是“早鶯”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來的喜悅，如果詩人沒有一種年輕的心態與熱愛生命與春天的胸懷，恐怕就不會被這為數不多的報春者所打動，所陶醉，而欣然寫下這動人的詩篇了。也正因為如此，他才能聞花花香，見草草美，為四處點綴的各色野花而心亂神迷，為沒過馬蹄的草地而唏噓感嘆了。白居易是幸運的，因為他有一雙發現美、發現春天的眼睛，所以他會在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”白居易任杭州剌史時，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過其堤在錢塘門之北，可是后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。

　　這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含自然融合之趣的優美詩歌來。

　　前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），又說“樂天詩極深厚可愛，往往以眼前事為見得語，皆他人所未發”（田雯《古歡堂集》）。這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，體現出作者游湖時的喜悅心情，是當得起以上評語的。

關于春天的古詩3

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

　　春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》

　　夜月一簾幽夢，春風十里柔情。——秦觀《八六子·倚危亭》

　　紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。——陸游《釵頭鳳·紅酥手》

　　小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——劉方平《春怨》

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》

　　10.

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》

　　11.

　　讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》

　　12.

　　沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

　　13.

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

　　14.

　　江南無所有，聊贈一枝春。——陸凱《贈范曄詩》

　　15.

　　春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》

　　16.

　　人閑桂花落，夜靜春山空。——王維《鳥鳴澗》

　　17.

　　流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

　　18.

　　相見時難別亦難，東風無力百花殘。——李商隱《無題·相見時難別亦難》

　　19.

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》

　　20.

　　紅豆生南國，春來發幾枝。——王維《相思》

　　21.

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外

　　/ 初春小雨 / 早春》

　　22.

　　春風又綠江南岸，明月何時照我還？——王安石《泊船瓜洲》

　　23.

　　知否，知否？應是綠肥紅瘦。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》

　　24.

　　春水碧于天，畫船聽雨眠。——韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

　　25.

　　春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！——李商隱《無題·颯颯東風細雨來》

　　26.

　　流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

　　27.

　　等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。——朱熹《春日》

　　28.

　　滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　29.

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》

　　30.

　　故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。——李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

　　31.

　　遲日江山麗，春風花草香。——杜甫《絕句二首》

　　32.

　　羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞二首·其一》

　　33.

　　草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——高鼎《村居》

　　34.

　　春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》

　　35.

　　誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽城聞笛》

　　36.

　　風乍起，吹皺一池春水。——馮延巳《謁金門·風乍起》

　　37.

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

　　38.

　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。——楊巨源《城東早春》

　　39.

　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　40.

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。——蘇軾《蝶戀花·春景》

　　41.

　　有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。——秦觀《春日》

　　42.

　　日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南·江南好》

　　43.

　　好雨知時節，當春乃發生。——杜甫《春夜喜雨》

　　44.

　　爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。——王安石《元日》

　　45.

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》

　　46.

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。——杜牧《江南春》

　　47.

　　一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

　　48.

　　唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。——賀知章《回鄉偶書二首》

　　49.

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。——朱熹《春日》

　　50.

　　紅淚偷垂，滿眼春風百事非。——納蘭性德《采桑子·當時錯》

關于春天的古詩4

　　1、《春江花月夜》

　　【唐】張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；

　　空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

　　江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見月？江月何年初照人？

　　人生代代無窮已，江月年年只相似。

　　不知江月待何人，但見長江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

　　此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

　　不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

　　2、《春雪》

　　【唐】韓愈

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

　　白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　3、《鳥鳴澗》

　　【唐】王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥，時鳴春澗中。

　　4、《江南》

　　【唐】杜牧

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

　　5、《惠崇春江晚景》

　　【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

　　6、《春夜喜雨》

　　【唐】杜甫

　　好雨知時節，當春乃發生。

　　隨風潛入夜，潤物細無聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　7、《天凈沙·春》

　　【元】白樸

　　春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，

　　楊柳秋千院中。

　　啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　8、《春日》

　　【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

　　等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

　　9、《詠柳》

　　【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

　　10、《泊船瓜洲》

　　【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

　　春風又綠江南岸，明月何時照我還。

　　11、《夜月》

　　【唐】劉方平

　　更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

　　今日偏知春氣暖，蟲聲漸透綠窗紗。

　　12、《錢塘湖春行》

　　【唐】白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

關于春天的古詩5

　　1.笙歌散盡游人去，始覺春空。——歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》

　　2.勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。——朱熹《春日》

　　3.詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。——楊巨源《城東早春》

　　4.十日春寒不出門，不知江柳已搖村。——蘇軾《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城東禪莊院》

　　5.世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。——韋應物《寄李儋元錫》

　　6.試上超然臺上看，半壕春水一城花。——蘇軾《望江南·超然臺作》

　　7.是他春帶愁來，春歸何處。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》

　　8.疏懶意何長，春風花草香。——黃庭堅《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》

　　9.疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華。——曹雪芹《詠紅梅花得“花”字》

　　10.雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。——徐俯《春游湖》

　　11.雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

　　12.誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛/春夜洛陽城聞笛》

　　13.水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。——崔涂《春夕》

　　14.絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。——蔣捷《虞美人·梳樓》

　　15.松竹翠蘿寒，遲日江山暮。——曹組《卜算子·蘭》

關于春天的古詩6

　　唐李華《春行即興》

　　芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼

　　肅肅花絮晚,菲菲紅素輕。日長雄鳥雀,春遠獨柴荊

　　前兩句形容花色紅,柳絮素。后兩句謂日色漸長.春色淡遠,唯聽鳥雀調嗽,無人交往,獨占柴門而已,

　　唐杜甫《春運》

　　繁枝容易紛紛落,嫩蕊探討細細開

　　唐杜甫《江干獨步尋花七絕句》

　　林花著雨燕支濕,水荇牽風翠帶長

　　燕支:胭脂。荇:荇菜,一種水生草本植物。

　　唐杜甫《曲江對雨》

　　侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條

　　萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。

　　唐杜甫《臘日》

　　唐杜甫《曲江對雨》描寫春天的古詩詞句

　　侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條

　　萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。

　　唐杜甫《臘日》

　　江漢春風起,冰霜昨夜除

　　唐杜《遠懷舍弟穎觀等》

　　春城而色動微寒

　　唐杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》:“江浦雷聲喧昨夜,春城而色動微寒。”

　　朝來新火起新煙,湖色春光凈客船

　　唐杜甫《清明二首》描寫春天的古詩詞句

　　好似春風相欺得,夜來吹折數枝花

　　繁枝容易紛紛落,嫩蕊探討細細開

關于春天的古詩7

　　《題都城南莊》

　　【唐】崔護

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

　　【注釋】

　　1、都：國都長安。

　　2、人面：一個姑娘的臉。第三句中人面指代姑娘。

　　3、笑：形容桃花盛開的樣子。

　　【譯文】

　　去年今日，就在這長安南莊的門中，

　　那美麗的面龐和盛開的桃花互相映襯，分外的艷麗緋紅。

　　時隔一年的今天，故地重游，

　　那含羞的面龐不知去了哪里?

　　【賞析】

　　詩的開頭兩句是追憶。去年今日此門中，點出時間和地點，寫得非常具體，足見這個時間和地點，在詩人心中留下了多么深刻難忘的記憶。第二句是寫人，詩人拈出一個人們猶知的形象桃花，春風中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而人面竟能映得桃花分外紅艷，則人面之美可以想見;再者，本來已經很美的人面，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風韻襲人。一個耀眼的紅字，正是強烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對著這一幅色彩濃麗、青春煥發、兩美相輝的人面桃花圖，不用說姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情態，詩人的心事，彼此藏在心中的歡愛和興奮，也都是可以思而得之的。

　　三、四兩句寫今年今日。去年今天，有同有異，有續有斷。同者、續者，桃花依舊;異者斷者，人面不見。這就產生了愈見其同，愈感其異，愈覺其續，愈傷其斷。正是這種相互交織、相互影響的心情，越發加劇了眼前的惆悵與寂寞。

關于春天的古詩8

　　1、誰言寸草心，報得三春暉。——唐·孟郊《游子吟》

　　2、春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來！——宋·徐俯《春游湖》

　　3、東風隨春歸，發我枝上花。——《落日憶山中》

　　4、渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》

　　5、揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。——鄭谷《淮上與友人別》

　　6、相思相望不相親，天為誰春。——納蘭性德《畫堂春·一生一代一雙人》

　　7、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——白居易《錢塘湖春行》

　　8、唯有相思似春色，江南江北送君歸。 ——王維《送沈子歸江東》

　　9、無尋處，惟有少年心。——章良能《小重山·柳暗花明春事深》

　　10、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》

　　11、雪消門外千山綠，花發江邊二月晴。——歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》

　　12、嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。——歐陽修《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》

　　13、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋宋祁《玉樓春》

　　14、鶯初解語，最是一年春好處。——蘇軾《減字木蘭花·鶯初解語》

　　15、青門柳枝軟無力，東風吹作黃金色。 ——白居易《長安春》

　　16、春夢秋云，聚散真容易。——晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》

　　17、枝上柳綿吹又少。——蘇軾《蝶戀花·春景》

　　18、唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。——賀知章《回鄉偶書二首》

　　19、去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》

　　20、寒食青青草，春風瑟瑟波。——白居易《閑游即事》

　　21、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外/初春小雨/早春》

　　22、海日生殘夜，江春入舊年。——王灣《次北固山下》

　　23、寒隨一夜去，春逐五更來。——史青《應詔賦得除夜》

　　24、陽春二三月，草與水同色。——晉·樂府古辭《盂珠》

　　25、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

　　26、寒雪梅中盡，春風柳上歸。

　　27、春山煙欲收，天淡星稀小。——牛希濟《生查子·春山煙欲收》

　　28、春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》

　　29、林花謝了春紅，太匆匆。——李煜《相見歡·林花謝了春紅》

　　30、狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。——杜牧《悵詩》

　　31、畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。——杜甫《詠懷古跡·群山萬壑赴荊門》

　　32、春眠不覺曉，處處聞啼鳥。——孟浩然《春曉》

　　33、蘭若生春陽，涉冬猶盛滋。——《古詩蘭若生春陽》

　　34、紅淚偷垂，滿眼春風百事非。——納蘭性德《采桑子·當時錯》

　　35、笙歌散盡游人去，始覺春空。——歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》

　　36、不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。——賀知章《詠柳·柳枝詞》

　　37、烽火連三月，家書抵萬金。——杜甫《春望》

　　38、相見時難別亦難，東風無力百花殘。——李商隱《無題·相見時難別亦難》

　　39、曾把梨花，寂寞淚闌干。——朱淑真《江城子·賞春》

　　40、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

　　41、好雨知時節，當春乃發生。（杜甫：《春夜喜雨））

　　42、近寒食雨草萋萋，著麥苗風柳映堤。——《雜詩》

　　43、語已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。——牛希濟《生查子·春山煙欲收》

　　44、遲日江山麗，春風花草香。——杜甫《絕句·遲日江山麗》

關于春天的古詩9

　　1、《詠柳》【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

　　2、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　3、《春思》【唐】皇甫冉

　　鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

　　為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

　　4、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

　　5、《泊船瓜洲》【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

　　春風又到江南岸，明月何時照我還？

　　6、《春日》【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

　　等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

　　7、《絕句》【宋】僧志南

　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

　　8、《游園不值》【宋】葉紹翁

　　應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

　　春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

　　9、《玉樓春》【宋】宋祁

　　東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

　　為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

　　10、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修

　　楚色窮千里，行人何苦賒。

　　芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

　　春入河邊草，花開水上槎。

　　東風一樽酒，新歲獨思家。

　　11、《玉樓春》【宋】辛棄疾

　　風前欲勸春光住，春在城南芳草路。

　　未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

　　鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。

　　夢回人遠許多愁，只在梨

關于春天的古詩10

　　時在中春，陽和方起陽和：春天的暖氣《史記·秦始皇本紀》

　　陽春布德澤，萬物生光輝漢樂府古辭《長歌行》

　　陽春白日風在香晉樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》

　　陽春二三月，草與水同色晉樂府古辭《盂珠》

　　春晚綠野秀，巖高白云屯秀：秀麗。屯：駐，聚集。南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》

　　池塘生春草，園柳變鳴禽變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來，鳥兒已經替換了。南朝宋謝靈運《登池上樓》

　　喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英;各種各樣的花。芳甸：郊野。南朝梁謝眺《晚登三山還望京邑》

　　寄語洛城風日道，明年春色倍還人洛城：洛陽城。風日：春光風物。道：說。唐杜審言《春日京中有懷》

　　云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣息。轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。唐杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

　　不知綠葉誰裁出，二月春風似剪刀唐賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。”

　　林花掃更落，徑草踏還生唐孟浩然《春中喜王九相尋》

　　二月湖水清，家家春鳥鳴唐盂浩然《春中喜王九相尋》

　　聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息唐李白《早春寄王漢陽》

　　寒雪梅中盡，春風柳上歸唐李白《宮中行樂詞八首》

　　東風隨春歸，發我枝上花唐李白《落日憶山中》

　　東風灑雨露，會人天地春唐李白《送祁昂滴巴中》

　　咸陽二三月，宮柳黃金枝唐李白《古風》

　　春草如有情，山中尚含綠唐李白《金門答蘇秀才》

　　時有落花至，遠隨流水香唐劉昚虛《闕題》

　　飛雪伴春還，善庭曉自閑唐劉昚虛《積雪為小山》

　　道由白云盡，春與青溪長意為：道路被白云遮斷，春景與青青的流水一樣綿延不斷。唐劉昚虛《闕題》

　　芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼唐李華《春行即興》

　　肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊前兩句形容花色紅，柳絮素。后兩句謂日色漸長.春色淡遠，唯聽鳥雀調嗽，無人來往，獨有柴門而已，唐杜甫《春運》

　　繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開唐杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

　　林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長燕支：胭脂。荇：荇菜，一種水生草本植物。唐杜甫《曲江對雨》

　　侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。唐杜甫《臘日》

　　江漢春風起，冰霜昨夜除唐杜《遠懷舍弟穎觀等》

　　春城而色動微寒唐杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。”

　　朝來新火起新煙，湖色春光凈客船朝：早晨。唐杜甫《清明二首》

　　恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花唐杜甫《絕句漫興九首》

　　東風好作陽和使，逢草逢花報發生陽和：春天的和暖之氣。唐錢起《春郊》

　　燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒汀：水岸平地。唐戴叔倫《蘇溪亭》

　　詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻半;多數。未勻：參差不齊。唐楊巨源《城東早春》

　　長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢唐張籍《春別曲》

　　有時三點兩點雨，到處十枝五枝花此是清明時節的景色描寫。唐李山甫《寒食二首》

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花兩句寫白雪等不及春天到來，已穿樹飛花裝點早春之景。唐韓愈《春雪》

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都

　　天街：京城里的街道。草色遙看;春草始生，微微露出一點細芽，遠看一片新綠，近看卻似不見。絕勝;遠遠勝過。唐韓愈《早春呈水部張十八員外》

　　草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲芳菲：美盛的花草。唐韓愈《晚春》

　　洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回唐韓愈《感春五首》

　　狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝唐杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。”

　　春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。遲遲：緩慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。祁祁：眾多。《詩經·小雅·出車》

關于春天的古詩11

　　001

　　春夜喜雨

　　【唐】杜甫

　　好雨知時節，當春乃發生。

　　隨風潛入夜，潤物細無聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　【賞析】創作此詩時，詩人已在成都草堂定居兩年，他親自耕作，種菜養花，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

　　002

　　錢塘湖春行

　　【唐】白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　【賞析】全詩以“春”字為著眼點，景中寄情，字里行間流露出詩人喜悅輕松地情緒，以及對西湖春色細膩新鮮的感受。

　　003

　　春日

　　【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

　　等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

　　【賞析】這是一首哲理詩，詩中的“泗水”暗喻孔門，“尋芳”暗喻求圣人之道，“東風”暗喻教化，不露說理的痕跡。

　　004

　　泊船瓜洲

　　【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

　　春風又綠江南岸，明月何時照我還。

　　【賞析】這是一首著名的抒情小詩，抒發了詩人眺望江南、思念家鄉的深切感情，同時也蘊含他重返政治舞臺、推行新政的強烈欲望。

　　005

　　《詠柳》

　　【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

　　【賞析】此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。《詠柳》是詠物詩的典范之作。

　　006

　　天凈沙·春

　　【元】白樸

　　春山暖日和風，

　　闌干樓閣簾櫳，

　　楊枊秋千院中。

　　啼鶯舞燕，

　　小橋流水飛紅。

　　【賞析】運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，首句描繪的是遠景，次句是近景，第三局是中景，春意盎然、生機勃勃的景象躍然紙上。

　　007

　　夜月

　　【唐】劉方平

　　更深月色半人家，北斗闌桿南斗斜。

　　今日偏知春氣暖，蟲聲漸透綠紗窗。

　　【賞析】恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行。“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。

　　008

　　春江花月夜

　　【唐】張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆是霰;

　　空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

　　江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見月?江月何年初照人?

　　人生代代無窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見長江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰家偏夜扁舟子?何處相思明月樓?

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

　　此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

　　不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

　　【賞析】被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”的《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。

　　009

　　鳥鳴澗

　　【唐】王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥，時鳴春澗中。

　　【賞析】這首詩是王維山水詩中的代表作品之一。這首詩的精妙之處在于“動”、“靜”對比襯托的詩情畫意，靜到極處的自然在詩人筆下有聲有色，生意盎然。

　　010

　　春雪

　　【唐】韓愈

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

　　白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　【賞析】這首《春雪》詩，構思新巧。新年緊挨著立春，立春標志著春天的到來，但這一年還沒有芬芳的鮮花，漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦急。

　　011

　　《江南春》

　　【唐】杜牧

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

　　【賞析】杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風光更加神奇迷離，別有一番情趣。

　　012

　　惠崇春江晚景

　　【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

　　【賞析】詩人用他饒有風味、虛實相間的筆墨，將惠崇所畫的《春江晚景》所描繪的春色展現得那樣令人神往。

　　013

　　風波·三月七日

　　【宋】蘇軾

　　三月七日，沙湖道中遇雨。

關于春天的古詩12

　　1、夜來風雨聲，花落知多少。——來源于孟浩然的《春曉》

　　2、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——來源于李煜的《虞美人春花秋月何時了》

　　3、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——來源于劉方平的《春怨》

　　4、被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。——來源于納蘭性德的《浣溪沙誰念西風獨自涼》

　　5、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——來源于崔護的《題都城南莊》

　　6、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——來源于蘇軾的《惠崇春江晚景》

　　7、春風又綠江南岸，明月何時照我還。——來源于王安石的《泊船瓜洲》

　　8、春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。——來源于葉紹翁的《游園不值》

　　9、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——來源于劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》

　　10、落紅不是無情物，化作春泥更護花。——來源于龔自珍的《己亥雜詩其五》

　　11、誰言寸草心，報得三春暉。——來源于孟郊的'《游子吟》

　　12、紅豆生南國，春來發幾枝。——來源于王維的《相思》

　　13、好雨知時節，當春乃發生。——來源于杜甫的《春夜喜雨》

　　14、隨風潛入夜，潤物細無聲。——來源于杜甫的《春夜喜雨》

　　15、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——來源于韓愈的《早春呈水部張十八員外》

　　16、爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。——來源于王安石的《元日》

　　17、遲日江山麗，春風花草香。——來源于杜甫的《絕句二首》

　　18、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。——來源于朱熹的《春日》

　　19、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——來源于白居易的《錢塘湖春行》

　　20、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——來源于白居易的《憶江南詞三首》

　　21、國破山河在，城春草木深。——來源于杜甫的《春望》

　　22、讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——來源于王貞白的《白鹿洞二首其一》

　　23、野火燒不盡，春風吹又生。——來源于白居易的《賦得古原草送別》

　　24、春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——來源于孟郊的《登科后》

　　25、物是人非事事休，欲語淚先流。——來源于李清照的《武陵春春晚》

　　26、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。——來源于杜牧的《江南春》

　　27、感時花濺淚，恨別鳥驚心。——來源于杜甫的《春望》

　　28、明朝寒食了，又是一年春。——來源于顧太清的《臨江仙清明前一日種海棠》

　　29、不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。——來源于賀知章的《詠柳》

　　30、人閑桂花落，夜靜春山空。——來源于王維的《鳥鳴澗》

　　31、近水樓臺先得月，向陽花木易為春。——來源于蘇麟的《斷句》

　　32、海日生殘夜，江春入舊年。——來源于王灣的《次北固山下》

　　33、林花謝了春紅，太匆匆。——來源于李煜的《相見歡林花謝了春紅》

　　34、曉看紅濕處，花重錦官城。——來源于杜甫的《春夜喜雨》

　　35、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——來源于白居易的《錢塘湖春行》

　　36、平生不會相思，才會相思，便害相思。——來源于徐再思的《折桂令春情》

　　37、桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。——來源于黃庭堅的《寄黃幾復》

　　38、烽火連三月，家書抵萬金。——來源于杜甫的《春望》

　　39、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——來源于陸游的《臨安春雨初霽》

　　40、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——來源于宋祁的《玉樓春春景》

　　41、春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。——來源于韓的《寒食》

　　42、簾外雨潺潺，春意闌珊。——來源于李煜的《浪淘沙令簾外雨潺潺》

　　43、月出驚山鳥，時鳴春澗中。——來源于王維的《鳥鳴澗》

　　44、春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！——來源于李商隱的《無題颯颯東風細雨來》

　　45、滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。——來源于晏殊的《浣溪沙一向年光有限身》

　　46、小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。——來源于李煜的《虞美人春花秋月何時了》

　　47、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。——來源于李清照的《武陵春春晚》

　　48、流水落花春去也，天上人間。——來源于李煜的《浪淘沙令簾外雨潺潺》

　　49、鶯初解語，最是一年春好處。——來源于蘇軾的《減字木蘭花鶯初解語》

　　50、池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。——來源于晏殊的《破陣子春景》

　　51、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——來源于韓愈的《早春呈水部張十八員外》

　　52、春草明年綠，王孫歸不歸？——來源于王維的《送別》

　　53、風乍起，吹皺一池春水。——來源于馮延巳的《謁金門風乍起》

　　54、此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。——來源于李白的《春夜洛城聞笛》

　　55、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。——來源于李清照的《武陵春春晚》

　　56、砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。——來源于李煜的《清平樂別來春半》

　　57、白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？——來源于李白的《把酒問月故人賈淳令予問之》

　　58、天涯地角有窮時，只有相思無盡處。——來源于晏殊的《玉樓春春恨》

　　59、誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。——來源于李白的《春夜洛城聞笛》

　　60、春日游，杏花吹滿頭。——來源于韋莊的《思帝鄉春日游》

關于春天的古詩13

　　《晚春》

　　【唐】韓愈

　　草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

　　楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

　　【注釋】

　　不久歸：將結束

　　楊花：柳絮

　　榆莢：榆錢，榆未生葉時，先在枝間生莢的，莢小如錢，莢老呈白色，隨風飄落。

　　芳菲：形容花的芳香。楊花榆莢: 楊花就是柳絮, 榆莢, 榆樹的莢又叫榆錢。

　　【背景】

　　此乃《游城南十六首》之一，作于元和十一年。此時詩人已年近半百。

　　【譯文】

　　此詩之寓意，見仁見智，不同的人生閱歷和心緒會有不同的領悟。

　　通常的理解為：花草樹木知道春天將會消逝，所以萬紫千紅展盡光彩;柳絮和榆錢缺少才華和遠見，只好隨風飄散。

　　站在這個角度，花草樹木是頗具靈性慧根的，感悟歲月不饒人，懂得發奮圖強，一展人生價值。花草尚且如此，何況人乎?豈能仿效柳絮榆錢，虛度大好年華!

　　我們是否還可以換一個揶揄嘲諷的角度去思考呢?

　　我們將此詩理解為花草樹木知道屬于它們的日子已經不多了，所以費盡心思只為最后的一抹浮華;柳絮榆錢不屑這些伎倆，飄逸逍遙，俯看蕓蕓紛爭，如何?

　　【賞析】

　　在讀這首詩的時候, 仿佛看到一幅喧鬧繁盛的風景畫, 草木原本是沒有知覺的, 但是詩人卻賦予它生命, 讓它具有智慧, 曉得春天即將離去, 要及時把握。草木尚能如此, 何況是我們呢? 如果一再的蹉跎, 就只有老大徒傷悲了。詩人以擬人化的手法作詩, 很能吸引讀者的興趣, 再加上用字淺白, 更能夠輕易的表達出詩中的原意。

關于春天的古詩14

　　邊城思

　　南北朝:何遜

　　柳黃未吐葉，水綠半含苔。

　　春色邊城動，客思故鄉來。

　　鑒賞

　　在我國古典詩詞中，婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結下了不解之緣。有名的《詩經·小雅·采薇》云：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”作者借道中所見，以言行役之久，寄托離情鄉愁。到漢代，折柳贈別更蔚成風氣。可憐灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯系在一起，大概是因為那長長的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧。可是對于多情善感的作者來講，在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絳之時，他已敏銳地察覺到春天的來臨，從而觸動了他的鄉愁。“柳黃未吐葉，水綠半含苔”，寫的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細葉；水色綠而已，苔衣尚未長成。這正是冬盡春來的一、二月之際，春意萌動，春色逗露之時。杜審言說得好：“獨有宦游人，偏驚物候新。”（《和晉陵陸丞早春游望》）飄泊邊城的游子，對時令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色，已覺春色動地來。一個“動”字，把萌動的春意寫得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產生的刻骨的鄉愁催發的。元稹詩云：“何處生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）趙嘏詩云：“何事最能悲少婦，夜來依約落邊城。”（《新月》）而當邊城春色動的時候，客居邊城的游子也就格外思鄉念家了。為什么春色最能撩撥人的鄉思呢？王維的這首詩可以算一個讓人滿意的答復：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。”（《送沈子福歸江東》）

　　春日京中有懷

　　唐代:杜審言

　　今年游寓獨游秦，愁思看春不當春。

　　上林苑里花徒發，細柳營前葉漫新。

　　公子南橋應盡興，將軍西第幾留賓。

　　寄語洛城風日道，明年春色倍還人。

　　譯文

　　今年外出游玩的時候，自己獨自來到了長安，沒有朋友同游心中帶著春愁來看春天，沒有了春天的感覺。

　　上林苑中的花白白地開放了，細柳營前的柳葉也徒有新芽。

　　朋友們這時在南橋應該玩得正是盡興，將軍府里朋友們歡聚都不愿散去。

　　我在這里向著遙遠的洛陽，對著春天的景物說，等我和朋友再相聚的時候明年的春天一定要加倍地還給我一個更美的春色啊！

　　賞析

　　此詩以平緩的語氣敘述起，“今年游寓獨游秦”，扣住題目的“京中”簡潔地交代了宦游的時間、地點，勾勒出了整首詩的背景。宦游對作者來說本為平常事，而今年所不同的是“獨游秦”。“獨游秦”三字，將作者獨在異鄉為異客的寂寥情懷表現得既充沛又含蓄。

　　這平靜的敘述中寓有潮涌般的思緒。次句緊承前句的“獨游秦”，順流直下沖決了感情的閘門：“愁思看春不當春”，作者直呼“這春天的景色多么美好，我卻因為鄉愁無心賞玩！”長安古都風物形勝，又置冬去春來，節序的推移，自然容易引起異鄉人感昔懷今觸動愁思。這聯詩十四個字，生動地塑造出一個“相思不獨歡，佇立空為嘆”的作者自我形象。由于詩中錯落有致地巧用重字，“游寓獨游秦”，“看春不當春”，使氣韻回環，節奏和諧，聲情搖曳生姿。

　　“上林苑里花徒發，細柳營前葉漫新”，頷聯描繪長安景色，上林苑里鮮花盛開卻無人欣賞，細柳營前，柳枝新綠卻無人看顧。花木隨著季節開花結果，是自然規律，本無所謂“徒發”或“漫新”，然而詩句中卻以“徒”和“漫”，賦予景物以人性。正應了清人吳喬所說：“景物無自生，惟情所化。”繪景是為寫情，這聯是首聯詩中“愁思看春不當春”的具體化描述，形象地表現作者睹物感懷的惆悵心緒。

　　“公子南橋應盡興，將軍西第幾留賓”，頸聯描繪的是作者想象中洛陽友人賞春歡宴的情景。他們在南橋群游興盡而歸，又在西第集宴豪飲。這歡暢的場面，正與自己“獨游秦”形成鮮明的對照。作者運用這一虛筆來反襯自己的孤寂，突出對友人懷念的深沉和思歸之切。由于其中化用了陳遵的典故，不僅表現了友人英俠豪爽的性格，而且使詩歌具有豪放的氣勢。“公子南橋”句，雖沒直接寫景，然而景已自在其中，春游者風度翩翩，瀟灑自得的神志躍然紙上。詩寫至此，似乎已完題中“有懷”。但作者猶覺未夠，又引出尾聯詩句。

　　“寄語洛城風日道，明年春色倍還人”，尾聯構思新穎，造語清新。語癡而情真。作者太熟悉洛陽的一切了，他思念洛城的人，也懷念洛城的風日，更留戀洛城的春光美景。這首詩與一般“有懷”詩相比，它擴大了“有懷”的范圍。“詩貴出于自心”（《圍爐詩話》），這聯詩正是獨出心裁，“言人之所不能言”。

　　杜審言這首《春日京中有懷》，結構齊整平密，起承轉合極其自然，虛實相生，波瀾起伏。其藝術手法對后世很有影響。

　　留春令·詠梅花

　　宋代:史達祖

　　故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。

　　曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情，被竹外、香留住。

　　賞析

　　詠物詞在南宋時已發展成熟，周邦彥人稱“縝密典麗”，“富艷精工”，史達祖繼承了這種創作風格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。

　　上片寫溪上月下賞梅情景。作者自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張镃（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側。……今后夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。”訴說與梅花溪畔相識，鐘愛情深，別后夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知作者是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人。可是，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的作者來說，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：“掛愁無奈，煙梢月樹。”前句寫情，后句寫景，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是作者愛用的字眼。他曾在《八歸》中說：“只匆匆眺遠，早覺閑愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。”這“掛愁無奈，煙梢月樹”八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說：“邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景于一家，會句意于兩得。”就此而論，實在是恰切之評。過拍兩句：“一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處”，寫作者月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無所隱匿，連作者的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真個是“寸心外，安愁無地”，閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜為動，饒有情趣。

　　下片寫月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“相思”二字，用擬人化手法敘說梅花相愛情深，曾兩情相悅，此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而作者以情觀花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的時光已經逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說又不知從何說起，于是悲戚戚地吐出一句：“故夢勞詩苦！”這個“苦”字，是相思之苦、想說而說不出的苦，感情份量很重，著力表達了作者對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候，驀然想起東風或能傳達相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是，聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而作者無限哀怨地說出末結兩句：“聞說東風亦多情，被竹外、香留住。”寫到這里，作者的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是“聞說”，未必是真，但在作者想來，疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。

　　從這結尾兩句來看，作者詠梅花，似別有懷抱，但作者卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。