春天的古詩(shī)

時(shí)間：2021-12-27 10:11:26 詩(shī) 我要投稿

關(guān)于春天的古詩(shī)集錦15篇

　　在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國(guó)古代詩(shī)歌。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的關(guān)于春天的古詩(shī)，希望能夠幫助到大家。

關(guān)于春天的古詩(shī)集錦15篇

關(guān)于春天的古詩(shī)1

　　1、《春日》

　　宋·朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　2、《春思》

　　唐·李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

　　春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃?

　　3、《春望》

　　唐·杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　4、《春宿左省》

　　唐·杜甫

　　花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過(guò)。

　　星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。

　　不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。

　　明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何?

　　5、《春夜喜雨》

　　唐·杜甫

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　6、《賦得古原草送別》

　　唐·白居易

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孫去，凄凄滿別情。

　　7、《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　8、《相思》

　　唐·王維

　　紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　9、《春曉》

　　唐·孟浩然

　　春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥。

　　夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　10、《春詞》

　　唐·劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　11、《詠柳》

　　唐·賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　12、《早春呈水部張十八員外》

　　唐·韓愈

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　13、《春思》

　　唐·皇甫冉

　　鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。

　　為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

　　14、《江南春絕句》

　　唐·杜牧

　　千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

　　15、《泊船瓜洲》

　　宋·王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還?

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關(guān)于春天的古詩(shī)2

　　1、《詠柳》【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　2、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　3、《春思》【唐】皇甫冉

　　鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。

　　為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

　　4、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　5、《泊船瓜洲》【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？

　　6、《春日》【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　7、《絕句》【宋】僧志南

　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

　　8、《游園不值》【宋】葉紹翁

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

　　春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

　　9、《玉樓春》【宋】宋祁

　　東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。

　　為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

　　10、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽(yáng)修

　　楚色窮千里，行人何苦賒。

　　芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

　　春入河邊草，花開水上槎。

　　東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。

　　11、《玉樓春》【宋】辛棄疾

　　風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。

　　未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

　　鏡中已覺(jué)星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。

　　夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨

關(guān)于春天的古詩(shī)3

　　1、夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。——來(lái)源于孟浩然的《春曉》

　　2、問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——來(lái)源于李煜的《虞美人春花秋月何時(shí)了》

　　3、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——來(lái)源于劉方平的《春怨》

　　4、被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。——來(lái)源于納蘭性德的《浣溪沙誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼》

　　5、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——來(lái)源于崔護(hù)的《題都城南莊》

　　6、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——來(lái)源于蘇軾的《惠崇春江晚景》

　　7、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。——來(lái)源于王安石的《泊船瓜洲》

　　8、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。——來(lái)源于葉紹翁的《游園不值》

　　9、沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。——來(lái)源于劉禹錫的《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》

　　10、落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。——來(lái)源于龔自珍的《己亥雜詩(shī)其五》

　　11、誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。——來(lái)源于孟郊的《游子吟》

　　12、紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。——來(lái)源于王維的《相思》

　　13、好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。——來(lái)源于杜甫的《春夜喜雨》

　　14、隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。——來(lái)源于杜甫的《春夜喜雨》

　　15、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。——來(lái)源于韓愈的《早春呈水部張十八員外》

　　16、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。——來(lái)源于王安石的《元日》

　　17、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。——來(lái)源于杜甫的《絕句二首》

　　18、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。——來(lái)源于朱熹的《春日》

　　19、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。——來(lái)源于白居易的《錢塘湖春行》

　　20、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。——來(lái)源于白居易的《憶江南詞三首》

　　21、國(guó)破山河在，城春草木深。——來(lái)源于杜甫的《春望》

　　22、讀書不覺(jué)已春深，一寸光陰一寸金。——來(lái)源于王貞白的《白鹿洞二首其一》

　　23、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。——來(lái)源于白居易的《賦得古原草送別》

　　24、春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。——來(lái)源于孟郊的《登科后》

　　25、物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。——來(lái)源于李清照的《武陵春春晚》

　　26、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。——來(lái)源于杜牧的《江南春》

　　27、感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。——來(lái)源于杜甫的《春望》

　　28、明朝寒食了，又是一年春。——來(lái)源于顧太清的《臨江仙清明前一日種海棠》

　　29、不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。——來(lái)源于賀知章的《詠柳》

　　30、人閑桂花落，夜靜春山空。——來(lái)源于王維的《鳥鳴澗》

　　31、近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木易為春。——來(lái)源于蘇麟的《斷句》

　　32、海日生殘夜，江春入舊年。——來(lái)源于王灣的《次北固山下》

　　33、林花謝了春紅，太匆匆。——來(lái)源于李煜的《相見(jiàn)歡林花謝了春紅》

　　34、曉看紅濕處，花重錦官城。——來(lái)源于杜甫的《春夜喜雨》

　　35、幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。——來(lái)源于白居易的《錢塘湖春行》

　　36、平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。——來(lái)源于徐再思的《折桂令春情》

　　37、桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。——來(lái)源于黃庭堅(jiān)的《寄黃幾復(fù)》

　　38、烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。——來(lái)源于杜甫的《春望》

　　39、小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花。——來(lái)源于陸游的《臨安春雨初霽》

　　40、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——來(lái)源于宋祁的《玉樓春春景》

　　41、春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。——來(lái)源于韓的《寒食》

　　42、簾外雨潺潺，春意闌珊。——來(lái)源于李煜的《浪淘沙令簾外雨潺潺》

　　43、月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。——來(lái)源于王維的《鳥鳴澗》

　　44、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！——來(lái)源于李商隱的《無(wú)題颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》

　　45、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。——來(lái)源于晏殊的《浣溪沙一向年光有限身》

　　46、小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。——來(lái)源于李煜的《虞美人春花秋月何時(shí)了》

　　47、只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。——來(lái)源于李清照的《武陵春春晚》

　　48、流水落花春去也，天上人間。——來(lái)源于李煜的《浪淘沙令簾外雨潺潺》

　　49、鶯初解語(yǔ)，最是一年春好處。——來(lái)源于蘇軾的《減字木蘭花鶯初解語(yǔ)》

　　50、池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。——來(lái)源于晏殊的《破陣子春景》

　　51、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——來(lái)源于韓愈的《早春呈水部張十八員外》

　　52、春草明年綠，王孫歸不歸？——來(lái)源于王維的《送別》

　　53、風(fēng)乍起，吹皺一池春水。——來(lái)源于馮延巳的《謁金門風(fēng)乍起》

　　54、此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。——來(lái)源于李白的《春夜洛城聞笛》

　　55、風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。——來(lái)源于李清照的《武陵春春晚》

　　56、砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。——來(lái)源于李煜的《清平樂(lè)別來(lái)春半》

　　57、白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰？——來(lái)源于李白的《把酒問(wèn)月故人賈淳令予問(wèn)之》

　　58、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。——來(lái)源于晏殊的《玉樓春春恨》

　　59、誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。——來(lái)源于李白的《春夜洛城聞笛》

　　60、春日游，杏花吹滿頭。——來(lái)源于韋莊的《思帝鄉(xiāng)春日游》

關(guān)于春天的古詩(shī)4

　　《江南春絕句》【唐】杜牧

　　千里鶯啼綠映江，

　　水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，

　　多少樓臺(tái)煙雨中。

　　《春思》【唐】李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

　　春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

　　《春望》【唐】杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　《春宿左省》【唐】杜甫

　　花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過(guò)。

　　星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。

　　不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。

　　明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何？

　　《春夜喜雨》【唐】杜甫

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　《賦得古原草送別》【唐】白居易

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孫去，凄凄滿別情。

　　《錢塘湖春行》【唐】白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　《相思》【唐】王維

　　紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　《春曉》【唐】孟浩然

　　春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥。

　　夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　《春詞》【唐】劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　《詠柳》【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　《春思》【唐】皇甫冉

　　鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。

　　為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

　　《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　《泊船瓜洲》【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？

　　《春日》【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　《絕句》【宋】僧志南

　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

　　《游園不值》【宋】葉紹翁

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

　　春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

　　《玉樓春》【宋】宋祁

　　東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。

　　為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

　　《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽(yáng)修

　　楚色窮千里，行人何苦賒。

　　芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

　　春入河邊草，花開水上槎。

　　東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。

關(guān)于春天的古詩(shī)5

　　1、《春夜洛城聞笛》

　　唐·李白

　　誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

　　此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。

　　譯文

　　是誰(shuí)家精美的笛子暗暗地發(fā)出悠揚(yáng)的笛聲。隨春風(fēng)飄揚(yáng)，傳遍洛陽(yáng)全城。

　　就在今夜的曲中，聽(tīng)到故鄉(xiāng)的《折楊柳》，哪個(gè)人的思鄉(xiāng)之情不會(huì)因此而油然而生呢？

　　鑒賞

　　這首詩(shī)寫鄉(xiāng)思，題作《春夜洛城聞笛》，明示詩(shī)因聞笛聲而感發(fā)。題中“洛城”表明是客居，“春夜”點(diǎn)出季節(jié)及具體時(shí)間。起句即從笛聲落筆。已經(jīng)是深夜，詩(shī)人難于成寐，忽而傳來(lái)幾縷斷續(xù)的笛聲。這笛聲立刻觸動(dòng)詩(shī)人的羈旅情懷。詩(shī)人不說(shuō)聞笛，而說(shuō)笛聲“暗飛”，變客體為主體。“暗”字為一句關(guān)鍵。注家多忽略這個(gè)字。已故沈祖棻先生說(shuō)：“……‘誰(shuí)家’、‘暗飛聲’，寫出‘聞’時(shí)的精神狀態(tài)，先聽(tīng)到飛聲，蹤跡它的來(lái)處，卻不知何人所吹，從何而來(lái)，所以說(shuō)是暗中飛出。”（《唐人七絕詩(shī)淺釋》）為一種理解。因?yàn)椴恢崖晛?lái)自何處，更不見(jiàn)吹笛者為何人，下此“暗”字，十分恰當(dāng)。這里“暗”字有多重意蘊(yùn)。主要是說(shuō)笛聲暗送，似乎專意飛來(lái)給在外作客的人聽(tīng)，以動(dòng)其離愁別恨。全句表現(xiàn)出一種難于為懷的心緒，以主觀寫客觀。此外，“暗”也有斷續(xù)、隱約之意，這與詩(shī)的情境是一致的。“誰(shuí)家”，意即不知誰(shuí)家，“誰(shuí)”與“暗”照應(yīng)。第二句意渲染笛聲，說(shuō)它“散入春風(fēng)”，“滿洛城”，仿佛無(wú)處不在，無(wú)處不聞。這自然是有心人的主觀感覺(jué)的極度夸張。“散”字用得妙。“散”是均勻、遍布。笛聲“散入春風(fēng)”，隨春風(fēng)傳到各處，無(wú)東無(wú)西，無(wú)南無(wú)北。即為“滿洛城”的“滿”字預(yù)設(shè)地步；“滿”字從“散”字引繹而出，二者密合無(wú)間，同時(shí)寫出其城之靜，表達(dá)詩(shī)人的思鄉(xiāng)心切。

　　聽(tīng)到笛聲以后，詩(shī)人觸動(dòng)了鄉(xiāng)思的情懷，于是第三句點(diǎn)出了《折楊柳》曲。古人送別時(shí)折柳，盼望親人歸來(lái)也折柳。據(jù)說(shuō)“柳”諧“留”音，故折柳送行表示別情。長(zhǎng)安灞橋即為有名的送別之地，或指那個(gè)地方的楊柳為送行人攀折殆盡。《折楊柳》曲傷離惜別，其音哀怨幽咽。晉代太康末年，京洛流行《折楊柳》歌，有“兵革苦辛”的詞語(yǔ)。北朝《折楊柳歌》中說(shuō)：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒。”大約都是據(jù)曲意填的歌詞。所以，詩(shī)人聽(tīng)到這首《折柳》曲，便引起客愁鄉(xiāng)思。一般說(shuō)，久居他鄉(xiāng)的人，白天還沒(méi)有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家鄉(xiāng)。在春秋季節(jié)，人們也常是多愁善感。《折柳》為全詩(shī)點(diǎn)睛，也是“聞笛”的題義所在。三，四兩句寫詩(shī)人自己的情懷，卻從他人反說(shuō)。強(qiáng)調(diào)“此夜”，是面對(duì)所有客居洛陽(yáng)城的人講話，為結(jié)句“何人不起故園情”作勢(shì)。這是主觀情感的推衍，不言“我”，卻更見(jiàn)“我”感觸之深，鄉(xiāng)思之切。

　　短短的一首七言絕句，頗能顯現(xiàn)李白的風(fēng)格特點(diǎn)，即藝術(shù)表現(xiàn)上的主觀傾向。熱愛(ài)故鄉(xiāng)是一種崇高的感情，它同愛(ài)國(guó)主義是相通的。詩(shī)人的故鄉(xiāng)是他從小生于此，長(zhǎng)于此的地方，作為祖國(guó)的一部分，那種形象尤其令詩(shī)人難以忘懷。李白這首詩(shī)寫的是聞笛，但它的意義不限于描寫音樂(lè)，還表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，這才是它感人的地方。

　　全詩(shī)扣緊一個(gè)“聞”字，抒寫自己聞笛的感受。詩(shī)的第一句是猜測(cè)性的問(wèn)句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽(tīng)，卻不期然而打動(dòng)了許許多多聽(tīng)眾，這就是句中“暗”字所包含的意味。第二句說(shuō)笛聲由春風(fēng)吹散，傳遍了洛陽(yáng)城。這是詩(shī)人的想象，也是藝術(shù)的夸張。第三句說(shuō)明春風(fēng)傳來(lái)的笛聲，吹奏的是表現(xiàn)離情別緒的《折楊柳》，于是緊接一句說(shuō)，哪個(gè)能不被引發(fā)思念故鄉(xiāng)家園的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韻裊裊，久久縈繞于讀者心間，令人回味無(wú)窮。

　　李白的老家在四川，二十幾歲就離家東游，后長(zhǎng)期居住湖北、山東，春夜聞笛《折楊柳》曲，觸發(fā)深長(zhǎng)的鄉(xiāng)思當(dāng)是再自然不過(guò)的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年來(lái)在旅人游子心中引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。

　　這是一首七言絕句，大約作于開元二十二年（734）。當(dāng)時(shí)李白客居洛城，即今天的河南洛陽(yáng)。在唐代，洛陽(yáng)是一個(gè)很繁華的都市，稱東都。一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，繁華喧鬧了一天的洛陽(yáng)城已經(jīng)平靜下來(lái)。李白大概正在客棧里，因偶然聽(tīng)到笛聲而觸發(fā)故園情，作此詩(shī)。

　　“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”，誰(shuí)家的玉笛，在靜夜里悄悄地響起？詩(shī)人或許正在讀書、閑坐，或做其他的事，一曲笛聲不期然響起，夜深人靜，笛聲清遠(yuǎn)而動(dòng)聽(tīng)。他被吸引住了，循聲望去，卻辨不清笛聲來(lái)自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美稱，或羌笛的代稱，不確定，存疑。

　　“散入春風(fēng)滿洛城”，春風(fēng)徐徐，笛聲飄散在風(fēng)中，風(fēng)又吹送笛聲，飄滿了洛陽(yáng)城，讓人想到“此曲只應(yīng)天上有”。這一句雖帶有藝術(shù)的夸張，卻襯出笛聲的動(dòng)人、夜的安靜。惟其如此，才會(huì)在詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)與想象中飄滿洛城，似乎其他的聲音都不存在了，似乎全城人都在凝神靜聽(tīng)。

　　“此夜曲中聞?wù)哿保褚梗~緲的笛樂(lè)中，我聽(tīng)到了思鄉(xiāng)懷親的《折楊柳》。笛樂(lè)飄飄，如此動(dòng)人，究竟吹的是什么曲子呢？“折柳”，即《折楊柳》，漢代橫吹曲名，內(nèi)容多寫離別之情。如《舊唐書·樂(lè)志》載北朝流傳的一首《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”歷代文人仿作的《折楊柳枝》曲辭，也都是抒發(fā)離愁別緒的。在這里，折柳既可理解為聽(tīng)到的是一首折柳曲，還可理解為在樂(lè)曲中聽(tīng)到了折柳的意緒。“柳”諧音“留”。古人送別親友時(shí)，折柳相贈(zèng)，暗示留戀、留念的意思。折柳既是一種習(xí)俗，也代表一個(gè)場(chǎng)景、一種情緒。古人還有折柳寄遠(yuǎn)的習(xí)慣，是盼遠(yuǎn)游親人早歸的意思。

　　“何人不起故園情”，聽(tīng)到這笛聲的，誰(shuí)不會(huì)動(dòng)思鄉(xiāng)之情呢？聯(lián)系第一句看，這種游子懷念故園的感情，最初可能是隱藏的、莫可名狀的，因偶然聽(tīng)到的笛聲突然明朗、強(qiáng)烈起來(lái)了。笛聲來(lái)自何處，何人在吹，是與自己一般的游子？是樂(lè)工？是歌妓？這些都讓詩(shī)人與讀者去猜測(cè)。而這些又都無(wú)須一一去分別，因?yàn)樗监l(xiāng)之情對(duì)游子來(lái)說(shuō)，都是共有的。它綿綿不絕，彌漫在夜空中，纏繞在游子心頭，抹不去化不開。“何人”一詞概括性極強(qiáng)，實(shí)則是突出詩(shī)人思鄉(xiāng)之情。

　　2、《春望》

　　唐·杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　譯文

　　長(zhǎng)安淪陷，國(guó)家破碎，只有山河依舊；春天來(lái)了，人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密。

　　感傷國(guó)事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。

　　連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了半年多，家書難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了。

　　鑒賞

　　“國(guó)破山河在，城春草木深。”詩(shī)篇一開頭描寫了春望所見(jiàn)：山河依舊，可是國(guó)都已經(jīng)淪陷，城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩(shī)人記憶中昔日長(zhǎng)安的春天是何等的繁華，鳥語(yǔ)花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了。一個(gè)“破”字使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字又令人滿目凄然。詩(shī)人寫今日景物，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩(shī)創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛。“國(guó)破”與“城春”兩個(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差。“城春”當(dāng)指春天花草樹木繁盛茂密，煙景明麗的季節(jié)，可是由于“國(guó)破”，國(guó)家衰敗，國(guó)都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示長(zhǎng)安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里，詩(shī)人睹物傷感，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的黍離之悲。

　　“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”花無(wú)情而有淚，鳥無(wú)恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的.花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時(shí)”、“恨別”都濃聚杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開而淚落潸然；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。人內(nèi)心痛苦，遇到樂(lè)景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“營(yíng)我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過(guò)景物描寫，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念家人的深沉感情。

　　“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。”詩(shī)人想到：戰(zhàn)火已經(jīng)連續(xù)不斷地進(jìn)行了一個(gè)春天，仍然沒(méi)有結(jié)束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時(shí)還沒(méi)有獲得有利形勢(shì)，至今還未能收復(fù)西京，看來(lái)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)還不知道要持續(xù)多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營(yíng)，好久沒(méi)有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊。“家書抵萬(wàn)金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩(shī)人在消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭(zhēng)是一封家信勝過(guò)“萬(wàn)金”的真正原因，這也是所有受戰(zhàn)爭(zhēng)追害的人民的共同心理，反映出廣大人民反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，期望與平安定的美好愿望，很自然地使人產(chǎn)生共鳴。

　　“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火連月，家信不至，國(guó)愁家憂齊上心頭，內(nèi)憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內(nèi)心焦慮至極，不覺(jué)于極無(wú)聊賴之時(shí)刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白發(fā)。自離家以來(lái)一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪，而又身陷于長(zhǎng)安數(shù)月，頭發(fā)更為稀疏，用手搔發(fā)，頓覺(jué)稀少短淺，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了。詩(shī)人由國(guó)破家亡、戰(zhàn)亂分離寫到自己的衰老。 “白發(fā)”是愁出來(lái)的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦與愁怨，讀者更加體會(huì)到詩(shī)人傷時(shí)憂國(guó)、思念家人的真切形象，這是一個(gè)感人至深、完整豐滿的藝術(shù)形象。

　　這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意賅，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊，圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩(shī)人由登高遠(yuǎn)望到焦點(diǎn)式的透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng)，就在這感情與景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩(shī)人的感嘆憂憤。由開篇描繪國(guó)都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨；再寫戰(zhàn)事持續(xù)很久，以致家里音信全無(wú)，最后寫到自己的哀怨與衰老，環(huán)環(huán)相生、層層遞進(jìn)，創(chuàng)造了一個(gè)能夠引發(fā)人們共鳴、深思的境界。表現(xiàn)了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受，反映了同時(shí)代的人們熱愛(ài)國(guó)家、期待與平的美好愿望，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲。也展示出詩(shī)人憂國(guó)憂民、感時(shí)傷懷的高尚情感。

　　3、《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　譯文

　　行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)水面平漲，白云低垂，秀色無(wú)邊。

　　幾只黃鶯，爭(zhēng)先飛往向陽(yáng)樹木，誰(shuí)家燕子，為筑新巢銜來(lái)春泥？

　　鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒(méi)馬蹄。

　　湖東景色，令人流連忘返，最為可愛(ài)的，還是那綠楊掩映的白沙堤。

　　鑒賞

　　白居易在杭州時(shí)，有關(guān)湖光山色的題詠很多。這詩(shī)處處扣緊環(huán)境與季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　詩(shī)的首聯(lián)緊扣題目總寫湖水。前一句點(diǎn)出錢塘湖的方位與四周“樓觀參差”景象，兩個(gè)地名連用，顯示出一種動(dòng)感，說(shuō)明詩(shī)人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云與湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態(tài)天容。頷聯(lián)寫仰視所見(jiàn)禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機(jī)。黃鶯與燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉(zhuǎn)流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應(yīng)與詩(shī)人左右尋聲的情態(tài)。“誰(shuí)家”二字的疑問(wèn)，又表現(xiàn)出詩(shī)人細(xì)膩的心理活動(dòng)，并使讀者由此產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。頸聯(lián)寫俯察所見(jiàn)花草。因?yàn)槭窃绱海€未到百花盛開季節(jié)，所以能見(jiàn)到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團(tuán)，西一簇，用一個(gè)“亂”字來(lái)形容。而春草也還沒(méi)有長(zhǎng)得豐茂，僅只有沒(méi)過(guò)馬蹄那么長(zhǎng)，所以用一個(gè)“淺”字來(lái)形容。這一聯(lián)中的“漸欲”與“才能”又是詩(shī)人觀察、欣賞的感受與判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩(shī)人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯(lián)細(xì)致地描繪了西湖春行所見(jiàn)景物，以“早”“新”“爭(zhēng)”“啄”表現(xiàn)鶯燕新來(lái)的動(dòng)態(tài)；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢(shì)。這就準(zhǔn)確而生動(dòng)地把詩(shī)人邊行邊賞的早春氣象透露出來(lái)，給人以清新之感。前代詩(shī)人謝靈運(yùn)“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由于他寫出了季節(jié)更換時(shí)這種乍見(jiàn)的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯(lián)在意境上頗與之相類，只是白詩(shī)鋪展得更開些。尾聯(lián)略寫詩(shī)人最愛(ài)的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見(jiàn)綠楊蔭里，平坦而修長(zhǎng)的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來(lái)往如織，盡情享受春日美景。詩(shī)人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說(shuō)明自然景物美不勝收，詩(shī)人也余興未闌。

　　中國(guó)歷史上，在天堂杭州當(dāng)剌史或知州的可以說(shuō)是不乏名人，不過(guò)，最有名的要算是唐朝與宋朝的兩位大文豪白居易與蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政績(jī)，而且也流傳下來(lái)許多描寫杭州及其西湖美景的詩(shī)詞文章與傳聞?shì)W事，所以又有人們稱他們?yōu)椤帮L(fēng)流太守”。白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的一篇，這首詩(shī)不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬(wàn)物在春色的沐浴下的勃勃生機(jī)，而且將詩(shī)人本身陶醉在這良辰美景中的心態(tài)與盤托出。 “孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”詩(shī)歌的第一句是地點(diǎn)，第二句是遠(yuǎn)景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。據(jù)《唐語(yǔ)林》卷六載，賈公亭建于貞元年間，未五六十年后廢。白居易寫此詩(shī)時(shí)，其亭尚在，也算是西湖的一處名勝。白居易一開始來(lái)到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見(jiàn)冬水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。“初平”所表達(dá)的是白居易對(duì)冬日里西湖的一種特有的感受。由于連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來(lái)上升了不少，似乎眼看就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺(jué)只有人面對(duì)廣大的水域才可能有的感覺(jué)，也是一個(gè)對(duì)西湖有深刻了解與喜愛(ài)的人才能寫出的感受。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副寧?kù)o的水墨西湖圖，而正當(dāng)詩(shī)人默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時(shí)，耳邊卻傳來(lái)了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來(lái)，從而發(fā)現(xiàn)了自己實(shí)際上是早已置身于一個(gè)春意盎然的美好世界中了。 “幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。”這四句是白居易此詩(shī)的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時(shí)也是白詩(shī)描寫春光特別是描寫西湖春光的點(diǎn)睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來(lái)形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對(duì)這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛(ài)：樹上的黃鶯一大早就忙搶占最先見(jiàn)到陽(yáng)光的“暖樹”，生怕一會(huì)兒就會(huì)趕不上了。一個(gè)“爭(zhēng)”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰(shuí)家檐下的燕子，此時(shí)也正忙個(gè)不停地銜泥做窩，用一個(gè)“啄”字，來(lái)描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)，從而使得全詩(shī)洋溢春的活力與生機(jī)。黃鶯是公認(rèn)的春天歌唱家，聽(tīng)它們那婉轉(zhuǎn)的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，它們隨春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙重建家園，迎接嶄新的生活，看它們飛進(jìn)飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。在對(duì)天空中的小鳥進(jìn)行了形象的擬人化描寫之后，白居易又把視線轉(zhuǎn)向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。”這也是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對(duì)描寫對(duì)象的細(xì)致觀察以及準(zhǔn)確把握其特征的能力。花而言其亂，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩(shī)句中，很少有這種寫法，而這種獨(dú)到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色時(shí)切身的體驗(yàn)，五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態(tài)，爭(zhēng)奇斗艷，使得白居易簡(jiǎn)直不知把視線投向哪里才好，也無(wú)從分辨出個(gè)高下優(yōu)劣來(lái)，只覺(jué)得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應(yīng)接不暇。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細(xì)看，而“淺草才能沒(méi)馬蹄”，則已經(jīng)是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，是一件非常愜意的事情，馬兒似乎也體會(huì)到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢地，踩那青青的草地，踏上那長(zhǎng)長(zhǎng)的白堤。詩(shī)人在指點(diǎn)湖山、流連光景的不經(jīng)意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的情景，覺(jué)得分外有趣，將其寫入了詩(shī)中，就是這隨意的一筆，卻為全詩(shī)增添了多少活潑情趣與雅致閑情。

　　著名美學(xué)家別林斯基曾說(shuō)過(guò)，“無(wú)論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發(fā)出的，因?yàn)榇笞匀坏木跋笫遣豢赡芙^對(duì)的美，這美隱藏在創(chuàng)造或者觀察它們的那個(gè)人的靈魂里。”白居易的《錢塘湖春行》恰恰說(shuō)明了這一美學(xué)欣賞真理。因?yàn)槲骱木吧倜溃矔?huì)有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無(wú)疑是天下最美的景致，因?yàn)樗坏朴谟^察，而且更善于發(fā)現(xiàn)與體驗(yàn)。或是在影視風(fēng)光片中，聽(tīng)說(shuō)與看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無(wú)限向往之情，可是往往一旦身臨其境，面對(duì)真山真水，卻反而覺(jué)得遠(yuǎn)沒(méi)有預(yù)期的那樣動(dòng)人美麗。這就是因?yàn)槿藗儾荒軒б环N發(fā)現(xiàn)欣賞的眼光去看待自然山水，而是帶一種先入為主的過(guò)高的甚至是帶有幾分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今來(lái)，西湖向人們展示了無(wú)比美妙的春光，有很多人見(jiàn)證了西子湖的春色。可是到頭來(lái)，仍然只有幾首作品能廣為傳誦。白居易就是因?yàn)橛幸桓彪y得的美學(xué)家的欣賞眼光，才能在無(wú)數(shù)西湖的游客中，獨(dú)具慧眼地發(fā)現(xiàn)它的動(dòng)人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。白居易并沒(méi)有看到很多的“早鶯”與“新燕”，只有“幾處”、只見(jiàn)“誰(shuí)家”而已，要是其他人，說(shuō)不定還會(huì)因?yàn)闆](méi)有到“處處”聞鶯、“家家”有燕的時(shí)節(jié)，而感到遺憾，心想要是再晚來(lái)十天半個(gè)月就好了。可是白居易卻不這樣認(rèn)為，少有少的好處，正因?yàn)樯伲攀恰霸琥L”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來(lái)的喜悅，如果詩(shī)人沒(méi)有一種年輕的心態(tài)與熱愛(ài)生命與春天的胸懷，恐怕就不會(huì)被這為數(shù)不多的報(bào)春者所打動(dòng)，所陶醉，而欣然寫下這動(dòng)人的詩(shī)篇了。也正因?yàn)槿绱耍拍苈劵ɑㄏ悖?jiàn)草草美，為四處點(diǎn)綴的各色野花而心亂神迷，為沒(méi)過(guò)馬蹄的草地而唏噓感嘆了。白居易是幸運(yùn)的，因?yàn)樗幸浑p發(fā)現(xiàn)美、發(fā)現(xiàn)春天的眼睛，所以他會(huì)在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”白居易任杭州剌史時(shí)，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過(guò)其堤在錢塘門之北，可是后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。

　　這首詩(shī)就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩(shī)人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語(yǔ)花香，最后，才意猶未盡地沿白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響由世間萬(wàn)物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含自然融合之趣的優(yōu)美詩(shī)歌來(lái)。

　　前人說(shuō)“樂(lè)天之詩(shī)，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩(shī)話》），又說(shuō)“樂(lè)天詩(shī)極深厚可愛(ài)，往往以眼前事為見(jiàn)得語(yǔ)，皆他人所未發(fā)”（田雯《古歡堂集》）。這首詩(shī)語(yǔ)言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩(shī)中，形象活現(xiàn)，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，體現(xiàn)出作者游湖時(shí)的喜悅心情，是當(dāng)?shù)闷鹨陨显u(píng)語(yǔ)的。

關(guān)于春天的古詩(shī)6

　　1、春日遲遲，卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁。《詩(shī)經(jīng)小雅出車》

　　遲遲：緩慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。倉(cāng)庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。祁祁：眾多。

　　2、時(shí)在中春，陽(yáng)和方起。《史記秦始皇本紀(jì)》

　　陽(yáng)和：春天的暖氣

　　3、陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。漢樂(lè)府古辭《長(zhǎng)歌行》

　　4、陽(yáng)春白日風(fēng)在香。晉樂(lè)府古辭《晉白綺舞歌詩(shī)三首》

　　5、陽(yáng)春二三月，草與水同色。晉樂(lè)府古辭《盂珠》

　　6、春晚綠野秀，巖高白云屯。南朝宋謝靈運(yùn)《入彭蠡湖口》

　　秀：秀麗。屯：駐，聚集。

　　7、池塘生春草，園柳變鳴禽。南朝宋謝靈運(yùn)《登池上樓》

　　變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來(lái)，鳥兒已經(jīng)替換了。

　　8、喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。南朝梁謝眺《晚登三山還望京邑》

　　覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英;各種各樣的花。芳甸：郊野。

　　9、寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。唐杜審言《春日京中有懷》

　　洛城：洛陽(yáng)城。風(fēng)日：春光風(fēng)物。道：說(shuō)。

　　10、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。唐杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

　　海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過(guò)江來(lái)，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣息。轉(zhuǎn)綠蘋浪：使水中蘋草轉(zhuǎn)綠。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過(guò)了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽(yáng)光催綠了蘋草。

　　11、碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲線。不知細(xì)對(duì)誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。唐賀知章《詠柳》

　　12、林花掃更落，徑草踏還生。唐孟浩然《春中喜王九相尋》

　　13、二月湖水清，家家春鳥鳴。唐盂浩然《春中喜王九相尋》

　　14、聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息。唐李白《早春寄王漢陽(yáng)》

　　15、寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸。唐李白《宮中行樂(lè)詞八首》

　　16、東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花。唐李白《落日憶山中》

　　17、東風(fēng)灑雨露，會(huì)人天地春。唐李白《送祁昂滴巴中》

　　18、咸陽(yáng)二三月，宮柳黃金枝。唐李白《古風(fēng)》

　　19、春草如有情，山中尚含綠。唐李白《金門答蘇秀才》

　　20、時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。唐劉昚虛《闕題》

關(guān)于春天的古詩(shī)7

　　《清平調(diào)·其一》作者為唐朝文學(xué)家李白。其全文詩(shī)句如下：

　　云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

　　若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

　　【翻譯】

　　看到彩云想起她的衣裳，看到花兒想起她的面容，春風(fēng)吹拂著欄桿露珠閃艷濃。若不是在群玉山頭見(jiàn)到了她，也會(huì)在瑤池的月光下來(lái)相逢。

　　《元日》作者是宋代文學(xué)家王安石。其全文詩(shī)句如下：

　　爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。

　　千門萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。

　　【翻譯】

　　在噼噼啪啪的爆竹聲中送走了舊年迎來(lái)了新年。人們迎著和煦的春風(fēng)，開懷暢飲屠蘇酒。家家戶戶都被太陽(yáng)的光輝普照著，每年春節(jié)都取下了舊春聯(lián)換上新春聯(lián)。

　　《絕句》作者是唐代文學(xué)家杜甫。其全文詩(shī)句如下：

　　第一首

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

　　【翻譯】

　　翠綠的柳樹，在河邊搖蕩，引來(lái)了愛(ài)嬉鬧的黃鸝。兩只可愛(ài)的黃鸝鳥，不斷的鳴唱，好像在贊頌柳樹的美麗。抬頭一看，許多只又白又可愛(ài)的白鷺排著整齊的隊(duì)伍，一齊向蔚藍(lán)的天飛去，樣子真是令人喜愛(ài)。從小小的窗戶里望出去，西邊的山嶺依然被白雪所覆蓋，那潔白的雪，好像是永遠(yuǎn)溶化不掉的樣子，一直罩在山頂上。接著，我打開門，望著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的湖泊，看著那正要遠(yuǎn)征的東吳戰(zhàn)艦，一排排，一排排，真像是一條條水中的蛟龍啊。

　　第二首：

　　遲日江山麗,春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。

　　【翻譯】

　　江山沐浴著春光多么秀麗，陣陣春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。飛翔的燕子銜著濕泥忙筑巢，美麗的鴛鴦睡在沙上曬太陽(yáng)。

　　《春日》作者是宋代文學(xué)家朱熹。其全文詩(shī)句如下：

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　【翻譯】

　　風(fēng)和日麗游春在泗水之濱，無(wú)邊無(wú)際的風(fēng)光煥然一新。隨便什么地方都可以看出東風(fēng)的面貌，東風(fēng)吹得百花開放，萬(wàn)紫千紅到處都是春天的景致。

　　《登科后》作者為唐朝文學(xué)家孟郊。其全文詩(shī)句如下：

　　昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無(wú)涯。

　　春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。

　　【翻譯】

　　以往在生活上的困頓與思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜題名，郁結(jié)的悶氣已如風(fēng)吹云散，心上真有說(shuō)不盡的暢快，真想擁抱一下這大自然。策馬奔馳于春花爛漫的長(zhǎng)安道上，今日的馬蹄格外輕盈，不知不覺(jué)中早已把長(zhǎng)安的繁榮花朵看完了。

　　《錢塘湖春行》作者是唐代文學(xué)家白居易。其全文詩(shī)句如下：

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　【翻譯】

　　從孤山寺的北面到賈公亭的西面，湖面春水剛與堤平，白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片，看上去，浮云很低。幾處早出的黃鶯爭(zhēng)著飛向向陽(yáng)的樹，誰(shuí)家新來(lái)的燕子銜著春泥在筑巢。繁多而多彩繽紛的春花漸漸要迷住人的眼睛，淺淺的春草剛剛能夠遮沒(méi)馬蹄。我最喜愛(ài)西湖東邊的美景，游覽不夠，掩映于綠楊濃蔭下的白沙堤。

　　《憶江南》作者是唐代文學(xué)家白居易。其全文詩(shī)句如下：

　　江南好，風(fēng)景舊曾諳。

　　日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。

　　能不憶江南?

　　【翻譯】

　　江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)景我熟悉。日出時(shí)，江中的滾浪比火還紅艷，春天里，一江綠水仿佛被藍(lán)草浸染。怎能讓人不常常思念美好的江南。

　　《涼州詞》作者為唐朝文學(xué)家王之渙。其全文詩(shī)句如下：

　　黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

　　羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

　　【翻譯】

　　遠(yuǎn)遠(yuǎn)奔流而來(lái)的黃河，好像與白云連在一起;玉門關(guān)孤零零地聳立在高山之中，顯得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲呢，原來(lái)玉門關(guān)一帶春風(fēng)是吹不到的啊。

　　《相思》作者為唐朝文學(xué)家王維。其全文詩(shī)句如下：

　　紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　【翻譯】

　　紅豆樹生長(zhǎng)在南方，春天到了它將生出多少新枝呢?希望你多采摘一些紅豆，它最能夠引起人們的思念之情。

　　《惠崇春江晚景》作者是宋代文學(xué)家蘇軾。其全文詩(shī)句如下：

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　萎蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　【翻譯】

　　竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)長(zhǎng)滿了蔞蒿，蘆筍也開始抽芽了，而這恰是河豚從大海回歸，將要逆江而上產(chǎn)卵的季節(jié)。

　　《泊船瓜洲》作者是宋代文學(xué)家王安石。其全文詩(shī)句如下：

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?

　　【翻譯】

　　京口和瓜洲僅隔著一條長(zhǎng)江，從京口到鐘山也只隔幾座山而已。春風(fēng)又吹綠了長(zhǎng)江兩岸，明月什么時(shí)候才能照著我回到家鄉(xiāng)?

關(guān)于春天的古詩(shī)8

　　《題都城南莊》

　　【唐】崔護(hù)

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

　　【注釋】

　　1、都：國(guó)都長(zhǎng)安。

　　2、人面：一個(gè)姑娘的臉。第三句中人面指代姑娘。

　　3、笑：形容桃花盛開的樣子。

　　【譯文】

　　去年今日，就在這長(zhǎng)安南莊的門中，

　　那美麗的面龐和盛開的桃花互相映襯，分外的艷麗緋紅。

　　時(shí)隔一年的今天，故地重游，

　　那含羞的面龐不知去了哪里?

　　【賞析】

　　詩(shī)的開頭兩句是追憶。去年今日此門中，點(diǎn)出時(shí)間和地點(diǎn)，寫得非常具體，足見(jiàn)這個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)，在詩(shī)人心中留下了多么深刻難忘的記憶。第二句是寫人，詩(shī)人拈出一個(gè)人們猶知的形象桃花，春風(fēng)中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而人面竟能映得桃花分外紅艷，則人面之美可以想見(jiàn);再者，本來(lái)已經(jīng)很美的人面，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風(fēng)韻襲人。一個(gè)耀眼的紅字，正是強(qiáng)烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對(duì)著這一幅色彩濃麗、青春煥發(fā)、兩美相輝的人面桃花圖，不用說(shuō)姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情態(tài)，詩(shī)人的心事，彼此藏在心中的歡愛(ài)和興奮，也都是可以思而得之的。

　　三、四兩句寫今年今日。去年今天，有同有異，有續(xù)有斷。同者、續(xù)者，桃花依舊;異者斷者，人面不見(jiàn)。這就產(chǎn)生了愈見(jiàn)其同，愈感其異，愈覺(jué)其續(xù)，愈傷其斷。正是這種相互交織、相互影響的心情，越發(fā)加劇了眼前的惆悵與寂寞。

關(guān)于春天的古詩(shī)9

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

　　春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——崔護(hù)《題都城南莊》

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。——志南《絕句》

　　夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。——秦觀《八六子·倚危亭》

　　紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。——陸游《釵頭鳳·紅酥手》

　　小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——?jiǎng)⒎狡健洞涸埂?/p>

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》

　　10.

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》

　　11.

　　讀書不覺(jué)已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》

　　12.

　　沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。——?jiǎng)⒂礤a《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》

　　13.

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

　　14.

　　江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。——陸凱《贈(zèng)范曄詩(shī)》

　　15.

　　春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈(zèng)別》

　　16.

　　人閑桂花落，夜靜春山空。——王維《鳥鳴澗》

　　17.

　　流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

　　18.

　　相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。——李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》

　　19.

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》

　　20.

　　紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。——王維《相思》

　　21.

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。——韓愈《早春呈水部張十八員外

　　/ 初春小雨 / 早春》

　　22.

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？——王安石《泊船瓜洲》

　　23.

　　知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。——李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

　　24.

　　春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠。——韋莊《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》

　　25.

　　春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！——李商隱《無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》

　　26.

　　流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。——蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》

　　27.

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。——朱熹《春日》

　　28.

　　滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　29.

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》

　　30.

　　故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。——李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

　　31.

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。——杜甫《絕句二首》

　　32.

　　羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。——王之渙《涼州詞二首·其一》

　　33.

　　草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——高鼎《村居》

　　34.

　　春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。——韋應(yīng)物《滁州西澗》

　　35.

　　誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽(yáng)城聞笛》

　　36.

　　風(fēng)乍起，吹皺一池春水。——馮延巳《謁金門·風(fēng)乍起》

　　37.

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

　　38.

　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。——楊巨源《城東早春》

　　39.

　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　40.

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。——蘇軾《蝶戀花·春景》

　　41.

　　有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。——秦觀《春日》

　　42.

　　日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。——白居易《憶江南·江南好》

　　43.

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。——杜甫《春夜喜雨》

　　44.

　　爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。——王安石《元日》

　　45.

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》

　　46.

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。——杜牧《江南春》

　　47.

　　一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。——蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》

　　48.

　　唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。——賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》

　　49.

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。——朱熹《春日》

　　50.

　　紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。——納蘭性德《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》

關(guān)于春天的古詩(shī)10

　　1.笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》

　　2.勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。——朱熹《春日》

　　3.詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。——楊巨源《城東早春》

　　4.十日春寒不出門，不知江柳已搖村。——蘇軾《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城東禪莊院》

　　5.世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。——韋應(yīng)物《寄李儋元錫》

　　6.試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。——蘇軾《望江南·超然臺(tái)作》

　　7.是他春帶愁來(lái)，春歸何處。——辛棄疾《祝英臺(tái)近·晚春》

　　8.疏懶意何長(zhǎng)，春風(fēng)花草香。——黃庭堅(jiān)《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》

　　9.疏是枝條艷是花，春妝兒女競(jìng)奢華。——曹雪芹《詠紅梅花得“花”字》

　　10.雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。——徐俯《春游湖》

　　11.雙燕飛來(lái)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

　　12.誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛/春夜洛陽(yáng)城聞笛》

　　13.水流花謝兩無(wú)情，送盡東風(fēng)過(guò)楚城。——崔涂《春夕》

　　14.絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。——蔣捷《虞美人·梳樓》

　　15.松竹翠蘿寒，遲日江山暮。——曹組《卜算子·蘭》

關(guān)于春天的古詩(shī)11

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　譯文

　　紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。

　　注釋

　　金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　賞析

　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情全寫出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則全是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更加可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更加從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無(wú)人，又寫庭院空寂，更加寫重門深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步。這些全是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，全是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的。這使詩(shī)篇更加深曲委婉，味外有味。

關(guān)于春天的古詩(shī)12

　　1、《惠崇春江晚景》

　　作者：蘇軾年代：宋朝

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　簍蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　2、《春游湖》

　　作者：徐俯年代：宋朝

　　雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開。

　　春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)。

　　3、《春曉》

　　作者：孟浩然年代：唐朝

　　春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥。

　　夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　4、《春游曲》

　　作者：王涯年代：唐朝

　　萬(wàn)樹江邊杏，新開一夜風(fēng)。

　　滿園深淺色，照在綠波中。

　　5、《春雪》

　　作者：韓愈年代：唐朝

　　新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。

　　白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　6、《錢塘湖春行》

　　作者：白居易年代：唐朝

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　7、《春運(yùn)》

　　作者：杜甫年代：唐朝

　　肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。

　　日長(zhǎng)雄鳥雀，春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊。

　　8、《大林寺桃花》

　　作者：白居易年代：唐朝

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

　　長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。

　　9、《題都城南莊》

　　作者：崔護(hù) 年代：唐朝

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

　　10、《晚春》

　　作者：韓愈年代：唐朝

　　草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

　　楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

　　11、《春興》

　　作者：武元衡年代：唐朝

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。

關(guān)于春天的古詩(shī)13

　　《又見(jiàn)飛鳥》

　　作者：似藍(lán)非夢(mèng)

　　過(guò)冬的季節(jié)，一只倔強(qiáng)的飛鳥，

　　沒(méi)有去溫暖的地方，而是去更冷的地方。

　　一個(gè)不喜歡的地方，過(guò)一個(gè)不一樣的冬。

　　過(guò)冬的季節(jié)，一只瘦弱的飛鳥。

　　在沒(méi)有伴的地方，默默的等待溫暖的太陽(yáng)。

　　就在明天，離開這盡相思的地方，

　　來(lái)吧，龍城的春天一座美麗的城市。

　　那才是飛鳥棲息的地方。

關(guān)于春天的古詩(shī)14

　　滁州西澗韋應(yīng)物

　　獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。

　　詩(shī)的前二句,在春天繁榮景物中,詩(shī)人獨(dú)愛(ài)自甘寂寞的澗邊幽草,而對(duì)深樹上鳴聲誘人的黃鶯兒卻表示無(wú)意,置之陪襯,以相比照.幽草安貧守節(jié),黃鸝居高媚時(shí),其喻仕宦世態(tài),寓意顯然,清楚表露出詩(shī)人恬淡的胸襟.后二句,晚潮加上春雨,水勢(shì)更急.而郊野渡口,本來(lái)行人無(wú)多,此刻更其無(wú)人.因此,連船夫也不在了,只見(jiàn)空空的渡船自在浮泊,悠然漠然.水急舟橫,由于渡口在郊野,無(wú)人問(wèn)津.倘使在要津,則傍晚雨中潮漲,正是渡船大用之時(shí),不能悠然空泊了.因此,在這水急舟橫的悠閑景象里,蘊(yùn)含著一種不在其位、不得其用的無(wú)奈而憂傷的情懷.在前、后二句中,詩(shī)人都用了對(duì)比手法,并用“獨(dú)憐”、“急”、“橫”這樣醒目的字眼加以強(qiáng)調(diào),應(yīng)當(dāng)說(shuō)是有引人思索的用意的.

　　1、全詩(shī)寫詩(shī)人春游滁州西澗所見(jiàn)到的情景。前兩句寫出一種悠閑恬淡的心情，也洋溢著詩(shī)人那種厭倦庸俗浮華的塵世、追求自然恬淡生活的人生理想。

　　2、請(qǐng)用生動(dòng)形象的語(yǔ)言將詩(shī)歌最后兩句所蘊(yùn)含的畫面描繪出來(lái)。

　　因傍晚下了春雨，河面像潮水一樣流得更急了；在那暮色蒼茫的荒野渡口，已沒(méi)有人渡河，只有小船獨(dú)自橫漂在河邊上。

　　3、詩(shī)歌后兩句是膾炙人口的名句。請(qǐng)對(duì)此進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)析。

　　這兩句以飛轉(zhuǎn)流動(dòng)之勢(shì)，襯托閑淡寧?kù)o之景，可謂詩(shī)中有畫，景中寓情。

　　江南逢李龜年杜甫

　　岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。詩(shī)的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩(shī)人對(duì)開元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對(duì)國(guó)事凋零，藝人顛沛流離的感慨。僅僅四句卻概括了整個(gè)開元時(shí)期（713—741年）的時(shí)代滄桑，人生巨變。語(yǔ)極平淡，內(nèi)涵卻無(wú)限豐滿。

　　1、這首詩(shī)前兩句，為下文作了鋪墊；后兩句 2、這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情？

　　3、景物描寫寄寓了詩(shī)人對(duì)時(shí)代衰落的感慨。請(qǐng)分析“落花時(shí)節(jié)”的多層含義。

　　（1）點(diǎn)明相逢的時(shí)間；（2）暗喻唐朝由盛入衰的局面；（3）作為人生的歲月，兩人又到了落花時(shí)節(jié)的暮年。

　　送靈澈上人劉長(zhǎng)卿

　　蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。

　　1、詩(shī)中未著一“送”字，而送別情狀自出。想想：詩(shī)人佇立目送，依依不舍，這一情狀是

　　從怎樣的形象描繪中傳達(dá)出來(lái)的？

　　幽深的竹林郁郁蒼蒼，靈澈上人所在的寺院在竹林深處，天近傍晚，幽遠(yuǎn)的鐘聲隱隱傳來(lái)，似乎在催促他趕緊回去吧。詩(shī)人久久佇立，目送友人遠(yuǎn)去，表達(dá)了對(duì)靈澈的深摯的情誼。

　　約客趙師秀

　　黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。

　　黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”，詩(shī)歌前兩句寫景，描繪出一幅江南夏雨圖。梅雨季節(jié)，陰雨連綿，池塘水漲，蛙聲不斷，鄉(xiāng)村之景是那么清新恬靜、和諧美妙。但是，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人在這里并非為寫景而寫景，而是于景中寄寓了他獨(dú)自期客的復(fù)雜思想感情。“家家雨”既描繪出夏季梅雨的無(wú)所不在與急驟密集，表現(xiàn)鄉(xiāng)村之景的清新靜謐，又暗示了客人不能如期赴約的客觀原因，流露出詩(shī)人對(duì)綿綿梅雨這種陰雨天氣的無(wú)奈。“處處蛙”既是寫池塘中蛙聲陣陣，又是采用以聲襯靜的寫法，烘托出梅雨時(shí)節(jié)鄉(xiāng)村夜晚的恬靜和諧氣氛，同時(shí)還折射出詩(shī)人落寞孤寂與煩躁不安的心境。這兩句詩(shī)分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面，形象而真切地表現(xiàn)出在夜深人靜之時(shí)，詩(shī)人獨(dú)自期客而客人卻始終沒(méi)有出現(xiàn)時(shí)的獨(dú)特心理感受。 “有約不來(lái)過(guò)夜半”，這一句才點(diǎn)明了詩(shī)題，也使得上面兩句景物、聲響的描繪有了著落。與客原先有約，但是過(guò)了夜半還不見(jiàn)人來(lái)。

　　“閑敲棋子落燈花”，這句只是寫了詩(shī)人一個(gè)小小的動(dòng)態(tài)，然而在這個(gè)動(dòng)態(tài)中，將詩(shī)人焦躁而期望的心情刻劃得細(xì)致入微。因?yàn)楣陋?dú)一人，下不成棋，所以說(shuō)“閑敲棋子”，棋子本不是敲的，但用來(lái)敲打，正體現(xiàn)了孤獨(dú)中的苦悶；“閑”字說(shuō)明了無(wú)聊，而正在這個(gè)“閑”字的背后，隱含著詩(shī)人失望焦躁的情緒。

　　1、第一、二兩句的景物描寫營(yíng)造了一個(gè)怎樣的氛圍？營(yíng)造出一種閑適寧?kù)o的氛圍。

　　2、第四句描寫了閑敲棋子這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)寂寞（焦躁、孤獨(dú)惆悵）的心情。

　　3、詩(shī)中“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)描寫很有表現(xiàn)力，請(qǐng)作簡(jiǎn)要評(píng)析。

　　這是一處細(xì)節(jié)描寫；詩(shī)人約客久候不到，燈芯很長(zhǎng)，詩(shī)人百無(wú)聊賴之際，下意識(shí)地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種姿態(tài)貌似閑逸，其實(shí)反映出詩(shī)人內(nèi)心的焦躁。

　　論詩(shī) 趙翼

　　李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳，至今已覺(jué)不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。詩(shī)的前兩句以李白、杜甫的詩(shī)為例來(lái)說(shuō)理：“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳，至今已覺(jué)不新鮮”，李白、杜甫的詩(shī)歌萬(wàn)古流傳，無(wú)人能與之相比，然而，就是如此偉大的詩(shī)篇，至今也覺(jué)得不新鮮了。可見(jiàn)，“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，國(guó)家代代都有有情的人出現(xiàn)，他們各自的影響也不過(guò)幾百年而已。作者認(rèn)為詩(shī)歌應(yīng)隨著時(shí)代不斷發(fā)展，詩(shī)人在創(chuàng)作上應(yīng)求變創(chuàng)新，而不要刻意模仿，跟在古人后面亦步亦趨。 1、詩(shī)中的“李杜”具體指；“風(fēng)騷”在詩(shī)中的意思是的崇高地位和深遠(yuǎn)影響。

　　2、就詩(shī)的主題看，此詩(shī)反映了作者

　　3、“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”是廣為傳誦的名句，請(qǐng)舉出歷史或現(xiàn)實(shí)中的事例進(jìn)行評(píng)析。

　　“長(zhǎng)江后浪推前浪，一代新人換舊人”。社會(huì)是不斷進(jìn)步的，每個(gè)時(shí)代都會(huì)涌現(xiàn)出許多有才情的人。這句詩(shī)也啟發(fā)我們要發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新的精神，擺脫陳舊的觀念，去創(chuàng)新，創(chuàng)造出時(shí)代的風(fēng)采。如晚唐的李商隱、杜牧，北宋的蘇軾，南宋的陸游等。