《送魏萬(wàn)之京》原文及譯文
古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱，指古代中國(guó)人創(chuàng)作的詩(shī)歌作品。廣義的古詩(shī)包括詩(shī)、詞、散曲，狹義的古詩(shī)僅指詩(shī)，包括古體詩(shī)和近體詩(shī)。以下是小編收集整理的《送魏萬(wàn)之京》原文及譯文，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
送魏萬(wàn)之京
李頎
朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。
關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多。
莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎。
譯文
清晨聽(tīng)到游子高唱離別之歌，昨夜薄霜?jiǎng)倓偠蛇^(guò)黃河。
懷愁之人實(shí)在不忍聽(tīng)那鴻雁哀鳴，何況是那與故鄉(xiāng)遙隔千山萬(wàn)水，身在旅途的異鄉(xiāng)客。
潼關(guān)晨曦寒氣越來(lái)越重，天氣愈來(lái)愈冷，京城深秋搗衣聲愈接近傍晚愈多。
請(qǐng)不要以為長(zhǎng)安是行樂(lè)所在，以免白白地把寶貴時(shí)光消磨。
賞析1
這是一首送別詩(shī)，被送者為詩(shī)人晚輩。此詩(shī)意在抒發(fā)別離的情緒。首聯(lián)用倒戟法落筆，點(diǎn)出出發(fā)前，微霜初落，深秋蕭瑟；頷聯(lián)寫(xiě)離秋，寫(xiě)游子面對(duì)云山，黯然傷神；頸聯(lián)介紹長(zhǎng)安秋色，暗寓此地不可長(zhǎng)留；末聯(lián)以長(zhǎng)者風(fēng)度，囑咐魏萬(wàn)，長(zhǎng)安雖樂(lè)，不要虛擲光陰，要抓緊成就一番事業(yè)。詩(shī)人把敘事、寫(xiě)景、抒情融合在一起，以自己的心情來(lái)設(shè)想、體會(huì)友人跋涉的艱辛，表現(xiàn)了詩(shī)人與友人之間深切的友情，抒發(fā)了詩(shī)人的感慨，并及時(shí)對(duì)友人進(jìn)行勸勉。全詩(shī)自然真切，情深意長(zhǎng)，遣詞煉句尤為后人所稱道。
首聯(lián)“朝聞?dòng)巫映x歌”，先說(shuō)魏萬(wàn)的走，后用“昨夜微霜初渡河”，點(diǎn)出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢(shì)。“初渡河”，把霜擬人化了，寫(xiě)出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛。
“鴻雁不堪愁里聽(tīng)”，是緊接第二句，渲染氛圍。“云山?jīng)r是客中過(guò)”，接寫(xiě)正題，照應(yīng)第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來(lái)，使人覺(jué)得悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，當(dāng)然就更難忍受了。云山，一般是令人向往的風(fēng)景，而對(duì)于落寞失意的人，坐對(duì)云山，便會(huì)感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉(xiāng)游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來(lái)體會(huì)對(duì)方。“不堪”“況是”兩個(gè)虛詞前后呼應(yīng)，往復(fù)頓挫，情切而意深。
“關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多。”是詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)行客作了充滿情意的推想。從洛陽(yáng)西去要經(jīng)過(guò)古函谷關(guān)和潼關(guān)，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標(biāo)志著寒天的到來(lái)。本來(lái)是寒氣使樹(shù)變色，但寒不可見(jiàn)而樹(shù)色可見(jiàn)，好像樹(shù)色帶來(lái)寒氣，見(jiàn)樹(shù)色而知寒近，是樹(shù)色把寒催來(lái)的。一個(gè)“催”字，把平常景物寫(xiě)得有情有感，十分生動(dòng)，傍晚砧聲之多，為長(zhǎng)安特有，“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”。然而詩(shī)人不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣的景色來(lái)介紹長(zhǎng)安，卻只突出了“御苑砧聲”，發(fā)人深想。魏萬(wàn)前此，大概沒(méi)有到過(guò)長(zhǎng)安，而李頎已多次到過(guò)京師，在那里曾“傾財(cái)破產(chǎn)”，歷經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩(shī)人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢(shì)引出了結(jié)尾二句。
“莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎”，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語(yǔ)氣，予魏萬(wàn)以親切的囑咐。這里用“行樂(lè)處”三字虛寫(xiě)長(zhǎng)安，與上二句中的“御苑砧聲”相應(yīng)，一虛一實(shí)，恰恰表明了詩(shī)人的旨意。他諄諄告誡魏萬(wàn)：長(zhǎng)安雖是“行樂(lè)處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)。可謂語(yǔ)重心長(zhǎng)。
這首詩(shī)以長(zhǎng)于煉句而為后人所稱道。詩(shī)人把敘事、寫(xiě)景、抒情交織在一起。如次聯(lián)兩句用了倒裝手法，加強(qiáng)、加深了描寫(xiě)。先出“鴻雁”“云山”——感官接觸到的`物象，然后寫(xiě)“愁里聽(tīng)”“客中過(guò)”，這就由景生情，合于認(rèn)識(shí)規(guī)律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯(lián)的“關(guān)城樹(shù)色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯(lián)系氣候、時(shí)刻等環(huán)境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見(jiàn)推敲之功。
賞析2
朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。關(guān)城樹(shù)色催寒近 ，御苑砧聲向晚多 。莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎。
在我國(guó)古代浩如煙海的詩(shī)作中，離別酬唱之作占有很大比重，但能夠千古流傳的名篇佳作，相對(duì)比較就不是很多了。盛唐詩(shī)人李頎的《送魏萬(wàn)之京》以誠(chéng)摯的感情，凝煉的詩(shī)句，響亮的音節(jié)，受到了后人的贊賞，并為明七子所師法，流傳至今。
魏萬(wàn)，又名魏顥，是李頎后一輩的詩(shī)人。魏萬(wàn)的作品流傳下來(lái)的不多，《全唐詩(shī)》僅錄有一首，他不但同李頎情誼甚厚，還同李白等詩(shī)人也有交往。李白詩(shī)集中，就有《送王屋山人魏萬(wàn)還王屋》的長(zhǎng)詩(shī)。李頎的這首詩(shī)，是為送魏萬(wàn)西赴長(zhǎng)安而作。此時(shí)李頎已棄官歸隱，經(jīng)后人考證，大概作于潁陽(yáng)。
“朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。”游子，一般泛指出外遠(yuǎn)游的人，這里指魏萬(wàn)。這兩聯(lián)，先寫(xiě)詩(shī)人清晨送魏萬(wàn)啟程，后點(diǎn)出魏萬(wàn)是昨夜才渡過(guò)黃河與詩(shī)人相見(jiàn)的。可見(jiàn)二人相會(huì)時(shí)間之短，魏萬(wàn)赴京行路之急。“微霜”二字，既是寫(xiě)景，又點(diǎn)明了時(shí)間，是在天降薄霜的深秋時(shí)節(jié)。首聯(lián)兩句融敘事與寫(xiě)景為一體，十四個(gè)字就將事情的原由經(jīng)過(guò)以及時(shí)間地點(diǎn)交待得清清楚楚，因此倍受后人贊賞。
中間兩聯(lián)對(duì)仗極工，詩(shī)意也向前發(fā)展了一步。作者設(shè)想魏萬(wàn)在途中可能遇到的各種情景和心中的感觸。“鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。”秋去冬來(lái)，鴻雁南飛，間或有一兩只失群的孤雁，發(fā)出一聲聲嘹唳的哀鳴，響徹長(zhǎng)空。在他鄉(xiāng)游子聽(tīng)來(lái)，不禁觸景生情，倍感凄涼，鄉(xiāng)思之愁更加深切。仿佛那失散的鴻雁就是自己，到處漂泊游蕩。前途迷茫。作者用“不堪”來(lái)加重“愁里聽(tīng)”，使讀者愈加感受到征人愁滿心胸、愁上加愁的心情。“云山”，在許多詩(shī)人的筆下，是那樣的蔥蔥郁郁，生機(jī)勃勃，富有大自然的魅力。而此刻，在作者的心目中，云山是那樣的凄冷，百草凋零，疾風(fēng)落葉，這對(duì)一個(gè)失意的征人來(lái)說(shuō)，怎能不倍感悵惘迷茫呢?更何況還將要一步步跋涉而過(guò)。這一聯(lián)，是泛指旅途中的景物，有天上的鴻雁，地上的云山等等。
第三聯(lián)，由一般泛指變?yōu)榫唧w帶有特色的景物。“關(guān)城樹(shù)色催寒近”，魏萬(wàn)此去，途經(jīng)函谷關(guān)和潼關(guān)。潼關(guān)是重要的軍事要塞，過(guò)了潼關(guān)，表明已走出很遠(yuǎn)。作者這里使用擬人化手法。說(shuō)“樹(shù)色催寒近”，似乎是說(shuō)，城頭那已經(jīng)開(kāi)始枯黃的樹(shù)葉是在催促嚴(yán)寒快點(diǎn)到來(lái)。其實(shí)，詩(shī)人是利用了通常情況下客觀事物作用于人們感官所引起的錯(cuò)覺(jué)。天氣冷了，樹(shù)葉黃了，樹(shù)葉的枯黃反襯出季節(jié)的變化。一般的說(shuō)，天氣涼不易觀察，而樹(shù)葉黃卻是一目了然。樹(shù)葉的顏色成了天氣的測(cè)量表，它讓人們覺(jué)得，寒冬的到來(lái)，好像是由于枯黃的樹(shù)色不斷地催促所致。這句詩(shī)，充分表現(xiàn)出作者觀察事物的細(xì)致。“御苑砧聲向晚多”，李白曾有名句“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”，可見(jiàn)借月色洗滌衣物是長(zhǎng)安的習(xí)俗。同時(shí)，月夜里那咚咚的砧聲，又能引人產(chǎn)生一種幽怨惆悵的感覺(jué)，令他鄉(xiāng)游子的心中生出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。這兩句詩(shī)，于寫(xiě)景中抒情，確實(shí)十分感人。
最后一聯(lián)：“莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎。”這既是長(zhǎng)輩對(duì)晚輩關(guān)心愛(ài)護(hù)的諄諄叮囑，又是過(guò)來(lái)人對(duì)后來(lái)者的勸勉。是啊，繁華熱鬧的長(zhǎng)安，曾使一些意志脆弱者沉湎于行樂(lè)，一事無(wú)成。前車之鑒，后者當(dāng)戒。看上去普普通通的兩句詩(shī)，其中卻寄寓了多么深刻的道理和感情啊!
后人評(píng)價(jià)這首詩(shī)，多是從作詩(shī)之法的角度。稱贊其語(yǔ)句凝煉、含蓄，言有盡而意無(wú)窮。如果將全詩(shī)細(xì)細(xì)體味，便不難發(fā)現(xiàn)，此詩(shī)更令人不忘的，是作者那溢滿全詩(shī)的真摯感情，以及對(duì)晚輩詩(shī)友殷切的希望和發(fā)自肺腑的囑托。李頎的其它送別詩(shī)。也多是充滿了真情實(shí)感，所以能恰到好處地表達(dá)出宦游人鮮為人知的孤苦景遇和悲涼心情。如“男兒在世無(wú)產(chǎn)業(yè)，行子出門(mén)如轉(zhuǎn)蓬”，“遠(yuǎn)客坐長(zhǎng)夜，雨聲孤寺秋。請(qǐng)量東海水，看取淺深愁”等等，成為人們傳頌的千古佳句。
創(chuàng)作背景
魏萬(wàn)后改名魏顥。他曾求仙學(xué)道，隱居王屋山。公元754年（唐玄宗天寶十三載），因慕李白之名，南下到吳、越一帶訪尋，最后在廣陵與李白相遇，計(jì)程不下三千里。李白很賞識(shí)他，并把自己的詩(shī)文讓他編成集子。臨別時(shí)，還寫(xiě)了一首《送王屋山人魏萬(wàn)還王屋》的長(zhǎng)詩(shī)送他。魏萬(wàn)是比李頎晚一輩的詩(shī)人，然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽(yáng)而常到洛陽(yáng)，此詩(shī)可能就寫(xiě)于作者晚年在洛陽(yáng)時(shí)。
作者簡(jiǎn)介
李頎(690-751)，漢族，東川（今四川三臺(tái)）人（有爭(zhēng)議），唐代詩(shī)人。少年時(shí)曾寓居河南登封。開(kāi)元十三年進(jìn)士，做過(guò)新鄉(xiāng)縣尉的小官，詩(shī)以寫(xiě)邊塞題材為主，風(fēng)格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。
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