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《漢江臨泛》原文及譯文
基于格律來講，把古詩文分成近體詩文和古體詩文，其中近體詩文也叫做今體詩，而古體詩文則可以叫做古風或古詩，以下是小編收集整理的《漢江臨泛》原文及譯文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《漢江臨泛》原文：
王維〔唐代〕
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
《漢江臨泛》譯文：
漢江流經楚塞又折入三湘，西起荊門往東與九江相通。
江水滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外，兩岸山色時隱時現，若有若無。
遠處的城郭好像在水面上飄動，波翻浪涌，遼遠的天空也仿佛為之搖蕩。
襄陽的風景天氣好，我愿在此地酣飲陪伴山翁。
《漢江臨泛》賞析：
此詩以淡雅的筆墨描繪了漢江周圍壯麗的景色，表達了詩人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隱含了歌頌了地方行政長官的功績之意。首聯寫眾水交流，密不間發；頷聯開闊空白，疏可走馬；頸聯由遠而近，遠近相映，筆墨酣暢；尾聯直抒胸臆，可比作畫上題字。詩人采取的幾乎全是白描的寫意手法，從大處著墨，于平凡中見新奇，將登高遠眺、極目所見的山川景物寫得極為壯闊飛動，奔放雄偉，全詩猶如一巨幅水墨山水，意境開闊，氣魄宏大。
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。春秋戰國時期，湖北、湖南等地都屬于楚國，而襄陽位于楚之北境，所以這里稱“楚塞”。“三湘”，一說湘水合漓水為漓湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，合稱三湘；一說為湖南的湘潭、湘陰、湘鄉。古詩文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶。
“荊門”，山名，在今湖北宜都縣西北。“九派”，指長江的九條支流，相傳大禹治水，開鑿江流，使九派相通。詩人泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊，為整個畫面渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝于重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻生動。
王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”說得很中肯。而“天地外”、“有無中”，又為詩歌平添了一種迷茫、玄遠、無可窮盡的意境，所謂“含不盡之意見于言外”。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”正當詩人極目遠望，突然間風起浪涌，所乘之舟上下波動，眼前的襄陽城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉。風越來越大，波濤越來越洶涌，浪拍云天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖蕩起來。風浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立于岸邊，遠空是不動地懸于天際；風浪忽至，一切都動了起來。這里，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。“浮”、“動”兩個動詞用得極妙，使詩人筆下之景活起來了，詩也隨之飄逸起來了，同時，詩人的一種泛舟江上的怡然自得的心態也從中表現了出來，江水磅礴的氣也表現了出來。詩人描繪的景象是泛舟所見，舟中人產生了一種動蕩的錯覺，這種錯覺也正好符合詩句中的漢水的描寫，所以這兩個詞用得極其恰當。
“襄陽好風日，留醉與山翁。”山翁，即山簡，晉人。《晉書·山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。尾聯詩人直抒胸臆，表達了留戀山水的志趣。
《漢江臨泛》創作背景：
公元740年（唐玄宗開元二十八年），時任殿中侍御史的王維，因公務去南方，途徑襄陽。此詩是詩人在襄陽城欣賞漢江景色時所作。
作者簡介：
王維（701年－761年，一說699年—761年），字摩詰，號摩詰居士。漢族，河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，唐朝詩人，有“詩佛”之稱。蘇軾評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”開元九年（721年）中進士，任太樂丞。王維是盛唐詩人的代表，今存詩400余首，重要詩作有《相思》《山居秋暝》等。王維精通佛學，受禪宗影響很大。是王維名和字的由來。王維詩書畫都很有名，多才多藝，音樂也很精通。與孟浩然合稱“王孟”。
名家點評
宋·劉辰翁：顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。（《王孟詩評》）
元·方回：右丞此詩，中兩聯皆言景，而前聯尤壯，足敵孟、杜《岳陽》之作。（《瀛奎律髓》）
明·郭濬：氣象涵蓄，渾渾無際，淺率者擬學不得。（《增訂評注唐詩正聲》）
明·鐘惺：真境說不得（“江流”句下）。（《唐詩歸》）
明·唐汝詢《唐詩解》：第四句對巧，五六上句較勝。
明·周珽：劉辰翁曰：無意之意。魏慶之曰：三四輕重對法，意高則不覺。吳山民曰：起有注《水經》筆意。（《唐詩選脈會通評林》）
明·馮舒：澄之使清矣，“壯”字不足以盡之。（《瀛奎律髓匯評》）
明·陸貽典：順題做法，落句推開。（《瀛奎律髓匯評》）
清·屈復：前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以“好風日”三字結之，筆力千鈞。題中“臨泛”，不過末句順帶而已。（《唐詩成法》）
清·吳煊、胡棠：三四氣格雄渾，盛唐本色。五六即第三句之半。（《唐賢三昧集箋注》）
清·張謙宜：“江流天地外，山色有無中”。學其氣象之大。（《繭齋詩談》）
清·查慎行：第一、第三句中兩用“江”字。不但此也，“三江”“九派”“前浦”“波瀾”，篇中說水處太多，終是詩病。（《瀛奎律髓匯評》）
清·紀昀：三四好，五六撐不起，六句尤少味，復衍三句故也。（《瀛奎律髓匯評》）
清·張錫麟：三句雄闊，四句縹渺，此換筆之妙。（《唐詩近體》）
清·吳汝綸：雄偉有氣力，學者宜從此等入手。（《唐宋詩舉要》）
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