小重山古詩全詞翻譯賞析
小重山
湘梅①
人繞湘皋②月墜時。斜橫花自小，浸愁漪③。一春幽事有誰知。東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜④裙歸。
鷗去昔游非。遙憐花可可⑤、夢依依。九疑⑥云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝⑦。
【注釋】
①湘梅：此詞有作“小重山令”。原題“賦潭州紅梅”。據(jù)范成大《梅譜》載，紅梅品種有“潭州紅”。潭州，今湖南長沙。
②湘皋（gāo）：湘江岸邊。
③漪（yī）：漣漪，細(xì)小的波紋。
④茜（qiàn）：紅色。
⑤可可：可愛、可人，言其嬌小的樣子。
⑥九疑：九嶷山，在湖南寧遠(yuǎn)縣南。傳說舜葬于此，舜妃娥皇、女英思帝悲痛，淚灑竹上，竹身皆成斑，謂之斑竹。
⑦綠筠（yún）枝：綠竹。血淚沁入成斑竹。借指紅梅之色也是血淚所染。
【譯文】
我在湘江邊上徘徊直到月亮墜落，眼前梅枝疏影橫斜點(diǎn)綴著小小的花朵。月光似水，略含愁意的梅花像在銀色的漣漪中漂浮著。孤孤獨(dú)獨(dú)、寂寂寞寞，她一春的難言之事有誰曉得？東風(fēng)略帶寒意，吹得她香氣遠(yuǎn)散紅花零落。
舊事已隨江鷗飛去，今游觀所見己非往昔。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地愛憐著這嬌小可人的梅花，面對東風(fēng)她無動于衷，仍在夢中動人依依。九嶷山上云霧迷離，那杜鵑鳥兒斷魂般鳴啼。看這眼前斑竹，想是那娥皇、女英的一腔淚痕血跡，都浸透在這翠綠色的竹子里。
譯文二
在湘江邊繞著江岸一直走下去，不覺月亮都快要落下來了。江畔的梅樹橫斜，小小的花枝開放，浸滿了憂愁的漣漪。梅花的一春幽愁之事有誰知道呢？寒冷的東風(fēng)吹起。梅花也很快就要花落香消了。
鷗鳥離去，昔日之物已是物是人非。只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地憐惜那美麗動人的花朵和依依別夢。九嶷山云霧杳杳，娥皇、女英斷魂哭泣，相思血淚浸透在綠竹枝上。
背景
這首詞作于淳熙十三年（1086年），作者客居長沙之時。潭州就是今天的湖南長沙，南宋時盛產(chǎn)紅梅。這首詞名為詠梅，實(shí)為寫懷人之情，抒發(fā)自己的離愁別恨。
賞析：
《小重山令·賦潭州紅梅》是南宋詞人姜夔的詞作。此詞以詠梅為題，抒吊古懷人之情。上片寫景。首兩句點(diǎn)出“潭州”與“梅花”。“東風(fēng)”兩句，因物及人。梅苑人歸，蘅皋月冷。一春幽事，有誰得知。下片抒情。鷗去之后，昔游全非。因今思昔，感懷吊古。相思血淚，都沁綠枝。全詞即梅即人，亦景亦情。清新雅麗，凄婉工巧。詞中創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美，塑造出一種具有獨(dú)特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達(dá)對心上人的深深眷戀。
起句“人繞湘皋月墜時”，點(diǎn)明人物、地點(diǎn)、時間。湘皋，湘江岸邊。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮。”注：“澤曲曰皋。”水濱江岸往往是情人幽會的理想場所，加之紅梅掩映，更富詩情畫意的美感。然而此刻詞人寫的不是相聚時的歡樂，而是寫離別后的哀愁。一個“繞”字，寫出百般無奈，萬種離愁。繞者，徘徊也。“月墜”二字說明其“人”（抒情詩中的`主人翁常常是作者自己）已在此徘徊良久。月墜湘皋，環(huán)境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲涼可以想見。第二、三兩句由人及梅，正面點(diǎn)題。林逋《梅花》詩云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”然詞人不是寫梅影映照于水面，而是寫梅影浸透在水中，著一“浸”字，感情已很強(qiáng)烈，再以“愁”字形容漣漪，將漣漪擬人化了。王國維說：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》）。愁人觀物，觸目皆是愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情。詩人寫梅多寫其橫，寫其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩云：“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好。”詞人這里不僅寫其疏影橫斜，而且突出一個“小”字。“花樹小”，一作“花自小”。小字有嬌小纖弱意。唯其嬌弱，更顯得楚楚可憐，讓人頓起愛心。以上三句用寫意的筆法，描繪出潭州紅梅獨(dú)特的品格風(fēng)貌，奠定了全篇離別相思的基調(diào)。
“一春”三句既是寫人，也是寫梅。它既承上句，進(jìn)一步寫梅之愁，又從“幽事”漸漸逗引起無限傷心往事，暗暗點(diǎn)出心目中那個“人”來。梅的“一春幽事”是什么？是“嫁與車風(fēng)春不管”，轉(zhuǎn)眼間“又片片，吹盡也，幾時見得？”（白石《暗香》）春殘花落，惆悵自憐，除清風(fēng)明月外，亦復(fù)誰知？“香遠(yuǎn)茜裙歸”，是以茜裙女子的歸去，象征梅花之飄零。茜裙，即紅裙。香氣被寒冷的東風(fēng)吹遠(yuǎn)了，而落花仍依戀殘枝，在樹下回旋。此句充滿了奇妙的想象，“香”猶花魂，縹緲而去；茜裙則是由花瓣幻化出來的形象，如在眼前。這個幻化出來的形象，即是白石魂縈夢牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結(jié)”所在，所以看到了梅花，會馬上聯(lián)想到分離的情人。那時節(jié)春寒料峭，紅梅綻放，他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠(yuǎn)，回首岸邊，只見那紅裙?jié)u遠(yuǎn)漸小，以至成為一個紅點(diǎn)，就像江邊的一朵紅梅。……此時此刻，詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅，雙眼漸漸模糊，幻化出當(dāng)年江邊的“茜裙”來。人耶？梅耶？真耶？幻耶？這樣的描寫，是寫物而不凝滯于物，符合上面張炎所標(biāo)舉的第一個標(biāo)準(zhǔn)。
過片一筆宕開，以“鷗去”結(jié)束對往事的回憶。詞中本詠紅梅，為何一下子又扯到江鷗？此法即張炎所云“收縱聯(lián)密”中的一個縱字，也就是說不拘泥于故實(shí)，而要從遠(yuǎn)處著筆。鷗是眼前的景物，符合湘皋這一特定地點(diǎn)。詞人在江皋徘徊，驚起一灘鷗鳥；而鷗鳥的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當(dāng)前。啊，這一切原來都是幻覺，往昔的情事就象鷗鳥一樣飛去了。詞寫到此處，如果繼續(xù)從遠(yuǎn)處著筆，則失其收縱自如之妙，于是“遙憐”二字又把它收回本題，并與上闋的“香遠(yuǎn)”遙相綰合，從而構(gòu)成一體，深得“聯(lián)密”之致。“花可可”，與前面的“花樹小”遙相呼應(yīng)。可可，小也，形容梅朵小如紅點(diǎn)。“可可”和“依依”俱為疊字，且平仄相諧，聲韻極美。
《詞林紀(jì)事》引樓敬思語，說姜白石詞“能以翻筆、側(cè)筆取勝”。這首詞上闋由梅及人，寫己之相思，下闋始則宕開，幾經(jīng)翻轉(zhuǎn)，寫對方之相思。從對方寫來，將兩地相思系于一樹紅梅，故其相思之情，愈翻愈濃，益轉(zhuǎn)益深。細(xì)細(xì)品味“遙憐”以下諸句，即可探知個中消息。“九疑”三句，看似寫竹，實(shí)為寫梅。
在詞人看來，這紅梅之紅，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的，也即自己戀人的相思血淚染成的。這里用湘妃的典故，既關(guān)合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對舜帝之相思，比作合肥戀人對己之相思，雖從對方寫來，并以側(cè)筆刻畫，然卻“用事合題”，非常精當(dāng)。因?yàn)槠渲小跋嗨佳比郑菭亢厦放c竹的媒介。這也可見白石用典的妙處。前人用典，用其本意，有時顯得呆板、平直；白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故實(shí)，用的非常靈活
這首詞在審美價值上是創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中說：“所謂沈郁者，意在筆先，神余言外。……凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破。”此詞沒有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫，而是著重于傳神寫意。從空處攝取其神理，點(diǎn)染其情韻，不染塵埃，不著色相，達(dá)到“野云孤飛，去留無跡”（張炎《詞源》的妙境）。它通過“月墜”、“鷗去”、“東風(fēng)”、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托，通過“茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨(dú)特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達(dá)對心上人的深深眷戀。
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