詩(shī)句行楷字帖書畫題字
篇一：優(yōu)美詩(shī)句
【華文行楷】七絕2-20
華文行楷賞心怡，如影隨行俏秀奇。
雋美婀娜如少女，蹁躚飄逸舞柔姿。08，4 2，【詩(shī)情畫意】七絕1-19
詩(shī)情畫意美心田，悅目神怡勝似仙。
秀水青山迷靚景，奇思妙想樂(lè)無(wú)邊。08.5 3，【奧運(yùn)會(huì)】五律6-132
北京開幕式，盛況震四方。
起舞高歌慶，歡欣夢(mèng)想揚(yáng)。
全球迎奧運(yùn)，大地譜篇章。
科技高發(fā)展，中華燁世強(qiáng)。08.8，8 4，【梁山伯與祝英臺(tái)】七絕【五微】7-168 天公悔恨戀心歸，封建束縛事愿違。
動(dòng)地感天唯愛(ài)美，忠貞化蝶意雙飛。08，11，15 5，暖江--七絕【六麻】2-40
漫步長(zhǎng)廊絮浪花，鴨群戲水映朝霞。
交頭接耳夸沙鷺，玉樹晨曦醉酒家。08，12，6 5--1，寒山-七絕【十四寒】 2-41 攬?jiān)峦ぶ信e目觀，追風(fēng)落葉地霜寒。
尋芳已是藤花敗，冷眼冰封草木眠。08，12，6
詠梅【七陽(yáng)】2-42
大雪紛飛落地忙，騷人弄筆賦詩(shī)狂。
梅花玉絮爭(zhēng)斗艷，兩者同行一個(gè)強(qiáng)。08，12，7 7，【詠梅】-七絕【十二文】8-193 漫天飛舞雪歡欣，梅綻幽香靚麗殷。
日暮成詩(shī)豐韻染，芳容透艷映霞紛。08，12，7 7—1【詠蘭】
幽風(fēng)微醉曉余心，遙看香波近卻真。
歌蕩悠揚(yáng)花似海，樓臺(tái)俱是賞蘭人。 08-12,7 8，【詠菊】--七絕【二蕭】7-162
綠葉蕭風(fēng)不盡搖，冷霜秋水碧多嬌
群峰萬(wàn)嶺藤花去，唯有菊芳品味高。08，12，8
篇二：詩(shī)歌辭賦-華文行楷鋼筆字帖
蝶戀花遙夜亭皋閑信步乍過(guò)清明漸覺(jué)傷春暮數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住朦朧澹月云來(lái)去桃李依依春暗度誰(shuí)在秋千笑里輕輕語(yǔ)一片芳心千萬(wàn)緒人間沒(méi)個(gè)安排處浪淘沙簾外雨潺潺春意闌珊羅衾不耐五更寒夢(mèng)里不知身是客一晌貪歡獨(dú)自莫憑闌無(wú)限江山別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難流水落花春去也天上人間相見(jiàn)歡桃花謝了春紅太匆匆無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)脂淚相留醉幾時(shí)重自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東相見(jiàn)歡無(wú)言獨(dú)上西樓月如鉤寂寞梧桐深院鎖清秋剪不斷理還亂是離愁別是一般滋味在心頭虞美人
壹
春花秋月何時(shí)了往事知多少小樓昨夜又東風(fēng)故國(guó)不堪回首月明中雕欄玉砌應(yīng)猶在只是朱顏改問(wèn)君能有幾多愁恰似一江春水向東流子夜歌人生愁恨何能免銷魂獨(dú)我情何限故國(guó)夢(mèng)重歸覺(jué)來(lái)雙淚垂高樓誰(shuí)與上長(zhǎng)記秋晴望往事已成空還如一夢(mèng)中長(zhǎng)相思一重山兩重山山遠(yuǎn)天高煙水寒相思楓葉丹鞠花開鞠花殘塞雁高飛人未還一簾風(fēng)月閑烏夜啼昨夜風(fēng)兼雨簾幃颯颯秋聲燭殘漏斷頻倚枕起坐不能平世事漫隨流水算來(lái)一夢(mèng)浮生醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到此外不堪行破陣子四十年來(lái)家
貳
國(guó)三千里地山河鳳閣龍樓連霄漢玉樹瓊枝作煙蘿幾曾識(shí)干戈一旦歸為臣虜沉腰潘鬢消磨最是倉(cāng)皇辭廟日教坊猶奏離別歌垂淚對(duì)宮娥浪淘沙往事只堪哀對(duì)景難排秋風(fēng)庭院蘚侵階一任珠簾閑不卷終日誰(shuí)來(lái)金劍已沉埋壯氣蒿萊晚涼天凈月華開想得玉樓瑤殿影空照秦淮清平樂(lè)別來(lái)春半觸目柔腸斷砌下落梅如雪亂拂了一身還滿雁來(lái)音信無(wú)憑路遙歸夢(mèng)難成離恨恰如春草更行更遠(yuǎn)還生浣溪紗轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸欲尋陳?ài)E悵人非天教心愿與身違待月池臺(tái)空逝水蔭花樓閣謾斜
叁
暉登臨不惜更沾衣謝新恩庭空客散人歸后畫堂半掩珠簾林風(fēng)淅淅夜厭厭小樓新月回首自纖纖春光鎮(zhèn)在人空老新愁往恨何窮金窗力困起還慵一聲羌笛驚起醉怡容呈鄭王十二弟東風(fēng)吹水日銜山春來(lái)長(zhǎng)是閑落花狼籍酒闌珊笙歌醉夢(mèng)間佩聲悄晚妝殘憑誰(shuí)整翠鬟留連光景惜朱顏黃昏獨(dú)倚闌三臺(tái)令不寐倦長(zhǎng)更披衣出戶行月寒秋竹冷風(fēng)切夜窗聲虞美人風(fēng)回小院庭蕪綠柳眼春相續(xù)憑闌半日獨(dú)無(wú)言依舊竹聲新月似當(dāng)年笙歌未散尊前在池面冰初解燭明香暗畫樓深滿鬢清霜?dú)?/p>
肆
雪思難任浣溪沙紅日已高三丈透金爐次第添香獸紅錦地衣隨步皺佳人舞點(diǎn)金釵溜酒惡時(shí)拈花蕊嗅別殿遙聞簫鼓奏玉樓春晚妝初了明肌雪春殿嬪娥魚貫列鳳簫吹斷水云閑重按霓裳歌遍徹臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑醉拍闌干情味切歸時(shí)休放燭花紅待踏馬蹄清夜月更漏子金雀釵紅粉面花里暫時(shí)相見(jiàn)知我意感君憐此情須問(wèn)天香作穗蠟成淚還似兩人心意珊枕膩錦衾寒覺(jué)來(lái)更漏殘菩薩蠻花明月黯籠輕霧今霄好向郎邊去衩襪步香階手提金縷鞋畫堂南畔見(jiàn)一向偎人顫奴為出來(lái)難教
伍
篇三：書畫題字
國(guó)畫作品的書法題字有多種形式，每種形式也各自有不同的作用，常見(jiàn)到的有題款、題識(shí)、款識(shí)（上款、下款）、題跋（前跋、后跋）、題簽、簽條、詩(shī)堂、引首，下面就為大家一一解釋一下它們各自不同的作用。
題款
是由古代鐘鼎彝器上鑄刻的“款”、“識(shí)”脫胎而來(lái)，后來(lái)被作為考實(shí)鑒辨的標(biāo)志之一，繼而移用到書畫藝術(shù)作品創(chuàng)作上。自元朝以來(lái)，尤其是從明、清以后，書畫品式日漸增多，書畫家們?cè)絹?lái)越重視題款的作用，并刻意追求其藝術(shù)效果。題款的天地雖小，但可以傳神言情，與正文相輔相生，起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。題款又叫款識(shí)、落款，指的是書法繪畫作品中除正文以外的文字，是補(bǔ)其欲言而未言者。其主要作用是說(shuō)明正文內(nèi)容的出處，作者的名號(hào)、籍貫、年齡以及創(chuàng)作的時(shí)間地點(diǎn)意圖或感受等。對(duì)于題款的形式、位置、書體以及文字的提煉都要和正文密切配合，統(tǒng)籌兼顧，做到簡(jiǎn)單明了，恰到好處，不能草率等閑視之。嚴(yán)格地講，“題”與“款”是有區(qū)別的。題：題是指題寫者對(duì)被題作品所作的必要敘述，有別人題和書畫家自己題兩種。前者稱“他題”，后者稱“自題”。他題多為作品的優(yōu)劣、真?zhèn)斡枰栽u(píng)定，不屬于創(chuàng)作范圍，這里著重介紹自題。
自題，也稱題記或題識(shí)，是書畫者文字造詣和美學(xué)意蘊(yùn)的表現(xiàn)形式之一。形式可文可詩(shī)，文字可多可少；或莊重或幽默，可記事言情，可評(píng)點(diǎn)注釋，總之靈活多樣，并無(wú)定法。一些著名書畫家的題語(yǔ)極精，略舉數(shù)例共欣賞之。鄭板橋書“難得糊涂”的題記是：“聰明難，糊涂難，由聰明轉(zhuǎn)糊涂更難。放一著，退一步，當(dāng)下心安，非圖后來(lái)福報(bào)也。”只有政治上生活上飽經(jīng)風(fēng)霜的人，才有可能體會(huì)其中滋味。丁藻亭在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后用草書揮寫陸游句“位卑未敢忘憂國(guó)”的題記是：“今之位尊者如何？”這無(wú)異是射向清政府及其賣國(guó)賊的投槍和匕首。石濤畫的山水畫，畫面橋上無(wú)人，但題了“老僧不見(jiàn)過(guò)橋來(lái)”幾個(gè)字，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。
款：一是說(shuō)明正文的出處，書畫者的姓名、創(chuàng)作時(shí)間或地點(diǎn)；二是饋贈(zèng)的對(duì)象。前者為下款，后者為上款。如二者同時(shí)出現(xiàn)于一幅作品中稱“雙款”，若只具下款，稱“單款”。但無(wú)論如何，書畫者的姓名必須寫明，也可以用筆名、字號(hào)等。如只在落款處題上“某某”或“某某書”的字樣，其它各項(xiàng)均略去，通常稱為“窮款”。
題款位置：題款的位置與書畫品式有關(guān)。書法作品的題記如中堂、條幅多在正文的后面，橫幅也有放在正文下面的，對(duì)聯(lián)一般按所題字?jǐn)?shù)多寡，分別寫在上下聯(lián)的兩側(cè)。題款，如中堂、條幅、條屏、手卷、扇面等，一般將上款放在正文之前，下款放在正文之后。楹聯(lián)的上款多題在上聯(lián)右側(cè)偏上部位，下款都題在下聯(lián)左側(cè)中間部位。長(zhǎng)聯(lián)（即龍門對(duì)），上聯(lián)末行正文余下五分之三的空白處題上款，下聯(lián)正文從左向右寫，末行余下五分之三空白處題下款。但下款位置應(yīng)比上款位置稍低。橫幅的題款多采用豎式，上款多從正文的第一個(gè)字的右側(cè)題起，下款多自正文末字左側(cè)題起，可寫一行或二三行，但忌與正文等高。
繪畫的題記、題款并無(wú)定法，靈活多樣，哪一個(gè)位置都可以題字落款，但應(yīng)考慮整個(gè)畫面的輕重、聚散、虛實(shí)、布白，不能任意為之。
題款的書體：題款所用的書體及其字形大小與正文有密切聯(lián)系。如正文是平正的篆書、隸書或楷書，應(yīng)采用較為活潑流暢的行楷或行草；如正文是行書或草書，應(yīng)采用與正文相近或相同的書體。字形應(yīng)略小于正文字形，小多少無(wú)固定比例。總之，要和諧，不宜懸殊太大。繪畫題款的書體應(yīng)與繪畫的風(fēng)格相協(xié)調(diào)。如工筆重彩畫，應(yīng)用正楷或篆隸，以求其工整嚴(yán)謹(jǐn)，如兼工書寫可用行書以取其瀟灑、飄逸；如潑墨大寫意，則用行草乃至狂草，以顯示其氣勢(shì)豪放。
總之，以上所述只是一般規(guī)律，但在處理題款時(shí)，要結(jié)合作品的具體情況通篇布局，待正文完成后，視留白情況精心安排，否則可能功虧一簣，前功盡棄。
圖例
國(guó)畫作品的書法題字
題款： 1.毛主席種過(guò)的地，錢松嵒得此稿于延安楊家?guī)X。2.順元同志校正，癸卯歲尾松嵒又記。
題跋
題跋是指同時(shí)人或后人所題的款識(shí)，它包括在書畫作品內(nèi)或裱頭的天地、拖尾等處的`題記。內(nèi)容為標(biāo)題、品評(píng)、考訂、記事之類，體裁有散文、詩(shī)、詞等。題跋中除了標(biāo)明書畫家的年齡、籍貫、作畫時(shí)間、地點(diǎn)、得畫人稱呼、名號(hào)外，還有文章或詩(shī)詞。這些題跋，不一定完全針對(duì)畫面的內(nèi)容，而是廣泛涉及到天文、地理、人事、歲時(shí)、節(jié)令、風(fēng)俗、物產(chǎn)、景觀、歷史、哲理等各種內(nèi)容。文人畫家提倡的就是既題出畫中之意也題出畫外之意，包括畫家的感觸、心緒、想象及作畫經(jīng)過(guò)情況，對(duì)畫史、畫論、畫法的心得體會(huì)，以及生活趣事、各種見(jiàn)聞等。鑒定題款要注意的是，不但要鑒定書法本身的真?zhèn)危�要考證題跋者與作者的關(guān)系及題跋內(nèi)容本身的可靠程度。書畫題跋內(nèi)容有表達(dá)作者的藝術(shù)見(jiàn)解和畫論、畫理的；有歌頌和描寫大自然景物，借景抒情的；有議論史事、記敘人物、表彰正義、鞭撻邪惡的；有抒寫個(gè)人情感、懷抱、志趣的。許多題跋往往是一首好詩(shī)，一篇優(yōu)美的散文。
圖例：
國(guó)畫作品的書法題字
題識(shí)：江南魚米地，處處繪新圖。我愛(ài)這邊好，掀髯畫太湖。錢松嵒畫于南京。 題跋：魚米之鄉(xiāng)，松嵒道長(zhǎng)以青山紅樹之景寫之佳品也。文治。
詩(shī)堂
中國(guó)畫裝裱體式之一種。在畫心上加一節(jié)空白紙，或上下都加一節(jié)空白紙，稱“詩(shī)堂”。詩(shī)堂是為他人給以題字、題詩(shī)之用。所以詩(shī)堂應(yīng)算在畫心內(nèi)。按其大小用適當(dāng)格式裝裱。二是為了題詩(shī)贊畫，所以叫“詩(shī)堂”，有人亦稱“玉池”。
圖例：
國(guó)畫作品的書法題字
圖片鏈接/artsview.aspx?id=27128787
題簽：周天民白描花卉畫譜冊(cè)，稼句署。
引首
中國(guó)書畫手卷的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。為國(guó)畫手卷的第一部分。指在本幅前面所留的空白紙方，一般用以題寫書畫名稱或高度概括的品評(píng)，多為四字，與畫心之間有隔水分開。作用類似書籍封面內(nèi)的副頁(yè)，長(zhǎng)度約為畫幅的十分之二。可以在上面題寫。因開卷時(shí)首先見(jiàn)其，故稱“引首”，最早在明初出現(xiàn)。
圖例：
國(guó)畫作品的書法題字
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