關(guān)于冬的詩句附作者
自然是與我們最貼近的，我們在四季輪回中生長，每個季節(jié)都有它的特點和美麗的地方，自古以來，描寫冬天的經(jīng)典詩句就多得如同冬日里飄下的雪花。以下是小編搜集的關(guān)于冬的詩句附作者，僅供大家參考，希望幫助到大家。
關(guān)于冬的詩句附作者
1、檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。——鄭燮《山中雪后》
2、臘月草根甜，天街雪似鹽。——李賀《馬詩二十三首·其二》
3、寒冬十二月，蒼鷹八九毛。——李白《觀放白鷹二首》
4、為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》
5、角聲吹徹小梅花。——趙長卿《阮郎歸·客中見梅》
6、再折柳穿魚，賞梅催雪。——詹玉《齊天樂·送童甕天兵后歸杭》
7、正重簾護暝，窗色試新晴。——朱晞顏《一萼紅·盆梅》
8、怨誰知？夢誰知？可有梅花寄一枝？雪來翠羽飛。——吳錫麒《長相思·以書寄西泠諸友即》
9、共東風(fēng)、幾番吹夢，應(yīng)慣識當(dāng)年，翠屏金輦。——周密《獻仙音·吊雪香亭梅》
10、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。——李清照《好事近·風(fēng)定落花深》
11、貴賤猶如此，況乃曲池平。——沈約《冬節(jié)后至丞相第詣世子車中作》
12、南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。——吳文英《高陽臺·落梅》
13、入牖千重碎，迎風(fēng)一半斜。——李世民《望雪》
14、其中豪貴家，搗椒泥四壁。——張孜《雪詩》
15、閑階莎徑碧，遠夢猶堪惜。——和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒里》
16、晨起開門雪滿山，雪睛云淡日光寒。——鄭燮《山中雪后》
17、一枝弄碧傳幽信，半額涂黃拾晚榮。——孔榘《鷓鴣天·卻月凌風(fēng)度雪清》
18、少年弄文墨，屬意在章句。——孟浩然《南歸阻雪》
19、橫槊題詩，登樓作賦，萬事空中雪。——文天祥《酹江月·和友驛中言別》
20、等閑老去年華促。——孫道絢《滴滴金·梅》
21、讀陸游詠梅詞，反其意而用之。——毛澤東《卜算子·詠梅》
22、凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。——曹雪芹《詠紅梅花得“梅”字》
23、歲云暮矣多北風(fēng)，瀟湘洞庭白雪中。——杜甫《歲晏行》
24、今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》
25、日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。——盧梅坡《雪梅·其二》
26、枝北枝南，疑有疑無，幾度背燈難折。——張炎《疏影·梅影》
27、蜀魂飛繞百鳥臣，夜半一聲山竹裂。——林景熙《冬青花》
28、記少年、駿馬走韓盧，掀東郭。——辛棄疾《滿江紅·和范先之雪》
29、離恨又迎春，相思難重陳。——和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒里》
30、云橫秦嶺家何在，雪擁藍關(guān)馬不前。——韓愈《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》
31、樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。——馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
32、遙憐花可可，夢依依。——姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》
33、不如歸去，閬苑有個人憶。——辛棄疾《念奴嬌·梅》
34、嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。——宋之問《渡漢江》
35、晚來天欲雪，能飲一杯無。——白居易《問劉十九》
36、柳汀斜對野人窗，零落衰條傍曉江。——陸龜蒙《冬柳》
37、那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。——關(guān)漢卿《大德歌·冬》
38、人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。——王令《暑旱苦熱》
39、一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。——陳亮《點絳唇·詠梅月》
40、斜月照簾帷，憶君和夢稀。——毛熙震《菩薩蠻·梨花滿院飄香雪》
41、是誰談佛法，真?zhèn)�墜天花。——大須《暮雪》
42、去年射虎南山秋，夜歸急雪滿貂裘。——陸游《三月十七日夜醉中作》
43、門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。——吳文英《解語花·梅花》
44、披氅重來，不分明出，可憐煙水。——鄧廷楨《水龍吟·雪中登大觀亭》
45、念如今、此意誰同。——汪莘《行香子·臘八日與洪仲簡溪》
46、孤山路杳，越樹陰新。——吳文英《柳梢青·與龜翁登研意觀雪》
47、無語消魂，對斜陽、衰草淚滿。——周密《獻仙音·吊雪香亭梅》
48、辛卯歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越。——張炎《八聲甘州·記玉關(guān)踏雪事清游》
49、急雪打窗心共碎，危樓望遠涕俱流。——陸游《送七兄赴揚州帥幕》
50、新園鎖卻愁陰，露黃漫委，寒香半畝。——吳文英《瑞龍吟·送梅津》
51、窗前竹葉，凜凜狂風(fēng)折。——張淑芳《滿路花·冬》
52、香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。——吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》
53、雪霏霏，風(fēng)凜凜，玉郎何處狂飲？醉時想得縱風(fēng)流，羅帳香帷鴛寢。——魏承班《滿宮花·雪霏霏》
54、屢卜佳期，無憑卻恨金錢。——王沂孫《高陽臺·殘萼梅酸》
55、昨晚西窗風(fēng)料峭，又把黃梅瘦了。——吳綺《惜分飛·寒夜》
拓展：關(guān)于冬天的經(jīng)典古詩《江雪》賞析
柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。柳宗元的這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，組成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，詩人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結(jié)果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的`組成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。
在柳宗元的這首詩里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪。可是作者并沒有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就組成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環(huán)境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯(lián)系起來，不但組成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細致的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來繪主要形象；精雕細琢和極度的夸張手法概括，錯綜地統(tǒng)一在一首詩里，是柳宗元的這首山水小詩獨有的藝術(shù)特色。
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