從一種轉移到另一種轉移散文

　　5年前，從《春光燦爛豬八戒》里走出來的徐錚以35歲的風華正茂為我們帶來了經典的開春大戲《愛情呼叫轉移》。也不知道當時大家是怎樣看得，反正，一男斗12女，如此桃花得意的搭配，很是驚艷了當時還是學生的我，雖然那個時候，我對驚艷這個詞語理解的不是特別深。

　　驚艷的是電影，電影里的劇情。主人公徐朗得到了一個神奇的手機，每按一下數字鍵都會迎來一段不同的艷遇，這給了正處在婚姻“七年之癢”期的他一個妄想的可能，故事由此開始。

　　幾段艷遇，幾個性格迥異的女人，風格各異的感情經歷紛至沓來，徐朗的故事開始和結束都是那么精彩而又遺憾。說精彩是因為電影滿足了我們涉獵的好奇心，說遺憾是因為我們融進了電影，因為主角的遺憾而遺憾。

　　大概很多人會認真地去分析，徐朗，這個三十多歲深處婚姻困境的男人，到底更適合劇中的哪個女人（或者相反），但分析到最后自然會發覺，其實這種分析是沒有結果的，或者說根本就不應該有這種分析。故事的結尾其實早就為我們定好了最好的可能結局:徐朗再回到前妻家，前妻的丈夫特別熱情的招待了自己，而且從交談中還發覺，那個男人是多么的喜歡（習慣）前妻的每一個他之前完全不能忍受的生活習慣。

　　徐朗大概就是在那一瞬間明白婚姻定義的，在你身邊的人其實就是你最該用心愛的人，走到一起是包容理解的過程，一個家庭便是一個世界。我還記得徐朗那驚訝，恍惚，苦味的表情，在走過城市夜景時候的緩緩樣子。可以說，徐錚將角色的心情表情拿捏的確實很到位。

　　《愛情呼叫轉移》當年的票房據說很可觀，徐錚的表演自然應該肯定，回到庸俗的分析中去，我們發現，其實造成這種“一男花叢過，白首不沾身”現象的主要原因，還是現代人骨子里的浮躁造成的。其實很多時候，生活里的問題本身并不可怕，可怕的是面對問題本身，人的態度和反應。

　　徐朗在遇到所謂的婚姻“七年之癢”時，首先想到的不是自己有什么不對，妻子有什么不對，而是一味的逃避，用另一種尋覓代替改變，并且一邊尋覓一邊對比。這就導致了他一直要尋找一直找不到，一直煩惱的緣故。因為他本身沒有一個定量的標準，到底什么樣的女人適合自己。

　　這直接導致了他的困惑累計，越累積越尋找，越尋找困惑，直到他再次回到前妻家才發覺，其實前妻也沒有當初他想象中那般難以忍受。有一個事實我們必須接受：感情是這個世界上最復雜的東西，尋找的姿勢不適合感情。有一個插曲是，在影片的結尾處，徐朗在演唱會上遇到了他的初戀女生，在燦爛的煙火下，兩個人越看越近……

　　有人說這樣的結局最好，不好不壞，表示結局很有希望，留有遐想。我卻覺得，這種希望很渺小，導演只是用煙花表示，幻想總是美好的，而生活還是現實。在燦爛的《愛情轉移》音樂中，電影落下帷幕。絢爛的故事，精彩的對白，美麗的劇照，外加悠悠的伏筆結尾，這種比較完整的敘述模式，給了后來中國電影很多的模仿和借鑒。

　　正是在這樣一個好口碑和比較好的模式下，5年后的今天，電視劇版的《愛情呼叫轉移》《大男當婚》悄然出世，特別有意味的是，那個主角，依舊被當年那個徐錚演繹。從電影到電視，跨越5年時光，不變的還是當年模樣，這種巧合足以讓所有當年還是懵懂少年的現代青年感慨。

　　《大男當婚》給人蒼茫的感覺，如果說5年前的徐朗在艷遇結束之時只是絲絲失落，是因為他還有一個神奇的手機作為支撐的話，那么《大男當婚》中的曹小強就是真的扯心蒼茫。一個曹小強較之徐朗，更為真實，也更為飽滿。在這里，徐錚用一個個傷痛的鏡頭，表情，將當年徐朗的疑惑，痛楚演繹的更加深沉。可以說，在一定程度上，曹小強的境遇，就是當初徐朗的翻版（甚至說更悲憫），這大概就是生活在城市里所有漂泊一族的共同無奈。

　　打開豆瓣可以看到，網絡上有大量對這部《大男當婚》解讀的文字，但是我發現，居然沒有一個人拿曹小強和當初的那個徐朗作對比。這是一個比較有意思的現象，觀眾的視界大都被電視劇的劇情所吸引，以至于偏向劇情的討論多一些，沒有人注意，劇中那個曹小強到底與5年前的徐朗有何分別。只是我還是不得不認為，哪怕是這種沒有區別的區別，他是演員徐錚通過精湛的演技表現出來的。

　　你能夠在生活里遇到很多人，也總可以遇到很多份感情，可每一份感情在經過了你掏心的經營之后都付之東流，每一份感情總是差了那么一點點就可以水到渠成，從《愛情呼叫轉移》到《大男當婚》，我們似乎都快習慣了這種被編劇整理過的（或者說沒有整理過）感情缺陷，以至于我們自己都會有若干的錯覺，究竟那種遺憾的感情會不會在自己身上出現。時光有時候就是這樣奇怪，遇上了就是遇上了，遇不上也強求不了，感情也是這個世界上最復雜變換的東西之一。

　　有個巧合，電影和電視劇里都有一段主人公尋回初戀的經歷，這種美化傾向很明顯，只能說，理想很好，現實悲劇。并且從兩段劇情之后，我們所有人都會發現，總有一天，陷于生活里的少年終于不再為情所困，因為感情總是太過傷人……

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