我的空中樓閣散文分析

　　《我的空中樓閣》的作者李樂(lè)薇在這篇散文中，匠心獨(dú)運(yùn)，以詩(shī)化的語(yǔ)言刻意追求作品中的繪畫美、色彩美、動(dòng)態(tài)美以及意境美，將自己的生活情趣和小屋四周的景物完美地融于一體。創(chuàng)造出“”的優(yōu)美、深邃的藝術(shù)境界，讓讀者身臨其境，留連忘返。

　　一、構(gòu)圖美。

　　作者的切入角從“山”入筆。用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)”的熨帖比喻，將自己居住的小屋位置放在一個(gè)大背景中，加以襯托，使“小屋玲瓏地立于山脊一個(gè)柔和的角度上”，既清新、自然，又渾然天成。這一整體畫面，猶如妙筆丹青取景畫圖時(shí)，用粗線條大筆勾勒山和小屋的輪廓風(fēng)貌。接著，勾畫近處局部：描繪“樹”與小屋的關(guān)系，突出“這棵樹使小屋給予人另一種印象，是小屋顯得含蓄而有風(fēng)度”。再接著，作者變換仰視覺(jué)度，將取景框推向空中，左顧----“山外青山”，右盼----“綠野阡陌”，還有那圍墻外似云似霞的“云霧”和姹紫嫣紅的“花朵”。整個(gè)畫面遠(yuǎn)看背景：有山、有樹、有花；仰視小屋“凌空而起，姿態(tài)翩然”；鳥瞰山下“萬(wàn)家燈火”，使小屋呈現(xiàn)出“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”之美妙精彩。以上構(gòu)圖，層次明快亮麗，景致幽深雅靜。讀之，產(chǎn)生一種“遠(yuǎn)近高低各不同”的藝術(shù)審美愉悅感。

　　二、色彩美。

　　作者的調(diào)色版上始終將“綠”作為全文的主色調(diào)，在“綠”的渲染下，“樹與樹之間露出一些建筑的線條，一角活潑翹起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦”。小屋那“藍(lán)”的墻，“白”的窗和院內(nèi)“紅”的花便成了一幅明凈的水彩畫，這是晨曦微露后的景色，作者是用鮮亮的暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。至于入暮后，作者又多用冷色調(diào)，描寫“夜幕深垂的晚上”，當(dāng)“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了”時(shí)，小屋真的成了“煙霧之中”、“星點(diǎn)之下”、“月影之側(cè)”的空中樓閣，這是典雅的中國(guó)水墨畫中的傳神之筆。讓人自然聯(lián)想起郭沫若《天上的街市》中的美妙景象。多么寧?kù)o、溫馨、平和、雋永，讀之，又使人產(chǎn)生安詳、愉悅的審美快感。

　　三、動(dòng)態(tài)美。

　　作者將靜態(tài)的小屋富于靈動(dòng)之美，表現(xiàn)在三個(gè)方面：1、以動(dòng)喻靜。例如：“山上有了小屋好比一望無(wú)際的水面飄過(guò)一片風(fēng)帆，遼闊無(wú)邊的天空掠過(guò)一只飛雁，是單純的底色上一點(diǎn)靈動(dòng)的色彩，是山川美景中的一點(diǎn)生氣，一點(diǎn)情調(diào)。”四個(gè)比喻，角度各異海面飄過(guò)風(fēng)帆，藍(lán)天掠過(guò)飛雁，以動(dòng)喻靜，以大襯小，賦予小屋靈性給生活以歡樂(lè)。又如：“小屋在樹與樹之間若隱若現(xiàn)；凌空而起，姿態(tài)翩然。”像鳥一樣憩于枝頭，這是遠(yuǎn)觀小屋全貌，它位于高山之顛，神韻逼肖，充滿活力。2、以動(dòng)寫動(dòng)。例如：“樹總是輕輕搖動(dòng)著。樹的動(dòng)，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋的別致出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個(gè)美妙的綠的背景。”以樹的“動(dòng)”反襯小屋的“靜”，以樹的“大”，反襯小屋的“小”。其構(gòu)圖別致正如宋代山水畫家郭熙在《林泉高致》一書中說(shuō)：“山欲高，盡出之則不高；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)；掩映斷起脈則遠(yuǎn)矣。”這就是畫家用水墨或淡彩在物象的外廓渲染襯托，使其藝術(shù)形象鮮明突出的一種藝術(shù)手法----烘托法。可見，作者寫小屋用“樹”反襯、用“綠”等襯托，正是調(diào)動(dòng)了此“烘云托月”之法。3、動(dòng)靜搭配。例如：“本質(zhì)上，它是一幢房子；形式上，卻像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈自由！”兩個(gè)新穎獨(dú)特的比喻的運(yùn)用，從不同角度，不同感覺(jué)上，寫出了小屋在樹與樹之間那輕靈自由，翩然若舞的姿態(tài)。正如培更根所說(shuō)：“在美方面，相貌的美高于色彩的美，而雅秀合適的動(dòng)作的美又高于相貌的美。（《西方美學(xué)家論美和美感》）”

　　四、意境美。

　　本文的主要體現(xiàn)在“托物言志”上：1、“人的物化”和“物的人化”。例如：“這棵樹使小屋給予人另一種印象，使小屋顯得含蓄有風(fēng)度。”作者采用擬人手法，“含蓄”和“風(fēng)度”，把小屋寫得像人一樣有生命，有氣度，從中寄托了對(duì)小屋的贊美與熱愛，也暗含著作者人格的尊嚴(yán)。又如：“無(wú)須掛畫，門外有幅巨畫----名叫自然。”這里運(yùn)用暗喻，將大自然比成一幅巨畫，意境闊大，又水到渠成，暗含了一種回歸自然、熱愛大自然的博大胸懷。2、“有形”和“無(wú)形”，組成作者心中理想的美景。“有形”的是小屋、圍墻、以及山、樹等景物，它們互相點(diǎn)綴，相生相依，山是小屋的背景，小屋的出現(xiàn)則“點(diǎn)破了山的寂寞”給山川美景帶來(lái)“生氣”的情調(diào)；樹是小屋的背景，也是小屋的點(diǎn)綴，使小屋“若隱若現(xiàn)，凌空而起，姿態(tài)翩然”，顯得“輕靈而自由”。而“無(wú)形的圍墻”指浩緲無(wú)際的天空，小院中的花草就像天空中的云霞，五彩繽紛，絢爛美麗。更顯出小屋的美好以及作者對(duì)它的深情。“有形”與“無(wú)形”的描寫與想象，傳達(dá)出作者心靈自由，襟懷開闊，胸?zé)o塵滓，而且愛屋情篤的志向和情趣。

　　五、語(yǔ)言美。

　　1、化用詩(shī)句。作者經(jīng)意于不經(jīng)意之中將古詩(shī)詞化為自己的文中。如描寫夜幕深垂的夜晚，燈火朦朧處的“小屋迷于霧失樓臺(tái)的情景中”，這里很巧妙地化用秦觀《踏莎行》里的詩(shī)句：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃園望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮……”作者為我所用，沒(méi)有了秦觀意境的凄婉，有的是文筆清麗、平和的誘人之感。2、講究對(duì)稱。文中多處使用對(duì)稱的句式。例如：“花好比人的面龐，樹好比人的姿態(tài)。”、“左顧有山外青山，右顧有綠野纖陌。”、“山也虛無(wú)，樹也飄緲”、“論‘領(lǐng)土’，只有有限的一點(diǎn)……論‘領(lǐng)空’卻又是無(wú)限的……”這些對(duì)稱的句式，不僅強(qiáng)化了語(yǔ)言的節(jié)奏感，而且恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了事物的差別，或者精確地表達(dá)了作者的感覺(jué)和情趣。總之，作者在這篇美文中大量運(yùn)用比喻的修辭方法，更是它的藝術(shù)魅力所在。一個(gè)個(gè)生動(dòng)貼切的比喻，不但描摹出“我的空中樓閣”的自然之趣，而且具有夢(mèng)一般的境界，這是因?yàn)樽髡咝膼鄣男∥莳q如虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境那般美好，正是寄托了作者理想生活中的境界。

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