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美麗與蒼涼的散文
任老師的書掩卷看完已有幾日了，書確實(shí)寫的還不錯(cuò)，有民國(guó)女子的那種調(diào)子，一人喁喁獨(dú)語(yǔ)，滿懷感情的道盡她對(duì)張愛(ài)玲的歡喜，或許還夾雜著自己的影子，孤傲和表面的那種清高和不和群。
書的構(gòu)思和色彩也很鮮明，全書的篇章都是有顏色構(gòu)成，正如張愛(ài)玲的文章和傳奇經(jīng)歷一樣，顆顆珍珠折射著耀眼的繽紛與奇異。
八種顏色八個(gè)篇章，分別是灰綠：成長(zhǎng)的底色，雪青：少女舊事堪凄涼；蔥綠：學(xué)生天長(zhǎng)夢(mèng)；孔雀綠：橫空出世；橙紅：傾城之戀；深赫：無(wú)奈的作別；銀白：執(zhí)子之手；青白：天涯孤旅。
里面有不曾見(jiàn)的張愛(ài)玲早期散文的描寫，是其中收獲頗大的一部分，以這樣的文筆卻出自初中女孩之手，確實(shí)是天才一樣的角色。
摘抄如下：
散文《遲暮》發(fā)表在1933年的校刊：
“燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼，在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的馨聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，‘黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍�！睦锴Щ匕俎D(zhuǎn)地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說(shuō)話又說(shuō)不出的顫動(dòng)的口。”
寫這樣的時(shí)候年僅12歲。
在《鳳藻》1936年刊的文章《秋雨》：
“雨靜悄悄地下著，只有一點(diǎn)細(xì)細(xì)的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發(fā)出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強(qiáng)烈的對(duì)照�；疑陌]蛤蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網(wǎng)底，只有它是惟一充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應(yīng)，造成和諧的色調(diào)。
它噗通噗通地跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住整個(gè)秋的世界�！�
張愛(ài)玲傳奇的一生，除了她的才氣之外，家庭的血緣，流淌在身上的遠(yuǎn)古的氣息卻是使這傳奇加倍的擴(kuò)張漫延著，“我沒(méi)趕上看見(jiàn)他們，所以跟他們的關(guān)系只是屬于彼此，一種沉默的無(wú)條件的支持，看似無(wú)有，無(wú)效，卻是我最需要的。他們只靜靜地躺在我的血夜里，等我死的時(shí)候再死一次。我愛(ài)他們�！�
張愛(ài)玲成于這種背景，那種古不古、舊不舊彷徨的身份，讓她遙望著遠(yuǎn)處，一處墳冥，而張望著未來(lái)呢，卻也是朦朧看不到頭的，一處更大的荒涼，一定程度上，這種荒涼與五四過(guò)后人們的無(wú)路可走的苦悶，是精神上有著因緣的，愛(ài)和恨、理想與破滅糾纏在一起，囚在鐵窗中，沉悶的痛苦著，但倘若有人砸破著鐵窗，卻只不過(guò)發(fā)現(xiàn)鐵窗外面更深的封鎖，我們?nèi)匀皇峭坏教斓模糁切〇艡�，發(fā)出的也只有一聲嘆息而已，以及更大的夢(mèng)想的破滅。
所以有了不得不行的放手，對(duì)理想、對(duì)童稚、對(duì)生命，包括對(duì)愛(ài)情，“人生是殘酷的，看到我們縮小又縮小的，怯怯的愿望，我總覺(jué)得有無(wú)限的慘傷。”而我們又能做得了什么呢？人的命運(yùn)沉浮在時(shí)代里，我們可以決定我們可以決定的小命運(yùn)，而那更大的決定命運(yùn)的巨手，我們確是永遠(yuǎn)無(wú)法支配與奢望改變的，人巨大著同時(shí)也渺小著，可敬著，同時(shí)也可憐著，就象張愛(ài)玲自己說(shuō)的，“最可厭的人，如果你細(xì)加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過(guò)是個(gè)可憐的人�！�
因?yàn)槎�，所以慈悲�?/p>
在命運(yùn)中我們不得不放棄一些不能放棄的東西，即使生命，那愛(ài)情又能在哪個(gè)更高的位置呢？放生吧，放手吧，什么是可以強(qiáng)求的來(lái)的，于是在即將離開(kāi)胡蘭成時(shí)，她說(shuō)了寥寥幾句傷心的話：
“倘使我不得不離開(kāi)你，不會(huì)去尋短見(jiàn)，也不會(huì)愛(ài)別人，我將只是自我萎謝了�！�
可是又能怎樣呢，在所有經(jīng)歷悟徹，愛(ài)在時(shí)光流逝、命運(yùn)無(wú)奈的催促下，一切情愛(ài)都變得不得不去稀薄了，于是“我已經(jīng)不喜歡你了，而你卻是早已不喜歡我的了�！�
從民國(guó)到新中國(guó)、再到遠(yuǎn)漂海外的輾轉(zhuǎn)，生命淹然進(jìn)行的讓人疼痛，張愛(ài)玲死于是1995年9月8日，那天正是舊歷中國(guó)中秋節(jié)，月亮的意象在張愛(ài)玲的作品中反復(fù)出現(xiàn)，無(wú)論是怎樣的日子，想是都蒙上一層黯淡的，那一夜的月不知會(huì)怎樣，或許也是依舊的蒼涼，依舊的讓人無(wú)恨感傷哀嘆。
“時(shí)代的車轟轟地向前開(kāi)。我們坐在車上，經(jīng)過(guò)的也許不過(guò)是幾條熟悉的街衢，可是在漫天的火光中也有驚心動(dòng)魄，就可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋我們自己的影子——我們只看見(jiàn)自己的臉，蒼白、渺小；我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰(shuí)都象我們一樣，然而我們每一個(gè)人都是孤獨(dú)的�！�
在每一幢接踵而至的房屋里，我們看到了現(xiàn)代人精神的疲乏和蒼白的臉，每個(gè)房間都有許多不同的擺設(shè)，然而卻都收容著許多寂寞，張愛(ài)玲的故事寫于民國(guó)最繁榮的時(shí)候，都市是不同時(shí)間的都市，卻有著相同的意義，因此張愛(ài)玲的故事有著她的對(duì)于今天的寓言意義，一個(gè)個(gè)不同的故事上演，而相同的卻是一樣的臉龐和內(nèi)心。
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