新版《三國演義》（以下簡稱《新三國》）播出已經(jīng)一年多了，觀眾對它的反應頗不相同：贊譽不少，批評指責更多，真所謂“仁者見仁，智者見智”。我也是個《三國.》愛好者，學生時代多次拜讀原著，每次都有新感受。后來看了80年代編排的《三國演義》（以下簡稱《舊三國》），覺得場面宏大，精彩紛呈；最近又將《新三國》啃了兩遍，感觸頗深，別有一番滋味。我個人認為，《新三國》的成績是主要的，但同時也存在各方面的不足。
電視劇作為一種文化藝術(shù)品，源于生活 又高于生活 。為了增加藝術(shù)效果，可以對情節(jié)進行藝術(shù)加工，經(jīng)過夸張、虛構(gòu)，使故事情節(jié)更加生動形象 ，人物性格更加豐滿典型。但藝術(shù)虛構(gòu)不能歪曲史實，不能有損藝術(shù)真實，既正史沒有記載的可以大膽虛構(gòu)，而正史有記載的不能隨便篡改。否則就有不負責任，混淆視聽之嫌。
《新三國》主要取材于歷史小說《三國演義》，其主要史實出自《后漢書》《三國志》《獻帝春秋》等史書，也包含了大量虛構(gòu)成分，如《三國外傳》、唐宋傳奇|、野史軼事等。.作為一門綜合藝術(shù)，它熔文學、歷史、音樂、美術(shù)、服飾、考古、攝影等學科于一爐。要同時處理好主題的確立、劇情的編寫、場景的選擇、演員的酌用、服飾的配備等一系列問題。《新三國》在這些方面均做出了努力，閃現(xiàn)出不少亮點,但也存在不少瑕疵。
一、編排體制的突破
《舊三國》完全按照《三國演義》原著編排，按小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)把全劇分成三大部分：群雄逐鹿，三國鼎立和三國歸晉。各部分又分若干集，每集有小標題。各個故事之間有解說詞。亦步亦趨，平鋪直述，可以說是故事情節(jié)的鏡頭化。《新三國》在很大程度上打破了這一編排體制，全劇分95集，沒有標題，故事的銜接大多采用直接轉(zhuǎn)換鏡頭，必要時通過人物臺詞簡單交代，這就使得故事情節(jié)前后銜接緊密，渾然一體。對原著中略述而正史中的重大事件，如曹操追襲董卓、李傕郭汜長安之亂、曹操討伐袁術(shù)、陳琳為袁紹草擬“討賳檄文”、曹丕曹植為爭儲明爭暗斗等情節(jié)，大手筆渲染，符合歷史事實，看了令人耳目一新。
二、矯正原著觀點，為主要人物“翻案”
《新三國》部分情節(jié)站在歷史的角度，對幾個人物形象進行匡正，還其本來面目，更為可信。如增加了曹操銅雀臺大宴時的“傾訴",刪去了曹操為報父仇縱兵燒殺搶掠徐州百姓一事，這些設(shè)置，為曹操"翻了案"，完全符合歷史事實，有積極意義。再如新劇中的魯肅，一改原著老實木訥形象，變得識大體、顧大局，他斷言"三十年內(nèi)，孫劉聯(lián)手，不然被北軍并矣"，又斷言不久孫劉為了荊州必有一場大戰(zhàn)，這些處置再現(xiàn)了歷史上有遠見卓識的魯肅本人。所有這些，都不失為《新三國》的又一大亮點。
三、戰(zhàn)爭場面宏大，武打設(shè)計精彩
《新三國》采用先進技術(shù)，攻城守御的兵械戰(zhàn)具種類繁多，令人耳目一新；場地選擇較恰當；對大戰(zhàn)役征集了大量人手，再現(xiàn)了大兵團作戰(zhàn)的壯觀與慘烈，使人如臨其境。如三英戰(zhàn)呂布，曹操討伐袁術(shù)，趙云破曹仁的八門金鎖陣，趙云大戰(zhàn)長坂坡，魏蜀漢中爭奪戰(zhàn)，蜀吳彝陵之戰(zhàn)，火燒上方谷等情節(jié)，場面宏大，動人心魄，體現(xiàn)了三國時戰(zhàn)爭的頻繁與慘烈。
四、以現(xiàn)代白話作臺詞，通俗易懂
《舊三國》臺詞與原著基本相同，屬于古代白話，部分臺詞接近文言文。《新三國》大多用現(xiàn)代白話文，通俗易懂，大大加強了這部史詩電視劇的普及。
五、善于通過語言刻畫心理，人物形象更趨“圓型”
如對周瑜語言的交代，既體現(xiàn)了其英雄的一面，又體現(xiàn)了其嫉賢妒能的一面，雙重性格明顯，形象更趨"圓型”，符合生活的真實和歷史的真實。
《 新三國》取得的成績是值得肯定的，但其不足也是顯而易見的。
首先，部分演員選非其人。筆者認為，這是《新三國》最大的不足。縱觀全劇，如曹操、袁紹、荀彧、曹仁、孫權(quán)、魯肅、呂蒙、陸遜、司馬昭、劉禪等角色比較成功，劉備、諸葛亮、趙云、周瑜、張遼、許褚、周泰等人成敗參半，最沒有神氣的當屬呂布、張飛、關(guān)羽、龐統(tǒng)，還有貂蟬、孫尚香、二喬等角色。如原著中的呂布為一介武夫，高大魁梧，英俊，年齡三四十歲，而飾演者何潤東怎么也算不上高大魁梧，似乎適合于演現(xiàn)代情感劇；原著張飛雖魯莽，但粗中有細，善用奇計，而新版的他滿嘴胡言，不明事理，不只是莽，更有幾分渾；龐統(tǒng)的扮演者慣飾地痞無賴，形容古怪，選之明顯不當；關(guān)羽角色飾演者除了傲慢太剛外，形神俱失。至于貂蟬、孫尚香等角色飾演者太老，不及舊版。也許導演讓明星集體亮相，增加明星效應，這實在有點削足適履。
其次，有些情節(jié)既不符合史實，又與原著相左，或不合情理，有混淆視聽之嫌。第6集中有孫堅討伐董卓時孫權(quán)來洛陽一節(jié)，當時孫權(quán)只有十歲，又逢戰(zhàn)亂，不可能從征；第7集孫堅被劉表伏兵射殺于三津渡，原著死于峴山；第10集中王允等大臣親自勸董卓篡漢自立，事實上，董卓當時在郿塢，王允等人遠在長安，相距幾百里，不可能親自勸董卓；第16集曹操在討伐袁術(shù)時殺倉官王后，而原著在二次征張繡時；第27集官渡之戰(zhàn)首戰(zhàn)與原著、史實均不同，原著首戰(zhàn)曹操失利，符合史實，而《新三國》中曹操用騙降包抄之術(shù)首戰(zhàn)大敗袁紹，斬首數(shù)萬；29集中官渡之戰(zhàn)接近尾聲時劉備在官渡，其實劉備早已離開了袁紹，前往汝南；第34集孫策之死與劉備三顧茅廬基本同一時間，大謬，兩者時差七年左右；第41集小喬送諸葛亮逃離險境，這一情節(jié)設(shè)置沒有必要，諸葛亮既然會借東風，難道沒有脫身之計；42集馬謖說：“周瑜將擊殺曹操的責任交給劉備軍”，這一說法雖然可見三大集團的斗爭，但與史實不符，實際上曹操雖遭赤壁之敗，但孫劉兩家誰也殺不了他，而并非兩家躲避“禍水”，互相“謙讓”；54集“甘露寺招親”中呂蒙怒砍劉備，趙云相救，不合實情；55集關(guān)羽說"我?guī)ьI(lǐng)大軍偷襲建康，救回大哥”，純屬無稽之談，因為建康在今天的鎮(zhèn)江，離荊州很遠，豈能偷襲成功，這是編劇的失誤；60集中有曹丕參與陷害曹操一節(jié)，從來沒有聽說過，更不合情理；65集龐統(tǒng)離間劉璋張松君臣關(guān)系，之后舍身取雒城，與原著不同，不可取；91集中鄭文詐降魏延，魏延被其伏兵打敗一節(jié)，原著為諸葛亮與魏延將計就計，設(shè)伏兵打敗司馬懿，此節(jié)與原著相反，疑為編劇失誤。
再次，臺詞口誤較多。也許是缺少考證，也許是編劇的疏忽，《新三國》存在不少口誤。第10集陶謙在徐州說'東面的袁術(shù)",應該“西面的袁術(shù)”；12集呂布自述濮陽破曹操時說"滎陽大戰(zhàn)中痛擊曹操",把“濮陽”誤說成“滎陽”；14集曹豹說“呂布是我表哥”，原著是“呂布是我女婿”；25集關(guān)羽“千里走單騎”、尋找劉備一節(jié)中，孫乾在黃河南岸說“向北八十里，就是汝南郡，過了汝南郡，就是冀州的首府了”，這一說法明顯錯誤，汝南在洛陽、官渡之南（即今天河南南部），冀州在黃河北面，從黃河南岸向北渡河怎么也到不了汝南，只能到達冀州，其間的“輾轉(zhuǎn)”讀原著就明白了；31集荊州文武說“荊襄九郡簡直是世外桃源”，殊不知“世外桃源”出自東晉的陶淵明；41集赤壁之戰(zhàn)前周瑜說“天時轉(zhuǎn)暖，春水泛濫”，但眾所周知，赤壁之戰(zhàn)在208年冬天，哪有春水；43集說“兩年前煮酒論英雄”，其實已經(jīng)十年了；54集說劉備招親在建康（今南京），而實際上在南徐（今鎮(zhèn)江）。
再其次，忽略情節(jié)較多，結(jié)尾太倉促。 《新三國》將“七擒孟獲”一筆帶過，姜維“九伐中原”、司馬懿平叛遼東只字未提，鄧艾、鐘會滅蜀爭功、王睿等滅吳片言概之，實在有些倉促。
最后，《新三國》個別地方用史家評論代替人物臺詞，使個別人物顯得太“聰明”，不夠真實。
常亞錫
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