【學習目標】
1、通過對比認識丹柯這一人物形象，把握小說主題 。
2、 體會小說蘊含的悲壯情感 。
3、學習課文通過一波三折的故事情節(jié)和浪漫主義手法來實現(xiàn)主題的方法。
4、學習主人公歌頌的勇于實踐，不計個人得失的獻身精神以及這種精神所具有的時代意義。
【學習重難點】體會情節(jié)的一波三折對主題表現(xiàn)的作用
【課時安排】1課時
教學過程：
一、課前預習
1、高爾基是 著名作家， 文學的奠基人，1892年發(fā)表處女作《馬卡爾楚德拉》，登上文壇。1901年創(chuàng)作了著名的散文詩 ，受到列寧的熱情稱贊。代表作有《母親》，自轉體三部曲 、 、 。
2、字音辨識
1）虬曲（ ） 2）椏枝（ ） 3）丹柯（ ） 4）篝火（ ） 5）泥沼（ ）
6）齷齪（ ）（ ） 7）黏泥（ ） 8）合攏（ ） 9）和諧（ ）
3、字形辨識
1）寒xuān（ ） 2）蜻tínɡ（ ） 3）zhàng（ ）篷 4）付zhàng（ ）
5）威xié（ ） 6）xié（ ）助 7）lèi（ ）骨
4、詞語辨析
1）警戒 警醒
辨析：“警戒”是指：告戒人使改正錯誤；軍隊為防備敵人的偵察和突然襲擊采取的保障措施。
“警醒”是指：警戒醒悟；睡眠時易醒、睡不熟；使警戒醒悟
2）宿愿 宿怨
辨析：“宿愿”是指一向懷著的愿望，也作夙愿。
“宿怨”是指舊有的怨恨，也作夙怨。
二、明確本單元話題內容
小說的靈魂是主題。指小說家在作品中通過描繪現(xiàn)實生活圖畫、塑造藝術形象顯示出來的，貫穿一部小說始終的基本思想，又稱主題思想或中心思想。小說主題要能突出的展現(xiàn)出作者的寫作環(huán)境和寫作用意,對于分析小說有很大的幫助。往往體現(xiàn)在小說中的主題不是單一的，具有復雜性和矛盾性的特點。小說主題的形成依賴于兩種方式，即以思想為目的的小說和以故事為目的的小說。
三、小說主題探討
小說的主題哪里去找呢？通過環(huán)境、故事情節(jié)、人物形象的分析來發(fā)現(xiàn)。.這是一篇關于英雄的悲劇，“英雄”是小說一個重要的母題，像大家熟悉的《老人與海》、中國的《西游記》等等都是。
1、讀這類小說我們首先要關注的是：英雄遭遇了怎樣的困境？可以說沒有困境就沒有英雄。首先分析族人的困境。
2、結合全文，第一段中“這是一些快樂的、強壯的、勇敢的人”，既然是這樣一群人卻為什么生活在黑暗與困境中？
3、文章一開頭并沒有馬上寫丹柯，而是先寫一群生活在草原上的人被趕到不宜生存的林子深處的情景。這樣寫有什么好處？
4、我們再來看丹柯的困境。丹柯不但有與族人一樣的困境，更有族人們忘恩負義的指責和死的威脅。分析丹柯所處的困境，就從文章一波三折的情節(jié)來分析。
5、 英雄形象顯示主題
6、高爾基借丹柯的形象揭示了什么樣的主題？
四、 閱讀延伸
1、 課外整部小說《伊則吉爾老婆子》的閱讀
伊則吉爾老婆子--
牐 “這是從丹科熾燃的心里迸發(fā)出來的火星。在世界上曾經有一顆心，某一次這 顆心冒出火來……這也是一個古老的故事啦……古老的，完全是古老的！你瞧 瞧，在古時候有著多少故事？……可是現(xiàn)在，再沒有這樣的東西了，無論是事情，無論是人，無論是故事，都沒有跟古時候一樣的……為什么呢？……現(xiàn)在我看見各式各樣的人，但卻沒有強有力的人！他們到哪兒去了呢？……美麗的人是愈來愈少啦。”
2、聯(lián)系社會現(xiàn)實談開拓者的形象
知識鏈接
作者簡介
瑪克西姆高爾基（1868.3.28～1936.6.18）前蘇聯(lián)無產階級作家，社會主義現(xiàn)實主義文學的奠基人。高爾基刻苦自學文化知識，并積極投身革命活動，探求改造現(xiàn)實的途徑。1892年發(fā)表處女作《馬卡爾楚德拉》，登上文壇，他的早期作品，雜存著現(xiàn)實主義與浪漫主義兩種風格，這是他無產階級世界觀形成前必然經歷的階段。浪漫主義作品如《馬卡爾楚德拉》、《伊則吉爾老婆子》（1895）、《鷹之歌》（1895）等，贊美了熱愛自由、向往光明與英雄業(yè)績的堅強個性，表現(xiàn)了渴望戰(zhàn)斗的激情；現(xiàn)實主義作品如《契爾卡什》、《淪落的人們》、《柯諾瓦洛夫》等，描寫了人民的苦難生活及他們的崇高品德，表達了他們的激憤與抗爭。這些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意義并充滿激烈內心沖突的人物。1901年他親自參加彼得堡的示威游行，并創(chuàng)作了著名的散文詩《海燕之歌》，塑造了象征大智大勇革命者搏風擊浪的勇敢的海燕形象，預告革命風暴即將到來，鼓舞人們去迎接偉大的戰(zhàn)斗，這是一篇無產階級革命戰(zhàn)斗的檄文與頌歌，受到列寧的熱情稱贊。
1905年革命前夕，高爾基的創(chuàng)作轉向了戲劇，1901～1905年，他先后寫出了《小市民》、《底層》、《避暑客》、《太陽的孩子們》和《野蠻人》等劇本。特別是《小市民》、《底層》展現(xiàn)了現(xiàn)實生活中工人的新形象與新的精神面貌，表現(xiàn)了他們?yōu)樽约簷嗬窢幍臎Q心與樂觀情緒，它們的上演，在當時俄國的劇壇上引起了轟動。
1906年高爾基寫成長篇小說《母親》和劇本《敵人》兩部最重要的作品--標志著其創(chuàng)作達到了新的高峰。《母親》塑造了世界文學史上第一批自覺為社會主義而斗爭的無產階級革命者的英雄形象，是社會主義現(xiàn)實主義文學的奠基作。列寧肯定了它的現(xiàn)實意義。
1905年革命失敗后，高爾基赴美國及意大利寫了一系列政論文章，抨擊西方資本主義制度和充斥于思想、文學界的形形色色反動思潮。1908年創(chuàng)作的中篇小說《懺悔》流露出唯心主義的造神論思想，受到列寧的嚴肅批評，并得到他的熱情幫助。盡管如此，高爾基的主導傾向仍然是積極的，富于革命的戰(zhàn)斗精神。對新的無產階級文學創(chuàng)作方法的特征從理論上進行了許多探索，提出現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的觀點。他在兩次革命之間的創(chuàng)作成果頗豐，如《奧古洛夫鎮(zhèn)》（1909）、《夏天》（1909）、《馬特維柯熱米亞金的一生》（1910～1911）、《意大利童話》（1911～1913）、《俄羅斯童話》（1912～1917），以及稍后完成的自傳體長篇小說三部曲的前兩部《童年》和《人間》（1913～1916）。
李志方
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