【文本解讀】
以袁宏道為代表的“公安派”是晚明文學(xué)領(lǐng)域中一個(gè)具有相當(dāng)影響力的文學(xué)流派，他們以“性靈說(shuō)”作為文學(xué)主張的內(nèi)核，這實(shí)際上就是從詩(shī)歌創(chuàng)作的角度強(qiáng)調(diào)真實(shí)表現(xiàn)作者個(gè)性化思想情感的重要性，反對(duì)理論束縛和“粉飾蹈襲”。這種“真聲”創(chuàng)作進(jìn)而肯定了人們“性靈”中蘊(yùn)含的各色各樣的個(gè)人情感與生活欲念的合理性，將表現(xiàn)個(gè)體自由性情看作了文學(xué)創(chuàng)作的重要內(nèi)容。而從《虎丘記》一文中我們可以挖掘袁宏道潛藏的心路歷程，由此窺視到中國(guó)傳統(tǒng)儒生的典型命運(yùn)--達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身。拯救與逍遙中，干脆退一步“海闊天空”--放棄官場(chǎng)，隱逸自然，縱情山水。此文既是其真性情的表現(xiàn)，更是晚明小品文所彰顯的對(duì)宋明理學(xué)的尖銳批判。這一點(diǎn)也最能體現(xiàn)“公安派”詩(shī)人的獨(dú)立人格和人文氣息。他們的文學(xué)主張滲透著對(duì)惡濁官場(chǎng)、專制王權(quán)的批判和對(duì)自由率性人生的向往追求。
《虎丘記》與一般游記相比，有兩個(gè)顯著特點(diǎn)：從內(nèi)容說(shuō)，大多游記以自然為觀照對(duì)象，而袁宏道則將關(guān)照的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了人情。作者的視聽傾重于游眾的聲容，所記主體是帶有濃郁民俗意味的吳地游樂景觀。而本應(yīng)作為主體對(duì)象的自然存在卻處于背景和陪襯的地位。從時(shí)間說(shuō)，一般游記只以某次具體的游賞為線索，是線性的歷時(shí)過(guò)程。而本文則不同，既不是某一次游覽的實(shí)錄，也不是某一個(gè)中秋日的情景紀(jì)實(shí)，而是袁宏道自己六次游覽虎丘印象的概括性疊加。作者這樣安排選材無(wú)疑體現(xiàn)了其“獨(dú)抒性靈”的創(chuàng)作性意味，但更重要的是他突出了民游和身感。民游突出一個(gè)“樂”字，身感強(qiáng)調(diào)一個(gè)“哀”字，一樂一哀，一時(shí)游情卻影射人生苦樂。事實(shí)上，作者將自己的心情變化全部潛藏在情景交融的描繪中，比如“清聲亮徹，聽者魂銷”，“飛鳥為之徘徊，壯士聽而下淚”，“山川興廢，信有時(shí)哉”，“他日去官，有不聽曲此石上者，如月”，“虎丘之月，不知尚識(shí)余言否耶”，這些句子都是哀樂摯情交織復(fù)迭的體現(xiàn)。尤其值得一提的是文中居然六次寫道月亮，“月夜”、“明月”、“月影”、“遲月”、“誓月”、“問(wèn)月”。這月亮貫穿全文成為中心意象，象征自己崇尚高潔、憎惡凡俗的心志，暗自串聯(lián)了全文情感，悉數(shù)作者的哀樂情思。
情思杳淼，妙境景始。文章開篇以酣暢淋漓的筆觸，對(duì)虎丘游覽的盛況進(jìn)行了描寫。 “無(wú)日無(wú)之” 首先點(diǎn)出虎丘游人之盛， “月之夜、花之晨、雪之夕”，游人更是“紛錯(cuò)如織”。然后以一個(gè)“尤”字，點(diǎn)出了虎丘最熱鬧的時(shí)刻，也是游虎丘的最佳時(shí)間，是在中秋。接著，便傾全力寫蘇州人“傾城闔戶，連臂而至”游虎丘的盛況。對(duì)“從千人石上至山門”這一路的景，作者用比喻、夸張、借代等多種修辭手法淋漓盡致地寫虎丘上游客之多，酒宴之盛。“如雁落平沙、霞鋪江上”，美妙之極；虎丘上的熱鬧喧嘩，則如“雷輥電霍”，難以名狀。至此，作者雄健的筆力，仿佛把虎丘中秋之美，渲染到極致。而作者在此處又筆鋒一轉(zhuǎn)，別有洞天，寫中秋月夜斗歌的場(chǎng)面，使高潮再起。斗歌場(chǎng)面，歌者由多到少，從“布席之初，嘔者千百”，到“未幾而搖首頓足者，得數(shù)十人而已”。再到“屬而和者，才三四輩”。最后是“一夫登場(chǎng)，四座屏息”。歌聲則由粗到精，從“嘔者百千”到“一簫，一寸管，一人緩板而歌”，“清聲亮徹，聽者魂銷”，再到簫板不用，“音若細(xì)發(fā)，響徹云際”，“飛鳥為之徘徊，壯士聽而下淚”。對(duì)這歌聲的描寫，由極喧鬧漸入極靜寂，作者的情感也由極熱烈轉(zhuǎn)為極凄清。文章的風(fēng)格，也由歡快明朗而幽深凄杳。這樂調(diào)的轉(zhuǎn)變也標(biāo)志著作者情感的轉(zhuǎn)變，由樂而哀，更以樂襯哀。
下文對(duì)虎丘的自然風(fēng)光的概括性描寫卻主要突出的是清新淡雅的特色。寫劍泉以“深不可測(cè)，飛巖如削”八字，描其深峻；寫“千頃云”，則以擬人化手法，描其秀麗；寫文昌閣則強(qiáng)調(diào)其“晚樹尤可觀”；平遠(yuǎn)堂舊址則突出其“空曠”和“荒廢”。四處景物，每處都字?jǐn)?shù)寥寥，粗筆勾勒。特別是“山川興廢，信有時(shí)哉！”和“甚矣，烏紗之橫、皂隸之俗哉！他日去官，有不聽曲此石上者，如月！”兩句，看似因作者修祠、聽歌全都敗興而致，實(shí)際上也進(jìn)一步強(qiáng)化了作者的哀怨不滿的情緒，同時(shí)全文的情感徹底跌入了低谷。
辭官之誓是全文抒情的核心也是高潮部分，了解這段心曲是我們把握袁宏道心志、本文旨趣的關(guān)鍵。首先，從“烏紗之橫、皂隸之俗”句我們可以推斷：是最真切直接的表達(dá)作者對(duì)封建惡俗官場(chǎng)的痛恨和厭惡！而“皆避匿去”則寫出老百姓對(duì)他們的畏懼和憎厭，也是作者這種思想情感的側(cè)面表達(dá)。其實(shí)，袁宏道為吳吏時(shí)，確實(shí)寫下“一作刀筆吏，通身埋故紙”，“如何囚一官，萬(wàn)里枯懷抱”的慨嘆。其次，作者去官也表現(xiàn)了其自由任性、不愿心為形役的率性。袁宏道一生，四次辭官。每次辭官之后，都去遍游各地名勝。可見，他確實(shí)是一個(gè)不愿受官場(chǎng)束縛，熱愛自然山水，獨(dú)抒性靈的自由才子。從最后作結(jié)呼月而問(wèn)句，“虎丘之月，不知尚識(shí)余言否耶？”即充分顯露了作者此時(shí)辭官之后的輕松和愉悅、曠達(dá)和適性！同時(shí)也將全文的情感推向了高潮。
但袁宏道的一再辭官仍然能讓我們感到他內(nèi)心的劇烈沖突--出世還是入世？入世，理想與現(xiàn)實(shí)之間有巨大的落差；出世，放棄自己寒窗苦讀、濟(jì)世報(bào)國(guó)的宏志夙愿！這確實(shí)是一次艱難的選擇。但袁宏道仔細(xì)權(quán)衡了自己的的境地，在“達(dá)”與“窮”中決計(jì)放棄官場(chǎng)，而縱情于自然山水了！由此，袁宏道才真正達(dá)到了自己“獨(dú)抒性靈”的空靈境界了。
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