“倜儻，有丈夫氣，乃閨閣之中蘇、辛”的易安居士李清照氣質俊爽開朗、超脫豪邁，與封建社會其他的大家閨秀很是不同，婉約詞人的骨子里有著不為眾人所意想的豪放。這種氣質體現于她的詩詞中，頻頻出現的“酒”意象便可視為一種例證。
李易安流傳至今的詞與酒結緣的幾近一半，細細推敲易安詞中的“酒”意象常常表現為下列幾種情形：
一、描寫事物之酒
易安詞中有少量的“酒”用作描摹物態，以酒寫物，賦予物以人的情感，傳神逼真，別有意味。
如《多麗詠白菊》中有“也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉”。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。唐玄宗認為富貴美麗、天香國色的牡丹可比楊妃醉酒，此處以貴妃醉臉比喻白菊的潔白之中又透出微紅的美顏，富有情意。再如《瑞鷓鴣雙銀杏》“誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真”，這二句聯想奇特，寫出兩顆對生銀杏，因摘果人的手下留情，所以保持了并蒂完整的美好形象，其兩相依偎、親密無間的形態，恰似“玉樓宴罷”醉意纏綿的楊玉環與李隆基。生動形象，妙處不可言說。
二、抒發情感之酒
古今詩人總喜歡借酒抒情，因為酒可以助興，醇化生活之樂；可以澆愁，舒泄精神之苦；可作粘合劑，濃化情感。在或濃或淡的酒意之中，易安的生活熱情和深厚情思得到充分的表現，易安詞因此也被賦予了別具一格的境界。
1．借酒助興，寄托了詞人的生活激情
“年年雪里，常插梅花醉”是詞人早年生活的寫照。純真、歡樂、閑適是這一時期的基調。詞人對生活充滿了激情，這一時期的“酒”意象反映了她無憂無慮的生活，彰顯了她生命的活力。
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺！”《如夢令》這首詞在南宋人黃昇的《花庵詞選》中題為“酒興”。作者為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于大明湖中，因沉醉竟不知傍晚已至，回舟誤入藕花深處。花香、酒氣以及美麗的大明湖夏季風光使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑、好奇、爭強好勝的少女的天性。當輕舟穿行于荷花之中，當棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛四散之時，一種強烈的生命的活力便蕩漾在這波光艷影中了。“坐上客來，尊中酒滿，歌聲共，水流云斷”（《殢人嬌》），良友相聚、舉杯飛觴、開懷暢飲、縱歌抒懷、你唱我和，這歌聲充塞天地、嘹亮悠揚，上遏白云、下斷流水。歡樂之情溢于字面，詞人的興致也達到了極點。“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》），值梅花盛開之良宵，且備金樽、綠蟻，花前共一醉。銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅織成了一幅畫，如夢如幻，空靈優美，浪漫無比……
詞人的生活激情就在這濃濃的花香酒意中得以完美的表現。
2．借酒寄意，抒發了詞人的傷春情懷
韶光易逝、韶華難再。美好事物的逝去總讓人痛苦，因此傷春悲秋是古代文人常見的一種心態，易安詞中也不乏此類傷春之作。大量“酒”意象的運用使得這種傷春的情意濃得化不開。
“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦！”（《如夢令》）這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。善飲的女主人酒醉而致濃睡，一夜濃睡之后酒力還未全消，這就不是一般的過量了。這種惜春、傷春情懷的深沉、凝重可感可知。“風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。”（《好事近》）詞人由景生情，為落花而慨嘆、而感傷。白日惜花傷時，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢中得到一絲慰藉，然而夢中的情景，依舊使夢魂幽怨哀愁。酒闌，歌罷，空的酒杯以及忽明忽暗的油燈使整個畫面幽暗、凄清、空冷，傷春之意盡在不言之中了。
3．借酒惜別，表達了詞人的姊妹親情
人生難免有分別。臨行之前的一杯醇酒，更能催化感情，釀出濃濃的手足情意。
《蝶戀花昌樂館寄姊妹》：“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”這首寫姊妹離別悲情的詞表達了作者對女伴們的留戀的感情，極其真摯。《陽關曲》本只有三遍，但三遍不足以表達情意，竟唱至四遍，唱至“千千遍”。在臨別之際，自己由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上不知喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一典型細節，真切而又形象地展現了當時難別的心境，筆觸細膩，語意深沉，真實地寫出了離人的內心的動態，手足情之深，溢于言外。
4．酒訴相思，寓含了詞人的伉儷情深
“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，“夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡”，酒到醉時情更濃。易安婚后，夫婦二人情投意合，生活十分美滿，但丈夫經常要外出游學、為官。因此易安的前期詞多有描寫閨中寂寞的生活，抒發對遠游丈夫的思念。從中往往可以看到她對美好愛情生活的追求。
“莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。”（《浣溪沙》）因為詞人飽受離別相思之苦的折磨，只好借酒澆愁，而杯深酒膩，飲酒未酣，人卻已醉，難以自持。“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。”（《念奴嬌》）這位閨中少婦越來越閑得發慌。總得找點事情消遣消遣才好呵！寫幾首險韻詩是消磨時光的好辦法。可是，連險韻詩也寫好了，一看天色，卻還早。沒有辦法，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時麻木一下。然而詩成酒醒之后，無端愁緒重又襲上心頭。作者借酒寫出了自己的孤獨寂寞，表達與丈夫離別之后的思念和愁苦的感情。
“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。”人間最難是寂寞。靖康之亂，詩人倉皇南渡，國破繼之以家亡，愛人趙明誠病逝，清照流離失所，老來無依。飽經了人生的炎涼風霜，此時的酒，已滿是凄涼之意。“回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。” （《浪淘沙》）愁如一江春浪，流無盡時，醉中醒中俱在心頭。表達了明誠卒后作者悲痛欲絕，此中愁情，酒醉難消。
5．酒醉情苦，借酒抒發思鄉情懷
詞人南渡之后，失去了故國和故鄉，失去了至親的人，成了一個“孤舟嫠婦”，那深沉的、無限痛楚的思鄉的心音在醉酒中越發的強烈了。
“故鄉何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。”（《菩薩蠻》）故鄉雖在，而河山易主，欲歸不能，多么深刻沉痛。不直接說愁而說酒，這是借酒澆愁。只有在醉鄉中才能把故鄉忘掉，才能片刻擺脫沉重的鄉愁。醉臥時所燒的沉香早已爐滅香消，而詞人還宿酒未解。而醉醒時鄉思的凄苦，盡于言外可見。“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。”“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。”（《鷓鴣天》）昨夜喝得過多，今晨醒來，便思飲濃釅的團茶；醒來夢斷，聞到瑞腦的香味，感到很是愜意。與其作無可奈何的懷鄉之想，不如依舊開懷暢飲，一醉方休，不要辜負了這眼前盛開的菊花。其間蘊含了多少無法排遣的鄉愁與懷人的愁苦。作者把自己深深的愁緒與痛苦，附著于酒上，頗耐人咀嚼。
6．酒淡情愁，借酒抒發亡國恨
“愁”字是李易安晚年生活的一個核心，支配著她的思想、生活。她的一切遭遇和當時的社會現實緊密相聯。金兵入侵，中原淪陷，詞人家破夫亡，隨年過著流離、孤獨的寡婦生活。這一時期的詞作多是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的，酒已經無力消除深深的國恨家仇。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。”（《聲聲慢》）想以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。淡得無力抵擋住那一陣緊似一陣的急風，又如何消去心中的愁苦呢？是酒太薄太淡嗎？當然不是。酒依舊是那酒，只是作者的處境變了，愁太重太濃了，直讓人承載不起。舉杯澆愁愁更愁，滿心滿腹都是愁，致使酒力壓不住，自然就覺得酒味薄了淡了。反觀作者前期的作品《浣溪沙》、《如夢令》等，也曾寫到過消愁飲酒之事，然而卻是“莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融”， “濃睡不消殘酒”。酒力顯得那么大，未酣飲已經沉醉，讓作者沉睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以那么大，是因為作者此時沒有什么痛徹心扉的愁恨，有的只是作為一個年輕貴族女子的閑愁，閑愁不痛，哀而不傷，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對比，一個“淡”字，寫出了作者晚年的孤苦無依、愁苦慘淡，而在亡國失家的殘酷現實面前無法解脫的心情。愁緒之濃，濃到用酒也無法排遣。
詩歌需要激情，酒到醉時情更濃，酒后的真情是毫無做作的宣泄。李易安詞作中的“酒”意象，隨著她人生經歷的跌宕起伏而變化，顯得多姿多彩。從中我們不難看出這位不凡的女子熱愛生活、忠貞愛情、關注國家命運的情懷。她的詞至今讀來依然能散發出如美酒一般醉人的藝術魅力。
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