《雷雨》
一、作者簡介：
曹禺（1910～1996）現、當代劇作家。原名萬家寶。祖籍湖北潛江，生于天津一個封建官僚家庭。父親萬德尊曾任鎮守使、都統和黎元洪總統秘書。曹禺生母早逝，繼母酷愛戲劇，常攜曹禺觀看戲曲和文明戲，他沒上過小學，延師在家，誦經讀史，但常偷看《紅樓夢》、《水滸》、《西廂記》等不少古今中外的文學作品。
1922年入天津南開中學，參加南開新劇團，并成為重要骨干。一方面演出古典名著，如莫里哀的《吝嗇鬼》、易卜生的《人民公敵》，另一方面編演時事新劇，進行民主宣傳鼓動工作。在此前后，他閱讀了大量“五四”以來新文學作品。1928年考入南開大學政治系。1930年轉清華大學西洋文學系。1933年大學畢業后，曹禺入清華研究院當研究生，專事戲劇研究。翌年到天津河北女子師范學校任教。1933年創作的處女作四幕劇《雷雨》，暴露了具有濃厚封建性的資產階級家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢，以高度的藝術成就和現實主義的藝術力量震動了當時的戲劇界，標志著中國話劇藝術開始走向成熟。以后又陸續寫出了《日出》《原野》《北京人》等，并將巴金的小說《家》改編成劇本，還譯有《羅密歐與朱麗葉》等。中華人民共和國成立后，歷任北京人民藝術劇院院長、中國作家協會書記處書記、中央戲劇學院名譽院長、中國戲劇家協會主席等職。創作了話劇《明朗的天》、歷史劇《膽劍篇》（執筆）、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禺選集》、《曹禺論創作》、《曹禺戲劇集》等。
二、內容輯要：
內容輯要（故事梗概） 提示
《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志，《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺只有二十二歲，此外，他的其他經典名作《日出》、《原野》、《北京人》被搬上電影和電視熒屏，撼動了億萬觀眾的心。
20年代一個夏天，氣候悶熱逼人，室外沒有陽光，天空昏暗，暴風雨即將來臨。周公館的老爺周樸園由于處理礦工罷工，一直忙于公務，回到家里沒有看到太太蘩漪。客廳里使女四鳳正在濾藥，她的父親魯貴昨天連喝帶賭，欠了別人的債，正厚著臉皮向女兒要錢呢，“如果你不給，我就要把你和大少爺之間的私情張揚出去。”四鳳無奈，只得給他錢打發他走，魯貴一高興，告訴四鳳大少爺周萍和他的繼母蘩漪有亂倫關系，正在這蘩漪走進客廳，向四鳳打聽大少爺周萍的消息。太太這么一問，她心里更緊張了，太太又請她母親來，不知安的什么心。
這時，蘩漪的親生兒子周沖蹦蹦跳跳地跑進來，他對母親說，他想把自己的學費分一半給四鳳，好讓她去上學，因為他正熱戀著四鳳。正當此時，周萍走進了客廳，他說他明天準備離家到礦上去，想找父親談一談。
周萍是誰呢？
他是周樸園同家里的一個侍女生的孩子，那時候，周樸園還是個封建官僚家庭的大少爺，與仆人梅媽的女兒梅侍萍相愛，侍萍為他生了兩個兒子，后來，周家為了與一位門當戶對的小姐（繁漪）結親，在大年三十晚上趕走了梅侍萍，強迫她留下了長子（周萍），并且帶走剛剛出生三天的病重的次子（魯大海）。侍萍她抱著孩子冒著暴風雪投河，幸而被救。此后她嫁給了魯貴，又生了女兒四鳳，自己改名魯侍萍，兒子也改名魯大海。后來，周家幾次搬家。魯大海來到周樸園手下做工，四鳳則在周家公館做使女。
蘩漪是周樸園的第二個太太，她只比周萍大7 歲，她臉色蒼白，面部輪廓很美，眉目間顯出憂郁，她從周樸園那里得不到任何溫情，因而愛上空虛而又軟弱的周萍。當她發現周萍清醒后十分害怕，急于擺脫她，愛上并且追求四鳳時。繁漪吃醋了，她叫來了四鳳的母親侍萍，要讓她把四鳳帶走，想重新得到周萍。
午飯后天氣更加陰沉郁悶。周萍走進客廳，打了個暗號，四鳳從外面跑了進來，他們約定晚上11點到四鳳的屋子相會。蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指責周萍當初引誘她，使她現在母親不像母親，情婦不像情婦。周萍冷漠地說：“如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認我是我父親的兒子。”“我盼望這一次的談話是我們最后一次。”她對周萍說：“你不能就這么拋棄我，我不能受周家兩代人的欺負。我要讓你嘗嘗一個女人受傷害時的力量。”
魯媽在四鳳的陪同下來到了客廳，就是當年投河自盡的梅侍萍，當年她并沒有死，被人救了，后來又嫁了兩次，都是下等人。侍萍來后發現這里的主人便是周樸園，她她萬萬沒想到，三十年前她伺候周家的老爺，三十年后，她的女兒又伺候周家的少爺。
周樸園走進客廳，侍萍的無錫口音引起了他的注意，經過盤問，他認出了侍萍，在此之前，他很懷念侍萍，家里的一切都按照侍萍在時的布置，可當活著的侍萍站在他面前時，他卻厲聲說：“你來干什么？”“是誰指使你來的？”侍萍憤怒地回答：“命，不公平的命指使我來的。”周樸園決定用錢來解決他們的恩怨，侍萍當面撕碎了5000元支票，她說只想見見他的萍兒。
這時罷工代表魯大海闖了進來，他就是侍萍和周樸園的第二個兒子。周樸園拿出復工合同，原來他用錢收買了另外幾個罷工代表，而準備開除魯大海。魯大海非常憤怒地提露他在包哈爾濱江橋時，故意讓江堤出險，淹死了三千多名工人，發了一筆絕子絕孫的昧心財。周萍上來打了魯大海兩個巴掌，侍萍看到父子、兄弟勢不兩立的慘劇，悲痛不已。
晚上，電閃雷鳴，風雨交加。周沖奉母命來給侍萍送100 元錢。四鳳拒絕接收，魯貴卻厚著臉收下了，魯大海知道此事，帶著魯貴把錢退還給周沖，并把周沖趕出門。魯侍萍決定第二天就帶四鳳離開，周萍也冒雨來到魯家，周萍從窗子跳進四鳳的房間，跟蹤而來的蘩漪把窗子從外面關死，進屋拿東西的大海發現了周萍，魯大海要打周萍，被侍萍救下，四鳳羞愧地奪路而逃。
侍萍和魯大海來到周公館找四鳳，侍萍要帶四鳳回家，四鳳不得已向侍萍說出真相，她已經懷了周萍的孩子，如睛天霹靂，他們是同母異父的兄妹呀。在四鳳的苦苦哀求下魯侍萍答應讓周萍帶四鳳走，永遠不要再見到他們。
蘩漪帶周沖來阻止周萍帶四鳳走，周樸園也聞聲而至，他以為侍萍前來認兒子，讓周萍跪下認自己的生母。嚴酷的現實讓四鳳無法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡。周萍開槍自殺了，兩個婦人瘋了。
這里可見魯貴的鄙俗、卑劣的心態
他們當著周沖的面所說的話很值得品味
在周樸園的眼中蘩漪不馴服就是有病，逼她吃藥。她在空虛無聊中愛上了周萍。
這里表現出了蘩漪的反抗。
從相遇到相識，周樸園的態度為什么有如此大的變化？這說明了什么？
魯侍萍認出周樸園后，為什么不直接說出自己的身份？她“望著樸園淚要涌出”這一情態說明了什么？
周沖為什么還要表白自己？與蘩漪有關嗎？
蘩漪這樣做是報復，還是想逼周萍就范？
三、人物鑒賞：
1、蘩漪的形象
蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。當然，她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐，這是蘩漪無法擺脫的弱點。
（1）．繁漪性格特征及種種表現
繁漪是一個資產階級女性。聰明、美麗、狂熱、人性、渴望自由、追求愛情。她熱情時像一團火；孤獨冷酷時又像一柄犀利的刀。她企圖沖破一切桎酷，做一次困獸的斗爭，但又深受著種種壓制和精神折磨。她竭力擺脫令人窒息的處境而又屈從于這種處境。她的行為有時令人不能理解，她的處境又令人同情憐惜。所以作者說她陷入了“一口殘酷的井”又稱她是最“雷雨”的性格。
繁漪久已受壓抑的情緒，在周家父子軟硬兼施的聯合進攻下，不可忍耐的爆發了。先是追求愛情與比她小六歲的前妻的兒子歡愉異常，以致“客廳鬧鬼”；后與四鳳爭奪情人，施巧計，辭退魯貴父女，企圖奪愛；雨夜不辭辛勞跟蹤追擊，倒扣窗子迫使周萍在魯家出丑；回歸后又公然嚇退周樸園，傲然而立。四鳳周萍欲雙飛時，她不顧一切人倫關系，撕破面紗，暴露周家魯家的一切隱私，而使人觸目驚心，致使四鳳周沖觸電而死，周萍槍下亡。敲響了標榜為“最完滿家庭”的周家的喪鐘。從這個角度講，繁漪不愧是一位封建家庭出色的叛逆。
（2）．造成繁漪性格的典型環境
典型性格只有在典型環境中才能誕生。典型環境是通過特定的人與人的關系反映出一定歷史時代社會發展的趨勢和規律。典型性格總是在一定的生活條件下孕育、成長起來的。所謂“一定的生活條件”就是受時代、階級制約的具體社會關系。繁漪的典型性格也只能產生于當時的社會環境之中，在于周樸園、周萍、四鳳等人的矛盾糾葛中加以顯現。劇本《雷雨》以1923年的中國社會為背景。那時中國已經過了資產階級革命和“五四”運動，工農革命運動蓬勃發展，但國家政權仍被封建軍閥把持著。封建勢力仍統治著中國的社會和家庭，反動勢力仍甚囂塵上。
周家是當時中國社會上出現的封建資產階級家庭的典型代表。是一個典型的封建囚籠。在這個家庭中不僅已經制造過許多慘無人道的悲劇，而且還繼續制造著更大的悲劇。封建家庭猶如洪水猛獸，連自己家庭中的弱小者也不放過。這樣使得繁漪這個矛盾重重的人物也不得不挺而走險，作著孤注一擲的反抗。
首先，讓我們看看繁漪在家庭中的遭遇吧。我們以周家父子對繁漪的態度來說明這個問題吧。
周樸園不僅在外是一個殘暴的失去了人性的暴發戶，而且在家里也是至高無上的統治者。他以習慣把自己的生活當法律，沒有絲毫商量的余地。表面上道貌岸然，實際上是個十足的偽君子。他善于用專橫來維持尊嚴，用關心來進行傳統。看到繁漪在情緒上孤寂和苦悶時，就武斷的認為繁漪有病，強迫她就醫吃藥。當繁漪不想吃苦藥時，他就用一本正經的口吻命令道：“繁漪，當了母親的人，處處應當替孩子著想，就是自己不保重身體，也應該替孩子做個服從的榜樣。”接連三次逼繁漪喝藥，而且一次比一次兇狠，一次比一次橫蠻，借此來維持自己的體面和威嚴。
周萍----周樸園的歩其后塵者，一生下來就過著資產階級的寄生生活。腐朽的生活腐蝕了他的靈魂。在精神上感到空虛無聊。在玩弄女性方面，他比周樸園有過之而無不及，先是甜言蜜語引誘繁漪--“客廳鬧鬼”，后又見色思遷，鉤拉上四鳳。不但對繁漪絕情以極，而且與周樸園一起摧殘繁漪，以使繁漪唯一的希望如同肥皂泡一般的破滅了。
（3）．繁漪的反抗及其性質
繁漪出生于封建家庭，受過“五四”新思潮的影響。兩種教育交織與一生，使得她矛盾重重，瞻前顧后。
正當她青春年少時，為了門當戶對，屈從父母之命，嫁給了比她大20多歲的周樸園，成為周家名義上的主婦。年齡的懸殊和感情上的巨大隔膜，使她感到如墮深淵。新思潮的影響使她逐漸蘇醒，不再甘心于寂寞，不再呆呆的等死。特別是周萍施與的所謂“愛情”，便攪動了她的一潭死水，點燃了她行將滅亡的火星。她；越發渴望沖出這個家庭，渴望享受盼望已久憧憬多年的愛情和自由。但這正當的要求卻遭到了周樸園、周萍父子倆的相繼扼殺，使得她只能拼死一爭。
繁漪的反抗充分體現了在于周家父子的斗爭上，首先表現在對周樸園的逐步熾烈的斗爭上。
第一場中“什么事情都要依著他，他是什么都不肯將就” 這是繁漪內心不滿的第一次顯露。然而又一語雙關的說道：“這屋子怎么這樣悶氣，里里外外都像發了霉。”便是對周家的絕妙嘲諷。
繁漪先是頂撞，后來又逐漸敢做了。如叫四鳳在盛夏開窗，這雖是小事一樁，但卻反映了她對周樸園的蔑視和反抗。在“三逼喝藥”這場戲中，繁漪逐步顯露了她倔強的性格。
周樸園叫四鳳拿藥來給繁漪喝，似乎表現對妻子的關心和愛護。但周樸園他哪里知道繁漪的病并不在肉體上，而是在心靈深處。這是任何藥物也治不好的。周樸園惱羞成怒的命令四鳳把藥罐里剩下的一點倒來送到繁漪面前，威逼她馬上喝下。繁漪忍耐不住了，執傲的說道：“我不想喝。”周樸園又狡猾的令周沖把藥端到繁漪面前，二逼繁漪喝藥，繁漪出于對親生兒子的疼愛，不得不以退為攻，說道：“留著我晚上喝不成嗎？”但也遭到了周樸園板起面孔的訓斥，激起了繁漪性格中的倔強，她公然吼道：“不！我喝不下。”充分顯示了繁漪的反叛性格。
如果這次僅是防御，那么繁漪跟蹤追擊周萍，雨夜回歸的一場戲中，便是明顯的進攻戰了。我們接著看第四場中一段臺詞吧：
周樸園：“好，你上樓去！”
繁 漪：“不！我要一個人歇息，你給我出去。”
周樸園：“繁漪，我叫你上樓去！”
繁 漪：“我不愿意，告訴你，我不愿意。”
這一節簡短的對話，既顯示繁漪無所畏懼，灼灼逼人的個性，又暴露出周樸園對繁漪的禁錮。
其次，繁漪的反抗更是淋漓盡致地表現在同周萍的斗爭上。
周萍只比繁漪小六歲，他從鄉下到周公館，很快就摸透了繁漪的心。對她的處境表示了極大的理解和同情。這就如給繁漪快龜裂的心田注入了清泉，使她復蘇了生機。乘周樸園去礦山的機會，他倆縱情相愛，在堂堂周家大公館演出了一場“鬧鬼”的把戲。周萍對他的愛并不忠貞。他真正愛的和需要的決不是“情婦不像情婦，母親不像母親”的繁漪；而是年輕美貌的使女四鳳。繁漪則不然，她追求自由愛情，不顧一切人倫關系，死死抓住周萍。她使用種種手段企圖把周萍與四鳳分開：她先以周太太的名義開銷四鳳和魯貴，迫使四鳳離開周公館；暗地里她又唆使親生兒子周沖給四鳳送去100元錢，企圖以此挑動周沖和四鳳的情義，從而沖淡四鳳對周萍的愛情；她還在深更半夜，冒著狂風暴雨，穿上雨衣跟蹤周萍來到魯貴的房外，窺視周萍的動靜；待周萍從窗口跳進四鳳的住房后，她將窗門反扣著，害得周萍被魯大海捉時無法脫身。繁漪這樣做，她認為準能切斷周萍與四鳳的關系，把周萍從四鳳的手里搶出來。可是，事與愿違，她像落湯雞似的回到周公館，恰好碰見周萍打算離開公館而到礦上去，她便以恐嚇的口吻劈頭質問周萍：“你到底還是到她那里去了！”周萍毫不畏懼，挑戰似的回答：“我去了，你要怎么樣?” 繁漪像泄了氣的皮球，只好誘勸道：“如果你今天不走，還是留在我身邊，你要娶她，你父親那兒我可以想法子。”周萍卻說不必要她幫忙，而且表示執意要走。這真出乎繁漪的意料。她苦心追求的那點愛情落空了，于是悲哀的說：“你走之后我會怎么樣？”周萍完全無動于衷，還故意惡狠狠地說：“你自己要走這一條路我有什么辦法？” 繁漪極端氣憤，端出周家底細，質問周萍：“你忘記了你的母親也是被你父親氣死的嗎？”周萍斷然的說：“我母親不像你，她懂得愛自己的兒子，她沒有對不起我父親。”這話像利劍刺痛了繁漪的心，她眼里迸射出瘋狂的氣焰，斥責周萍：“你有權力說這樣的話么？你忘記了就在這屋子三年前的你么？你忘記了你自己才是個罪人。”周萍不得已假惺惺的表示“這是我平生做錯的一件大事”并表示對不起沖弟和父親。這絕情的舉動使繁漪完全絕望了，她怒吼道：“你最對不起的是我，是你曾經引誘過的后母？”這時的周萍如喪考妣，跳出面來維護周家的體面了。大罵繁漪：“你瘋了，你這種話不是在父親這種體面的人家里說的。”像利刀一樣的繁漪，銳不可擋的反駁：“體面，我在你們周家這樣體面的家庭中已經18年了。周家的罪惡，我聽過，我見過，我做過。我做過的事，我自己負責，不像你們的好父親，背地做出許多可怕的事情，外表還是一副道德面孔，是慈善家是社會上的好人物。你父親是一個偽君子，他從前就引誘過一個下等的姑娘，你就是你父親的私生子？”“你父親對不起我，他用同樣的手段把我騙到你們家來，十幾年來就像剛才一樣的兇橫態度對我，把我漸漸的磨成了石頭一樣的死人”“是你從家鄉出來，把我誘到一條母親不像母親，情婦不像情婦的路上去”“我不是沖兒的母親，也不是周樸園的妻子。”“你記著，我不能受兩代人的欺辱”她盡情的宣泄著心中的憤怒，決心與周家這個囚籠同歸于盡。
她盡力施展全身解數進行報復了，當周萍和四鳳辭別魯媽正要出走的時候，她叫來周沖給他們“送行”，企圖破壞四鳳跟周萍的關系，再達到纏住周萍之用心。可周沖這親生兒子卻不令會親生母親的用意，無意間自自然然發自內心的成全了四鳳和周萍，使得繁漪怒形于色，赤裸裸的稱道：周沖的母親已被周樸園憋死了，悶死了。她不顧一切的瘋狂的逼視周萍，要周萍告訴他們：“我不是你的后母。”這使大家都驚疑而恐懼。她又狂傲的搬出周樸園這塊王牌，滿認為可以鎮住周萍和四鳳，免使周萍四鳳展翅高飛。萬萬沒有料到她，她這一行動卻像一陣霹靂，劈開了堂堂周公館的黑暗，露出了周樸園才是制造這出悲劇的罪魁禍首。從而使周家分崩離析、土崩瓦解。
繁漪與周家父子的斗爭，雖然受到繁漪所處環境的局限，但這場斗爭卻聽得到“五四運動”中要求“民主、自由”的呼聲，為周家的崩潰起了加速的作用。無疑，它具有應當值得肯定的進步作用。
（4）．悲劇性的結局
繁漪抬出周樸園這張王牌后，歪打正著，一下子各種人際關系暴露無遺。一對戀人卻是同父異母的兄妹。在這樣“模范”的家里竟然有這樣荒唐透頂的事呀！
四鳳知此情況，如感五雷轟頂，羞愧難當而踉踉蹌蹌地跑走，結果觸電而死；周沖聽到四鳳凄厲慘叫的聲音，尾隨而去，相伴奔赴黃泉；周萍這個毫無廉恥的“荒唐種子”只好借一粒子彈結束了自己比父親更為荒唐的一生。侍萍目擊這人間最為悲慘的恨事，悲憤而去。電閃陣陣，雷聲隆隆，周樸園夸耀那個“最圓滿、最有秩序的家庭”頃刻間土崩瓦解了。
（5）．繁漪反抗的社會意義
繁漪這個形象是千百萬個封建家庭中受到禁錮要求自由和解放的典型。雖然她的反抗是畸形的，但也是奇特的驚人的。她的反抗融匯進反帝反封建爭民主自由的革命洪流之中，也能掀起幾朵浪花，加速“周家式”魔鬼宮殿的滅亡。
2．魯侍萍的形象
著名話劇《雷雨》中魯侍萍是人們熟知的人物形象，縱觀她的整個人生悲劇，一般人認為在很大程度上要歸咎于理智和情感對她的雙重絞殺。
（1）．純真的戀情沖破了理智的禁錮
少女時代的侍萍，一個社會地位很低的人，卻與周家少爺周樸園傾心相愛，并在沒有成婚的情況下有了兩個兒子，這本是一樁沖破封建階級意識的偉大愛情，是人性中對自由的超階級的純真情感的追求，侍萍沉迷其中，忽視了封建意識中門當戶對的婚姻觀念，更無視傳統道德中對未婚女子貞潔的嚴格要求。侍萍被所謂的愛情沖昏了頭腦，心甘情愿地為自己心愛的男人奉獻出一切，全然不顧這樣的付出帶來的后果，最后周樸園狠心的拋棄毀滅了她的愛情之夢，這段不顧理智的戀情也就此結束。
（2）．理智地嫁人帶來了感情的重荷
失貞的恥辱永遠地葬送了侍萍試圖通過婚姻可能獲得幸福的人生坦途，清醒過來的侍萍絕望于愛情，但也失去了追求愛情的權力，這場戀愛使侍萍受盡折磨，從此背負著沉重的十字架在人生的道路上艱難前行。沒有了愛情，剩下的就是不得不面對的生存的現實，投水自盡未遂的她，為了孩子茍活了下來，先后嫁了兩個她并不喜歡的男人，這種被迫選擇的婚姻并沒有使侍萍得到解脫，反而在一次次廉價的自賣中踐踏著她作為人的尊嚴。最后所嫁的人就是以吃喝玩樂為重的勢利小人魯貴，這樣的結合顯然是不幸福的。魯貴非常鄙視魯侍萍，對此侍萍除了默默地忍受，還能做什么呢﹖可這樣的忍耐無疑又加重了她的心理負荷，在這樁沒有絲毫愛情溫暖的婚姻中，侍萍會更加懷念與周樸園一起度過的美好幸福的戀愛時光，以致面對三十年后的周樸園她還是舊情難忘。在記憶中的甜蜜愛情與現實婚姻的巨大落差中，侍萍飽受感情的煎熬，而這又是感情屈從于理智的巨大悲哀
（3）．沉重的母愛違背了正常的倫理
在錯綜復雜的人物關系中，周萍、魯大海、魯四鳳本是一奶同胞的兄弟、兄妹，可面對長大成人的周萍，侍萍卻不能理直氣壯地表明自己的身份，不能暢抒郁結于心幾十年的慈母情懷，看著生長在兩個家庭，代表著兩個截然對立階級的兄弟周萍和魯大海之間必然存在的沖突，侍萍又在“手心手背都是肉”的矛盾中備受煎熬，心力交瘁。這樣的悲劇已經讓魯侍萍難以承受，可命運之神還在步步緊逼，堅決不放過她，向她追討三十年前的“舊帳”，女兒四鳳與兒子周萍的亂倫戀愛令她猝不及防，面對殘酷的“天道”，善良的母親只好向天乞求：“他們是我的干凈孩子，他們應當好好地活著，享著福……”百般無奈間，魯侍萍還是一字一血地作出了抉擇：“你們一塊兒走吧”，“你們這次走，最好越走越遠，不要回來……”。在這里，她克制了倫理道德的無情沖擊，與滴血的理智作了堅決的抗爭。
作為一個追求幸福的女人，魯侍萍熱烈地奉獻于愛情，卻慘遭遺棄，盡心經營家庭，卻飽受凌辱；作為一個用心良苦的母親，她全心全意地指望兒女們能有一個幸福的將來，卻被一場勢不可擋的“大雷雨”摧毀了一切。在情感和理智的雙重絞殺下，魯侍萍別無選擇地瘋狂了。
3．魯大海的形象
魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質樸但又頭腦清醒。他作為工人代表，和周樸園進行了堅決的斗爭，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。
魯大海剛生下來就被母親抱著投河，僥幸地跟著母親屈辱地活下來，又飽嘗了人間的痛苦。后來他到周家礦上當工人，由于具有較高的覺悟，成了罷工工人的代表。他看到了周樸園為了賺錢什么都干得出來的階級本性。當他知道周樸園這次又用金錢收買了工人敗類，平息了罷工斗爭后，無情地揭露了周樸園的種種罪惡，頑強地同打手們“還手”對打，痛罵周家的人是一群強盜。雖然由于他斗爭經驗不足，有著魯莽等缺點，但他的斗爭畢竟表現出了工人階級的大公無私和英勇、頑強的反抗精神，表現了中國無產階級斗爭到底的決心。
工人代表魯大海（周樸園與侍萍私生的次子）是當時具有初步覺悟的工人的形象。盡管這個形象的創造，有不完善的地方，但他深化了作品的社會內容，提高了作品的思想意義。周樸園與魯大海這一對矛盾，帶有資產階級與無產階級矛盾的性質。作品通過他們之間的對立，表現了資產階級壓迫和無產階級對這種壓迫的反抗，有著階級斗爭的新內容，使作品具有鮮明的時代色彩。
4．周樸園的形象
周樸園出場時55歲 19世紀八、九十年代出國留學，19世紀歐洲 社會主義思潮上升 德國是馬克思的故鄉，大學地域和歷史背景對其人生道路的影響 ，事業地點軌跡 無錫----哈爾濱---天津步步上升
有錢門第的小姐是周樸園有意識地將她的那段記憶抹去了，甚至對其有某種敵對情緒，令他放棄了侍萍，放棄了與社會對抗，從此踏上了歸順之路。
在周樸園的內心深處權利，名譽，秩序才是最重要的。他此時只會用金錢來安撫侍萍，心理已經成為人倫親情淡漠的奴隸，情感扭曲了。在序幕和尾聲中的老人展現了周樸園天性的回歸。在老人身上看不出個性的強硬，眼睛平靜而憂慮，絕望地認為自己唯一的兒子已經死了，呆呆地望著火。從中寄托了作者對人物命運的悲哀。作者對周樸園有一縷淡淡的溫情并為他戴上了上一代父輩的影子。
5．魯貴的形象
魯貴是《雷雨》中塑造得相當成功的一個人物形象。曹禺用精妙的語言栩栩如生地刻畫了一個趨炎附勢、惟利是圖的標準小人形象。第一幕中就有這樣的舞臺說明：“他的背略有點佝僂，似乎永遠欠著身子向他的主人答應著‘是’。他的眼睛銳利，常常貪婪地窺視著，他如一只狼，他很能計算的……”這幾筆描寫讓讀者如見其人。為了有錢去滿足私欲，魯貴時常逼迫女兒把錢拿出來讓他去賭，甚至把魯大海每個月寄給魯媽用的錢也偷偷花光。后來因為魯大海頂撞了周樸園導致他和四鳳被周公館辭退時，他便在家破口大罵；而當魯大海把槍拿出來要和他拼命時，他又趕忙認錯。這一切不正刻畫了他欺軟怕硬的世俗小人形象嗎？ 魯貴只圖錢，根本不關心任何人，包括女兒四鳳，甚至把四鳳當作他的一棵搖錢樹。當他知道周太太和大少爺的曖昧關系時，先是裝聾作啞，后來他被趕出周公館，就把這當作條件向周太太提出了他的要求。面對女兒的失蹤，他甚至“覺得小題大做”，還“煩惡地皺著眉毛說‘不要管她，她一會兒就會回家’”。由此可見，魯貴最后的一點人性也失去了。他還恬不知恥地對四鳳說“這世界上沒有一個人靠得住，只有錢是真的。唉，偏偏你同你母親不知道錢的好處”。
魯貴的結局是“一天晚上喝酒喝得太多，死了”。他至死都沒有忘記過物質享受，而且是在自己所追求的享樂中死亡。難怪作者稱之為“淤水塘邊的癩蛤蟆”。魯貴的人生值得我們深思。面對這樣一個心靈被金錢嚴重扭曲了的人。
6．周沖的形象
在這被煩躁而悶熱夏天所覆蓋的周公館內是一片陰暗，然而在這份陰暗中仍有一個若隱若現的亮點。他的掙扎，但最終仍然被毀滅了，他就是周沖。
最讓人難忘的是周沖的火熱心腸。周沖雖是周樸園、繁漪的親生骨肉，但迥然不同于自私的父母。他愛侍女四鳳，便處處為四鳳著想，甚至想把父親給自己的教育費分一半給對方上學。更令人敬佩的是周沖的正義感。當周樸園要開除魯大海時，周沖說：“代表罷工的工人并不見得就該開除”。這一發自內心的話語足見其已背叛了他那資產階級闊少的出身。尤其可貴的是周沖當面責問父親為什么對礦上受傷的工人不給一點撫恤金，更見其閃光的人性。周沖面對魯大海的侮慢，只是一心想與他成為朋友，而不在乎這種侮慢；面對四鳳將和周萍出走的時候，他已意識到自己的夢全部被擊碎，卻對周萍說“不，你把她帶走吧，只要你好好地待她”。就這一名話把他的純潔，豁達，無私的品格表現得一清二楚。
另外值得一提的是周沖的理想，他曾幻想和四鳳在一個冬天的早晨，非常明亮的天空，在無邊海上乘著小帆船向天邊飛……這些夢想在當時的家庭和社會中是不會出現的，堅信“將來一定要在這世界為人類謀幸福”，盡管周沖心中的“真世界”頗有點浪漫和烏托邦，但作為年輕人，能有遠大而進步的理想是多么的可貴！難怪曹禺本人也十分欣賞他所塑造的周沖形象，其實周沖身上明顯寄托了作者的理想。
當然，年輕的周沖似乎天真、幼稚，純樸而善良，也有軟弱。蘩漪懾于周樸園的淫威而喝藥之后，周沖便不敢再提分學費給四鳳的想法了。但周沖的膽怯使之更為真實而可感。
那么，周沖悲劇的根源何在？曹禺先生說“他痛苦地感覺到現實的丑惡，一種幻滅的悲哀襲擊他的心”（曹禺《雷雨序》，下同），這正是周沖人生悲劇的根源，當然也是四鳳、魯侍萍等一切正義形象的悲劇根源。“夏天是個煩躁多事的季節，苦熱會逼走人的理智。”周沖生活在雷雨中的夏天，現實的“苦熱”時刻在考驗周沖。周沖“這樣的人即使不被‘殘忍’的天所毀滅，他早晚會被那綿綿不盡的渺茫的夢掩埋。”一個可愛的年輕人最終被“現實的粗惡”吞噬了。周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這注定了他悲劇命運。
7．四鳳的形象：
一個年輕的女孩子，懷著對愛情的期許，抱著對母親的敬愛，努力、小心、謹慎的生活，這樣本沒有什么大礙。如果說愛情是一種奢侈的話，那么這個年輕健康的少女，為了它付出的代價實在過于沉重。四鳳是一朵尚未綻放就匆匆凋謝的梅花，她始終小心卻難逃劫數，時時謹慎卻終陷其中。
四、作品鑒賞
《雷雨》是四幕悲劇，它通過周、魯兩個家庭，8個人物，前后30年間復雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的制造者正是那些威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產階級。當時作者雖還不能從理論上清楚認識他的 人物的階級屬性和特性，但具體描寫上，已經接觸到了現實階級關系的某些本質方面。周樸園 與侍萍的矛盾分明帶有階級對立的性質，周樸園與魯大海的沖突，更可看出社會階級斗爭對作 者的直接影響。劇本雖然從性愛血緣關系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國 半封建半殖民地社會的某些側面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。
《雷雨》在藝術上達到了很高的成就。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深 切的了解，對人物性格的把握相當準確。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明 的印象。《雷雨》接受了希臘命運悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善于把 眾多的人物納入統一的情節結構之中，制造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出， 同年秋在國內上演；從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術生命力。
五、模擬測試（一）
1．下面是對名著《雷雨》的解說，不正確的兩項是（ ）（5分）
A．《雷雨》深刻地揭露了反動資產階級虛偽、奸詐、殘忍的罪惡本質，抨擊了舊中國黑暗腐朽的社會制度，揭示了舊制度必然崩潰的歷史命運。
B．《雷雨》采用了漸次展開劇情的結構方法，入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯。最高潮的出現，具有不可抗拒的說服力。
C．《雷雨》中，周樸園給了魯侍萍一張五千元支票“作為補償”，表現他急于想用金錢來解除魯侍萍對他的名望地位造成威脅的那種緊張、恐懼心理。
D．《雷雨》所敘述的故事發生在一天（一晝夜）之內，地點集中在一個場景，情節服從于一個主題。這完全體現了古典主義戲劇的藝術法則：要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性。
E．在魯大海被仆人打時，周樸園厲聲高叫“不要打人”，是因為他認為魯大海是自己的兒子，即使他在礦上帶領礦工鬧罷工，也于心不忍，顯示自己的寬容大度。
參考答案：B、E （B錯在“漸次展開劇情的結構方法”，E實際上是害怕事態鬧大而揭穿其血緣關系）
2．“午飯后，天氣更陰沉，更郁熱。低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁。………”這是第二幕開頭的舞臺說明，這一舞臺說明有什么作用？（5分）
參考答案：．一是營造了舞臺氣氛，給劇情設置了一個陰沉、郁悶的背景，給人以壓抑感。二是點明雷雨前的特征，為雷雨的到來作了鋪墊。三交代了故事發生的時間。
3．對魯侍萍“很自然地走到窗戶，關上窗戶，慢慢地走向中門”這個動作應該如何理解？周樸園看她關窗門的動作為什么會“忽然覺得她很奇怪”，慌忙地問“你－－你貴姓”？有什么作用？（5分）
參考答案：（1）“自然地”暗示她曾經在這樣的房間住過，暗示她的身份。“慢慢地”說明她內心的痛苦和矛盾。（2）“忽然覺得她很奇怪”，說明周樸園對這一關窗的動作太熟悉，有一種似曾相識的感覺。他“慌忙地問”說明他害怕眼前的人就是當年的人。（3）推動情節發展。
模擬測試（二）
1．下面有關名著《雷雨》的解說，不正確的兩項是（ ）（5分）
A．魯侍萍是一個舊中國勞動婦女的形象，其性格特征是善良、正直、剛毅頑強，她終于由一個幼稚無知的侍女成長為一個有骨氣、有尊嚴、有覺悟的女人。
B．魯大海被仆人擁下后，臺上只有周樸園和周萍，周萍“過意不去地”叫了一聲“爸爸”。有人認為周萍“過意不去”是因為他覺得自己行為莽撞，有失體面，給爸爸丟了臉。
C．魯侍萍不止一次地說到命運，這說明她在苦難中掙扎，悲嘆自己的“命苦”，他相信命運，但在一定程度上表現出對世道不公的憤懣與不平。
D．周樸園認出魯侍萍后，他半晌沒有說話，表現了他在惶恐的沉思中尋找對策。
E．《雷雨》的矛盾沖突是錯綜復雜的，但是，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民、以周樸園為代表的資本家與以魯大海為代表的工人之間的階級沖突，是最本質的沖突。
參考答案：1．A、B（A錯在“有骨氣、有尊嚴、有覺悟的”；B周萍覺得魯大海居然當面侮辱自己的父親，而自己又沒能適時制止，感到對不起父親）
2．周樸園對魯侍萍的懷念是真心的，還是虛偽的？（5分）
參考答案：周樸園對魯侍萍的懷念應該是真的。他們曾有過一段很溫馨的生活，資本家也有自己的愛情，愛自己所愛之人，能夠三十年保留魯侍萍生活過的房間格局、習慣，記住她的生日，如果心中沒有對魯侍萍的懷念是不可能的，他是一個人，有他的人性。尤其是在他老的時候，蘩漪不馴服，兒子跟他疏遠，他感到孤獨，生活不如意，因此他懷念魯侍萍也是他一生中最溫暖的回憶。
3．個性化的語言是《雷雨》中人物語言的一大特色，請舉例說明。（5分）
參考答案：個性化的語言主要體現在用詞、語氣都因人物的出身、地位、經歷、個性不同而各有特色。如周樸園的盛氣凌人，魯侍萍訴說自己三十年所遭遇的苦難時抑郁平緩，魯大海揭露周樸園的發家史時語言直截了當。又如魯侍萍看到周萍打魯大海后那句欲言又止、欲說又改口的話，把她當時痛苦、憤恨、失望的心情充分表現出來了。
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