評瓊瑤《匆匆，太匆匆》

發布時間：2016-6-17 編輯：互聯網手機版

《匆匆，太匆匆》創作于1982年。

《匆匆，太匆匆》的書名來源于李煜的詞《烏夜啼》：

林花謝了春紅，太匆匆！

無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，留人醉，幾時重？

自是人生長恨水長東！

和《彩霞滿天》一樣，這是一部根據真實的故事進行創作的書。

但和《彩霞滿天》不同的，則是瓊瑤聽到這個故事后，馬上開始了創作，這是瓊瑤

創作最快的一本書，整個時間不到一個月。

和平鑫濤結婚之后，瓊瑤似乎獲得了新生，繼續出現新的奇跡。

瓊瑤在《匆匆，太匆匆》的楔子中，坦誠了一個作家創作的辛苦和勞累，寫作是她

已經無法卸下的沉重的十字架，殉道者的生活是她不能抗拒的命運：

7月，一向不是我寫作的季節，何況，今年我的情緒特

別低落。某種倦怠感從冬季就尾隨著我，把我緊緊纏繞，細

細包裹，使我陷在一份近乎無助的慵懶里，什么事都不想

做，什么事都提不起勁來，尤其對于寫作。

寫作是那么孤獨，又那么需要耐心和熱情的工作。這些

年來，我常覺得寫作快要變成我的“負擔”了。我怕不能突

破自己以往的作品，我怕不能引起讀者的共鳴，我怕失去了

熱情，我更怕--亙古以來，人們重復著同樣的故事，于

是，我也避免不了重復又重復--寫人生的愛、恨、生。

死，與無可奈何。我的好友三毛曾對我說過一句話：

“如果我們能擺脫寫作，我想我們就真正解脫了！”

或者，只有寫作的人才能了解這句話。才能了解寫作本

身帶來的痛楚，你必須跟著劇中人的感情深入又深入地陷進

去，你必須共擔他們的苦與樂，你必須在寫作當時，作最完

整的奉獻，那段時間中，作者本身，完全沒有自我。所以，

最近我常常在失眠的長夜里，思索這漫長的寫作生涯，我是

否已經奉獻得太多了？包括那些青春的日子，包括那些該歡

笑的歲月，包括那些陽光閃耀在窗外，細雨輕敲著窗欞，或

月光灑遍了大地的時候。

曾經滄海難為水，瓊瑤的內心早已是千巖萬壑，千山萬水，她甚至有了累的感覺。

這是一種深入到骨髓和血液中的疲憊，這是熱衷過心靈生活的天才們才可能感覺到的暈

眩和放棄。

特別是瓊瑤和平鑫濤結婚之后，由奔波而轉為安定，由激情無邊的蕩漾而停泊于寧

靜的港灣，這種反差必然會反作用于瓊瑤的創作。

瓊瑤談到她寫這部小說時的感覺：

今年，我就在這份倦怠感中浮沉著，幾乎是憂郁而仿煌

的。我一再向家人宣布，我要放棄寫作了。又隱隱感到莫名

的傷痛，好像“寫作”和我的“自我”已經混為一體，真要

分開，是太難太難太難了。又好像，我早已失去“自我”

了。在那些狂熱的歲月里，我就把“自我”奉獻給了“寫

作”，如今，再想找回“自我”，驀然回首，才發現茫茫世

界，竟然無處有“我”。這種情緒很難說清楚，也很難表達

清楚，總之，今年的我頗為消沉，頗為寥落，而且，自己對

這份消沉和寥落完全無可奈何。最可怕的，是沒有人能幫助

我。

7月，天氣很熱。

7月，我正“沉在河流的底層”。“沉在河流的底層”是

俄國作家屠格涅夫的句子，第一次讀到它的時候我才十幾

歲，憎懂中只覺得它美好有味道，卻不太明白它到底是什么

意思。其后，在我的作品中，我不厭其煩地引用這個句子，

說來慚愧，依然不太明白它的意思。現在，我又引用它，更

加慚愧！我還是不太懂。我給了它一個解釋，河流是流動

的，“沉在河流的底層”，表示“動的是水，靜的是我，去的

是水，留的是我，匆匆而過的是水，悠悠沉睡的是我。”

不管這解釋對不對，我的心情確實如此。

要分析瓊瑤這段時期的心理和感情生活，以上的自白尤其值得去分析和重視。

畢竟，她不可能忍受平庸，甚至連平淡也不能忍受。

瓊瑤那善感而多情的心靈，需要有無限的傾述。

一個偶然的事件，使她找到了另一個發揮天才的機會：

就在今年這樣一個7月的日子里，有封來自屏東萬巒鄉

的短短小箋，不被重視地落到我眼前，上面簡單地寫著：

“瓊瑤女士：您好！在以前你不認識我，希望以后你能認識

我，很奇怪，是嗎？這里有一個故事；我一直想寫但寫不出

來，一個我的故事，我和“鴕鴕”的故事。“鴕鴕”是她的

乳名，一個發音而已，湖北話。她今年24歲，我26歲。她

和我在民國六十六年（1977）10月24日晚上8點10分在同

學的舞會中認識，這其中發生了許多許多感人的事。她那兒

有我完整的資料：信、素描、字畫、各類的東西。我這兒有

她的照片，我的三本日記，信有五百封左右。一切資料均

有，但我寫不出任何一個字。請幫我一個忙好嗎？幫我寫出

這個故事。

此祈愉快

韓青敬上

又及：她本名袁嘉珮，我叫她‘鴕鴕’。輔大。我本名

就叫韓青，文大。

請聯絡：我家電話（八七）八八八×××。”

機會來了，瓊瑤還是以前的瓊瑤，她還是那樣的善于同情，善于把握她所熟悉的情

感的歷險故事。

借他人的酒杯，澆自己的塊壘，瓊瑤又一次激發了創作的熱情。

瓊瑤在這部書的楔子中談到寫作這部書的機緣：

這封信沒有帶給我任何震蕩，因為信里實在沒寫出什么來。而這類信

件，我也收到得太多了。我把信擱置在一旁，幾乎忘記了它。幾天后，我

收拾我那零亂的書桌，又看到了這封信，再讀一遍，我順手把它夾在《問

斜陽》的劇本里。再過幾天，我看劇本，它從劇本中落了出來。怎么？

“它”似乎不肯讓我忽略它呢！

我第三次讀信。讀完了，看看手表，已經是半夜了。屏東萬巒鄉，很

陌生的地方，不知道那位“韓青”已入睡否？或者，我該聽聽他的故事，

即使我正“沉在河流的底層”，不想寫任何東西，聽一聽總沒有害處。而

且，某種直覺告訴我，寫信的人在等回音，寫信的人急于傾吐，寫信的人

正痛苦著--他需要一個聽眾。于是，我撥了那個電話號碼，感謝電信局

讓臺灣各地的電話可以直接撥號，而且沒有在每三分鐘就插嘟嘟聲，來打

斷通話者的情緒。我接通了韓青，談了將近一小時。然后，我在電話中告

訴他：“把你的日記、信件、資料統統寄給我，可是，我并不保證你，我

會寫這個故事，假若你認為我看了就一定該寫，那么，就不要寄來！”

“我完全了解，”他說，很堅定。“我會把資料和一切寄給你。”三天后，

當郵局送來好幾大紙盒的信件和日記時，我簡直呆住了。天知道，我每日

忙忙碌碌，還有多少待辦要辦和辦不完的事，我如何來看這么多東西？但，

在我收到這些東西時，我忽然想起了喬書培（另一個寄資料給我的人，我

后來把他的故事寫成了《彩霞滿天》）。于是，我安安靜靜地坐了下來，

安安靜靜地打開紙盒，安安靜靜地拿起第一本日記……有張照片從日記本

里落出來了，我拾起照片，一男一女的合照，照片里是個笑得傻傻的大男

孩子，一個長發中分的大女孩子，男的濃眉大眼，是個挺漂亮的男生，女

的明眸皓齒，笑得露出兩排白牙，亮亮的，清清純純的樣兒。我放下照片，

打開日記，扉頁上寫著：

“我墮落于五百里深淵，而鴕鴕，你使我雀躍。”

我開始看日記，開始看信件，由于信件太多，我只能抽閱。韓青必然

是個很細心的男孩，每封信上都有編號，鴕鴕必然是個很細心的女孩，每

封信里都有確切的寫信時間：某年、某月、某日、某時。（奇怪吧，韓青

寄來的資料里竟有雙方的信。）幾天之后，我仍然沒有看完這些資料，但，

憑我的判斷，這故事并不見得驚天動地，或曲折離奇。可是，它讓我感動

了，深深地感動了。不止感動，而且震動。感動在那點點滴滴的真實里，

感動在那零零碎碎的小事上，而震動在那出人意料，令人難以置信的“結

局”中。等不及看完這些信，我再打電話給韓青：“你可不可能到一趟臺

北？當面把你們的故事說給我聽？”我問，不忘記再補一句：“可是，我

不一定會寫。”

“可能，太可能了！”他急切地說，幾乎立刻就作了決定。“8月1日

是星期天，我不上班，我可以乘飛機來臺北，不過，你要給我比較長的時

間。”

“好，整個下午！”我說，“你下午兩點鐘來，我給你整個下午的時

間。”約好了時間，我在8月回日未來臨前，再斷斷續續地看了一些資料。

心里已模糊勾出了他們這故事的輪廓。到7月31日晚上，我剛吃完晚餐，

卻突然意外地接到韓青的電話，他劈頭就是一句：“我能不能跟你改一個

談話時間？”“噢！”我有些猶豫，“我想想看，下星期……”“不不！”

他急促地打斷我。“現在，如何？”“現在？”我嚇了一跳。“你已經來

臺北了嗎？”“是，剛剛到。”“哦。”我再度被他的迫切感動了，雖然，

那天晚上我原準備去做另外一件事的。“好，你來吧！”

7月3回日晚間八時半，韓青來了。

在可園，我的小書房里面，我們面對面地坐了下來。

韓青，中等身材，不高不矮，背脊挺直，眉目清秀，有股與生俱來的

自信和自負相。穿著白襯衫，藍色長褲，打著領帶，服裝整齊。頭發蓬蓬

松松的，眼睛大大亮亮的，眉毛濃濃密密的，嘴唇厚厚嘟嘟的。他坐在那

兒，有些緊張，不，是相當緊張。一時間，他似乎手腳都沒地方放，他解

開袖口，雖然房里開著冷氣，他卻一個勁兒地挽袖子，掏手帕，弄領帶……

我把煙灰缸推給他。“從你的日記里，我知道你抽煙，”我說，鼓勵的笑，

想緩和他的緊張。“可是，我忘了給你準備香煙。”

“我有！”他拿出一包長壽，又找打火機。

點燃了一支煙，煙霧裊裊上升，慢慢擴散，他靠近椅子里。我抽出一

疊稿紙，在上面寫下：

“1982、7、31，韓青的故事摘要。”

《匆匆，太匆匆》講述的，是一個落寞的大學三年級的學生韓青，自從離開屏東家

鄉，考進文化大學，轉眼間，大一、大。都從指縫間流逝。被羨慕、被稱道、被重視的

大學生活，并沒有給韓青留下任何值得驕傲的事跡，更談不上絲毫的成就感。兩年下來，

每天和會計、統計、經濟、民法概要、憲法、現代工商管理……等打交道，頭有斗大，

興致低沉。從小，總覺得自己有那么點文學、藝術和音樂的細胞，卻在大學的課程里磨

蝕殆盡。

他在朋友徐業平的女友方克梅的鼓動下，認識了一個身材嬌小、纖瘦、文雅而高貴

的女孩袁嘉珮。韓青告訴袁嘉珮他是個來自屏東萬巒鄉的鄉下孩子。袁嘉珮告訴韓青，

她出自名門，祖父是個大將軍，父親也才從軍中退休，開了家玩具公司，她是道地的軍

人子弟。韓青被她吸引住了，袁嘉珮告訴他一個錯誤的電話號碼。

韓青憑著小聰明，找出了正確的電話號碼，袁嘉珮服氣了。他們開始相約。

徐業平和方克梅、徐業偉和丁香都很親熱，韓青有些動心，可袁嘉珮卻像一點事也

沒有。他們一伙聚在一起，大唱特唱，唱《橄欖樹》，唱《讓我們看云去》，還唱《匆

匆》：

匆匆，太匆匆，

今朝有酒今朝醉，

昨夜星辰昨夜風！

匆匆，太匆匆，

春歸何處無人問，

夏去秋來又到冬！

匆匆，太匆匆，

年華不為少年留，

我歌我笑如夢中！

匆匆，太匆匆，

潮來潮去無休止，

轉眼幾度夕陽紅！

匆匆，太匆匆，

我欲乘風飛去，

伸手抓住匆匆！

匆匆，太匆匆，

我欲向前飛奔，

雙手挽住匆匆！

匆匆，太匆匆，

我欲望空吶喊，

高聲留住匆匆！

匆匆，別太匆匆！

方克梅看出韓青的認真，她特意來找韓青，她告訴韓青袁嘉珮另外還有男朋友，認

識快一年了，他們始終有來往。方克梅勸韓青千萬不要對袁嘉珮太死心眼兒！

韓青忍住沒有找袁嘉珮，他蒙頭睡覺，可他醒來，卻看見袁嘉珮就在他的床前，他

們吻在一起。此后，他們在一起的時間更長了，但袁嘉珮依然對韓青若即若離，而且她

說自己“不是個很好的女孩，任性、自私、虛榮，而易變……”她甚至勸韓離開自己。

韓青深愛著她，即使知道她心中不止自己一個，也不愿放棄她。袁嘉珮終于痛下決

心，她和另一個男孩分手了，而且她還把韓青帶到自己的老師家，帶進自己的世界里。

袁嘉珮有兩個愿望，第一個愿望就是將來一定要去巴黎，去看凱旋門，香榭大道，然后，

坐在路邊的咖啡篷下喝咖啡。她的第二個愿望就是寫一本關于木棉花的書。

放暑假了，韓青回老家去了，他每天給袁嘉珮寫信，可二十天后，他回來卻找不到

袁嘉珮，因為善變的她又有了另一個朋友。韓青找到袁嘉珮，告訴她自己不準備陪她，

他要去打工，賺學費和生活費。韓青苔干了一個夏天，終于，袁嘉珮又來找他，告訴他

沒有另一個了。

在他們認識一周年的那一天，他們達到了靈與肉的結合。

他們的默契越來越深，而且，因為經濟問題，他們自己做飯吃，兩人就像一對小夫

妻。

后來，方克梅懷了上徐業平的孩子，又打掉了，以及袁嘉珮太師母的死，打破了韓

青和袁嘉珮平靜的生活。

韓青的大學生涯，即將結束，畢業考，預官考，又一次看到了死亡。畢業后，徐業

平、方克梅、徐業偉和丁香一起到海邊玩，韓青卻陪袁嘉珮去醫院了，而當徐業偉淹死

的噩耗傳來，韓青和袁嘉珮急忙趕去，韓青忍不住了，他跌坐在沙灘上痛哭起來，他用

手捧住頭，淚如泉涌。三天后，徐業偉下葬，丁香進了精神病院。

轉眼到了韓青服役的日子，韓青又開始擔心袁嘉珮的善變，他想進入她的家庭，可

袁嘉珮說自己的父親不一定接受韓青，她要韓青服役回來后再說。

韓青北上服役，在北部某基地受了極艱苦的一個月訓練后，再被分配至中部某基地

去正式服役。這期間，他根本沒有機會見到袁嘉珮，即使休假，也只有幾小時，而且事

先不一定知道確切休假時間，聯系起來，更加困難。

袁嘉珮開始走入社會，她進了父親的公司，非常認真地工作起來，她的活躍，她的

能干，她的才華在工作中完全展現，從業務到外交，她居然成了父親的左右手，成了公

司中人人矚目的對象。

這段時期，信件成了他們之間最大的橋梁，也只有從這些信中，才能讀到袁嘉珮的

內心世界。

在他們認識兩周年的紀念日，袁嘉珮寄來一封長達四頁的長信，從相識，到相愛，

她從頭細數，從頭細訴，韓青邊看邊回憶，邊看邊落淚。

韓青參加各種活動，那么積極，那么賣力，終于，他爭取到了一天半的休假。除去

路上用的時間，他和袁嘉珮有五個小時的相聚時間。

可隨后的來信，卻更讓韓青不安了，她來信說另一個人用歐洲和別墅來引誘她，韓

青急了，他不顧一切地去請假，竟獲得了三天的假期，韓青直接到了袁嘉珮家，他告訴

袁嘉珮的父母，他是袁嘉珮的男朋友。

袁嘉珮的父親很了解女兒，他問韓青的背景，知道了韓青的情況后，他告訴韓青，

婚姻是組合一個家庭，并不是只要兩情相悅，要負擔很多東西，生活，子女，安定和一

切想象以外的問題，只怕嘉珮等不及韓青去鋪這條路。

韓青回頭去看嘉珮，嘉珮默默無語。

韓青去問嘉珮的母親，她只是說：“你養得起嘉珮嗎？”

韓青無法，他只好向嘉珮本人下功夫，嘉珮又保證了，又自責了，又愧疚了，又發

誓了，他們又在無盡的吻與淚中再度重復彼此的誓言，再度許下未來的心愿。

三天后，韓青回去了，可他的心仍然不安，這時，徐業平和方克梅兩人終于散了，

這也給韓青一個打擊，終于，他在退役前，收到了嘉珮的分手信。

退役后，韓青寄出了兩千封求職信，在接踵而來的一個月以內，又馬不停蹄地去應

征、面試、考試了數十家公司，他同時被三家大企業公司錄取，只等他自己來選擇。

可嘉珮和韓青的重聚，帶給韓青的是錐心般的痛楚。他開始體會到嘉珮信中所說的

一切，她變了，變得成熟，變得穩重，變得高貴，變得深謀遠慮，變得那么多，以至，

韓青痛楚地感到，她和他之間，已那么陌生了。當韓青必須在三家公司中選擇的時候，

他惟一的意念，仍然是“找一個高薪的工作，和鴕鴕馬上結婚”。

嘉珮卻要韓青不要顧忌自己，并說兩個生長自不同環境的人，要結為夫妻，共同去

生活數十年，并不僅僅是相愛就夠了！

兩天后，韓青回到了屏東，開始就任于某產業有限公司。韓青又像那個暑假一樣，

進入了一種“瘋狂”的工作狀態中。他工作的代價終于有了回報，他被提升了。

韓青在一次夜半忽然驚醒，像有個人用線猛力拉扯他的心臟，睡夢中他痛得驚跳起

來，韓青突然強烈地感應到嘉珮的心聲：韓青，你在哪里？韓青，你在哪里？

韓青趕到臺北，袁嘉珮已經死去了。韓青沒有見到嘉珮最后一面，韓青沒有哭，他

去了和嘉珮一起去過的海邊。

瓊瑤在《匆匆，太匆匆》的后記中還進一步介紹了寫作此書的有關背景，她對這部

書的寫作，有一種秘密和不可思議的激情，偶然、機遇、巧合，這些都印證了瓊瑤自己

人生的歷程，印證了她對愛恨生死的真實體驗，她對這個故事所具有的奇特的熱情，其

實這與她本人的經歷是完全相一致的。

瓊瑤對韓青這樣道：

“總算，也有人來幫我證實，什么是愛情。你知道，在我的作品中，這是經常被攻

擊的一點，很多人說，我筆下的愛情全是杜撰的。還有很多人說，我把愛情寫得太美、

太強烈，所以不寫實。這些年來，我已經很疲倦去和別人爭辯有關愛情的存在與否。而

你，又給了我這么一個強烈深切的愛情故事。”

《匆匆，太匆匆》，僅僅是一個題目，就無限地表達出瓊瑤內心生命和愛的催迫。

對于生命和愛，瓊瑤懷有太多的夢想，太多的企望。

瓊瑤寫道：

韓青在7月31日來訪以后，我就知道，我一定會寫這個故事了。或者，

我也該讓這故事在我記憶中藏上三年五載，再來提筆。但，我竟連一日的

耽擱都沒有，就在8月回日晚間，立刻提筆寫起《匆匆，太匆匆》來。對我

自己而言，這幾乎是一項“奇跡”。我一向不肯很快地寫“聽來的故事”，

我需要一段時間來消化它，來吸收它，來回味它，直到我確認它能感動我，

說服我，也確認它本身有力量能支持我從頭一個字，寫到最后一個字，我

才會開始去寫它。

不知道是什么力量，是韓青的懇切，是鴕鴕在冥冥中協助，我居然這

么快，這么毫不猶豫地提筆，而且，立刻，就把整個自我都投進去了。8月，

天氣正熱，埋首書桌一小時又一小時，并不是很“享福”的事。可是，就

和往常一樣，我感動在我筆下的人物里，我感動在鴕鴕和韓青的熱情里，

我感動在他們相遇、相知、相愛的各種小節中，于是，我又忘記了自我。

我在本書的“楔子”和“尾聲”中，都已詳細交代過本書的故事提供者，

和資料來源。在這兒，我就不再贅述什么。我想，讀者也不會再追問這故

事的真實性。不過，我早就說過一句話，不論多么真實的故事，經過我重

新整理，編輯，去蕪存菁以后，故事的寫實性或多或少要打相當大的折扣。

畢竟，我并不在寫“傳記”，我只寫一個“故事”，故事中令我感動的地

方，我會強調地去描述，故事中有我自己不能接受的地方，我就會把它刪

除掉。因而，不論多么真實的小說，經過作者再寫出來，總會與事實仍有

段距離。不過，本書中所有引用的書信、日記、小詩、小箋……都出于鴕

鴕和韓青的手筆，故事的進展，完全依照他們的資料記載去進行的。

從來沒有一個故事，像《匆匆，太匆匆》帶給我這么大的“震撼”力。

這種“震撼”，并不單純來自韓青和鴕鴕的戀愛，而更深刻地來自“生命”

本身。我從沒有一本書這么多次面對生命的問題。不該來的“生命”往往

來了，不該走的生命又往往走了。我很渺小，我很無知，我也很困惑。這

本書里，從韓青鄰居老婆婆的死，太師母的死，小偉的死，到鴕鴕的死……

我真寫了不少死亡。這就是真實故事的缺點，那么多不可解的“偶然”都

湊在同一本書里，而這些都是真的！對這些“死亡”，我困惑極了。我惋

惜小偉，我惋惜鴕鴕，無法形容我惋惜得多么深刻。除了對“死亡”的困

惑，我也不諱言對“生命”的困惑，例如小梅梅的存在與否，和這一代年

輕人（當然，只是我書中的一小部分，絕不代表全體）的迷惘。哦，其實，

難怪年輕人是迷惘的，這世界上很多人都是迷惘的。前不久，曾在電視上

看到一個報導，據統計，臺灣的年輕人，死亡率竟高過老年人好多倍！那

統計數字使我那么吃驚，那么不敢相信！據云，年輕人的“意外死亡”太

多了，例如車禍、登山、游水、打架……我真不懂，這一代的年輕人為什

么如此不珍惜自己呢？如此不愛護自己呢？就算不為自己而珍惜生命，也

該體會“哀哀父母，生我劬勞”呀！也該為那些愛自己的人著想呀！

《匆匆，太匆匆》因為機緣的湊巧，《中國時報》發行美國版，向我

邀稿甚急。所以，在全稿尚未完稿前，就在8月27日開始連載，九月號皇冠

也同時推出。在這兒，我必須提一下，自從《匆匆，太匆匆》開始連載，

有許多鴕鴕生前的至親好友，都紛紛和我聯系，并主動提出更多有關鴕鴕

的資料。我在這兒，一并向鴕鴕的親朋好友致敬致謝。因為本書的原始資

料，來自韓青，更因為新資料提供出來時，本書已經完成了百分之九十，

所以，我沒有再采用新資料，以免這本書中旁枝太多，而流于瑣碎。不過，

對那些提供資料的人，我仍深深感激。我的寫作，一向是很累的。許多人

看到我每年總有兩本新著交出來，就認為我一定寫得很“容易”。事實上，

我的寫作總是艱辛而又痛苦，這份“掙扎”，也只有我身邊的人才能體會。

《匆匆，太匆匆》也一樣。面對滿屋子的書信、資料、日記……我一面寫，

還要一面查資料。有些地方，實在不了解，就只好撥個長途電話去問韓青。

韓青的合作非常徹底，幾乎知無不言，言無不盡。只有當我的問題觸及他

心中隱痛時（例如鴕鴕幾度欲振翅飛去），他才會略有遲疑。不過，他依

然盡力做到了坦白。當他知道我真地在寫這故事了，他又驚又喜又高興，

他說：“我好像了了一件心事。今天我去上班時，居然注意到田里的秧苗，

都是一片綠油油的，充滿了清新和生機。好久以來，我都沒有注意過我身

邊的事物了。”

我聽了，也很安慰。只是，我擔心他讀到這本書時，會不會再勾起他

心頭的創傷？我也很擔心，我筆下的韓青和鴕鴕，會不會寫得很走樣？我

最擔心的，是鴕鴕的家人親友（或我不知道而未提及的人），會不會見書

而傷情！以及書中其他有關的人物，會不會追懷往事而又增惆悵！果真如

此，我很不安，我很抱歉，我也很難過。無論如何，我寫此書時，是懷著

一種近乎虔誠的情緒去寫的。我愛鴕鴕，我愛書中每個人！我多希望他們

都活得好好的，活著去愛，活著去被愛，活著去抓牢“幸福”！寫完這個

故事，我自已感觸很深。生命之短暫，歲月之匆匆，人生，就有那么多

“匆匆，太匆匆”！那么多的無可奈何！青春，愛情，生命……每個人都

能擁有的東西，卻不見得每個人都能珍惜它們。于是，我也感慨，我也懷

疑，我也想問一句：“永恒”在哪里？什么東百名叫“永恒”？前兩天在

報上讀到倪匡先生的一篇短文，結尾幾句話是：

“永恒的是日月星，人太脆弱了，不要企求永恒。”

我有同感，真有同感！人，太脆弱了！

《匆匆，太匆匆》總算完稿了。寫完，心里還是沉甸甸的。不知道鴕

鴕泉下有知，是否能了解我寫作時的虔誠？不知我筆下的木棉花，是否為

鴕鴕心中的木棉花？這些日子來，看鴕鴕的信，看她那行云流水般的文字，

看她那萬種深情，千種恩愛的句子，看她那對自我心理變遷的披露，看她

對“成長”和人生“社會”的種種見解……我不止一百次扼腕嘆息，這樣

一個充滿智慧，充滿才華，充滿熱情的女孩，竟在花樣年華中遽然凋謝，

難道是天忌其才嗎？

真的，人，應該為愛自己的人珍惜生命，應該為愛自己的人珍惜感情。

寫完本書，我卻真想對我不了解的人生、生命和感情說一句：“匆匆，太

匆匆，匆匆，太匆匆！”

33．夢境的幻滅：《失火的天堂》

《失火的天堂》創作于1983年。

《失火的天堂》這部作品，充滿了幻滅之感。少女潔（舟令）想象中的天堂是透明

的，當她試圖走近這個透明的天堂時，天堂失火了，她也因此而幻滅，幻滅是夢幻的直

接現實化，瓊瑤在小說中構織了許許多多美麗的夢境，當然也就不得不承受幻滅的結局。

瓊瑤的作品中，災變情節使結局可以任意處理成喜劇或悲劇，造成災變的原因是各

式各樣的，這些災變原因也是很偶然的，但災變的發生卻是必然的，因為這些災變具有

一個共同的。真正的內在原因，就是瓊瑤對女性命運的幻滅感。

書中許曼亭關于戰亂的回憶：“又回到了戰亂中。仿佛間，又回到全家老老小小都

擠在火車車廂里的日子。火車中沒有座位，一個車廂里擠滿了人，許多陌生人混在一起，

誰也照顧不了誰。”其實就是瓊瑤自己的體驗。

《失火的天堂》梗概：

第一部：

生于富貴之家的許曼亭，和奶媽的兒子、自己的家仆楊騰相愛。許曼亭不顧家人的

打罵和勸阻，和楊騰私奔到一個掘煤的小村子里住下了。

1951年10月21日，許曼亭生下一個女兒后，她看著窗外的豌豆花，給剛生下的女兒

起了一個名字楊紫穗--一朵小小的豌豆花后，就死去了。村里的人不懂，他們把這個

女孩叫做豌豆花。豌豆花出生后的三個月，楊騰連正眼都沒瞧過這孩子，他完全墜入失

去妻子的極端悲痛中。一年之內，他母喪妻亡，他認為自己已受了天譴。他似乎要把全

身的精力，全心的悲憤都藉這煤鏟掘下去，他成了礦場里最模范的工人。

楊騰是個漂亮的小伙子，豌豆花出世這年，他也只有23歲。隔壁的李家阿婆和孫女

玉蘭幫楊騰帶著豌豆花，玉蘭不僅幫楊騰帶豌豆花，也幫他洗衣，整理房間，處理菜園

里的雜草，甚至于把家里煮好的紅薯飯偷偷送到楊騰這兒來給他吃。楊騰下了決心，那

年秋天，他娶了玉蘭。豌豆花尚未滿周歲。玉蘭嫁到楊家的第二年，就給楊騰生了個兒

子，這對楊騰來說，實在是件值得興奮的事。在給兒子報戶口時，楊騰發現豌豆花沒有

報戶口，玉蘭給她取了一個名字叫楊小亭，可村里的人依然叫她豌豆花；豌豆花4歲時，

玉蘭又生了一個女兒，可豌豆花還是得到了玉蘭和楊騰更多的疼愛，她始終是那么潔白、

柔軟，而帶著某種與生俱來的高貴。她和全村所有的孩子都不同，尤其，她有顆極溫暖、

善良的心。

1956年農歷8月1日，礦塌了，楊騰死了，接下來的兩年，豌豆花整個的命運，又有

了巨大的改變。事實上，楊騰一死，豌豆花就和她的童年告別了，玉蘭也和她的幸福告

別了。無法生活的玉蘭在家人的勸說下，嫁給了一個年紀已40歲的魯森堯，人家肯連三

個孩子一塊兒娶過去，玉蘭就沒什么話好說了。

可玉蘭再婚后的生活并不如意，豌豆花和弟弟妹妹三個孩子，第一次見到魯森堯，

就被打了一頓，并區被關了起來，不給飯吃。魯森堯并沒有出什么力來養豌豆花姐弟，

嫁到魯家后，玉蘭的撫恤金陸續都拿出來用了。而小五金店原來生意并不好，但是，自

從玉蘭嫁進來，這兩條街的鄉民幾乎都知道魯森堯縱酒毆妻，又虐待幾個孩子，由于同

情，大家反而都來照顧這家店了。

可這年夏天，由于推行義務教育，魯森堯不敢反抗官府，豌豆花進了當地的國民小

學。忽然間，豌豆花接觸到了另一個世界，另一個帶著七彩光華的絢麗世界。她的心靈

一下子就打開了，驚喜地發現了文字的奧秘，文字的美妙，和文字的神奇。她生母遺留

在她血液中的“智慧”在一瞬間復蘇，她開始瘋狂地喜愛起書本來。她的學習成績總是

第一名，她楊小亭的名字開始有人叫了。

可她上學又是可憐的，她經常帶著滿身的傷痕來上課，這些傷痕常常令人慘不忍睹。

有一次她整個小手都又青又紫又紅又腫，半個月都無法握筆。另一次，她的手臂瘀血得

那么厲害，以至兩星期都不能上運動課。而最嚴重的一次，她請了三天假沒上課，當來

上課時，她的一只手腕腫脹得變了形，校醫立刻給她照X光，發現居然骨折了，她上了

一個月石膏才痊愈。也由于這次骨折，他們檢查了孩子全身，驚愕地發現她渾身傷痕累

累，從鞭痕、刀傷、勒傷，到灼傷……幾乎都有，而且，有些傷口都已發炎了。魯森堯

有了自己的女兒秋虹后，豌豆花就更遭災了，沒有人能幫她，每天放學后，豌豆花要做

家事，洗尿布、燒飯、洗衣、抱妹妹……還要抽空做功課。她對書本的興趣如此濃厚，

常常一面煮飯一面看書，不止看課內的書，她還瘋狂地愛上了格林童話和安徒生童話。

她也常常一面洗著衣服一面幻想，幻想她是仙蒂瑞娜，幻想有南瓜車和玻璃鞋。

1959年的8月7日，又一次災難降臨了，大水沖走了玉蘭和弟弟妹妹，只剩下魯森堯

和豌豆花。魯森堯沒有把豌豆花送到孤兒院去，卻把豌豆花帶到了臺北。他拿著水災后

政府發的救濟金，在克難街租了棟只有兩間房的小木屋，他擺了個攤子，賣愛國獎券和

香煙。事實上，這個攤子幾乎是豌豆花在管，因為攤子擺在鬧區，晚上是生意最好的時

候，而魯森堯總是醉醺醺的。剛來臺北那兩年，魯森堯終日酗酒買醉，想起小秋虹，就

狂歌當哭。他過分沉溺在自我的悲痛里，對豌豆花也不十分注意。這樣倒好，豌豆花跟

著鄰居的小朋友們，一起上了國民小學，她插班三年級，居然名列前茅。豌豆花似乎早

有預感，自己念書的生涯可能隨時中斷，因而，她比任何孩子都珍惜這份義務教育。她

比以前更拚命地吞咽著文字，更瘋狂的吸收著知識。每天下課后，她奔到獎券攤去，努

力幫魯森堯做生意，只要能賺錢回家，自己才能繼續念書。她隨時都有被魯森堯下令不

許上學、不許讀書的遭遇。才九歲左右的她，對于自己的“權利”，以及法律上的“地

位”，完全不了解。從小顛沛流離，她只知道命運把她交給誰，她就屬于誰。

小學五年級時，另一個悲劇又降臨到豌豆花的身上，魯森堯強暴了她。從此以后，

她沒有再上過學，她所接受的教育和吸收的知識，已足夠讓她了解“羞恥”這兩個字。

自小命運多舛，她早就學會逆來順受，但是，這一次，她那生而具有的尊嚴，和埋藏在

內心深處的某種自傲，一個晚上就被摧毀殆盡。

豌豆花開始沉默，整天不說一句話，她收留了一只流浪的小狗，一天，魯森堯殺了

這只小狗，豌豆花忘了自己打不過他，沖上去和魯森堯打了起來。魯森堯用點燃的報紙

燒著了豌豆花的頭發，接著身上的棉襖也發起燙來，并延伸到袖管里去，轉而頭發也迅

速地燒焦，卷曲，她終于發出一聲尖厲的慘叫，沖出了廚房，帶著滿身的濃煙和燒著的

長發，奔向那燈火明亮的街頭。

醫生秦非路過街頭，他把豌豆花送進了醫院，在給她做檢查時，他們不但發現了她

遍體的傷痕，而且，他們還發現她已經有了四個月的身孕。

她醒來后，看到了那來自天堂的男人秦非和那來自天堂的女人寶鵑。她什么都說了！

楊騰、玉蘭媽媽、光宗、光美、煤礦爆炸、阿婆、玉蘭再嫁、秋虹、水災、弟妹失蹤、

魯森堯認了玉蘭和秋虹的尸、賣獎券和被強暴的那夜全部都說了；包括自己是鬼、是妖

精、是掃把星；包括自己克父、克母、克弟妹、克親人、克自己，甚至克死了小流浪。

她足足說了兩個小時，說完了“豌豆花”的一生--從她出世到她12歲為止。

秦非和寶鵑決定“結束”豌豆花的一生。

第二部：

1975年夏天，何牧原碰到了一個美麗、高貴、飄逸集一身的女孩潔（舟令），他著

迷了，他開始追求潔（舟令）。

他們在一起，時間總是過得飛快，她和他談文學、談典故。談詩、談畫，也談攝影、

藝術。進而談社會、歷史、人生、宗教，幾乎無所不談。他越來越折服在她那深廣的知

識領域里，也越來越迷惑在她那深刻的人生體驗里。

何牧原約潔（舟令）去了碧潭，她說碧潭像天堂，她告訴何牧原自己很愛寫作，每

次看到一本好書，就羨慕得發狂，恨不得那就是自己寫出來的，有的時候，做夢都夢到

在寫作。何牧原說“如果你這么愛寫作，你就去寫作”！

可潔（舟令）卻連手都不肯給何牧原握，何牧原對她說自己始終沒有為任何人動過

心，已經認為自己屬于中性，不可救藥了！以為自己根本沒有熱情了！可是，遇到了潔

（舟令）！什么驕傲、自負、自信、狂放、目空一切都完了！所以，他叫潔（舟令）不

要逃避，他吻了她。

潔（舟令）回到家中，秦非正在等她，她實在是很害怕，秦非說有時善意的謊言是

必要的。

編造了一個未婚夫來騙何牧原，何牧原在凌晨三點鐘打電話到秦非處求證，秦非否

認了潔（舟令）有未婚夫的事，何牧原來到秦家，潔（舟令）告訴他，很多很多年前，

是秦非在醫院門口撿到了自己，整個醫院為此開緊急會議，因為自己又病又弱又遍體鱗

傷，大家都以為自己會死掉，后來，居然被救活了。在醫院里住了半年多，院長給了她

的姓，算是收養了自己。全院的醫生同仁，捐了一筆款算是自己的生活教育費，而秦非

夫婦，收留自己在他們家，他們讓自己念書、求學，直到大學畢業。所以，自己是個謎，

一個身世來源都不清楚的謎！像何牧原這樣優秀的家庭，優秀的青年，能接受一個謎嗎？

一個真正的謎嗎？

何牧原接受了潔（舟令），他的父親在可能失去兒子的情況下，也接受了她。

何牧原出版了潔（舟令）照片的攝影專集，引起了轟動，也引來了出獄的魯森堯，

他向潔（舟令）索要錢。

潔（舟令）身世的秘密保不住了，何牧原和父母都不能接受清（舟令）有這樣的過

去，潔（舟令）在無奈和絕望之中，去碧潭殉情自殺。秦非和醒悟過來的何牧原最后找

到潔（舟令）時，一切已經晚了，潔（舟令）已經死去了。

瓊瑤在《失火的天堂》中，還談到對寫作的看法：

“我很懷疑，我這兩天想得很多，‘作家’不是我的目的，‘寫作’才是我的目的，

我只要坐下來寫就對了！哪怕這世界上只有一個知音，也罷。沒有知音，也罷。總之，

要寫出我心中的感受來，才是最重要的！”

“最初，可能是這樣的，然后，你會渴望知音的。”秦非笑笑，繼續翻著那些書。

“你會希望得到共鳴，希望得到反應，希望擁有讀者。因為，寫作已經是很孤獨的工作，

再得不到知音，那種孤獨感和寂寞感會把人逼瘋。世界上兩種人最可悲，一種是演員，

一種是作家。演員在舞臺上表現自己，飾演別人。作家在稿紙上表現自己，飾演別人。

很相像的工作，兩者都需要掌聲。兩者都可能從默默無聞，到燦爛明亮，然后再歸于平

淡。于是，歸于平淡之后，就是寂寞和孤獨。平凡的人往往不認識寂寞和孤獨，天才-

-作家或演員或藝術家或音樂家都屬于天才型--很容易就會被孤獨和寂寞吞噬。再加

上，作家大部分思想豐富，熱情，于是就更可悲：三島由紀夫是最典型的例子，他身兼

作家和演員于一身，對人類的絕望，對死亡的美化，對戲劇性的熱愛--導致他最后的

一幕，轟轟烈烈的切腹自殺。至于他死前的抗議、演講那場戲，在他的劇本里原可刪掉，

他不需要給自己找借口。他生前有兩句話已經說得很明白：‘生時麗似夏花，死時美如

秋葉。’這就是他一生的志愿，他做到了。”

34．新的嘗試：《冰兒》

《冰兒》創作于1985年。

和《卻上心頭》一樣，《冰兒》更像是新一代的流行的言情小說，這種新的嘗試，

正是后來席娟等新銳言情小說的先聲。

《冰兒》梗概：

李慕唐醫生碰到了一個奇怪的女病人，這個病人因為朋友失約，吃了一百粒安眠藥，

后悔后自己跑來他的診所洗胃。第二天早上，一個英俊的男孩徐世楚跑來，和她大發一

頓脾氣后，又和好了，李慕唐看得目瞪口呆，同來的阿紫告訴他，人跟人都不一樣，有

些人活得平平淡淡，有些人硬是活得轟轟烈烈。他們兩個，是不甘于平淡的，即使是很

平淡的事兒，到了他們兩個身上，也變成轟轟烈烈的了。

幾天后，那個女病人樊如冰--冰兒，跑來表示對他的歉意，并請他去吃飯，去后，

李慕唐不但沒有吃到飯，而且看到了冰兒和徐世楚之間又愛、又相互折磨的愛情。

此后，冰兒、阿紫和徐世楚常來診所玩，李慕唐進入了一種全新的生活。李慕唐常

去那間“幻想屋”小坐，而冰兒她們，也經常夜訪李慕唐，在假日中，大家也常結伴郊

游了。

有一次，徐世楚和冰兒又吵架了，徐世楚說他愛阿紫，而冰兒則找上了李慕唐。

冰兒說世楚和自己，好像在燃燒生命，雖然熱烈，卻燒得彼此都痛楚。而李慕唐不

同，他穩重平和，深刻細膩，他使自己覺得安寧、平靜、充滿了幸福感和安全感，這才

是一個女人真正追求的感情！

三天后，李慕唐就被冰兒給抓住了，可徐世楚又回頭了，他們成了三人行的局面，

終于，李慕唐離開了。阿紫告訴他，冰兒在和徐世楚有問題時，總是會移情別戀一下，

他是第三位。

李慕唐寫了一封信給冰兒，十天后，冰兒來告訴他，自己愿意做一個平凡的人，和

他結婚。

35．衰退的開始：《雪珂》

《雪珂》寫作于1990年，是瓊瑤以明清為背景開始創作小說的起點。

九十年代之后，應該是瓊瑤小說的另一個明顯不同的階段，此時的瓊瑤可以說早已

是功成名就，作品的風格早已形成，而且成熟和圓滿，瓊瑤自己人生中的那些秘密情結

和生命中不可言說的隱痛，此時也已經淡化、消減、移情和升華。

這是人生最美好的結局：一切都功德圓滿。

確如一些智者所指出的那樣，愿望達成的生活，那將是藝術家最可怕的敵人。

毋需諱言，九十年代之后，瓊瑤的寫作，已經走向了衰退的道路，她的寫作已不再

像以前那樣，是生命中必不可少的呼吸，她的作品已經缺乏那種慘痛人生體驗中令人心

靈震顫的內在的藝術感染力。

瓊瑤還在寫作，但這更多的是一種技術性的寫作，她真的開始熱衷于“編故事”。

從《雪珂》開始，繼而是《望夫崖》、《青青河邊草》、《梅花烙》、《水云間》、

《新月格格》、《煙鎖重樓》，一直到現在的正被影視傳媒炒得很熱的《還珠格格》和

《蒼天有淚》，無一例外的都不再是瓊瑤最熟悉的現實生活題材，這些小說又都是為電

視劇的拍攝而編的故事。

這些故事，都編得很熱鬧很復雜也很煽情，但明眼人都能看出，瓊瑤確實是在走下

坡路了。

這是無奈的事，也是正常的事。

《雪珂》梗概：

王府的格格雪珂，和府中奶媽的兒子亞蒙相愛并私奔，被雪珂的父親捉了回來，雪

珂以死威脅父親，換得了亞蒙的生命，亞蒙被充軍到新疆，雪珂生下孩子后，被嫁進世

交羅家。

新郎羅至剛是個年輕漂亮的未成熟的男孩，他非常喜愛雪珂，可雪珂卻告訴他，自

己和亞蒙的事情，年輕的羅至剛驚呆了，他叫來了爹媽，他們迫雪珂自斷了一個小指，

雪珂的苦日子開始了。

羅至剛想不明白，卻越想越感到挫敗，三天后，羅至剛忍不住了，他強暴了雪珂。

雪珂為了一個渺茫的希望，堅強地活著。

轉眼8年過去了，民國初年，政治是一片動蕩。雪珂的父親顧親王爺的權勢已消失，

沒有失去的是王府那棟老房子。而對雪珂來說，這8年的日子，是漫長而無止境的煎熬。

羅家失去勢力后，全家遷回老家承德，羅至剛開始棄政從商，居然闖出另一番天下，

成為承德殷實的巨商。到承德之后，至剛又大張旗鼓地迎娶了另一位夫人--沈嘉珊。

嘉珊出自書香世家，溫柔敦厚，一進門，就被羅夫人視為真正的兒媳，進門第二年，又

很爭氣地給至剛生了個兒子--玉麟，從此身價不同凡響。可不管至剛的事業有多成功，

雪珂永遠是羅夫人眼中之釘，也永遠是至剛內心深處的刺痛。

周磨把自己的孫女小雨點送進了羅家當小丫頭，因為她找不到自己的兒子亞蒙，而

且自己又生了病，她把希望寄托在羅家的雪珂身上。

小雨點進了羅家，得到了雪珂異乎尋常的關愛。

亞蒙改名高寒，這時也到了承德，他找到了雪珂的父親，想打聽雪珂的下落，雪珂

的父親痛斥他，雪呵的母親卻告訴他一個驚人的消息，雪珂帶著他的孩子到新疆去找他

了。

高寒開始在遠處觀察雪珂，他發現雪珂很不快樂。他找到雪珂，雪珂做夢也沒有想

到還能見到高寒，而且，她知道孩子還活著，她讓亞蒙先去找孩子。

一次巧合，雪珂發現了小雨點就是自己的女兒，她更加愛護小雨點，至剛發現了她

的反常，他便加倍地折磨小雨點，雪珂告訴亞蒙和父母小雨點的存在，頑固的父親這時

也支持雪珂離婚，可羅至剛卻不愿離，因為他愛雪珂。

雪珂不相信至剛會愛自己，但毫無辦法，她想先把小雨點送出羅家，可羅至剛母親

發現了小雨點就是雪呵的女兒，至剛憤怒了，他把雪珂和小雨點關了起來。

亞蒙設計騙來了羅至剛，他想用羅至剛換回雪珂母女，可雪珂不走，因為她知道羅

至剛不會放過自己，雪珂在羅至剛和亞蒙的爭吵中，把匕首刺進了自己的胸口，羅至剛

終于放過了雪珂。垂危的雪珂在亞蒙和女兒的呼喚下，又有了生的勇氣。

36．旅行的靈感：《望夫屋》《煙鎖重樓》

《望夫崖》創作于1991年。

這部作品的創作背景，無疑和瓊瑤1988年在大陸旅行時去大理有關。

瓊瑤在八十年代末期，還寫了另外兩部非小說的作品，其一是她的回憶錄《我的故

事》，還有一部便是她敘述1988年大陸之行觀感的散文《剪不斷的鄉愁》。

她在《剪不斷的鄉愁》一書中曾說大理是“風情萬種”，她回憶道：“大理，雖然

只短短地停留了一天，但是，我對它的各種特色，不論風景、民俗、建筑、古城、山

水……以至于曼陀羅和小鵜鶘，都印象深刻。”

《望夫崖》梗概：

夏磊，是一個特別的孩子，他跟著父親夏牧云，生活在山與雪之間，過著與文明社

會完全隔絕的歲月。父親教他吹笛，教他打獵，教他求生的技能，也教他認字。夏牧云

救了受傷的康秉謙，重病的夏牧云和康秉謙結拜為兄弟，把夏磊托付給他后就死去了。

才10歲的夏磊來到康家，康秉謙有兩個孩子，9歲的兒子夢華和7歲的女兒夢凡，但

他對夏磊特別關愛，他理解夏磊思念父親的心情，甚至給夏磊買了一匹馬。夢華嫉妒夏

磊，兩人起了沖突，夏磊離開了康家；10歲的孩子，實在走不了多遠，而且他被康家的

世交楚天白的父親帶了回來，夏磊和楚天白成了好朋友，并結拜為兄弟。

轉眼到了民國八年，這時的夏磊正在北大植物系讀三年級，夢華和天白讀的是文學

系，夢凡和天藍上了北大附近的女子師范。這五個人的組合，夢華和天藍、天白和夢凡

是從小就訂了親的，可是夢凡卻愛著和天白情同手足的夏磊。夏磊和夢凡的戀情曝了光，

他們受到了兩家人和天白的指責。

夏磊站在望夫崖上，想著那首歌：

在北方，有座望夫崖，

訴說著，千古的悲哀，

傳說里，有一個女孩，

心上人，飄流在海外，

傳說里，她站在荒野，

就這樣，癡癡的等待！

這一等，千千萬萬載，

風雨中，她化為石塊！

在天涯，猶有未歸人，

在北方，猶有望夫崖！

山可移，此崖永不移，

海可枯，此情永不改！

夏磊選擇了離開。他到了大理，救了頭人的兒子，而且頭人的女兒塞薇也愛上了他。

一年后，天白接到了夏磊的信，夢凡知道了夏磊的消息，她說：“古時候的女人，

只能被動地等待，所以把自己變成了石頭！現在，時代已經不同了！我不要當一塊巨石，

我要找他去！我要追他去！”

天白陪夢凡找到了正要結婚的夏磊，塞薇看著夢凡，她讓夢凡做了美麗的新娘。

創作于1994年的《煙鎖重樓》和《望夫崖》一樣，靈感也是來自于瓊瑤的大陸之行。

在《煙鎖重樓》的后記中，瓊瑤有明確的交待：

《煙鎖重樓》這個故事的靈感是來自于安徽省的棠樾牌坊群。1992年，

我到安徽去旅行，非常震懾于整個徽州地區的牌坊。我從沒有看過一個地

方有這么多的牌坊，每個牌坊都建造得十分堅固，精雕細琢，高聳入云。

走在歙縣的街道上，常常走著走著，就遇到一座牌坊，巨大巍峨，古色古

香。每一個牌坊都有一個高風亮節的故事，使人敬佩。但是，這些牌坊中，

讓我最難忘的，是那些貞節牌坊。據說，在歙縣一地，現存牌坊80座，其

中，貞節牌坊就占了35座。這個數字，實在很驚人。陪同我的安徽朋友，

不斷向我訴說這些“節婦”的故事。正像《煙鎖重樓》中，雨杭說出的一

句話：“不是苦苦的守，就是慘慘的死！”聽起來真是“驚心動魄”。我

簡直想象不出來，這些“節婦”們當初所度過的，是怎樣一種歲月！尤其

讓我震驚的，是這些牌坊中，有一座“孝貞節烈坊”，是建在清朝光緒三

十一年的（公元1905年）。那時，距離民國已經沒有幾年了，他們還在建

牌坊！而這座牌坊，是用來集中表揚徽州地區的節婦烈女六萬五千零七十

八人！可見當年的徽州，守節已經是一種“理所當然”，建牌坊也成為了

一種風氣。聽說，有父親逼死女兒，只為了要博一個“貞節牌坊”，其

“走火入魔”的程度，就可想而知了。當我到了棠樾，見到鮑家的“七道

牌坊”時，才真正地嘆為觀止。這七道牌坊一座連一座，排列在鮑家的祠

堂外面，占地頗廣。中間還有一座亭子，據說是下馬休息之處。七道牌坊

聳立在一望無際的平原上，像七道巨大的石門。兩旁十分空闊，全是一方

方的水田。水田里，牌坊投下了巨大的陰影，煞是壯觀。當然，其中也少

不了有一座貞節牌坊。

鮑家的一位后人，如今是這七道牌坊的管理員。那天，當我在細細參

觀著七道牌坊的時候，他也細細地向我解說他的先人們的榮耀。每座牌坊

都得來非易，每座牌坊都有著動人的故事。我不禁想著，這些牌坊并不僅

僅是由石頭砌成，而是用血與淚砌成的。于是，我構思了《煙鎖重樓》的

故事。

這個故事的靈感雖然來自鮑家的七道牌坊，但是，整個故事，與鮑家

完全沒有關系。為了避免不必要的臆測，我甚至杜撰出“白沙鎮”這個地

名，而沒有用“棠樾”為故事背景。書成之日，才知道就在歙縣不遠的浙

江省境內，真的有一個“白沙鎮”，實在是太巧了。

故事就是故事，希望讀者們不要去找尋故事中的人物，他們說不定曾

經存在，也說不定從未存在。但是，這份壓抑的感情，我相信，在那些牌

坊的底下，曾經掙扎過。

謝謝棠樾的鮑先生，是他的解說，給了我這份靈感。謝謝安徽的朋友

們，是他們帶我參觀這些牌坊，使我印象深刻。這本書，也是先有電視劇

本，再寫成小說的。當我在寫書的時候，我們電視劇的外景隊，已經在安

徽的棠樾，拍攝下鮑家牌坊，作為本劇的背景。我認為，只有看到徽州的

牌坊群，才更能體會到這本書中，那種掙扎而無奈的愛情。

在本書的最后，我要謝謝我的編劇阿久。是她和我兩個，在許許多多

不眠不休的深夜，一次又一次討論這個故事，才能創造出每個細節，鮮活

了每一個人物。

37．為故事而故事：《青河邊草》

《青青河邊草》創作于1992年。

這還是瓊瑤因拍攝電視劇而得到的副產品。

這樣的小說，故事雖然編得很熱鬧，但說實話，讀完之后并不能給人留下深刻的印

象。

瓊瑤的這類影視小說，是她的一個誤區。

《青青河邊草》梗概：

杜青青帶著鄰居孩子小草，逃避自己嫁給一個老頭，碰到一個也是從家中逃避父母

包辦婚姻的何世緯。杜青青和小草要到揚州，可兩人連地圖也不會看，在小草的懇求下，

好心的何世緯將她們送到了揚州傅家莊。小草沒有找到自己的爺爺，何世緯和青青卻被

傅家的瞎眼女主人靜芝當作了自己已經離去的兒子和媳婦，何世緯生了病，他們只好留

了下來。

原來，靜芝的兒子元凱在十多年前，愛上了家里的丫頭漱蘭。這本是大家庭中很普

通的事，如果元凱肯將漱蘭收來做小，大概也不至于引起大禍。但是，元凱念了很多書，

又深受梁啟超“一夫一妻”制的影響，堅持要娶漱蘭為妻子。此事使父親傅振廷勃然大

怒，說什么也不允許，想盡辦法拆散兩人。元凱見無法和父親溝通，竟帶著漱蘭私奔了。

一年后，漱蘭送回了元凱的靈欞后就不知去向了。

青青和小草深深地被這個故事打動了，她倆勸說何世緯承認，以此來安慰靜芝，何

世緯被她倆搞得沒有辦法，最后何世緯和青青謊稱兄妹，在傅家住了下來。何家的世交

裴家知道來了這么三個奇特的人物，帶著兩個兒子紹謙和紹文來訪，幾個孩子很快地玩

在了一起，紹謙開始追求青青。青青面對紹謙的追求，心中十分氣惱何世緯，因為她愛

著何世緯。

面對慢吞吞的何世緯，青青在石榴的鼓勵下，勇敢地向何世緯進行了表白。何世緯

本就愛著青青，因為紹謙，他才不能和青青表白，現在青青說了，何世緯感到異常的驚

訝，他吻了青青。

這時何世緯逃避的未婚妻華又琳找上門來，她說自己也一樣是受過教育的人，自己

也一樣不愿意父母包辦婚姻，但逃避是沒有用的，只有自己去爭取。并且，華又琳見到

了何世緯在這里的狀況，她告訴何世緯和傅振廷，靜芝的瞎眼是逃避，是完全能治好的。

靜芝的雙眼后來果然被治好了，何世緯對華又琳很佩服。可青青見了華又琳，她自卑了，

她對何世緯說自己愿做二房，何世緯向她保證，自己只愛她。

何世緯決定回家，青青、小草、靜芝、振廷等一群人去送他，望著青青憂愁的樣子，

何世緯決定，不要離別，帶青青一起回去。

38．系列小說：《梅花三弄》

瓊瑤1993年創作了三部作品，即《梅花烙》、《水云間》和《鬼丈夫》。

這三部作品，其故事的本身并沒有聯系，只是每一部作品中都有一朵梅花作為其特

殊的標記，而使這三部作品之間有了神秘的聯系，形成了系列小說。

這三部系列小說，瓊瑤總命名為《梅花三弄》。

關于《梅花三弄》名字的來歷，瓊瑤在《梅花烙》的后記中提道：

1971年，我寫了一系列的中篇小說，背景是明朝，收

集在我《白狐》一書中，早已出版。

事隔20年，我從事電視連續劇的制作，非常狂熱于劇

本的研討，和題材的選擇。適逢臺灣開放赴大陸制作電視節

目，而我在闊別40年后再回到大陸探親，驚見故國河山，

美景無限。處處有古典的樓臺亭閣，令人發懷古之幽思。于

是，我們開始赴大陸拍攝了好多部以民初為背影的戲劇：

《婉君》、《啞妻》、《雪珂》、《望夫崖》、《青青河邊

草》……。

去年，我和我的編劇林久愉，選中了我的三部中篇小

說，決定制作成一系列的連續劇，取名為《梅花三弄》。

《梅花三弄》中的第一部《梅花烙》的故事，來自于瓊瑤1971年創作的《白狐》。

瓊瑤在《后記》中寫道：

《梅花烙》的時代背景，改為清朝。除了《白狐》這一

個“是人是狐’的“謎”之外，其他情節，已和原來的“白

狐”相差甚遠。只有女主角，仍然用了“白吟霜”這個名

字。當然，這個故事完全是杜撰的，千萬別在歷史中去找小

說人物。

我一向對于中國人的“傳統”非常感興趣。曾把一部二

十四大本的《中國筆記小說》從頭看到尾。中國人相信鬼，

相信神，相信報應，相信輪回，相信前世今生……最奇怪的

是：中國人相信“狐貍”會修煉成“大仙”，有無窮的法力，

且能幻化人形，報恩或報仇。對這種說法，我覺得非常稀

奇。但是，在我童年時，長輩們仍然津津樂道“大仙”的種

種故事，我聽了無數無數，印象深刻。

《梅花烙》從烙梅花，換嬰兒開始，到皓禎心碎神傷，

帶著吟霜去找尋前世的“狐緣”為止，整個故事充滿了戲劇

性。事實上，人生很平淡，有大部分的人，永遠在重復地過

著單調的歲月。我認為，小說或戲劇既然是為了給人排遣一

段寂寥的時光，就應該寫一些“不尋常的事”。《梅花烙》就

是這樣一個充滿戲劇性的“傳奇”。也只有發生在那個年代

的中國，才有的“傳奇”。

《梅花烙》的故事發生在乾隆年間。

碩親王府的大福晉雪如，連生了三個女孩，地位已是岌岌可危，懷了第四胎后，又

生下一個女兒，在姐姐和奶媽的安排下，抱來一個男孩替換了自己的女兒，雪如在親生

女兒背上烙下了一個梅花的烙印，想日后可以相認。

可雪如的姐姐雪晴并沒有讓人收養這個女兒，因為雪晴怕心軟的雪如會露出馬腳，

她丟棄了這個女孩。一年后，思念女兒的雪如想見自己的女兒，雪晴告訴了她實情，從

此，雪如把更多的愛傾注到代替女兒的皓禎身上。

皓禎12歲時，跟著父親去打獵，獵著了一只漂亮的白狐，可皓禎只剪下了白狐的一

小撮毛，又放了白狐。為此，皓板還得到了皇上的獎賞。

皓偵20歲時，看見一個賣唱的女子白吟霜，白吟霜正在唱一首歌：

月兒昏昏，水兒盈盈，

心兒不定，燈兒半明，

風兒不穩，夢兒不寧，

三更殘鼓，一個愁人！

花兒惟悴，魂兒如醉，

酒到眼底，化為珠淚，

不見春至，卻見春順，

非干病酒，瘦了腰圍！

歸人何處，年華虛度，

高樓望斷，遠山遠樹！

不見歸人，只見歸路，

秋水長天，落霞孤騖！

關山萬里，無由飛渡，

春去冬來，千山落木，

寄語多情，莫成辜負，

愿化楊花，隨郎黏住！

這首幽怨、纏綿的歌真地將皓禎纏住了，此后，他常來聽白吟霜唱歌。

這時，皓禎被皇上點中當了附馬，皓禎對此并不太高興，因為，他從小說里知道王

府的婚姻是不能由自己作主的，他被迫應酬了一個月。

一個月后，他找到了被另一個世家子弟貝隆欺負的白吟霜，把她安排住進了一個小

四合院。吟霜想以身相報，可知道了皓禎的身份后，吟霜不安了，自己的身份，非主非

仆，到底會怎樣呢？皓禎告訴了吟霜自己獵白狐、放白狐的故事，吟霜用那撮白毛給皓

禎繡了一個絹屏，皓禎真是感動極了，他和吟霜相愛了。

皓禎和公主的婚期到了，直到皓禎和公主五天以后都沒有圓房。皓禎的母親雪如找

到皓禎，皓禎告訴母親自吟霜的事，除了白吟霜肩上的梅花烙印。

雪如看到了白吟霜，她說不出責備的話，把白吟霜帶回王府當丫頭，希望過幾年后

皓禎再把她收成二房。白吟霜進了王府，可皓禎和白吟霜的戀情卻被公主發現了，公主

百般折磨白吟霜。

皓偵發現后，怒不可遏，他把公主罵了一頓，白吟霜和皓禎的事也瞞不住了。父親

罵皓偵，白吟霜求情，卻昏倒了，原來她有了身孕，這使白吟霜死里逃生，她因此被接

納為姨太太。

可貝隆的來訪把一切都揭穿了，他認出白吟霜是賣唱的歌女，而且，白吟霜在混亂

中也被公主的奶媽絆了一交失去了孩子，讓雪如見到了她身上的梅花烙印。

吟霜的身世雖已大白，可憐的雪如卻不能相認，這是全家要受牽連的欺君大罪，是

必須死死咬住的秘密，雪如更加愛吟霜了。

吟霜是白狐的傳言不脛而走，公主請來道士，把吟霜抓了起來，雪如說出了真相，

吟霜是自己的女兒。這個秘密被一直嫉妒皓禎的庶出的皓詳泄露了，碩王府被抄家了，

王爺、雪如和皓禎被關了起來。

皓禎將判死刑，吟霜決定在午時和皓禎同時死去。公主為皓偵求情，因為皓禎畢竟

是她的丈夫，皓禎被救了回來，可吟霜卻死了，皓禎抱著吟霜的尸體走了，把塵世的一

切都拋到了身后。

《梅花三弄》的第二部《水云間》同樣創作于1993年。

瓊瑤在《后記》中道：

《水云間》的故事，是三個故事中，最具有浪漫色彩的

一個。浪漫的一群藝術家，浪漫的西湖，浪漫的時代和浪漫

的愛情。這故事惟有在“一湖煙雨一湖風”的西湖發生，才

有說服力。可惜我的筆，寫不出西湖的美。幸好有電視鏡

頭，能捕捉住西湖的美。《水云間》雖然是個浪漫的故事，

卻是三個故事中，寫“人性”比較深入的一部。透過“梅若

鴻”這樣一個人物，來寫“現實”與“理想”的距離。透過

三個女人和他的糾纏，來寫“不太神話”的“人”！

我寫作的最大缺點，就是往往會“神化”我小說中的人

物，也“夸張”了一些情節。我的朋友們常對我說：我小說

中的愛情，世間根本沒有。我聽了，總會感到悲哀。《水云

間》雖然是“不太神話”的，卻也有它“神話”的地方。最

起碼，這書中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎

“神化”和“理想化”的！我深愛她們每一個！

《水云間》的故事發生在1929年。

美麗的西湖邊上，有一個由小有名氣的汪子默辦的醉馬畫會，梅若鴻是畫會中被認

為最有天分的一個。

梅若鴻因機緣巧合，認識了美麗的杜芊芊，梅若鴻把杜芊芊帶回畫會。此后，杜芊

芊和畫會結了緣，她儼然成了畫會的一員。

梅若鴻因為酷愛畫畫，在外浪流了10年，他在西湖邊上有一間破房子，他說：“水

是西湖，云是天，我的小木屋就在西湖與天之間，我梅若鴻就住在水和云之間，所以叫

‘水云間’！”

子默的妹妹子璇把芊芊帶到了水云間，芊芊看到了梅若鴻的窮窘，她想學子璇一樣

關心梅若鴻，卻傷了他的自尊。

芊芊又到了畫會，她看來有些憂郁，有些憔悴，她和她家那位卿姨娘起了沖突，父

親杜世全偏袒卿姨娘，狠狠地責備了她。芊芊到了煙雨樓，忍不住就把自己的煩惱和盤

托出，她真恨這個“一夫多妻”制！這些走在時代尖端的、前衛的“醉馬畫會”的成員，

有的攻擊中國的婚姻制度，有的說女性被壓抑了太久，已不懂得爭取平等，卻沒有具體

的辦法來幫助芊芊。

他們一起出游，碰到了一個怪老頭，那怪老頭唱道：

問世間情為何物？

真教人生死相許，

看人間多少故事，

是銷魂梅花三弄！

梅花一弄斷人腸，

梅花二弄費思量，

梅花三弄風波起，

云煙深處水茫茫！

紅塵自有癡情者，

莫笑癡情太癡狂！

若非一番寒徹骨，

哪得梅花撲鼻香！

怪老頭說了一個《梅花烙》的故事，又把一個梅花簪子送給梅若鴻，梅若鴻又送給

芊芊。芊芊又來找梅若鴻，梅若鴻還是拒絕了芊芊，芊芊和子默成雙成對了。

芊芊不能忍受梅若鴻這樣對自己，她去了上海，可她還是想著梅若鴻。梅若鴻呢？

因芊芊的離去，他訪惶失意，愛著他的子璇來給他安慰，他也沒有拒絕。

一個月后，芊芊從上海回來了，她在胸前紋了一朵梅花，梅若鴻和芊芊相愛了。

芊芊和梅吉鴻的戀愛被芊芊父親知道后，他無奈地把梅若鴻安排在自己的公司當經

理，可梅若鴻根本沒有經商才能，他把公司弄得一團糟。

梅若鴻說靠畫畫功成名就的人也有很多，芊芊的父親對他說：“我給你兩個月的時

間，我為你開一個畫展，我會租下杭州最好的場地，攬翠畫廊！所有畫筆畫紙裱畫錢，

全由我投資！如果你成功了，我就承認你，如果你失敗了，你就再也不要到我面前來唱

高調！至于成功的定義，我并不要你的畫賣大錢，只要看看你能不能在藝術界引起回響，

受到肯定！”

梅若鴻開始作畫了，連子璇懷孕了來找他，他都置之不理，芊芊知道后，還是原諒

了梅若鴻。

畫展如期舉辦了，梅若鴻的畫不但沒有得到好評，而且還有批評的聲音，梅若鴻失

望了，可畫展的最后一天，一個人買走了梅若鴻的二十幅畫，杜家為此大擺宴席。可子

默帶著這二十幅畫來了，他當眾燒了這些畫。

這把火燒掉了梅若鴻的自信，但芊芊卻毅然和家庭決裂，嫁給了梅若鴻。芊芊脫掉

了華服，每日荊欽布裙，忙著洗衣燒飯，忙著柴米油鹽，忙著清潔打掃，還要忙著整理

吉鴻的畫具畫稿。她忙來忙去忙不完，小屋內永遠維持纖塵不染。而若鴻，他確實不曾

為養家活口擔憂過、操勞過，他只畫他的畫，由早畫到晚，由秋畫到冬。

梅若鴻15歲時成親的妻子帶著女兒找到了他，芊芊崩潰了。芊芊回到家中，跪在父

親的面前，承認了自己的錯，然后隨父親去了上海。

若鴻從他的“天上’，又落到“人間”來了。他的身邊，有個病得奄奄一息的妻子，

有個年幼而營養不良的女兒，家庭的責任，就這樣沉甸甸地對他壓了過來，梅若鴻這才

知道，柴米油鹽醬醋，居然件件要錢，他只能靠自己了。可他并沒有謀生的技能，他的

畫又賣不出去，他的妻子翠屏不忍拖累他，投湖自盡了，梅若鴻也呆了。

子默去上海找回芊芊，芊芊喚醒了梅若鴻。

十年后，汪子默和梅若鴻，在畫壇上都有了相當的地位。

《梅花三弄》的最后一部《鬼丈夫》還是創作于1993年。

這部小說是瓊瑤作品中較為特別的一部，它是瓊瑤的秘書根據瓊瑤的電視劇劇本和

《禁門》編寫的。瓊瑤作品全集中未收入這篇作品。

瓊瑤在《后記》中道：

“《鬼丈夫》和《禁門》的基本架構，變化不大，是三個故事中，維持原小說韻味

最多的一個。故事背景，改在民初，故事發生地點，移到了湖南的邊城，帶一些苗族及

土家族的地方色彩。故事中，增加了‘紫煙’這條線，增加了“老柯’這段情，增加了

‘面具’的安排，也增加了很多新的人物。對于‘捧靈牌成親的癡情，和身為‘鬼丈夫’

的種種無奈，有比較細膩的描述，自然比原來的‘中篇’有更大的可讀性。

“《鬼丈夫》的小說，因為我實在太忙，是由彭樹群小姐根據電視劇本和《禁門》

所改寫的。”

《鬼丈夫》的故事發生在1914年。

樂梅和表哥去觀看一個面具舞的表演，卻發現舞者想要殺死一只可憐的白狐，樂梅

仗著酒勁，沖上去放了白狐，自己卻中了箭。一個舞者柯起軒找到了樂梅，他發現了樂

梅手腕上的梅花胎記，他說出了樂梅的名字，樂梅驚訝極了，起軒要樂梅五天后到集上

會面。

柯起軒告訴好友楊萬里，自己和樂梅從小就認識，并訂了親，可自己的父親失手殺

了樂梅的父親，此后，父親就一直鍥而不舍地造訪樂梅的母親映雪，努力嘗試贖罪，但<

[評瓊瑤《匆匆，太匆匆》]相關文章：