朱壽同
《故鄉(xiāng)》里楊二嫂這個(gè)人物，人教社編寫的《教學(xué)參考書》是這樣說(shuō)的：“作者對(duì)她身上的各種惡習(xí)是取批判態(tài)度的，所以用了漫畫的筆調(diào)，繪其形，摹其聲，然而作者對(duì)其處境也是同情的。”根據(jù)這種說(shuō)法，楊二嫂似乎是個(gè)反面人物。對(duì)這樣一個(gè)人物，究竟應(yīng)該怎樣認(rèn)識(shí)？
其實(shí)，楊二嫂和閏土一樣，“二十余年”后，她也發(fā)生了巨大的變化。當(dāng)年她“終日”坐在豆腐店里，可見(jiàn)她原是很本分的；人們都叫她“豆腐西施”，這只能理解她生得標(biāo)致，別無(wú)它義；至于“豆腐店的買賣非常好”，更不能理解為她本人有什么過(guò)錯(cuò)�？伞岸嗄辍焙�，她卻變成“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”，竟“順便將我母親的一副手套塞在褲腰里”，還借口有功，拿走了“我”家的狗氣殺。不難理解，楊二嫂這種變化和閏土的變化一樣，也是那樣的社會(huì)造成的。作者寫楊二嫂和閏土不同的變化，顯然是為了從不同的角度反映當(dāng)時(shí)的農(nóng)村日益衰敗、日趨破產(chǎn)，從而揭示出廣大勞動(dòng)人民痛苦生活的社會(huì)根源。可見(jiàn)作者塑造楊二嫂這個(gè)藝術(shù)形象，意在映襯閏土。
閏土是個(gè)農(nóng)民，他深切地感受到生活非�！翱唷保皡s又形容不出”；他對(duì)小時(shí)候的好友，二十余年后由于意識(shí)到身分不同，竟稱呼起“老爺”！楊二嫂是個(gè)小工商業(yè)者，她對(duì)社會(huì)生活的感受雖不像閏土那樣深，但她卻看到了統(tǒng)治階級(jí)荒淫無(wú)恥，討三房姨太太，坐八抬大轎；她甚至悟出了一條規(guī)律：“愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢……”（盡管這是她出于誤會(huì)“我”而說(shuō)的）。表現(xiàn)出她對(duì)不平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，敢于潑潑辣辣、無(wú)所顧忌地控訴，這卻是老實(shí)巴交的閏土所不具有的性格。可見(jiàn)楊二嫂這個(gè)人物，又是對(duì)閏土形象的補(bǔ)充。
閏土與“我”之間，以及楊二嫂與“我”之間，都存在著深深的隔膜，盡管其隔膜的情況不同，但都使“我”受到震撼--覺(jué)得“四面有著看不見(jiàn)的高墻，將我隔成孤身，使我非常氣悶”。
當(dāng)然，作者對(duì)閏土這個(gè)人物完全是同情；對(duì)楊二嫂這個(gè)人物則是“哀其不幸”，既同情，又鞭撻，但決不是作為反面人物來(lái)刻畫的。
從作品的結(jié)構(gòu)來(lái)看，寫楊二嫂分明是為下文寫中年閏土作鋪墊。楊二嫂的形象意義也是顯而易見(jiàn)的。
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