馬莉 河北威縣一中語(yǔ)文教研組 郵編：054700 wxmali@163.com
漢語(yǔ)以意合為多，語(yǔ)序成了漢語(yǔ)的主要語(yǔ)法手段之一，詞序的變化會(huì)引起句子組合關(guān)系的變化，同時(shí)導(dǎo)致其語(yǔ)義的改變。合理的語(yǔ)序反映著詞語(yǔ)間的聯(lián)系，反映著作者表述時(shí)的思路，更能體現(xiàn)出作者在刻畫(huà)人物心理方面的高超藝術(shù)。
同樣的兩個(gè)句子，哪句在前，哪句在后，都很有講究，即使是在某個(gè)語(yǔ)段中處于并列關(guān)系的兩個(gè)部分，其前后順序也要細(xì)心斟酌一番。這看似細(xì)微，其實(shí)不然。現(xiàn)結(jié)合中學(xué)課文中的幾則典型例句略作分析。
大文豪巴爾扎克為了入木三分地揭露葛朗臺(tái)嗜財(cái)如命的本性，選用了好幾個(gè)典型環(huán)節(jié)，其中，葛朗臺(tái)在聽(tīng)說(shuō)自己的太太“病得厲害”，需要“悉心調(diào)養(yǎng)”時(shí)，立刻脫口問(wèn)醫(yī)生：“要不要花很多錢(qián)？要不要吃藥呢？”盡管葛朗臺(tái)不想讓自己的太太馬上死去，因?yàn)樘凰溃倪z產(chǎn)就要讓女兒繼承，而這對(duì)他來(lái)說(shuō)“簡(jiǎn)直是抹自己的脖子”，但那些畢竟要等太太死后才會(huì)出現(xiàn)，而花很多錢(qián)調(diào)養(yǎng)妻子卻是近在眼前的，愛(ài)財(cái)勝過(guò)愛(ài)命的守財(cái)奴怎么能不為此而揪心呢？因此，他的第一個(gè)反映就是“要不要花很多錢(qián)”，而后才想到“要不要吃藥”，如果將這兩句的順序更換一下，內(nèi)容沒(méi)什么變化，盡管仍然能刻畫(huà)出他那丑惡骯臟的靈魂，但其力度和效果無(wú)疑要大為遜色。
中國(guó)文學(xué)家魯迅先生的名篇《祝福》中也有類(lèi)似的神來(lái)之筆。
小說(shuō)中的祥林嫂再到魯鎮(zhèn)后，越發(fā)受到人們的嘲弄和歧視。封建衛(wèi)道士魯四老爺煞有介事地告誡四嬸不能再讓祥林嫂幫助祭祀祖宗，所以當(dāng)祥林嫂按照原來(lái)的習(xí)慣去拿酒杯和筷子時(shí)，四嬸便大喊：“祥林嫂，你放著吧。”而祥林嫂捐了門(mén)檻之后，自以為贖了一世的罪名，因此，祭祖時(shí)，便坦然地又去拿酒和筷子，此時(shí)，四嬸又一次喊道：“你放著罷，祥林嫂。”同樣是制止祥林嫂，為什么有這個(gè)區(qū)別呢？這正是魯迅先生的匠心獨(dú)運(yùn)。開(kāi)始，盡管四嬸也看不起祥林嫂，但祥林嫂的遭遇的確可憐，況且，她曾在魯家做過(guò)不少事，念其舊情，四嬸多少也會(huì)“客氣”一些，所以就先喊她一聲，再叫他“放手”，但祥林嫂的悲哀逐漸地只值得大家唾棄了。這樣，當(dāng)祥林嫂在四嬸看來(lái)是屢教不改地去拿酒杯和筷子時(shí)，自然有些怒不可遏，所以就毫不客氣地先讓她“放手”，又怕她沒(méi)聽(tīng)明白，才補(bǔ)充了一聲“祥林嫂”！此處，這一前一后的調(diào)換，把四嬸---也是所有的魯鎮(zhèn)人----對(duì)祥林嫂越來(lái)越歧視、越來(lái)越冷漠的心態(tài)表述得淋漓盡致。
孫犁的小說(shuō)《荷花淀》中有這樣一幅情意融融的畫(huà)面，丈夫水生很晚才回家，細(xì)心的妻子發(fā)覺(jué)他“不像平常”，就關(guān)切地問(wèn)一句：“怎么了，你？”按照正常的語(yǔ)序，應(yīng)該是“你怎么了？”作者為什么要采用這一倒裝句式呢？原因有二，其一是當(dāng)時(shí)只有他夫妻二人，妻子自然是對(duì)丈夫說(shuō)話，所以此時(shí)的“你”并不需要突出，放在后面，更加自然，更加貼近生活；第二，也是更重要的一點(diǎn)，那就是采用這一倒裝句式，把“怎么了”放在前面，則能極為細(xì)膩地刻畫(huà)出妻子對(duì)丈夫的關(guān)切之情；正因?yàn)槠拮邮株P(guān)心自己的丈夫，所以，在覺(jué)得丈夫“不像平常”時(shí)，肯定會(huì)先問(wèn)“怎么了”。而如果采用“你怎么了”這一順序，不是淡然寡味了嗎？
以上幾則典型例子的分析，我們不難看出，幾個(gè)句子，甚至是一個(gè)句子的幾個(gè)部分，怎樣確定其前后順序，大有文章可做，真可謂細(xì)微之處見(jiàn)精神，重視這一細(xì)微之處，體味這一細(xì)微之處，對(duì)我們分析作品、理解作品。對(duì)我們嘗試寫(xiě)作，都是大有裨益的。
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