田德義
柳永多作慢詞，長(zhǎng)于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景，這首詞寫離情，可謂淋漓盡致，備足無(wú)余。詞一起三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物。人即將離別，日晚，陣雨乍停，蟬聲凄切，在送別的長(zhǎng)亭，人何以堪?這蟬鳴助添悲涼，而一起即道出，似乎為這首詞定了調(diào)子。“都門”兩句，極寫?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折，心理矛盾，欲飲無(wú)緒，欲留不得。“執(zhí)手”兩句，再加深涂抹，在執(zhí)手、相看、無(wú)語(yǔ)中，更使人傷心失魄。以上三小節(jié)是極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事。“念去去”以后，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞則直抒胸懷。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，全是寫景，實(shí)際上含的全是情，景無(wú)邊而情無(wú)限。
換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“更那堪’句又推進(jìn)一層，這是把江淹《別賦》宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái)，提煉出這兩句。“今宵”二句，又是推想，然而景物清麗，別者真象酒醒后在船中所見的殘?jiān)隆读瑫燥L(fēng)尤使人清醒，幾如身歷其境，忘其是設(shè)想了。“此去”二句，再推想別后長(zhǎng)久的寂寞，虛度美好年華。“便縱有”二句，再?gòu)纳蟽删涞脑庥觯钊胂氯ィ瑖@后會(huì)難期，風(fēng)情向誰(shuí)訴說(shuō)。真是“余恨無(wú)窮，余味不盡”(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。
這首詞，寫的將別，臨別以及別后的種種設(shè)想，把別后的情景描繪得比真的還真，又以景襯之，使人不覺得是虛構(gòu)的，實(shí)在是柳永的藝術(shù)手法高妙，而很多高超的手法，都在這首詞里表現(xiàn)了，所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情。……‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆阅捴巳丝谝病?謝章鋌《賭棋山莊詞話》）。又有人認(rèn)為：“‘千里煙波’，惜別之情已騁；‘千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。”(李攀龍語(yǔ)，見《草堂詩(shī)余雋》)這都道出了這首詞的妙處，但我們覺得劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說(shuō)，更是值得稱述的。他認(rèn)為：“詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》‘念去去’三句，點(diǎn)出離別冷落；‘今宵’二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣。”劉熙載的這一評(píng)論，實(shí)際上是以論畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復(fù)涂抹。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運(yùn)用，可謂詞中有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理，所謂“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”，清秋離別，多情那堪?感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保莻亩制鄾觯榫懊詈蠠o(wú)垠，這一別后之情景，又是因“念去去’三句之點(diǎn)化而得，前后照應(yīng)，委婉自如。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用，確是達(dá)到很高成就的，在這首詞里最為突出。
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