洛橋晚望原文翻譯及賞析

時(shí)間：2022-10-26 19:34:09 古籍我要投稿

洛橋晚望原文翻譯及賞析(集合2篇)

洛橋晚望原文翻譯及賞析1

　　原文：

　　洛橋晚望

　　[唐代]孟郊

　　天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。

　　榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見嵩山雪。

　　譯文及注釋：

　　題名《洛橋晚望》，突出了一個(gè)“望”字。

　　“天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。”這首小詩(shī)的一、二句是說，天津橋下的冰剛結(jié)不久，洛陽的大道上幾乎沒有了行人。

　　“榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見嵩山雪。”詩(shī)的三、四句是說，葉落枝禿的榆柳掩映著靜謐的樓臺(tái)亭閣，在明凈的月光下，一眼便看到了嵩山上那皚皚白雪。

　　四句詩(shī)，都寫所見之景，然而前三句境界與末句的境界迥然不同。前三句描摹了初冬時(shí)節(jié)的蕭瑟?dú)夥眨簶蛳卤踅Y(jié)，路上行人絕，光禿禿的榆柳掩映著靜謐的樓臺(tái)亭閣，萬籟俱寂，悄無人聲。就在這時(shí)，詩(shī)人大筆一轉(zhuǎn)：“月明直見嵩山雪”。筆力遒勁，氣象壯闊，將視線一下延伸到遙遠(yuǎn)的嵩山，給沉寂的畫面增添了無限的生機(jī)，在人們面前展現(xiàn)了盎然的意趣。到這時(shí)，人們才恍然驚悟，詩(shī)人寫冰初結(jié)，是為積雪張本；寫人行絕，是為氣氛作鋪陳；寫榆柳蕭疏，是為遠(yuǎn)望創(chuàng)造條件。同時(shí)，從初結(jié)之“冰”，到絕人之“陌”，再到蕭疏之“榆柳”、閑靜之“樓閣”，場(chǎng)景不斷變換，而每一變換后的場(chǎng)景，都與末句的望山接進(jìn)一步。這樣由近到遠(yuǎn)，視線逐步開闊，他忽然發(fā)現(xiàn)在明凈的月光下，一眼看到了嵩山上那皚皚白雪，感受到驚人的快意和美感。而“月明”一句，不僅增添了整個(gè)畫面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直見”，使人精神為之一振。

　　這首詩(shī)寫出了“明月照積雪”的壯麗景象。天空與山巒，月華與雪光，交相輝映，上下通明一片銀白，真是美極了。詩(shī)人從蕭疏的洛城冬景中，開拓出一個(gè)美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉潔之物，展現(xiàn)出一個(gè)清新淡遠(yuǎn)的境界，寄寓著詩(shī)人高遠(yuǎn)的襟懷。

　　前人有云孟詩(shī)開端最奇，而此詩(shī)卻奇在結(jié)尾。它通過前后映襯，積攢力量，造成氣勢(shì)，最后以警語結(jié)束全篇，有畫龍點(diǎn)睛之妙。

　　賞析：

　　題名《洛橋晚望》，突出了一個(gè)“望”字。

　　“天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。”這首小詩(shī)的.一、二句是說，天津橋下的冰剛結(jié)不久，洛陽的大道上幾乎沒有了行人。

洛橋晚望原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。

　　榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見嵩山雪。

　　譯文：

　　天津橋下的冰剛結(jié)不久，洛陽的大道上便幾乎沒了行人。

　　葉落枝禿的榆柳掩映著靜謐的樓臺(tái)亭閣，萬籟俱寂，悄無人聲。在明靜的月光下，一眼便看到了嵩山上那皚皚白雪。

　　注釋：

　　天津橋：即洛橋，在今河南省洛陽西郊洛水之上。

　　蕭疏：形容樹木葉落。

　　嵩山：位于河南省西部，地處河南省登封市西北面，是五岳中的中岳。

　　賞析：

　　此詩(shī)寫出了“明月照積雪”的壯麗景象。天空與山巒，月華與雪光，交相輝映，舉首燦然奪目，遠(yuǎn)視浮光閃爍，上下通明，一片銀白，真是美極了。詩(shī)人從蕭疏的洛城冬景中，開拓出一個(gè)美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉潔之物，展現(xiàn)出一個(gè)清新淡遠(yuǎn)的境界，寄寓著詩(shī)人高遠(yuǎn)的襟懷。

　　前人有云孟開端最奇，而此詩(shī)卻是奇在結(jié)尾。它通過前后映襯，積攢力量，造成氣勢(shì)，最后以警語結(jié)束全篇，具有畫龍點(diǎn)睛之妙。

　　題名《洛橋晚望》，突出了一個(gè)“望”字。詩(shī)中四句都寫所見之景，句句寫景，沒一句寫情。然而前三句之境界與末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬時(shí)節(jié)的蕭瑟?dú)夥眨簶蛳卤踅Y(jié)，路上行人絕，葉落枝禿的榆柳掩映著靜謐的樓臺(tái)亭閣，萬籟俱寂，悄無人聲。就在這時(shí)，詩(shī)人大筆一轉(zhuǎn)：“月明直見嵩山雪”，筆力遒勁，氣象壯闊，將視線一下延伸到遙遠(yuǎn)的嵩山，給沉寂的畫面增添了無限的生機(jī)，在人們面前展示了盎然的意趣。到這時(shí)，人們才恍然驚悟，詩(shī)人寫冰初結(jié)，乃是為積雪作張本；寫人行絕，乃是為氣氛作鋪陳；寫榆柳蕭疏，乃是為遠(yuǎn)望創(chuàng)造條件。同時(shí)，從初結(jié)之“冰”，到絕人之“陌”，再到蕭疏之“榆柳”、閑靜之“樓閣”，場(chǎng)景不斷變換，而每一變換之場(chǎng)景，都與末句的望山接近一步。這樣由近到遠(yuǎn)，視線逐步開闊，他忽然發(fā)現(xiàn)在明靜的月光下，一眼看到了嵩山上那皚皚白雪，感受到極度的快意和美感。而“月明”一句，不僅增添了整個(gè)畫面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直見”，硬語盤空，使人精神為之一振。

　　詩(shī)人寫景固然是從審美出發(fā)，但是都是以情為景的精神。沒有情的景是死板的。詩(shī)人寫情以景物人物事件為依托，沒有景的情是空洞的。從原理上說來，形神兼?zhèn)浜颓榫敖蝗谑且恢碌模徊贿^形神兼?zhèn)涠嘤糜谑挛锩鑼懀榫敖蝗诙嘤糜诰拔锩鑼憽?/p>

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