真正的蒙娜麗莎被藏起來了隨筆

時間：2021-06-13 19:19:29 隨筆我要投稿

真正的蒙娜麗莎被藏起來了隨筆

　　真正的蒙娜麗莎被藏起來了嗎

真正的蒙娜麗莎被藏起來了隨筆

　　科特認(rèn)為《蒙娜麗莎》里(左)被隱藏的第三層畫(右)才是真正的蒙娜麗莎原型，她的眼睛看向了一邊，同樣帶有一絲神秘的微笑。

　　法國科學(xué)家通過掃描將《蒙娜麗莎》分為四層畫，用光反射數(shù)據(jù)重建蒙娜麗莎的“原貌”

　　五百多年來，達(dá)·芬奇名作《蒙娜麗莎》因畫中人的身世神秘引世人遐想。近日，法國科學(xué)家帕斯卡爾·科特(Pascal Cotte)宣稱，他利用光反射技術(shù)，發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》畫像下暗藏一幅女性肖像畫，與現(xiàn)在看到的蒙娜麗莎長相截然不同，并認(rèn)為這才是“真正的麗莎”。

　　科特的這一發(fā)現(xiàn)成為在上海舉辦的“天才達(dá)·芬奇”世界巡回大展(2015.12.8-2016.4.7)的重要內(nèi)容之一。開幕當(dāng)天，科特也來到開幕現(xiàn)場，并在新聞發(fā)布會上公布了這一研究成果。受此啟發(fā)，美術(shù)史學(xué)家安德魯·格雷厄姆-迪克森(Andrew Graham-Dixon)專門制作了一檔BBC紀(jì)錄片《蒙娜麗莎的秘密》，聚焦《蒙娜麗莎》的'歷史研究文獻(xiàn)以及科特的最新研究成果。節(jié)目將于格林尼治時間12月9日21點在BBC2套播出。

　　四層畫構(gòu)成一幅《蒙娜麗莎》

　　達(dá)·芬奇在1503年至1517年間創(chuàng)作了《蒙娜麗莎》，其間他先在佛羅倫薩，后又輾轉(zhuǎn)到了法國。對于蒙娜麗莎的身份一直頗有爭議。但是幾個世紀(jì)以來，人們普遍認(rèn)為畫中人是麗莎·蓋拉蒂妮(Lisa Gherardini)，佛羅倫薩一名絲綢商人的妻子。

　　但是科特稱，他的發(fā)現(xiàn)將挑戰(zhàn)這一說法。他認(rèn)為，他重建的畫作背后的形象才是達(dá)·芬奇最初畫的“麗莎”，而人們看到的《蒙娜麗莎》中的女人，其實是另一個人。“這一結(jié)果打破了許多傳說，甚至將永遠(yuǎn)改變我們對達(dá)·芬奇杰作的欣賞眼光。當(dāng)我完成對麗莎·蓋拉蒂妮的重建工作后，我站在這幅畫像前，她與今天人們看到的蒙娜麗莎完全不同。不是同一個女人。”

　　科特是巴黎盧米埃技術(shù)(Lumiere Technology)的聯(lián)合創(chuàng)始人。2004年10月，科特獲得法國政府與盧浮宮的準(zhǔn)許，將《蒙娜麗莎》的畫作從墻上取下并卸下畫框進(jìn)行科學(xué)分析。他用自己發(fā)明的240兆像素的“多光譜”攝影機對畫像進(jìn)行掃描。他發(fā)明了一種“分層放大技術(shù)”(Layer Amplification Method，LAM)，該技術(shù)可借由光線反射對畫像做層層分析，產(chǎn)生超過1650幀圖像。科特稱，該技術(shù)將一系列強光投射到畫上進(jìn)行研究。然后，相機會測量光的反射，通過這些測量數(shù)據(jù)，科特可以完成各個圖層的重建工作。

　　科特花了十年時間，將這1650幀圖像一一研究，最終發(fā)現(xiàn)，《蒙娜麗莎》是由四幅畫像疊加出來的。第一層是一幅對未知對象的肖像草稿，從輪廓可以看出，有較大的頭、鼻、雙手和較小的嘴唇。在第二層里，達(dá)·芬奇用一幅“佩戴珍珠發(fā)飾的肖像畫”覆蓋了最初的草稿。在第三層里，達(dá)·芬奇將其改為了麗莎·蓋拉蒂妮肖像，科特認(rèn)為，這才是蒙娜麗莎的原貌，這也就是他所認(rèn)為的“畫中畫”。他稱畫中蒙娜麗莎的眼睛看向了一邊，同樣帶有一絲神秘的微笑。第四層就是我們所看到的《蒙娜麗莎》。科特稱，達(dá)·芬奇發(fā)明了一種掩蓋技術(shù)，通過在頭部及身體上巧妙地覆蓋一層面紗，而遮蓋住了之前的衣著和發(fā)飾，完全改變了之前的畫像。

　　半個多世紀(jì)以來，蒙娜麗莎受到了諸多科學(xué)測驗，包括使用紅外檢測和多光譜掃描。但是科特稱，他的技術(shù)可以更深入地洞察畫作。“我們現(xiàn)在可以準(zhǔn)確地分析這幅畫的各個圖層，就像剝洋蔥一樣層層剝開。我們還可以重建整幅畫創(chuàng)作的整個時間表。”

　　科特認(rèn)為，這幾幅不同的作品是達(dá)·芬奇為不同的雇主而畫，最終呈現(xiàn)的《蒙娜麗莎》可能僅僅是個想象中存在的人，而不是真實的肖像畫。

　　反對意見：背后的底畫只是繪畫演變

　　對于科特的這一研究，盧浮宮方面拒絕作出評論，不過仍然爭議頗大，引發(fā)了達(dá)·芬奇研究專家的意見分歧。

　　英國廣播公司藝術(shù)編輯威爾·岡佩茨(Will Gompertz)稱，“我持懷疑態(tài)度。藝術(shù)家采用夸張手法作畫是很常見的事情，畫中人也往往會要求藝術(shù)家作出改變。所以在蒙娜麗莎背后有一些底畫不足為奇。技術(shù)生成的數(shù)據(jù)可以做開放性解釋，仍然需要分析和學(xué)術(shù)實證，而不是憑一家之言。我認(rèn)為盧浮宮對此不予置評的做法已經(jīng)說明了一切。就像名人一樣，《蒙娜麗莎》作為全球最有名的畫作同樣被賦予各種各樣的故事。正因此，才需要格外謹(jǐn)慎。”

　　牛津大學(xué)藝術(shù)歷史系名譽教授馬丁·坎普(Martin Kemp)也不認(rèn)同科特的想法。“科特的畫像巧妙地展現(xiàn)了作畫過程中達(dá)·芬奇的思考演變過程。但是如果認(rèn)為畫像背后還隱藏了畫像，是站不住腳的。我不認(rèn)為不同的圖層代表了不同的畫像，應(yīng)該是繪畫時的持續(xù)演變過程。所以我敢肯定，蒙娜麗莎就是麗莎。”

　　BBC紀(jì)錄片制作人安德魯·格雷厄姆-迪克森則說，“我毫不懷疑，這絕對是本世紀(jì)的故事之一。盧浮宮可能會對更改這幅畫的名字有些不情愿，因為我們正在談?wù)摰拿赡塞惿瘜⒊蔀榱硗庖粋€人。”

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