淺析《北上廣不相信眼淚》的情感敘事論文
一、以問題為話題的敘事特點(diǎn)
一部電視劇的主題決定了它的敘事方式。《北上廣不相信眼淚》選擇了“如何在婚姻、家庭與事業(yè)間抉擇”這一社會(huì)熱點(diǎn)話題展開敘事，將話題作為該劇的主題，將思考和感悟作為該劇的敘事方式，形成其特殊的審美意趣。
當(dāng)代中國(guó)社會(huì)，“漂泊”成為很多年輕人的生活普遍狀態(tài)，如何在這樣的生活狀態(tài)中把握自身價(jià)值觀、樹立正確的婚姻觀、事業(yè)觀，如何掌控自己的人生走向，成為眾多漂泊在外的青年人必須面對(duì)卻又感到彷徨的問題。《北上廣不相信眼淚》將這些問題作為話題展開敘事，將漂泊一族會(huì)遇到的實(shí)際問題以戲劇化的方式一個(gè)個(gè)地呈獻(xiàn)出來(lái)。然而，《北上廣不相信眼淚》沒有選擇立即回答如何解決這些問題，而是通過(guò)表現(xiàn)主人公解決事業(yè)、婚姻等問題的過(guò)程中產(chǎn)生的心理矛盾獲取青年觀眾的共鳴;通過(guò)展現(xiàn)主人公的主觀努力和與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的強(qiáng)烈反差引發(fā)青年觀眾對(duì)自身價(jià)值和社會(huì)現(xiàn)象的思考;通過(guò)呈現(xiàn)主人公在勤奮樂觀和艱難掙扎后終以道義戰(zhàn)勝欲望的抉擇來(lái)引導(dǎo)青年觀眾正確的價(jià)值觀。這樣的敘事方式既能從青年人的角度表現(xiàn)現(xiàn)代年輕人漂泊狀態(tài)下在精神、物質(zhì)等方面的個(gè)體狀態(tài)，也能從社會(huì)角度對(duì)這個(gè)群體進(jìn)行討論并引起廣泛關(guān)注。同時(shí)，通過(guò)鞭辟入里的敘事方式，《北上廣不相信眼淚》生動(dòng)地刻畫了多個(gè)立體豐滿的熒屏形象，帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷了一個(gè)又一個(gè)職場(chǎng)與情感的漩渦，潛移默化地將正確的價(jià)值觀念傳遞給了青年觀眾，積極地影響著他們對(duì)事業(yè)、家庭和婚姻的思考及選擇。筆者認(rèn)為，《北上廣不相信眼淚》主要采用以下兩種敘事策略。
1.《北上廣不相信眼淚》以現(xiàn)實(shí)的敘事風(fēng)格獲取審美主體。電視劇(審美客體)的敘事美感通過(guò)觀眾(審美主體)的主觀感受來(lái)體現(xiàn)出其社會(huì)價(jià)值和審美意趣。審美主體的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、審美偏好、情感趣味都影響著他們對(duì)審美客體的最終評(píng)價(jià)。因此一部?jī)?yōu)秀的電視劇必須要深諳審美主體的審美情趣，并以此制定敘事策略，才能依照審美主體的審美意趣和取向創(chuàng)作出能夠引發(fā)主體共鳴的藝術(shù)作品。電視劇是敘事的藝術(shù)，只有契合大眾心理的敘事文本，才能獲取成功。該劇選擇了較為嚴(yán)肅的敘事方式，關(guān)切現(xiàn)代大眾的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)，對(duì)當(dāng)代社會(huì)問題和思潮進(jìn)行了較為深入的思考和探索，使該劇的主要審美主體 — 職場(chǎng)和婚姻愛情都處于上升期的年輕觀眾，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注需求十分強(qiáng)烈，通過(guò)觀看《北上廣不相信眼淚》，他們能夠從劇情敘事中探索不同人物成功或失敗的原因，從而獲得借鑒和啟迪。
2.《北上廣不相信眼淚》通過(guò)平民化的敘事風(fēng)格迎合廣大觀眾的審美取向。該劇選擇平民化的視角來(lái)敘述普通百姓的喜怒哀樂，表現(xiàn)趙小亮和潘蕓這兩個(gè)初入職場(chǎng)和婚姻的年輕人的困惑和期待，將當(dāng)代青年人面臨多種壓力下的表現(xiàn)展現(xiàn)得淋漓盡致，表達(dá)出該劇對(duì)普通青年群體的關(guān)注和人文關(guān)懷。如在第2、3集中以趙小亮的角度真實(shí)地表現(xiàn)了普通青年在失去工作時(shí)的挫敗感、對(duì)未來(lái)的彷徨感和對(duì)生活掌控的無(wú)力感。《北上廣不相信眼淚》并沒有刻畫高大全式的人物，而是以平民化的視角表現(xiàn)主人公在現(xiàn)實(shí)中的脆弱和無(wú)奈，表現(xiàn)出該劇對(duì)普通大眾生活艱辛的理解和觀照。在第19到26集中，表現(xiàn)了在于德偉和牛總栽贓陷害的情況下，趙小亮和潘蕓面對(duì)誘惑所采取的截然不同的態(tài)度，《北上廣不相信眼淚》并沒有站在道德的制高點(diǎn)對(duì)他們?nèi)魏我环竭M(jìn)行批判，也沒有從社會(huì)精英的角度以說(shuō)教的方式對(duì)他們的行為進(jìn)行敘事，而是通過(guò)他們的矛盾和事件發(fā)展的走向向觀眾表達(dá)自己的態(tài)度。這種平民化的敘事風(fēng)格更符合廣大觀眾的審美取向，因此也更容易獲得觀眾的審美認(rèn)同。
二、以情感敘事方式表現(xiàn)審美意趣
1.《北上廣不相信眼淚》以日常情感的戲劇化形式感染觀眾。該劇聚焦“升職”、“加薪”、“跳槽”、“第三者插足”等與普通觀眾息息相關(guān)的熱點(diǎn)話題，將這些大眾生活中經(jīng)常會(huì)遇見的情感內(nèi)容以戲劇化的形式演繹出來(lái)，形成該劇情感的敘事方式。在劇中，情感矛盾既發(fā)生在瑣碎小事上，也發(fā)生在左右主人公未來(lái)發(fā)展的大事上。例如潘蕓與趙小亮?xí)驗(yàn)橘I哪種生活用品這類瑣碎小事產(chǎn)生齟齬，也會(huì)在是否用前程賭婚姻這樣的人生重大事件上迸發(fā)出激烈的火花。正是這些大大小小的矛盾構(gòu)成了我們生活的元素，矛盾沖突的產(chǎn)生、發(fā)展、高潮構(gòu)成了《北上廣不相信眼淚》情感敘事的.結(jié)構(gòu)，解讀了該劇對(duì)青年人的生活壓力和情感訴求。通過(guò)真實(shí)生活中經(jīng)常遇到的、具有典型矛盾的戲劇化敘事，《北上廣不相信眼淚》帶領(lǐng)觀眾將劇中人物的情感與自己的情感緊密聯(lián)系，使電視劇中情感的戲劇性與觀眾情感的真實(shí)性形成有機(jī)結(jié)合，讓觀眾感同身受，從而引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
2.《北上廣不相信眼淚》采用了多重?cái)⑹碌氖址ǎ纬啥鄠�(gè)“情感環(huán)”，并將這些“情感環(huán)”環(huán)環(huán)相套，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)緊湊、形式多樣的情感敘事審美意趣。首先，《北上廣不相信眼淚》在情感敘事上采取多線索交織的手法。電視劇將愛情線與事業(yè)線交織在一起，將主角與配角的情感和事業(yè)發(fā)展交織在一起。如在愛情方面，劇中以趙小亮和潘蕓的愛情為主線，汪涵與南海、南海與妙妙、高叔叔和潘曉慧等人之間的愛情為輔線，用交織和對(duì)比等綜合敘事手法產(chǎn)生愛情上多線索的布局。在敘事過(guò)程中，該劇以交叉前進(jìn)的方式發(fā)展主線和輔線，體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)的情感敘事所重視的“對(duì)比共構(gòu)”原則。電視劇采取這樣的方式所表現(xiàn)的人物情感自然生動(dòng)，易于觀眾接受，同時(shí)在結(jié)構(gòu)上張弛有度、主輔搭配，剛?cè)嵯酀?jì)、激蕩起伏的情感敘事不但使觀眾在觀看電視劇時(shí)產(chǎn)生心潮澎湃的收視美感，在觀看后仍會(huì)對(duì)劇中人物之間的情感糾葛意猶未盡，使情感敘事的審美體驗(yàn)得到延續(xù)。
其次，多重情感敘事的手法也應(yīng)用在了該劇的結(jié)局開放式處理上。傳統(tǒng)電視劇多以人物情感的圓滿為結(jié)局，而《北上廣不相信眼淚》卻設(shè)置了一個(gè)開放式的結(jié)尾。在電視劇的結(jié)尾，趙小亮從梁伊處得知潘蕓與自己的孩子一直都在，他匆忙地提著行李奔向機(jī)場(chǎng) 電視劇到這里戛然而止。潘蕓會(huì)原諒趙小亮并與之再續(xù)前緣嗎?電視劇并未給出明確的答復(fù)或清晰的暗示。對(duì)于兩個(gè)人情感的最終結(jié)局，仁者見仁、智者見智，引發(fā)了廣大電視觀眾對(duì)相關(guān)話題的大討論。而這種大討論能夠使觀眾進(jìn)一步思索愛情、家庭和事業(yè)及其相互關(guān)系，是這部電視劇想要看到的結(jié)果。
第三，從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《北上廣不相信眼淚》并不屬于單一的一種敘事類型，而是多種敘事類型的綜合雜糅，這種雜糅使該劇的情感表達(dá)更具張力。該劇包含職場(chǎng)、青春偶像、都市愛情、勵(lì)志、家庭倫理、社會(huì)問題等諸多元素，并將這些元素有機(jī)地組織起來(lái)進(jìn)行敘事。這種敘事類型的綜合性使該劇擁有更多可調(diào)用的元素，使劇情更加豐滿，不同敘事類型的優(yōu)勢(shì)也使該劇劇情更加跌宕起伏，敘事結(jié)構(gòu)更具有層次感，讓觀眾大呼過(guò)癮。
3.《北上廣不相信眼淚》在敘事上采用對(duì)稱化的角色組合。以趙小亮為例：在職場(chǎng)上，與趙小亮處境相似的人物有陳雄奇;在婚姻和愛情方面，與趙小亮處于相同階段的有南海;在性格方面，趙小亮與于德偉甚為相似，只是于德偉更加老謀深算;在處理具體事情的方法上，他與妻子潘蕓截然不同。《北上廣不相信眼淚》通過(guò)處境和境遇相似的人物在相同情況下截然相反的行為方式來(lái)形成鮮明的對(duì)比，揭示了這些人物的突出個(gè)性。例如趙小亮在于德偉有負(fù)于他的情況下仍然堅(jiān)定地拒絕向丁橋有償泄露公司的信息，而陳雄奇卻做出諸多有害公司的事情。再如趙小亮在金錢和美女的誘惑下仍然堅(jiān)守對(duì)潘蕓的愛情，而好友南海卻與網(wǎng)友妙妙出軌。
《北上廣不相信眼淚》通過(guò)這種敘事化的對(duì)比來(lái)突出人物個(gè)性，不但能用較少的筆墨使觀眾迅速抓住人物的情感特點(diǎn)，還成功地在電視劇敘事過(guò)程中營(yíng)造了矛盾沖突，推動(dòng)劇情發(fā)展。
從敘事審美特點(diǎn)來(lái)看，《北上廣不相信眼淚》抓住了當(dāng)前社會(huì)的熱點(diǎn)話題，以話題式的敘事方式吸引住觀眾，形成自身特殊的審美意趣。應(yīng)用現(xiàn)實(shí)的敘事風(fēng)格獲取審美主體，以平民化的敘事風(fēng)格迎合觀眾的審美取向。在情感敘事方式上，《北上廣不相信眼淚》以日常情感戲劇化的形式感染觀眾，以多重?cái)⑹率址ɡ卫挝^眾的注意力，以對(duì)稱化角色組合的敘事技巧推動(dòng)劇情，深入挖掘人物的內(nèi)在情感。這些敘事方式和技巧充分滿足了觀眾的情感需求，獲得了良好的傳播效果，值得借鑒和學(xué)習(xí)。
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