淺析我國電視情景喜劇論文
摘要:情景喜劇是指在特定的情景和特定的人物關系下發(fā)生的一系列帶有喜劇色彩情節(jié)的情節(jié)劇。本文介紹了我國電視情景喜劇的現(xiàn)狀和特點,然后通過對《武林外傳》的分析,看到了我國情景喜劇創(chuàng)作者對我國情景喜劇的探索和創(chuàng)新。
關鍵詞:情景喜劇 《武林外傳》 劇本 創(chuàng)新
情景喜劇起源與美國,早期可分為廣播情景喜劇和電視情景喜劇兩種,電視情景喜劇是模仿廣播情景喜劇的產(chǎn)物,然而隨著科學技術的發(fā)展,電視情景喜劇已經(jīng)成了情景喜劇的代名詞。1992年,英達經(jīng)過五年時間精心制作的《我愛我家》搬上電視熒屏代表著中國第一部真正意義上的電視情景喜劇的誕生,從此中國的電視觀眾看到了一種全新的電視節(jié)目形式,電視情景喜劇也開始了它在中國本土化的成長歷程。如今電視情景喜劇已經(jīng)成了當今電視屏幕不可或缺的電視節(jié)目類型。經(jīng)過十幾年的發(fā)展,電視情景喜劇雖然誕生了不少優(yōu)秀作品,但是這種藝術形式仍然處于市場的邊緣狀態(tài),收視率欠佳。總體來說,我國的電視情景喜劇的制作和播出制度仍然有待完善,劇本的質(zhì)量有待提高。
1我國電視情景喜劇的現(xiàn)狀
1.1制作成本低,劇本質(zhì)量差目前,我國的電視情景喜劇的制作規(guī)模簡單、投資較少,質(zhì)量也普遍偏低。因為情景喜劇的錄制大都是在攝影棚里,場景簡單,外景不多,所以情景喜劇更被人誤解為是所有電視劇中投入最低的一種。“中國情景喜劇之父”英達就曾說“:情景喜劇的預算資金非常少。”尤其是給編劇的錢,最多也只有1萬元1集。然而,情景喜劇想要成功必須需要一個精彩的劇本,以美國的《老友記》為例,一集的制作成本就高達數(shù)千萬美元,付給編劇的片酬也已達每集百萬之巨,從《老友記》得到的高收益(大結局的售價就高達30秒200萬美元)來看,這是完全值得的。2006年的《武林外傳》就因為劇本的質(zhì)量高才得到觀眾的喜愛。由于成本低、劇本質(zhì)量差,我國電視情景喜劇的質(zhì)量始終得不到提高,市場效益欠佳,僅能勉強收回成本。另外,由于大量缺少文化積淀的業(yè)余寫手擠進情景喜劇創(chuàng)作領域,導致情景喜劇的劇本質(zhì)量普遍比較低劣。
1.2選材單一,情節(jié)雷同
我國的電視情景喜劇大部分是展現(xiàn)都市世俗生活,選擇題材比較單一,表現(xiàn)兒童生活的只有《家有兒女》,表現(xiàn)農(nóng)民生活的迄今沒有。而且內(nèi)容基本上流于表面而缺乏深度,表達的內(nèi)涵保守而膚淺,缺乏對許多社會深層性問題的探討。故事情節(jié)雷同,表演形式固定,場景毫無新意,演員表演重復,觀眾早已失去新鮮感,生活沉重的中國老百姓難以從這些情景喜劇中尋找到心靈的蔚藉。而美國的情景喜劇選材十分廣泛,戰(zhàn)爭、死亡、犯罪、失業(yè)等問題經(jīng)常出現(xiàn)在各類情景喜劇中,進而折射出社會的千姿百態(tài)、生活的形形色色、社會的光怪陸離。
情景喜劇是一個民族文化的縮影,表達了觀眾的價值觀、態(tài)度、傾向、擔心與希望,應該針砭時弊、披露社會矛盾,而不是局限于家長里短、雞毛蒜皮的生活瑣事。
1.3方言的應用
近年來,情景喜劇中演員大多使用方言。方言的使用是為了突出地方特征,反應地域特色,在情感上和心理上貼近觀眾,進而取得區(qū)域性的收視成功,然而卻難以在全國產(chǎn)生較大影響。不過,也有的情景喜劇突破了這一限制,比如《武林外傳》。該劇匯集了陜西話、東北話、福建話和天津話,諸多方言并沒有妨礙其在全國的推廣,反而成了該劇的一大特色。但是筆者認為《武林外傳》的成功只是一個特例。一般來說,方言的使用隔離了的外地觀眾。不同地區(qū)的人們對幽默的理解和接受能力存在地域性的差異,很難使方言情景喜劇取得全國性的成功。
2我國電視情景喜劇的特點
2.1大家庭場景在大家的印象中,三代同堂才是最典型的平民生活。對于編劇而言,大家庭中的人物多,故事多,可供作者創(chuàng)作更多的情節(jié)。因而導致我國的電視情景喜劇大都是以大家庭為背景,比如我國電視情景喜劇的開山之作《我愛我家》就是如此。受其影響,此后拍攝的情景喜劇都擺脫不了“大家庭”。如《都市男女》,故事中的人物白天一起工作,晚上還住在同一公寓里。還有《東北一家人》、甚至《家有兒女》都擺脫不了這個陰影。這種家庭情節(jié)是電視情景喜劇在本土化的過程中的必然產(chǎn)物,是劇情發(fā)展的需要。
2.2溫馨的基調(diào)
室內(nèi)情景喜劇的矛盾一是來自與角色之間,再就是來自于以客串或虛擬形象出現(xiàn)的人物。主要角色之間沒有絕對的利益沖突,通常他們的沖突都能得到圓滿的解決。另一類矛盾主要是激發(fā)內(nèi)部矛盾,最后內(nèi)部成員的智慧和團結戰(zhàn)勝了外部因素,致使矛盾仍然能以妥善的方式解決。“杯中風暴”是室內(nèi)情景劇矛盾設置的典型模式。
2.3逃避現(xiàn)實
情景喜劇完全走娛樂路線,它無法解決太過尖銳的矛盾,即使是針砭時弊,也是采取一種點到為止的方式。
3從《武林外傳》看我國電視情景喜劇的創(chuàng)新《武林外傳》是我國電視情景喜劇發(fā)展過程中的一個探索
它采用的新的`敘事結構,新的表現(xiàn)手法,更開放的表演狀態(tài),它的成功來源于全體創(chuàng)作人員共同探索的情景喜劇的創(chuàng)新之路。《武林外傳》的主創(chuàng)者把它定義為“寫給70年代生人”的東西,觀眾必須了解流行文化。如果沒有一些流行的電影、電視、港臺文化、流行歌曲的背景知識,是不會對《武林外傳》的臺詞有反應的。“70后”很容易辨認這些東西,因為它來自你所經(jīng)歷的流行文化的整個過程。以借古寓今的手法用古典的形式包裝今天的情感,是這部情景喜劇的創(chuàng)新之舉。雖然在形式上比較大膽,表演上過于夸張,但是它在內(nèi)容和道德規(guī)范上卻保持著傳統(tǒng)特色。它顛覆了我們對于江湖和武俠的認識,重新構建了一個由眾多平民人物組成的充滿人性和溫情的江湖。自從《我愛我家》之后,我國的電視情景喜劇已經(jīng)陷于模式化的弊端而難于突破。而《武林外傳》無論從形式還是內(nèi)容都是一次全新的嘗試。在價值傾向與表現(xiàn)手法上,它更加傾向于表現(xiàn)普通民眾的價值觀念和美好感情。它以古代生活配以現(xiàn)代喜劇的形式來表現(xiàn)小人物的江湖生活與夢想,雖然劇中演員都是古裝造型,但是他們所說的臺詞都是大家耳熟能詳?shù)牧餍姓Z言、網(wǎng)絡詞匯,讓觀眾耳目一新。在這之前,我們對“俠”的理解一直都是“俠之大者,為國為民”,作為一部情景喜劇《,武林外傳》則是直接泄了這些大人物的“底”:傳說中的盜圣白展堂膽小如鼠,毫無威震江湖的高手風范;為了還賭債,岳盟主在比武時故意作弊輸給還是孩子的莫小貝。生活中那些能把握自己命運并善待他人的小人物才是真正的英雄。
4結語
我國的電視情景喜劇經(jīng)過了十幾年的發(fā)展已經(jīng)進入了瓶頸階段,觀眾不在滿足于那些傳統(tǒng)的模式、乏味的情節(jié)。因此我國的情景喜劇需要創(chuàng)新,而不是繼續(xù)模仿國外的作品,我們需要找到一條適合我們自己的路,只有這樣才能讓我國的電視情景喜劇走的更遠。
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