從威廉加斯《在中部地區的深處》看元論文

　　[摘要] 本文為美國著名的元小說家威廉加斯最具特色的短篇小說，作者將小說分解為三十幾個片斷，然后加以“闡釋”，有的片斷僅一兩句話。小說雖然是虛構的現實，但作者卻從語言上突出了小說的魅力，將元小說的特點表現的淋漓盡致。

　　[關鍵詞] 元小說 虛構魅力 創作手法

　　一、元小說的寫作特點

　　1。元小說的結構特點

　　元小說具有“并置”、“非連續性”和“隨意性”的特點，通常被稱為小說的小說，作者在創作時打破傳統小說對情節、人物等真實情景的描寫，設置了虛構的環境和內容，讓讀者置身于幻影之中，并產生對小說內在的探究心理，《在中部地區的深處》加斯選取了多個獨立的片段，來描寫B鎮，主人公并不隆重登場，卻在文字里宣泄自己的情感，仿佛三維電影一般將讀者帶入了一個幻境，隨著敘述者的內心漫游在支離破碎的美麗場景之中。荷蘭評論家奧賽德漢指出，“加斯的故事中，什么也無法‘聚合起來’：的確無情節，無主題，無人物。故事的唯一興趣想必是在語言本身了。”

　　2。元小說的語言特點

　　現代語言學家索緒爾提出的“符號學”為后現代小說的創作起到了推波助瀾的作用，符號是任意性的，它能夠指代真實世界中的任何事物，因而元小說的創作便將各種真實的小說要素模糊化，它們若隱若現，成了不可捉摸的“影子”和“代碼”，正如加斯的這篇小說中，B鎮，敘述者“我”，老師簡尼特杰克斯小姐，隨后又被稱作海倫ⅹⅹⅹ，司各特或詹姆士，這些地點、人物，都不同程度的被符號代替，造成了模糊的感覺。索緒爾認為：“能指和所指的聯系是任意的，或者，因為我們所說的符號是指能指和所指相聯結所產生的整體。”元小說里所運用的這種語言，也可被稱作“元語言”，即對所指起能指作用的語言，這種語言可以隨意的跳躍，不受傳統語言的限制，從而達到作者想要創造的意境效果。

　　3。元小說的意識特點

　　元小說的興旺有著其特有的歷史背景，20世紀60年代，美國經歷了社會大變革，人們的意識有了新的變化，尤其是青年人開始奉行一套與其父輩截然不同的`價值觀，他們或反抗或叛逆，學生參加政治抗議活動，反對越戰和任何形式的戰爭。人們也開始更加關注為婦女和各色人種爭取更多權利，這直接引向了“嬉皮士”浪潮。風云激蕩的60年代直接或間接影響了文學的發展。于是，在這一時期涌現了大量的實驗小說，即元小說，創作者們表現出強烈的自我意識，摒棄或者超越原有的創作模式，用虛構的人物、地點及情節揭示“現實”的虛構性和不確定性，展現了不拘一格的創作思想。

　　二、元小說的創作手法

　　1。拼貼和幻影

　　幻影為元小說里較為常見的表現手法，其特點是虛幻，不真實，給人以想象。而拼貼為將其他文本，如文學作品中的片段、日常生活中的俗語、報刊文摘、新聞和剪報等組合在一起，使這些似乎毫不相干的片段構成相互關聯的同一體，從而打破傳統小說凝固的形式結構，給讀者的審美習慣造成強烈的震撼，產生常規敘述方式無法達到的效果。這兩種手法在《中部地區的深處》均有體現，特別是拼貼，文中對三十多個片段的描寫，毫無意識的排列，似乎雜亂無章，給人一種沒有頭緒的感覺，但恰恰是這種無意識的拼貼，給讀者一種打破常規的思維沖擊，使讀者耳目一新。另外，從語言上看，作者采用了大量的幻影手法，將虛幻的城鎮與虛幻的人物融為一體，表達真實的內心情感——一個失去愛的人的悲涼。   2。過分

　　過分：指細節的堆砌，對事物不厭其煩、反反復復的描寫，給讀者太多的信息，以至于有種深陷其中，不能自拔的感覺。《在中部地區的深處》每一個片段的標題都很相似，甚至有的為同一標題，如天氣、電線、政治、教育等，均有2—3次的重復，對于這樣無順序性出現的內容，作者又進一步采取了重復的手法，使得文章讀起來更有一種凌亂美，并吸引著讀者對問題的反復探究，元小說的自我意識在這樣隨意的步調下顯得格外突出，盡管文字重復，但畫面卻各有不同，將不確定性體現的淋漓盡致。

　　3。短路

　　短路：指作者在文本的描寫或敘述中常常介入文本，同時又懷疑作者存在的地位，強調文本與現實之間的“斷裂”，藝術和生活之間存在著一道鴻溝。加斯在文章中對短路的處理體現在對事物的無能為力上，如小說中提到“我的房子”，我靈魂脫殼，胡思亂想，此刻我就像傻瓜一樣在我要失去的東西上留下我的愛，這對我來說，還有什么意義呢？在“教育”中描寫到：這就是我以為會超越別人的東西嗎？愛情？你在哪里？愛我吧。我要節節攀升，我說，我滿口胡言，誰也不想。這種帶有斷裂意境的描述，使讀者更渴望知道下面要發生什么，也給作者自己一個緩沖的機會，重新審視自己的創作，讓作者的語言更好的服務于虛構的現實中。

　　三、元小說的藝術價值與意義

　　1。元小說的價值

　　元小說早在18世紀就已存在，英國小說家斯泰恩的《項狄傳》被視為“最早的元小說”，但直到20世紀60年代，元小說才算得上繁榮和興旺，這與當時的時代背景有很大的關系，而那個時期的創作者更是摒棄傳統的創作模式，完善和發展了元小說，使“實驗語言”在文學領域有了自己的空間，人們也逐漸接受了這樣不拘形式的作品，并從中看到了虛幻結構之下的社會現實。

　　2。元小說的意義

　　模糊的人物，虛構的情節，使元小說的結構充滿了虛幻魅力，正是這樣特殊的創作方式，給文學領域帶來了新的活力，元小說的虛構使得人們更看清了現實。雜亂無章、支離破碎不過是元小說的表現形式，作者最終的目的還是通過這些方式揭示對現實的批判，表現強烈的自我意識，他們告別永恒的真實，取而代之的是一系列不確定的文字構造。

　　參考文獻：

　　[1]方凡。幻影戲仿游戲，評威廉加斯《在中部地區的深處》的元小說特點[J]。外國文學，2004，（3）。

　　[2]邵錦娣。“破碎的框架闖進畫面”——“元小說”藝術特色[J]。黑龍江大學學報，1992，（3）。

　　[3]殷企平。元小說的背景和特征[J]。杭州大學學報，1995，（3）：25

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