運動攝像在戲曲電視劇中的應用論文

時間：2021-07-11 10:44:44 論文我要投稿

運動攝像在戲曲電視劇中的應用論文

　　摘要:將戲曲通過電視劇形式表現(xiàn)出來能夠吸引更多的觀眾，提升人們對戲曲的關注，保證收視率，同時還創(chuàng)新了電視劇類型。但是在戲曲電視劇制作的過程中主要利用運動攝像的方式進行造型處理，強化戲曲敘事能力。這也是戲曲電視劇工作者不斷深入研究的重要方面。在電視劇作品中運動攝像應用較為廣泛，能夠拍攝事物具體特點在不同角度進行動作性捕捉。保證攝像事物動作發(fā)生整體有效性，完整連續(xù)的動作在時間與空間上都能夠表現(xiàn)得更加的立體。運動攝像是利用攝像機對畫面進行的運動補拍，這樣能夠突破原有畫面視野，對捕捉的畫面進行不同程度的呈現(xiàn)，使畫面的層次感更加的豐富。文章對戲曲電視劇中運動攝像的運用進行說明。

運動攝像在戲曲電視劇中的應用論文

　　關鍵詞:運動攝像；戲曲；電視�。灰曇皵U充

　　在現(xiàn)代影視作品中都會采用運動攝像的方式進行拍攝，這樣能夠提升影視畫面的真實感，是一種全新的藝術造型特性。運動攝像拍攝能夠在運動過程中對動作進行拍攝。保證運動過程中的空間與時間完整連續(xù)，能夠增加立體空間感。運動攝像拍攝保證畫面外部運動，將會突破固定畫面視野范疇。同時根據(jù)畫面變換的特點，由角度、構圖等方面進行不同程度的調(diào)整。這樣就會使拍攝的畫面更加的豐富立體。在戲曲電視劇中應用運動攝像能夠更好地吸引觀眾。

　　1運動攝像畫面原則

　　運動攝像畫面要保證平、準、穩(wěn)、勻。這既是運動攝像的基本要求，同時也是攝像人員的基本功。攝像人員要將機器端平，這樣才能夠保證拍攝出來的畫面穩(wěn)定清晰，并且呈現(xiàn)的是地平線全景畫面。保證地平線與畫面成為垂直就要采用專業(yè)攝影設備。將三腳架放置在水平裝置中，保證設備中的水銀柱能夠在攝影的中心位置。當攝像機出現(xiàn)傾斜的情況，拍攝到的畫面呈現(xiàn)的景物就會傾斜，觀眾會產(chǎn)生不適感。同時在運動攝像過程中要精確構圖，保證在移動的過程中拍攝對象能夠時刻處于視覺的中心位置。并且在搖攝時落幅要準確，不能夠搖擺不定，搖來搖去將會影響畫面的美感。要時刻注意畫面的質(zhì)量，搖攝要跟得準。畫面的穩(wěn)定性是畫面質(zhì)量的關鍵。在運動攝像過程中，起幅、運動、落幅都要保證畫面的穩(wěn)定。畫面不能夠在攝像中出現(xiàn)晃動。畫面描述事物能夠給人直觀的視覺感受。人們視覺感知是對周邊環(huán)境發(fā)生變化的一種本能反應。觀眾在觀察運動事物的時候，圖像中的景象相對穩(wěn)定。這就像是你在乘船觀看景象的時候，船出現(xiàn)了不停的左右擺動。但是無論船如何晃動，景物都是穩(wěn)定不動的。只有景物也出現(xiàn)了強烈的振動才會將這種穩(wěn)定狀況打破。景物穩(wěn)定狀態(tài)對觀眾心理會產(chǎn)生較為刺激的作用。觀眾在觀察畫面的時候，穩(wěn)定的畫面能夠充分地滿足觀眾的視覺心理要求，為了能夠進一步提升畫面的穩(wěn)定感，通常要使用其他輔助性工具進行攝像。提升畫面的穩(wěn)定性主要有以下幾種方法。1）如果有條件，盡量使用三角架（搖攝）及運動工具，以保持畫面的穩(wěn)定。在手持肩扛拍攝時，應盡量用身體和手臂的彈力減少震動。2）在移攝和跟攝時，要走直線、邁小步、膝彎曲、腰放松。3）在運動中畫面的穩(wěn)定性和使用的光學鏡頭的焦距有關系。廣角（短焦）鏡頭視角廣，拍攝的范圍大，畫面穩(wěn)定性好。利用廣角鏡頭拍攝，攝像機稍有晃動，無防大局；長焦距鏡頭視角窄，取景范圍小，攝像機稍有晃動，畫面顫動十分顯著，如同用望遠鏡看遠處景物一樣。因此，選擇用廣角段鏡頭拍攝是取得畫面穩(wěn)定性的重要條件。

　　2戲曲電視劇中的運動攝像技術

　　畫面內(nèi)外運動是電視劇畫面的主要形式，通過對攝像機位的移動利用鏡頭光軸焦距等對景物進行拍攝。運動攝像能夠突破原有空間框架束縛，在運動拍攝過程中利用視角等不斷的變化，將更多的景物進行表現(xiàn)。人們視野范圍的擴大，將會感受到更多的動感畫面，建立立體空間感。這種形式的變化能夠進一步提升審美效果，視覺逼真感將會產(chǎn)生更多的有效信息。使事物之間能夠建立內(nèi)在的聯(lián)系，將事物發(fā)展的真實情況進行充分說明。

　　2.1推鏡頭

　　利用光軸進行移動式拍攝，同時根據(jù)焦距鏡頭改變情況進行拍攝，保證短焦逐漸發(fā)展到長焦距。為了能夠突出景物主體對景物細節(jié)問題進行重點闡述，主要采用推鏡頭。人群中為了能夠突出重點人物，可以利用人物某一個局部特點推向表現(xiàn)。在鏡頭畫面中為了能夠更加全面地突出景物與畫面之間的關系，需要對畫面整體進行局部調(diào)整，將鏡頭重點向目標推動。為了能夠進一步表現(xiàn)舞臺演員，通常采用現(xiàn)場全景方式逐漸推進舞臺演員。當需要拍攝的演員不能夠近距離拍攝的時候，或者受到空間障礙阻礙了拍攝主體人物，這時候就可以利用變焦距采用推鏡頭的方式進行拍攝。但是這種拍攝方式主要用于偷拍等違法活動中。推鏡頭能夠在一定程度上保證運動景物的動感，調(diào)動推鏡頭速度充分調(diào)節(jié)節(jié)奏。同時與運動物體產(chǎn)生反方向力能夠強化動感，但是當運動方向一致的時候就會在一定程度上降低動感。在進行推鏡頭的時候要制定目的，保證推向目標的正確性。這樣能夠滿足觀眾的求知欲。同時要保證推進速度的均勻性，這樣呈現(xiàn)的畫面與人們的情緒節(jié)奏都能夠產(chǎn)生一致性。在推鏡頭的過程中還要保證畫面的穩(wěn)定性，推進的目標與畫面攝像位置是一種相對固定的關系，因此對畫面構圖等都要特別的講究，這樣能夠避免畫面產(chǎn)生虛幻。如果出現(xiàn)這種情況應該及時調(diào)整焦距，如果時間允許，調(diào)整好焦距時就可以開拍。

　　2.2拉鏡頭

　　拉鏡頭的應用主要是對主體環(huán)境變化進行的系統(tǒng)性表現(xiàn)反應，是對主體環(huán)境的一種表述。例如當主人公在會場的.時候，采用拉鏡頭表明在會場開會。將事物局部向整體過渡可以采用拉鏡頭。拉鏡頭的使用能夠充分調(diào)動觀眾對事物的想象，將觀眾的注意力吸引。拉鏡頭是點到面的一種表現(xiàn)，連續(xù)性的開展能夠保證事物全貌的充分展現(xiàn)。在拉的過程中周圍環(huán)境會不斷發(fā)生變化，同時全新的景物會在攝像畫面中展現(xiàn)。這也是構圖變化產(chǎn)生新的含義的重點。將孩子與鮮艷的花朵進行說明也是一種象征關系。在污染的河水中產(chǎn)生死亡的生物，也可以表現(xiàn)一種因果關系。拉鏡頭的使用可以是給人一種結束的感覺，可以用于節(jié)目或者某個情節(jié)完成時。在攝像畫面中對背景空間的不確定也是采用特寫的重要方式，拉鏡頭能夠在全景與局部場景間進行轉換。這樣將會是拉鏡頭功能發(fā)展的重點應用。拉鏡頭的速度等方面都要進行全面的控制，這樣在運動構圖中將會滿足人們的需求。同時拉鏡頭技術的應用也是新視覺元素突出的重點方式，這樣能夠有效防止與主題沒有聯(lián)系的畫面的融入。同時也是保證人們審美情趣不受到其他因素破壞的關鍵。

　　2.3搖鏡頭

　　利用攝像機對事物進行搖攝，并且在這個過程中不能夠出現(xiàn)停頓狀態(tài)。這種攝像方式主要應用在靜態(tài)事物描寫中�；蛘呤菍λ俣容^快的事物進行快速橫搖，但是要保證搖攝速度與物體之間的速度保持一致。在連續(xù)搖攝的過程中要根據(jù)事物的變化進行運動變化的改變，同時在這個過程中會出現(xiàn)停頓，這時候要密切關注節(jié)奏出現(xiàn)的變化。傾斜搖攝是在違背正常視覺情況下，利用拍攝器材產(chǎn)生傾斜效果。這種拍攝方式產(chǎn)生的效果最為吸引人。在戲曲電視劇拍攝過程中都會應用到搖鏡頭。這種拍攝方式應用空間較大，主要是對全景或者遠景進行搖攝。并且通過搖攝向觀眾展示全景的完整性。人們對景觀的關注主要是通過搖攝的方式實現(xiàn)的。對運動的物體進行拍攝，通過搖鏡頭將不同程度的動態(tài)變化以及運動軌跡等進行闡釋。搖攝主要是對多組畫面進行的效果積累，這樣能夠使觀眾的印象更加的深刻。當對一個班級的學生聽課程度進行表現(xiàn)的時候，全景班級學生聽課不如采用搖攝方式對一部分學生聽課程度表現(xiàn)較好，較為認真。例如在表現(xiàn)樓層高的時候，可以通過小景進行上搖處理，這樣就會使觀眾對樓層的高度加深了印象。通過搖攝方式還能夠表現(xiàn)場景的轉換。這種專場方式主要是將畫面主體運動方向進行同步說明。但是同期聲等都會搖向其他場景。這樣觀眾的注意力就會徹底的出現(xiàn)轉變。這種方式在電視新聞報道中應用較為廣泛。搖鏡頭技術的采用要明確建立目的，保證搖攝畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系。這樣觀眾在搖攝過程中能夠通過不同畫面產(chǎn)生不同程度的心理狀態(tài)。沒有目的性的搖攝畫面沒有新意，同時這種畫面也不會滿足觀眾的心理需要。在心理上產(chǎn)生失望的感情。在搖攝過程中要保證速度的均勻性，這樣觀眾不會產(chǎn)生疲憊感，便于觀眾進行理解。在進行搖攝的時候要保證速度的正常性。應重視搖攝過程的完整與和諧，落幅畫面的構圖與定位。落幅畫面是搖鏡頭的重點，如果是肩扛拍攝，應先朝向落幅位置進行畫面構圖與定位，再轉向起幅位置開始搖，角度較大時還應注意雙腳的朝向，以避免搖到最后由于身體不協(xié)調(diào)而引起畫面顫動。注意搖攝的方向。例如，從正拿鐵鍬扔土的某領導人搖向某工程的奠基石碑，表明某領導人正在為該工程奠基；反之，則表明為某工程奠基的是該領導人。兩個鏡頭雖然搖攝畫面相同，但因搖攝方向不同，導致畫面語言表達的著重點也不同。

　　2.4移鏡頭

　　移鏡頭拍攝分為縱移拍攝、跟移拍攝、搖移拍攝等多種拍攝方式。縱移拍攝其所利用的是運動器械使攝像機的前后、左右移動的方式對標的物進行拍攝；跟移拍攝則是運用運動器械對所要拍攝的目標物進行跟進移動，讓攝像機和目標物一起進行移動，從而拍攝出所需要的畫面；跟移和橫移、縱移都有所不同，其最重要的是對被拍攝目標進行跟進，縱移和橫移都可以拍攝出來動態(tài)的或者靜態(tài)的畫面，根據(jù)需要進行選擇和取舍，但是跟移則始終有一個運動的主體，這個主體成為畫面中一直恒動的對象。搖移拍攝是讓攝像機與被攝物體進行一起運動，其能夠讓攝像機的鏡頭進行光軸的變動。此種拍攝方式運用的目的是為了能夠拍攝到全景或者物體全貌，可以帶給觀眾更加開闊的視野，讓觀眾從更加多的角度對事物進行觀察，對某一空間或者物體進行全方位的了解。人們在生活中經(jīng)常會邊走邊看，這樣所觀察到的景象往往是移動的，同時觀察事物的角度也在不斷變化，這樣所看到的事物也是在不斷變化的。移攝就相當于是一個邊走邊看的人，將所拍攝的景象運用動感的鏡頭進行展現(xiàn)，給人們帶來極大的真實感和生動感，也正因為移攝的這個特點，讓移攝拍攝出來的畫面帶有強烈的主觀色彩。比如，我們經(jīng)常會看到影片中有賽車追逐的場景，或者在拍攝賽車比賽的過程中，觀眾對于此種拍攝技巧的感受比較明顯；如果影片中有警察抓小偷的鏡頭，同樣是使用此種攝影技巧進行的拍攝，這時候的拍攝則可以運用固定機位代表旁觀者，運用跟拍表明其場面的激勵情景，運用此種拍攝方式所帶給觀眾的感受是其他拍攝技巧所不能比擬的。移攝還能夠拍攝出來氣勢恢宏的場面，將多層次、大場景、大縱深的復雜場景進行淋漓盡致地展現(xiàn)，讓壯觀的場面直撲觀眾眼前，帶給觀眾如臨其境的真實感受。比如在進行三峽拍攝、長城拍攝的時候，都運用航拍技術表現(xiàn)壯觀的場面。移攝還有一個非常重要的作用，那就是強化觀眾的認識，讓觀眾對于畫面的感覺印象深刻。在此點作用上，其與搖攝的效果具有異曲同工之處，只是移攝的拍攝方式是搖攝機不動，僅僅移動攝視點。其方法應當是在進行過程中運用右眼看著尋像器的間隙，左眼不時睜開，用左眼的余光對周圍的環(huán)境進行觀察，從而對腳步進行調(diào)整。移攝最好能夠使用廣角來進行拍攝，這樣拍攝出來的畫面更加穩(wěn)定，畫面感較好，能夠帶給觀眾較好的觀賞效果。

　　3戲曲電視劇中運動攝像的運用

　　在戲曲電視劇中進行運動攝像的運用，可以讓畫面更加具有感染力，而戲曲電視劇畫面的感染力可以通過移動鏡頭進行表現(xiàn)。戲曲電視劇在拍攝過程中將攝像機搭載到移動設備上，這樣就能夠在拍攝期間通過改變攝像機拍攝景物距離將內(nèi)容進行說明，使人感受在現(xiàn)實生活中一樣。景物運動形態(tài)發(fā)生的改變通過人眼進行傳遞，在移動中確認景物變化。位置轉移構成景物變換，有利于對景物進行詳細描述，景物在動態(tài)變化中表現(xiàn)更加明顯。同時也為演員連貫性表達提供必要條件。黃梅戲電視劇《啼笑因緣》，講述旅居北京的青年樊家樹與沈鳳喜、何麗娜以及關秀姑三位女子的愛情糾葛，在此戲曲電視劇中運用運動攝像進行拍攝，一方面能夠很好地將電視劇的內(nèi)容進行展現(xiàn)，另一方面也能夠讓畫面感更加真實，觀眾收看的時候能獲得感同身受的感覺。比如，黃梅戲電視劇《啼笑因緣》中樊家樹唱段中，所使用的鏡頭就是移動鏡頭。其主要通過對遠景進行拍攝，而后逐漸拉近，從而對主人公進行特寫拍攝。其所運用的拍攝技巧正是推拉鏡頭的拍攝手法。對遠處鏡頭進行拍攝，其重點拍攝的是劇本事件發(fā)生的背景，其通過無聲的語言給觀眾一個“交代”，讓觀眾對其事件發(fā)生的情況有一個總體的認識，在頭腦中形成一個非常明晰的概念。而后由遠及近，進行拉鏡頭拍攝技巧的運用，讓主人公的形象躍然紙上，非常清楚地展現(xiàn)在觀眾的面前，展現(xiàn)了樊家樹主人公的清晰形象。同時，因為黃梅戲花腔具有豪邁剛烈之情，又帶有悲戚愁苦之意，其節(jié)奏韻律與移動鏡頭的拍攝相得益彰，給觀眾帶來跌宕起伏的感覺，非常形象地展現(xiàn)了主人公樊家樹傳統(tǒng)知識分子的風韻，以及現(xiàn)代青年積極向上、扶貧濟困的俠義精神�！墩渲樗肥欠浅Ｖ脑絼�，其演唱風格受到了很多人的喜歡，將其拍成電視劇可以說是人心所向。其所講述的是官宦之后方卿家道中落，去姑母家借貸，但是卻遭受姑母奚落，表姐陳翠娥知道后，將家傳珍珠塔相贈。方卿后中狀元與陳翠娥完婚，姑母悔不當初的故事。在本電視劇中所應用的鏡頭為圓形移動鏡頭，其主要是為了滿足多主人公的需要。此拍攝技巧能夠讓兩人或者多人能夠同時出現(xiàn)在鏡頭中，讓兩人的生活軌跡能夠進行充分的表現(xiàn)。同時，此拍攝技巧的應用是為了讓拍攝通過人物的外在而反應人物的內(nèi)心，對人物的內(nèi)心進行最好的詮釋和表達。移動鏡頭的拍攝讓觀眾與電視劇中的人物之間的距離越來越小，似乎能夠走入到人物生活的范圍中，與人物一同歡笑、一同哭泣，讓觀眾更加喜歡觀看影片，讓觀眾能夠與影片一同獲得情感上的提升和升華。運動攝像中跟拍鏡頭的應用能夠保證畫面的豐富。在拍攝過程中利用攝像物體運動的軌道進行拍攝。跟拍鏡頭需要在高科技引導下才能夠?qū)崿F(xiàn)，傳統(tǒng)拍攝形式不能夠進行必要的跟拍。采用跟拍鏡頭能夠改善觀賞方式，提升對美學的認識。攝像機跟拍將會使觀眾的感受帶到畫面中，產(chǎn)生融合美感。并且這種感覺將會使觀眾產(chǎn)生幻覺，忘卻自己，直接參與到戲曲電視劇中。黃梅戲電視劇《女駙馬》講述的是馮素貞與李兆廷自幼相愛，婚后由于家境敗落，繼母逼退婚。素貞被迫進京應試，中狀元，被招駙馬，洞房之夜將實情告知公主，帝赦免之罪，馮李終成眷屬。此電視劇便是運用運動攝像中的跟拍鏡頭，其主要是根據(jù)主人公的需要，在歌聲的引領下進行不同鏡頭的轉換，進行不同景色的更迭，從而讓觀眾深刻感受到主人公對情郎的深深思念，讓觀眾感受到影片人物的內(nèi)心，一方面將故事娓娓道來，滿足觀眾對電視劇劇情的需求，另一方面也讓觀眾從最大程度上獲得畫面的欣賞感受，從最根本上滿足觀眾對畫面的需要�！杜€馬》中移攝技巧的運用充分表明拍攝的技巧一方面要根據(jù)劇情的需要進行選擇，另一方面要從觀眾的角度對整個劇情進行把控，從觀眾的角度對電視劇作品進行攝影技巧的審核，從而讓觀眾欣賞到最好的、最高品質(zhì)的畫面，讓觀眾能夠從戲曲電視劇的拍攝中獲得最大的精神愉悅。搖攝鏡頭的運動能夠提升畫面品質(zhì)感和拓展畫面表現(xiàn)能力。將攝像設備固定在位置上，通過原地轉動，能夠獲取周邊全景�；蛘呤菍ε臄z對象進行移動式搖攝。這種拍攝方式主要是不改變觀眾原有位置，通過轉動眼睛等部位對事物進行的觀察拍攝方式。這種根據(jù)人物物體運動轉換拍攝的方式將會隨著環(huán)境空間的變化表現(xiàn)出不同的形態(tài)。搖攝鏡頭能夠為觀眾提供主觀感受，對故事進行完整的抒情，在同一個空間中對活動進行全面的表現(xiàn)。紹劇《三打白骨精》中運用搖攝鏡頭表現(xiàn)唐僧面對孫悟空打死一家三口時的矛盾心理，這種復雜心態(tài)通過搖攝鏡頭全面地向觀眾進行展示�！度虬坠蔷返墓适孪氡剡B小孩子都耳熟能詳，因此，筆者在此處不再進行該劇內(nèi)容的贅述。此劇特點在于其具有非常明顯的浙東地區(qū)特點，唱腔上時而高亢激昂，時而旋律低沉，在唱的聲音上則可以彰顯清秀之氣或者剛勁之風，加上其對白都是一些非常通俗易懂的唱詞，因此讓觀眾感受到非常濃郁的生活氣息。其鏡頭的拍攝既表現(xiàn)了唐僧在對徒兒疼愛的情感下對孫悟空所表現(xiàn)出來的復雜感情，其既責怪孫悟空魯莽，又為孫悟空感到可惜；欲趕走徒兒，又對徒兒有著深深的不舍。因此，在進行此處鏡頭拍攝的時候，主要根據(jù)唱詞拍唐僧的臉部表情，也就是近景鏡頭的拍攝，這樣可以通過唱詞和特寫拍攝充分表現(xiàn)出唐僧的復雜感情。同時該劇在進行拍攝的時候還發(fā)揮了拍攝鏡頭運動的特點，由天上搖攝到地下，鏡頭一氣呵成。將唐僧對孫悟空那種復雜心態(tài)進行了空間的立體闡釋。多個劇種電視劇在拍攝過程中都對運動攝像的方式進行了運用，也正因為拍攝方式不同，以及多種拍攝方式的運用讓戲曲電視劇的拍攝效果獲得了人們的好評，受到了人們的認可。運動攝像是對攝像方式創(chuàng)造的重要手段，同時也是影視藝術獨特的表現(xiàn)手法，已經(jīng)成為戲曲電視劇創(chuàng)作中應用最為廣泛的方式。無論戲曲電視劇還是影視美學的進一步發(fā)展，需要對拍攝方式不斷創(chuàng)新，運動攝像能夠更好地對內(nèi)容進行敘事，將主體思想向觀眾進行說明。體現(xiàn)的視覺風格是影視技術進步的主要表現(xiàn)。因此，攝影工作者應該對這種運動攝像方式不斷創(chuàng)新，這樣才能夠使戲曲電視劇質(zhì)量進一步提高。

　　4結束語

　　運動攝像技術是影視作品拍攝的關鍵性技術，能夠提升影視作品的質(zhì)量，吸引更多的觀眾觀看影視作品。戲曲電視劇是電視劇中一種較為獨特的種類。利用運動攝像技術進行戲曲電視劇拍攝，將會提升戲曲電視劇的關注度。使越來越多的人關注戲曲電視劇。本文對運動攝像技術進行簡要分析，同時對運動攝像在戲曲電視劇中的應用進行說明，列舉相關例子進行表示。運動攝像與戲曲電視劇的結合是影視作品發(fā)展創(chuàng)新的重要表現(xiàn)。

　　作者:姚昶單位:山西省戲劇研究所

　　參考文獻:

　　[1]王涵.淺談運動攝像在戲曲電視劇中的運用[J].當代電視，2011（7）：63-64.

　　[2]才慧剛.運動攝像應注意的幾個問題[J].影視技術，2014（4）：41-42.

　　[3]邵大浪.運動攝像及其拍攝要領[J].照相機，2012（10）：76-77.

　　[4]劉遠海.運動攝像技術[J].西部廣播電視，2012（5）：34-36.

　　[5]任樹春.運動攝像藝術表現(xiàn)力的體現(xiàn)[J].河北水利，2012（8）：35.

　　[6]楊樺.論戲曲電視劇的藝術形態(tài)學特征——兼與舞臺戲曲之比較[J].戲曲藝術，2004（1）：97-104.

　　[7]傅仰義.大眾媒體時代的傳統(tǒng)訴求——談大眾文化對戲曲電視劇的沖擊和影響[J].藝苑，2007（3）：48-49.

　　[8]周杰.虛實相生的新空間——戲曲電視劇美術設計問題初探[J].戲劇（中央戲劇學院學報），2006（1）：72-78.

【運動攝像在戲曲電視劇中的應用論文】相關文章：

電視劇中優(yōu)美句子09-06