《七月與安生》整個(gè)故事描述的是一段異常凄楚的現(xiàn)代愛情故事，其中既有感人至深的愛情片段，又有鋼筋水泥繁華的都市場(chǎng)景。本文特意為大家收集整理了七月與安生小說結(jié)局，快來看看吧!
小說：
七月與安生從小就是兩個(gè)截然不同的女孩，七月溫柔漂亮、文靜乖巧，走到哪里都受歡迎，而安生性格陰郁冷僻、桀驁不馴，除了七月沒有人愿意和她來往。兩個(gè)表象看上去極端相反的、帶有符號(hào)化特質(zhì)的女孩，其實(shí)恰好就是彼此的投射，她們是對(duì)方的映射，顯現(xiàn)出自己另外一面所隱含的被壓抑的天性。
對(duì)安生的描述來源于七月男友家明的判斷，典型的“安妮寶貝”句式：“安生是個(gè)不漂亮的女孩。但是她像一顆散發(fā)詭異濃郁芳香的植物。會(huì)開出讓人恐懼的迷離花朵。”安生天生具有一種奇異的吸引力，在故事中她通篇都是較為強(qiáng)勢(shì)、鮮明，更具有力量的那一個(gè)，雖然這種性格讓她此后顛沛流離。
七月和安生在十三歲相識(shí)，也是完全處于被動(dòng)之中：“突然一個(gè)女孩轉(zhuǎn)過臉來對(duì)七月說，我們?nèi)ゲ賵?chǎng)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)吧。女孩的微笑很快樂。七月莫名其妙地就跟著她跑了。”
電影：
開篇在此參照小說，體現(xiàn)了那句：“她和安生之間，她是一次被選擇的結(jié)果，只是她心甘情愿。”兩個(gè)女孩的性格等設(shè)定也忠于原作。
十三歲到十六歲七月與安生形影不離，安生總?cè)テ咴录依锊滹垼瑑扇艘黄鹋菰琛⒁黄鹑タ磧?nèi)衣。有些男孩子氣的安生總是要七月脫衣服看胸，正在懵懂發(fā)育期的女孩有她們的小困惑，但總體相親相愛兩小無猜。隨后兩人的成長(zhǎng)由于家明的出現(xiàn)而變得迅猛。
小說：
家明和七月第一次相遇是在文學(xué)社第一次會(huì)議上，這個(gè)被形容為“七月十六歲以前包括以后看到過的，最英俊的男人”有一個(gè)十分青春片的出場(chǎng)方式——在黑板上寫字，然后回過頭來看女主，笑容溫和。
電影：
變成七月告訴安生自己在文學(xué)社遇到家明，不展現(xiàn)文學(xué)社的場(chǎng)景，反而拍了安生去七月學(xué)校找家明警告他：“有個(gè)女生看上你了，最好給我老實(shí)點(diǎn)。”
七月主動(dòng)在圖書館里親吻家明，也是書中沒有的情節(jié)。
在《山楂樹之戀》里以純情形象示人的周冬雨，演起安生來倒也是不含糊。大大咧咧、沒心沒肺、抽煙喝酒泡吧一樣不落。
小說：
書中曾經(jīng)衍化出另外一個(gè)象征七月與安生不同命運(yùn)的意象，就是三人在登山探險(xiǎn)舊廟時(shí)，家明給七月與安生買的不同玉鐲。安生的白鐲子與七月的綠鐲子剛碰到一起就碎成兩半，掉了下來，為安生的死亡埋下伏筆。
電影：
這一場(chǎng)戲只展現(xiàn)了家明與安生之間感情進(jìn)階升級(jí)，玉鐲這一線索被完全抹去。因?yàn)樾≌f與電影在后半篇幅，特別是結(jié)局有很大不同，電影改寫了小說里兩個(gè)女孩的宿命。
小說：
在安生發(fā)現(xiàn)自己對(duì)家明的感情已經(jīng)非常明晰之后，她選擇離開去闖蕩，從海南到廣州到上海一路北上漂泊，不斷給七月寫信，地址總在變化中。
電影：
也以兩人的離別為重頭戲，快速閃現(xiàn)安生在不同地方的艱辛經(jīng)歷，以及七月平淡安詳?shù)纳睿纬甚r明對(duì)比。
小說：
隨后家明去西安做項(xiàng)目，七月一直等他回家結(jié)婚，家明遲遲未歸，七月發(fā)現(xiàn)他與安生在一起。兩個(gè)女孩在離別之后本就走上了不同道路，疏遠(yuǎn)而隔絕，至此閨蜜終于開撕——“七月凝固了全身的力量，重重地打了安生一個(gè)耳光。”
電影：
沒有沿用“打耳光”的套路，改成七月用花灑把安生澆得全身濕透，向安生示威，宣示家明的主權(quán)，種種寄生在罅隙中的情緒猛然翻覆上涌。七月爆發(fā)，兩人大吵一架。
女生之間的感情復(fù)雜不合邏輯、相愛相殺最能形容透徹，外人的確難以體會(huì)。她們只有彼此，但又相互嫉妒、相互忌憚，相互恨。羨慕對(duì)方卻不能成為對(duì)方，更無法再像小時(shí)一樣共有一個(gè)外界無法打破，只有彼此相融的烏托邦。
小說：
七月隨后等了家明一個(gè)月，家明回歸，兩人結(jié)婚。安生出國(guó)，再次寫信是告知七月懷了家明的孩子，自己孤身一人。七月讓安生回家并照顧她，隨后安生不幸難產(chǎn)死亡，七月與家明一直照顧安生的孩子，出版安生小說《七月與安生》。
電影：
這里導(dǎo)演則開始醞釀、鋪墊并最終呈現(xiàn)連續(xù)反轉(zhuǎn)的劇情。導(dǎo)演似乎著意要延展故事的長(zhǎng)度，為深入體現(xiàn)兩個(gè)女孩之間最本質(zhì)的關(guān)系——借用作者本人的描述，她們是“一個(gè)人心中的兩個(gè)自我。是自我的對(duì)抗與和解。”
影像的改編也都以此為出發(fā)點(diǎn)，不知是否不滿足于小說中兩人被安排的宿命，導(dǎo)演柔化了悲劇和沖突，在盡可能致敬原著的基礎(chǔ)上，加了一版理想化的解讀，突出兩個(gè)女孩性格中的隱性特質(zhì)，上演命運(yùn)置換。
對(duì)于讀過原作的人而言，聽到影片上映，像突然撞見舊識(shí)，已經(jīng)多年不見沒什么話好聊，雖然共有一些少年往事，可想起來倒是很為青澀時(shí)代尷尬。不過文字里有熟悉的故事，影像之間或許能看到一些過去的影子，這么想著，也就一邊故作不屑一邊又心情復(fù)雜地去看了影片。
原本虛幻無實(shí)體的角色在演員表演的一剎那開始有了具象形態(tài)，但其實(shí)很難真正對(duì)號(hào)入座。可能對(duì)于大部分書迷來說，七月與安生早已脫離“角色”的概念，而是抽象地成為一段代表著迷惘、激烈沖突、不斷探索尋找自我與意義的經(jīng)歷，是茫然沖撞、不知所措的心境。
人在不同時(shí)期有不同的困惑與思考，故事之所以能夠被廣泛閱讀，大概也折射出群體一段時(shí)期的內(nèi)在狀態(tài)。
《七月與安生》從表象上來看有太多讓人眼花繚亂的元素，看起來過于親密的閨蜜、狗血的三角戀，極端的情境在現(xiàn)實(shí)里可以說并不存在。然而它既不是基耶斯洛夫斯基夢(mèng)幻迷離、充滿神秘感的《雙生花》，也與日式溫柔淡雅的《花與愛麗絲》有明顯差別。
盡管有諸多爭(zhēng)議，但抽離花里胡哨的外殼，故事實(shí)際上只是在講述一個(gè)人內(nèi)在的兩股力量，它們對(duì)立、共生，矛盾而此消彼長(zhǎng)。形式笨拙、或許不堪回首，但戲劇化的浮夸里還有想要真誠(chéng)探討的事物，盡力向擁有深度的遠(yuǎn)方前行。好在尖銳的矛盾過后，我們最終都度過了那段不明所以的成長(zhǎng)期。
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