聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事原文及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，許多人都寫(xiě)過(guò)寄語(yǔ)吧，借助寄語(yǔ)人們可以表達(dá)心中所想。相信許多人會(huì)覺(jué)得寄語(yǔ)很難寫(xiě)吧，以下是小編精心整理的聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
原文：
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深山竊聽(tīng)來(lái)妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門(mén)。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
韻譯：
當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節(jié)。
胡人聽(tīng)了淚落沾濕邊草，漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕。
邊城蒼蒼茫茫烽火無(wú)煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。
先彈輕快曲后奏低沉調(diào)，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來(lái)偷聽(tīng)。
慢揉快撥十分得心應(yīng)手，往復(fù)回旋仿佛聲中寓情。
聲如山中百鳥(niǎo)散了又集，曲似萬(wàn)里浮云暗了又明。
象失群的雛雁夜里嘶叫，象胡兒戀母痛絕的哭聲。
江河聽(tīng)曲而平息了波瀾，百鳥(niǎo)聞聲也停止了啼鳴。
仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng)，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。
有如迸泉颯颯射向樹(shù)梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。
長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門(mén)正對(duì)中書(shū)省第宅。
房琯才高不為名利約束，晝夜盼望董大抱琴來(lái)奏。
注解：
弄：樂(lè)曲。（“時(shí)奏狡弄，則彷徨翱翔。”王褒《洞簫賦》）
房給事：姓房名琯，任給事中之職。
蔡女：蔡琰（蔡文姬）。相傳蔡琰在匈奴時(shí)，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。
有：通“又”。（“割地朝者三十有六國(guó)。”《韓非子》）
戍：邊戍哨所。
蒼蒼：衰老、殘破貌。
烽火：借代烽火臺(tái)。
荒：邊陲、邊疆。（“乞賜褒獎(jiǎng)，以慰邊荒。”《三國(guó)志》）
沉沉：低沉、陰沉貌。（“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”柳永《雨霖鈴》）
摵摵：落葉之聲。
言：語(yǔ)助詞。（“既盟之后，言歸于好。”《左傳》）
更：gèng連詞，與、和。（“著盡工夫是化工，不關(guān)春雨更春風(fēng)。”楊萬(wàn)里《春興》）
將：語(yǔ)助詞，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行。（“宮使驅(qū)將惜不得。”白居易《賣(mài)炭翁》）
且：表選擇關(guān)系的連詞，抑或、或者。（“是且非邪。”韓愈《朱文公校昌黎先生集》）
酸：悲痛、悲傷。（“日磾觀(guān)狀，益增酸哽。”朱敬范《朱岱林墓志銘》）
斷絕：不連貫，時(shí)斷時(shí)續(xù)。
烏孫：漢代西域國(guó)名。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫。
邏娑：唐時(shí)吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃。
迸泉：噴涌出的泉水。
颯颯：飛舞貌。（“颯沓矜。”鮑昭《飛鶴賦》）
木末：樹(shù)梢。（“好花生木末，衰蕙愁空?qǐng)@。”李賀《十二月樂(lè)辭·七月》）
呦呦：鹿鳴聲。
東掖：指門(mén)下省。門(mén)下省為左掖，在東。
鳳凰池：中書(shū)省。（“中書(shū)監(jiān)令掌贊詔令。。。多承寵任，是以人因其位，謂之“鳳凰池”焉。”杜佑《通典》）
青瑣門(mén)：漢時(shí)宮門(mén)，這里指唐宮門(mén)。
高才：指房琯。
脫略：輕慢，不在意。
賞析：
這首七言古體長(zhǎng)詩(shī)，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩(shī)開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢(shì)突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時(shí)，感笳之音，翻笳調(diào)入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫(xiě)出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂(lè)聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩(shī)人對(duì)“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。讀者要問(wèn)：如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是，詩(shī)人順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡。“先拂”句是寫(xiě)彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè；設(shè)）而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了！“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，象是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。
董大的指法使人眼花撩亂，那么琴聲究竟如何呢？詩(shī)人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開(kāi)日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺(jué)到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的'巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這不是“通神明”了嗎？其實(shí)，川不會(huì)真靜，鳥(niǎo)不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺?tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩(shī)人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，那幽咽的聲音，充滿(mǎn)著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩(shī)人才從正面描寫(xiě)琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而象“長(zhǎng)風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無(wú)窮，怎不使聽(tīng)者心醉入迷呢？
這一段，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩(shī)人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門(mén)下、中書(shū)兩省。“鳳凰池”指的是中書(shū)省，青瑣門(mén)是門(mén)下省的闕門(mén)。給事中正是門(mén)下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
值得特別注意的是，這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯。寫(xiě)董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫(xiě)。要寫(xiě)《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱(chēng)揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一顯身手啊！
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